Aprende Hacer Las Mejores Fotos

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    07-Feb-2016

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  • Curso de Fotografa Digital

  • ndice de contenidoAprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das [Da 0] .........................................................8Introduccin..........................................................................................................................................8

    La Luz: Re-descubriendo la Piedra Angular de la Fotografa [Da 1].......................9La Luz, Principio Fundamental en Fotografa.................................................................................9El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"............................................................................9El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible.............................................................10El Sensor Digital y la Pelcula Analgica......................................................................................11El Almacenamiento De Las Fotografas........................................................................................11En resumen.....................................................................................................................................11

    "Destripando" Tu Cmara [Da 2]........................................................................................12Partes de una cmara......................................................................................................................13El Objetivo: La Parte Ms Importante?.......................................................................................14El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"..........................................................................14Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria................................................15En Resumen...................................................................................................................................16

    Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All [Da 3] ........................................................17Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?...................................................................................18Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara...............................................18Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador una Foto?, y paraImprimirla?....................................................................................................................................19Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?.................................................................................19Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?.........................................................................19Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin...........................................20En Resumen...................................................................................................................................21

    El "Milagro" de la Fotografa (Digital) [Da 4] ...............................................................22El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa................................................................22Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?.............................................24Profundidad de Color Vs Gama Tonal...........................................................................................25Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?..............................................................................25Y Qu es eso del RAW?...............................................................................................................25En Resumen...................................................................................................................................26

    "Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [Da 5]......................................................................27Por qu el Objetivo es tan Importante?........................................................................................27Cmo Funciona el Objetivo?.......................................................................................................28La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un Objetivo.........................................28Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?.......................................................................29Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y Variable............................29Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)................................................................................30Distancia Mnima de Enfoque.......................................................................................................30Motor de Enfoque..........................................................................................................................31Estabilizador de Imagen.................................................................................................................31

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  • En Resumen...................................................................................................................................31

    Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [Da 6].............................................................32Sper Gran Angulares....................................................................................................................33Gran Angulares..............................................................................................................................33Objetivos "Normales"....................................................................................................................33El objetivo de 50mm......................................................................................................................34Teleobjetivos..................................................................................................................................34"Los Otros": Ojos de pez, Todo terrenos, Macros.........................................................................35En Resumen...................................................................................................................................36

    La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa [Da 7]........................37Qu es la Exposicin?..................................................................................................................37Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin..............................................................37Los 3 Factores que Determinan la Exposicin..............................................................................38La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes.......................................................39Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro...............................................39El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin..........................................................................40En Resumen...................................................................................................................................41

    La Profundidad de Campo "en Profundidad" [Da 8]..................................................42El Nmero f. Midiendo la Apertura del Diafragma.......................................................................42Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma?..............................................43Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?......................................................................................44Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo?..............................................44Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?...........................................................................45Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3 y 2/3...........................................46Nitidez. Los Nmeros f Ms Adecuados.......................................................................................47La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el Infinito...........................................47La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos?...........................48En Resumen...................................................................................................................................49

    Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos [Da 9]...................50Recordando... La Funcin del Obturador......................................................................................50Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Son lo Mismo?...........................................51Escala de Tiempos de Exposicin..................................................................................................51Tambin Existen "Medios" y "Tercios".........................................................................................51Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta.......................................................................................51Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de Exposicin.........................................52Qu Tiempos de Exposicin Utilizar?.........................................................................................52No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de Exposicin Utilizar? Parmetrosque Influyen...................................................................................................................................53La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven...............................................53Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? El Caso Tpico: El Agua................53En Resumen...................................................................................................................................54

    Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzzle de la Exposicin [Dia 10]. .55Qu Es la Sensibilidad?................................................................................................................55Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO............................................................................56Valores ISO. Cmo Interpretarlos?..............................................................................................56

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  • Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo.......................................................................56La Sensibilidad ISO y el Ruido.....................................................................................................57Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor?......................................58Sensibilidad. Consejos Prcticos...................................................................................................58En Resumen...................................................................................................................................59

    El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin [Da 11].............................................60El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?....................................................................60Para Qu Sirve el Histograma?....................................................................................................60Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Y salo!...........................................61Descifrando el Histograma. Comprobando la Exposicin.............................................................61Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, Est Correctamente Expuesta?.........................63En Resumen...................................................................................................................................64

    El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros

    Ojos? [Da 12].............................................................................................................65Qu Es El Rango Dinmico?.......................................................................................................65Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una Cmara?..........................................66El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces, Por Qu Los Envidian?..............67Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos.......................68Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con Gran Variacin de Luminosidad?..................68HDR (High Dynamic Range)........................................................................................................68

    8 Consejos Clave para hacer Fotos HDR Espectaculares:............................................................69El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El Rango Dinmico de Tu Cmara!....................71En Resumen...................................................................................................................................71

    Datos EXIF: El "DNI" de la Foto [Da 13]........................................................................72Qu Son los Datos EXIF? El "DNI" de la Foto...........................................................................72Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?........................................................................73Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Tu Cmara.................................................73Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitud de Programas..............................74Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar los Datos EXIF?.................................74Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin.............................................................................75Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer Mejores Fotos?............................................75Accediendo a los Datos EXIF en flickr.........................................................................................75En Resumen...................................................................................................................................76

    Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? [Da 14].............................77Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y Rflex.................................77Culturilla General: El Origen del Trmino "Rflex".....................................................................793 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se Refiere...........................................................80En Resumen...................................................................................................................................80

    Qu Cmara Necesito? [Da 15]...........................................................................................811. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?.....................................................................................812. De Cunto Dinero Dispongo?..................................................................................................823. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms....................................................................83

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  • 4. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara.......................................................................835. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara!..............................................84En Resumen...................................................................................................................................84

    Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! [Dia 16]....................................85Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por Ti...................................................................85Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara!.................................................................87Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos..................................................................................88En Resumen...................................................................................................................................88

    El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto [Da 17]...........89Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra Prctica.....................................................89Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y Bokeh.................................90Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo Manual..................................................91Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?................................................................................92Los Modos Automticos: Tipos.....................................................................................................92Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro?.....................................................93La Importancia Del Enfoque: El Retrato.......................................................................................93En Resumen...................................................................................................................................94

    El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos

    [Da 18]............................................................................................................................................95Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la Escena......................................95Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris Medio.........................................................................96Los Tipos de Medicin de la Luz...................................................................................................97Cundo Usar Cada Modo de Medicin?......................................................................................98Tcnica: El Bloqueo de la Exposicin...........................................................................................99En Resumen.................................................................................................................................100

    El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos [Da 19]......................101Las Partes del Trpode..................................................................................................................101Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra de Carbono..........................................103Qu Trpode Necesito?...............................................................................................................103Aplicaciones del trpode..............................................................................................................104El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del Trpode.............................................................104El Monopi: El Pariente "monpodo" del Trpode......................................................................105Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 "Trpodes" Cualesquiera...................................................105En Resumen.................................................................................................................................106

    Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz [Da 20]................................................107Qu Es Un Filtro?......................................................................................................................107Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismo de Acoplamiento al Objetivo?.......107Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros?........................................................................108Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que Producen?......................................109Si Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y Gstate Dinero!..................................................110El Retoque en la Fase de Postprocesado Es Una Alternativa Real A Los Filtros?.....................110En Resumen.................................................................................................................................111

    El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos [Da 21]....................................................112

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  • El Flash Incorporado (built-in flash)............................................................................................112El Flash Externo...........................................................................................................................113El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist..........................................................................114Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un Flash?...............114Algunos Consejos Sobre El Flash................................................................................................115En Resumen.................................................................................................................................115

    La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara [Da 22]..........................................116Holster (Pistolera)........................................................................................................................116Shoulder (Bolsa de hombro)........................................................................................................117Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta)......................................................................117Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas)................................................................117Case (Maletn)..............................................................................................................................118Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca, Infrmate, Compara y Decide............118En Resumen.................................................................................................................................118

    Consejos Para Mimar a Tu Cmara [Da 23]..................................................................119Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo Ms Importante..............................119No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados......................................................120Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que Curar....................................................................120Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria...............................................................121En Resumen.................................................................................................................................121

    Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? [Da 24]............122Qu Es Eso de la Composicin?................................................................................................122No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices...............................................123La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin..........................................123Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea............................................................................123La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple...........................................................................124De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros Ojos.............................124Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos..................125En Resumen.................................................................................................................................126

    Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer [Da 25]...................127La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen...........................................127La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!..............................................................128La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!.................................................................129La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!............................................................129La Curiosa Regla de Los Impares................................................................................................130No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!...................................................................130En Resumen.................................................................................................................................131

    Composicin (III): La Importancia de las Lneas [Da 26]........................................132El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografa................................132El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales y Convergentes..................133En Resumen.................................................................................................................................136

    Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar [Da 27]...................................137Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago?...................................................................................137

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  • Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!........................................................138En Resumen.................................................................................................................................139

    Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes [Da 28].................................................................140Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa de Paisaje........................................140Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito?.........................................................................141El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste?..............................................................142Consejos Prcticos Para Fotografa de Paisaje............................................................................142HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin Rango......................................................................144En Resumen.................................................................................................................................145

    Cmo Mejorar tus Retratos [Da 29]..................................................................................146Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos?..........................................................146Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato?..................................................................147Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de Plano.................................................................147En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"?...............................................................148Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos!...........................................................................149Consejos Para Mejorar tus Retratos.............................................................................................149Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs, Nios, Grupos, Autorretratos.........150Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser Muy Importante.............................................159En Resumen.................................................................................................................................159

    Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas [Da 30]..................................................................161Cul es el Equipo de un "Fotgrafo Nocturno"?........................................................................161El Modo "Noche". En Qu Consiste?........................................................................................162La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La "Hora Azul".........................................................162Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas Nocturnas...................................................................163Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales, Tormentas y "Estelas de luz".......................164En Resumen.................................................................................................................................173

    Cmo Seguir A Partir de Ahora [Da 31]..........................................................................1741. Proponte Retos: Los Proyectos Fotogrficos...........................................................................1742. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" En Equipo............................................1753. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a Otros.....................................................1754. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos!.......................................................175En Resumen.................................................................................................................................176

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  • Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das

    [Da 0]

    Reconozco que estoy algo nervioso. Desde hace mucho tiempo tenamos una idea que nos rondabala cabeza, pero hasta ahora no habamos podido contar ni con el tiempo ni con la ayuda necesariapara hacerla realidad. Por fin, el nuevo proyecto se ha materializado. Su nombre? Aprende aHacer Mejores Fotos en 31 Das. Si te resulta muy largo, tambin puedes referirte a l comoAHMF31. Quieres saber ms?

    En dZoom llevamos mucho tiempo escribiendo artculos, siempre bajo el enfoque de ayudarte aaprender sobre algo que tambin es nuestra pasin: la fotografa.

    Siempre hemos tenido la intencin de facilitarte el entendimiento y el aprendizaje sin quererrenunciar a un formato que nos permitiera ensearte desde un enfoque sencillo de consumir por tuparte y asequible de mostrar por la nuestra.

    El principal problema que nos hemos encontrado siempre es que el formato de blog que usamosmuchas veces dificulta el seguimiento y la lectura de muchos artculos que entendemos son clavepara el entendimiento y aprendizaje de la tcnica de la fotografa.

    Hoy arrancamos una serie de artculos que, intercalados con el resto de contenidos quepublicamos en el blog, te permitirn consumir la informacin de forma secuencial, del primeroal ltimo, sin perderte ni un solo detalle de lo que queremos que aprendas.

    Contaremos con la ayuda de Javier Lucas, amigo de dZoom y apasionado a la fotografa.Comenz haciendo sus primeros pinitos con una Canon IXUS 60, aunque no tard en darse cuentade que necesitaba una rflex para dar el salto definitivo. A los mandos de su cmara dice ser "unenamorado de las capacidades de juego que permiten las rflex y un eterno estudiante de las reglasy las no reglas de la composicin fotogrfica". Mientras escribo estas lneas, me comenta Javier:"Estoy muy ilusionado con este proyecto y pondr todo de mi parte para conseguir que entre todospodamos aprender a hacer mejores fotos... y en slo 31 das. Todo un reto verdad?"

    Puede que haya cosas que ya te hayamos contado. Pero tambin es bastante probable que otras lasdesconocieras. Y lo que es seguro es que te permitir unir puntos.

    Conceptos generales, conocimiento de tu equipo, manejo de la tcnica fotogrfica, composicin...

    ...con un nico objetivo. Queremos que Aprendas a Hacer Mejores Fotos en 31 das!

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  • La Luz: Re-descubriendo la Piedra Angular de

    la Fotografa [Da 1]

    El pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje en fotografa consiste entomar conciencia y reconocer la importancia que tiene el principal elemento que hace posible quedisfrutemos y nos fascinemos ante tantas y tan buenas fotografas como a diario vemos en prensaescrita, televisin, distintos medios publicitarios y, por supuesto, Internet.

    Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor de la fotografa, cuya importanciaqueda reflejada incluso en el origen etimolgico de la palabra, pues fotografiar es una palabra deorigen griego que significa "escribir con luz".

    La Luz, Principio Fundamental en FotografaEl estudio del comportamiento de la luz y el conocimiento de las bases por las que se forman lasfotografas sern, sin duda, el primer pilar que deberemos asentar para mejorar nuestra formacincomo fotgrafos.

    Y es que la importancia de la luz es tal, que sin sta sera imposible tomar una fotografa, delmismo modo que sin leo no se puede pintar un lienzo, o sin la tinta de un bolgrafo no se puedeescribir una carta (dejando al margen el concepto de e-mail, por supuesto).

    Y no slo la ausencia de luz evita que se tome una fotografa, sino que una cantidad de luzinsuficiente o con escasa intensidad hace necesario el uso de elementos artificiales como flashes oesquemas de iluminacin ms elaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, yprobablemente el ms importante, para poder obtener una fotografa de calidad es, sin duda, la luz.

    El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"Bien, est claro que la luz es fundamental, pero qu ms se necesita para poder tomar unafotografa? Esta pregunta nos lleva irremediablemente a hablar del origen de la fotografa, pues, apesar de los increbles avances que se han producido (no hay ms que ver el salto del mundoanalgico al digital) con el paso del tiempo, los fundamentos no han cambiado desde los orgenesde la fotografa.

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  • El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras imgenes recibe el nombre de cajaestenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como "cmara oscura". Esteelemento, precursor de las actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nicoorificio en una de sus caras. Por este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que sedesea fotografiar y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando laescena que se desea captar, eso s, doblemente invertida (tanto en el plano horizontal, como en elvertical).

    Como ya se ha dicho, el fundamento prcticamente no ha cambiado con el paso de los aos y a loque hoy llamamos cmara fotogrfica no es ms que una "moderna cmara oscura". Y dentro deesta evolucin, el orificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos, que trataremos endetalle en una prxima entrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estosobjetivos, la base de su funcionamiento es la misma que la del orificio de las cajas estenopeicas.

    El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie FotosensibleYa hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la fotografa: la luz y la cmara oscura(o el elemento que hace posible proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en unafotografa). Sin embargo, precisamente nos falta el "lienzo" en el que se graba la escena, elsoporte en el que la luz que atraviesa la cmara fotogrfica "escribe" o "dibuja" la escena de modoque pueda crearse, propiamente, la fotografa.

    Este elemento que es capaz de captar e "interpretar" la luz que penetra en la "cmara oscura" ylograr que perdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos anteriores, s que haevolucionado considerablemente con el paso del tiempo.

    Tal ha sido la evolucin, que en funcin de cual sea este elemento, determina que nos hallemos anteuna modalidad u otra de fotografa. As, si se trata de lo que se conoce como pelcula o carrete,hablamos de fotografa analgica, mientras que si se trata de un sensor digital, se trata, defotografa digital.

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  • El Sensor Digital y la Pelcula AnalgicaEn la fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos tipos de sensoresen funcin de la tecnologa: CMOS o CCD. En realidad el sensor est formado porun amplio conjunto de sensores que al recibir la luz procedente de la escena generanuna corriente elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por unmicroprocesador central que las cuantifica y traduce a un nmero representativode la intensidad cada una de ellas, de modo que la composicin de los distintosnmeros transmitidos por el total de sensores nos permite obtener la fotografa.

    Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, como se ha mencionado,el material fotosensible es conocido como pelcula o carrete y est formadopor una sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuestode plata ms un halgeno, generalmente bromo), que en contacto con la luzprocedente de la escena a fotografiar permite que la informacin de laescena quede almacenada en la pelcula.

    El Almacenamiento De Las FotografasFinalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar el elemento que tras el proceso defotografiado almacena la informacin de cada una de las escenas que hemos capturado y permiteque, tras el posterior proceso de revelado (sea este analgico o digital), podamos ver la instantneaque hemos capturado.

    Las cmaras digitales almacenan la informacin captada por el sensor einterpretada por el microprocesador interno de la cmara en tarjetas dememoria, en este caso, reutilizables, de precios cada vez msreducidos y de capacidades ms que notables.

    En resumen...En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los fundamentos de la fotografa en los quedeberemos apoyar el resto de conocimiento del curso. Estas bases son, como hemos mencionado,los 4 elementos necesarios para la fotografa:

    La luz La "Cmara Oscura" El Material Fotosensible El Soporte de Almacenamiento

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  • "Destripando" Tu Cmara [Da 2]

    Ya dijimos en la primera entrega del curso que el fundamento de la "cmara oscura" apenas habacambiado con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras cmarasfotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico que hemos vivido, son simples cajasestenopeicas sin ningn tipo de avance, verdad?

    Efectivamente, las cmaras han experimentado una evolucin considerable y sta se ha hechopatente en los diferentes componentes que integran una cmara. Estos componentes deben serconocidos por todo buen fotgrafo y con ese objeto "destripamos" para ti una cmara y teinvitamos a qu conozcas qu se encierra dentro de sus "tripas". Quieres verlo? Sgueme!

    Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dZoom sehan negado a prestarme su cmara para que la "abriese en canal". Me he tenido que conformarcon la siguiente recreacin del interior de una cmara. Mralo por el lado bueno, al menospodemos garantizar que ninguna cmara muri durante la realizacin del artculo ;)

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  • Leyenda1. Objetivo frontal 2. Porta-lentes 3. Diafragma 4. Obturador 5. Pelcula 6. Disparador 7. Pantalla superior de control 8. Anillo de enfoque 9. Visor 10. Recorrido de la luz de la escena

    Como puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de carrete (de las de toda la vida, lasque haba antes de que salieran las digitales), pero para hablar sobre las partes fundamentales de lacmara nos basta.

    Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el cuerpo y el objetivo, existiendodentro de estas dos grandes partes otras que pasamos a detallar a continuacin.

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  • El Objetivo: La Parte Ms Importante?Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no requera de una grantecnologa ni especiales prestaciones, pronto se descubri que con la colocacinde una lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejorabanconsiderablemente las prestaciones de la fotografa tomada, especialmente entrminos de nitidez.

    Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una serie de elementos que formanparte de todo objetivo actual que debemos considerar:

    Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena afotografiar penetre en el cuerpo de la cmara.

    Porta-lentes: Es la estructura que sirve como soporte al juego de lentes que componen elobjetivo y que permiten la mejora de prestaciones de la que hemos hablado anteriormente.

    Diafragma: Bsicamente es la puerta que abre paso a la luz de la escena que se deseafotografiar. En funcin de la apertura del diafragma se permitir el paso de mayor o menorcantidad de luz. Pronto vers las implicaciones de una mayor o menor apertura de estecomponente.

    Anillo de enfoque: Ofrece al fotgrafo la capacidad de decidir la parte de la escena quedesea que aparezca enfocada y as dirigir la atencin del que mira la fotografa hacia esepunto. En las cmaras actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica(mediante un motor de enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunascompactas es posible el enfoque manual o automtico. Sin embargo, muchas compactas yprcticamente la totalidad de ultra-compactas slo admiten enfoque automtico.

    Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) ms importante de la cmarafotogrfica, el objetivo. Pero no te preocupes, tenemos preparado un artculo mucho mscompleto dentro del contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos,luminosidad, distancia focal y muchos ms conceptos directamente relacionados con el objetivo.

    Paciencia, pronto llegaremos...

    El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"Si bien hemos reconocido que el objetivo es la parte ms importante dela cmara (determina en gran medida la calidad de las fotos tomadas),lo cierto es que si el cuerpo de la cmara no dispone de la calidadnecesaria no valdr de nada contar con el mejor objetivo del mercado.

    Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se encuentranlas siguientes:

    Obturador: Es el elemento responsable de dejar pasar la luzque entra a travs del objetivo para que incida sobre la pelcula osensor digital. Pronto veremos que la velocidad con la que seabre y cierra el obturador ser uno de los parmetros que tepermitirn disfrutar en tus fotos de efectos y acabados diversos.A este parmetro es al que se conoce como velocidad deobturacin.

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  • Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega del curso, y ahora tenemosque volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de la cmara fotogrfica. En el casode la pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero la funcionalidad bsica tantode pelcula como de sensor es la de captar la luz de la escena y permitir que esta informacinperdure en el tiempo.

    Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema "live view" (prontoexplicaremos de qu se trata), se hace indispensable mirar a travs del visor para saber entodo momento qu parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultra-compactas esta visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD del que ms adelantehablaremos.

    Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos "disparar"? Este elemento tienecomo fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone dedos posiciones: presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y si presionamos hastael final se produce la toma de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luzacte sobre la pelcula o sensor.

    Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes y determinantes no slo delcuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobrelos tipos de sensores, tamaos, su relacin con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.

    Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y LaMemoriaHay otros tres elementos que, si bien no aparecen incluidos en el esquema con el que iniciamos elartculo, son de gran importancia en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da.Se trata de la pantalla de LCD, el microprocesador que se encarga de analizar las seales producidaspor el sensor de la cmara y, por ltimo, la memoria a la que se vuelca la informacin de cada unade las escenas tomadas.

    Analicmoslos uno por uno:

    LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nosencontramos ante la pantalla de una cmara rflex, oante otro tipo de cmara. As, en caso de tratarse de unacmara rflex, la pantalla te servir para establecer losparmetros de toma y otros valores de configuracin ypara ver el resultado de la foto tomada. Por el contrario,si nos encontramos ante una cmara compacta o ultra-compacta, la pantalla de LCD no slo servir para ver elresultado final, sino tambin podrs ver la imagen quevas a fotografiar antes de haber disparado. (*)

    (*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la pantalla de LCD de las nuevascmaras rflex ha cambiado gracias a la tecnologa "Live View", a la que dedicaremos laexplicacin que se merece en una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece estatecnologa al fotgrafo es la posibilidad de ver la escena que ser capturada por la cmara en lapantalla LCD y no slo en el visor, como ocurra hasta la aparicin de este avance. Lo que suponemayor comodidad, especialmente en tomas en las que tenemos que "hacer autnticos malabares"para obtener la fotografa que deseamos. Sabes a qu me refiero, verdad?

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  • Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba a cabo la pelcula, enfotografa digital se la reparten dos elementos. El primero de ellos, del que ya hemoshablado, es el sensor. ste se encarga de captar la luz de la escena, analizarla y generar unosvalores, en forma de corrientes elctricas, que dependen de los parmetros de luz que recibe.Pero ah no queda todo, hace falta otro elemento que se encargue de interpretar estascorrientes, las convierta a "1's y 0's", de manera que puedan ser almacenados y recuperadosde las tarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar elmicroprocesador.

    Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador haanalizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesarioalmacenarlas para poder proceder posteriormente a visualizar, retocar,modificar y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamientopuede hacerse en memorias internas que incorporan algunas cmaras(normalmente de poca capacidad), o bien en tarjetas de almacenamiento (latotalidad de las cmaras digitales). Estas tarjetas varan en formato, capacidady, por supuesto, en precio. Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandescapacidades de almacenamiento a precios ms que razonables.

    En Resumen...S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de una cmara, especialmente aquellos msnovedosos o propios de cmaras tecnolgicamente ms avanzadas. Seguro que conoces otroselementos como buffers de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas de memoria sin questa demore una nueva toma, el sensor del balance de blancos, el receptor de infrarrojos, quehabilita el disparo remoto de la cmara o el sensor de orientacin.

    No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descrito en el artculo es msque suficiente para poder empezar a "dominar" la que ser tu principal herramienta de trabajomientras dure este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es quecuanto ms te sumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto,hay que saber bien cmo funciona nuestro "equipo de buceo".

    se era el principal objeto de esta nueva entrega del curso, presentarte a tu compaera detrabajo, eso s, una presentacin con cierta profundidad, pero al fin y al cabo una presentacin.Espero que tu primera impresin haya sido buena y que quieras seguir conocindola, a ella y a todolo que es capaz de hacer. Te veo en la siguiente entrega del curso!

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  • Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All

    [Da 3]

    "Mega qu?, megapixels?, qu es eso?" Esa, probablemente, habra sido la reaccin de todoajeno a la fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambiogeneracional que supuso el paso de la fotografa analgica (o qumica, como algunos habisapuntado en entregas anteriores del curso) a la digital.

    Sin embargo, hoy da la palabra megapixel parece un trmino inseparable de la propia fotografa."Me he comprado una cmara de tantos megapixels", o "mi cmara es mejor, tiene ms megapixelsque la tuya", son frases a la orden del da, que demuestran que se trata de un trmino totalmenteaceptado, asumido y (parece que) conocido por un amplio nmero de gente.

    Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado de este trmino, las implicaciones quetiene un mayor o menor nmero de megapixels respecto a la calidad de tus fotos y, por supuesto, surelacin con el sensor, elemento que determina el nmero de megapixels de tu cmara. Adems,iremos ms all en las caractersticas de los sensores, tipos de sensores y aspectos que debersconocer para realizar una correcta valoracin del sensor de tu cmara. Empezamos!

    Hemos asumido que prcticamente todo el mundo ya "sabe" lo que son los megapixels, pero, por si

    te pasa como a m, que a veces no recuerdo las cosas, o al menos no en la profundidad que debera,aqu te presento un pequeo resumen del origen y significado del trmino.

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  • Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?La palabra Megapixel, surge de la conjuncin de las palabras Mega y Pixel. La primera de ellas esun prefijo que significa "1 milln", y la segunda hace referencia a "1 punto" (en realidad es unacrnimo del Ingls "picture element", "elemento de imagen", que podemos simplificar comopunto).

    Por tanto, el significado de la palabra es "1 milln de puntos".

    Y entonces cul es la relacin de los "dichosos" megapixels con la fotografa digital? Pues muysencillo, el nmero de megapixels de una cmara es el nmero de puntos que una cmara escapaz de captar de una escena dada. Es decir, si una cmara es capaz de tomar fotografas de 2000pixels de ancho y 1000 de alto, estamos hablando de una cmara de 2 megapixels (2000x1000).

    Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a MejorCmaraAh, claro! Entonces cuantos ms megapixels mejor, verdad?

    Pues no, cuantos ms megapixels, mayor es el tamao (medido en puntos) de una fotografa, peroeso no tiene nada que ver con la calidad de los puntos tomados. El nmero de megapixelsnicamente te da una idea del tamao de las fotografas tomadas, no as de la mayor o menorfidelidad de la fotografa con respecto a la escena retratada.

    Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que puedas realizarimpresiones sin perder calidad.

    Al tener un tamao mayor tambin podrs realizar recortes (reencuadres) sobre la foto original eimprimir el resultado en tamaos de papel estndar.

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  • Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivoadecuado la calidad de las fotos no ser buena. El objetivo es la parte ms importante de tucmara.

    Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en elOrdenador una Foto?, y para Imprimirla?Con estas preguntas nos acercamos a la idea de resolucin, quees el nmero de pixels por unidad de longitud, generalmentecentmetros o pulgadas.

    Por tanto, la resolucin nos da una idea de la densidad de pixelsque una cmara puede captar. Es decir, diremos que una fototiene mayor resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle,cuanto mayor sea el nmero de puntos con los que se representael contenido de un rea dada.

    En este sentido, debes recordar como valores de resolucin mshabituales para imprimir fotografas con cierta calidad los valores comprendidos entre los 200 ylos 250 ppp (puntos por pulgada), o dpi (dots per inch), que es como se dice en ingls.

    Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada) utilizadas parareproducir fotografas en nuestro ordenador.

    Calcular la resolucin con la que podrs imprimir tus fotos es muy sencillo. Basta dividir el nmerode pixels del ancho de la fotografa que deseas imprimir entre el ancho en pulgadas (1 pulgadaequivale aproximadamente a 2,5 cm.) que tendr la reproduccin impresa que se desea hacer desta. Esto te dar el nmero de ppp (puntos por pulgada) que tendr la impresin. Si es superior a200 ppp, adelante!, pero si es inferior tienes que asumir que la impresin no tendr muy buenacalidad.

    Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?Como ya decamos en la entrega anterior del curso, el sensor es, precisamente, la parte que seencarga de captar la luz, procedente de la escena a fotografiar. sta penetra en la cmara y es"interpretada" por el sensor en base a sus caractersticas lumnicas.

    Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto de millones depequeos semiconductores ("mini sensores"), que al interaccionar con los fotones transportadospor la luz procedente de la escena a fotografiar hace que stos generen pequeas corrienteselctricas.

    As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las corrientes elctricasgeneradas en el sensor son, finalmente, interpretadas por el microprocesador interno de la cmara,para ser traducidas a un valor numrico (codificado en formato binario), que es la informacin quefinalmente se almacenar de cada uno de los puntos (pixels) que componen la imagen.

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  • Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor deMultiplicacinComo podrs imaginar, no todos los sensores son iguales: los hay altos, bajos,guapos, feos... No, en serio, hay tres parmetros que caracterizan a cada sensor.Y son:

    1. El Factor de Forma. Se trata de la relacin entre el ancho y el alto delsensor, pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones.Dentro del mercado podremos encontrar fundamentalmente sensores de4:3 y 3:2. El formato original de la fotografa tradicional de 35mm erade 3:2, si bien con la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultra-compactascomenzaron a montar sensores de 4:3.

    2. EL Nmero de Semiconductores. Como puedes imaginar un mayor nmero desemiconductores va asociado a un mayor nmero de puntos captados. Y generalmenteeste nmero determinar el tamao (en megapixels) de las fotografas que puede tomar elsensor.

    3. El Tamao del Sensor. Este valor est relacionado con el anterior, pero la relacin no tienepor qu ser directa. En este sentido, un sensor con igual nmero de semiconductores queotro, ser mejor cuanto mayor sea su tamao.

    En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de la pelcula de las cmarasrflex tradicionales (SLR; Single Lens Reflex) era de 35 mm.

    Este formato ha sido tomado como referencia desde los comienzos de la fotografa. Sin embargo, lamayora de las cmaras DSLR (Digital Single Lens Reflex), como se conoce a las rflex digitales,no cuentan con un sensor de esas caractersticas, sino ms pequeo.

    A los sensores de 35 mm se les denomina Full Frame (captan la escena completa), mientras quepara los que tienen un tamao menor se identifican por su factor de correccin.

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  • Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo equivale a otra focalen "Full Frame". Podrs ver cosas como que, por ejemplo, un objetivo con una distancia focal de50mm en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en "Full Frame".

    No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focal y volver a este temapara dejrtelo mucho ms claro. Por el momento me basta con que recuerdes que habr que aplicarun factor de equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focalequivalente que conseguimos con nuestros objetivos.

    En Resumen...S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo, pero es que... hazmemoria! Hemos aclarado ideas sobre los megapixels, conceptos como la resolucin y el tamao deuna fotografa y la relacin de todos stos con los sensores. Adems hemos revisado lo relacionadocon los tamaos y el factor de correccin.

    Y todo ello en un nico artculo! La verdad es que si lo hemos conseguido (por favor, chame uncable, di que s!), entonces podemos darnos por satisfechos, aunque nos haya quedado un pelnlargo el captulo, no crees?

    Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms la informacin enprximos captulos. Prometido!

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  • El "Milagro" de la Fotografa (Digital)

    [Da 4]

    Llevamos ya tres entregas del curso y todava no hemos descrito de forma detallada los pasos quesigue la luz desde que es captada de la escena a retratar hasta que se obtiene la fotografa. Y ya vasiendo hora, verdad?

    A pesar de que obtener una foto es cuestin de milsimas de segundo, este tiempo es suficiente paraque tengan lugar muchas etapas desde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el"milagro" de la fotografa.

    As que, presta mucha atencin!, porque necesitas conocer todos estos pasos para conseguir tuobjetivo de hacer mejores fotos.

    Bien, marcaremos como instante inicial de nuestro anlisis el momentoen el que el fotgrafo presiona el disparador. Atrs quedan pasosprevios como: elegir la escena a fotografiar, "desenfundar",seleccionar el modo de disparo, modificar los ajustes, sujetar bien lacmara, etc.

    Tampoco hablaremos de fases posteriores como el volcado defotografas al ordenador, la edicin de las mismas o el proceso deimpresin o presentacin. Ya hablaremos de esos otros pasos en elfuturo.

    El Recorrido de la Luz. La Formacin de la FotografaLos pasos y elementos que recorre la luz desde que presionas el disparador de tu cmara hasta quese genera la fotografa (digital) y sta es almacenada en la tarjeta de memoria de tu cmara puedenresumirse en los siguientes:

    1. "Disparamos"

    Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es la existencia de dosposiciones de nuestro disparador. Hasta la mitad, enfocamos. Y una vez enfocado, sipresionas hasta el final, se tomar la foto. No olvides esto! Muchas veces nuestras fotossalen desenfocadas por no cumplir cuidadosamente los dos pasos.

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  • 2. Atravesando el Diafragma

    La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (quelimita el caudal de luz con que se "atacar" el sensor). Pronto hablaremosde la apertura del diafragma. Ten calma!

    3. El Obturador Abre Paso

    No basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hay una "segunda puerta" que se abre alpresionar el disparador y que permite que el sensor capture la escena, se trata del obturador.Si el diafragma regula el caudal de luz, el obturador determina el tiempo que se deja queese caudal acte sobre el sensor. Puedes imaginrtelo como "una doble cortina" que dejapasar la luz sobre el sensor el tiempo seleccionado por la cmara de forma automtica, obien por el fotgrafo.

    4. El Sensor "Responde" ante la Luz

    Los sensores digitales son fotosensibles (responden ante la luz). Esta respuesta hace quecada uno de los semiconductores que forman el sensor generen una corriente elctrica. Laintensidad de sta vara en funcin de la intensidad de la luz. Esta variacin permitedistinguir bsicamente la intensidad de los colores.

    5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del

    Sensor

    El microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce el lenguaje "elctrico"con el que se comunica el sensor tras ser iluminado y el lenguaje "digital" mediante el que sealmacena la informacin en las tarjetas de memoria. De manera que lleva a cabo estatraduccin y ordena que se escriban los datos de cada pixel de la fotografa en la tarjeta dememoria.

    6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de

    Memoria)

    La fotografa es un conjunto de pixels, como ya vimos, y asociado a cada pixel hay un datoque representa el valor del color de ese pixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda estainformacin a la tarjeta de memoria de la cmara.

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  • 7. Edicin de Fotografas en la Cmara

    Las cmaras actuales, en su mayora, permiten al fotgrafo retocar las fotos, recortarlas,pasarlas a blanco y negro o sepia, e incluso modificar alguna de sus propiedades:exposicin, balance de blancos... Y todo ello, desde la propia cmara, sin necesidad devolcarlas al ordenador.

    Mi recomendacin personal: No lo hagas! Las aplicaciones del ordenador estn mejorpreparadas para ello y cualquier retoque podrs valorarlo y aplicarlo mejor en la pantalla detu ordenador, por muy bueno que sea el visor LCD de tu cmara o el software que tengaincorporado.

    Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa CadaFoto?Est bien, no te he contado toda la informacin, o al menos no con el suficiente grado de detalle.Pero para responderte a esa pregunta necesito hacerlo.

    Como sabes, toda imagen en color puede descomponerse en sus colores bsicos: rojo, verde y azul(RGB: Red, Green, Blue). Pues bien, cada uno de los semiconductores del sensor se especializa enuno de los tres colores (tambin llamados canales), de manera que para cada pixel o punto de laimagen, se obtienen tres valores, el valor del rojo, el del verde y el del azul.

    La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno delos puntos es 256, es decir, en cada punto la incidencia de cada uno de los colores bsicos puedeir de 0 a 255, siendo el 0 una ausencia de color de ese canal en el pixel y el 255 la presencia total(el color en su ms pura intensidad).

    Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo binario (1's y 0's) en lo que sedenominan como bits. A su vez, 8 bits nos dan la posibilidad de almacenar 256 valores (2 elevado a8). Por tanto, con 8 bits tendramos para cada uno de los canales en cada punto. O lo que es lomismo, 24 bits, considerando la informacin de los tres canales.

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  • Profundidad de Color Vs Gama TonalSi haces cuentas, 256 (2 elevado a 8) valores de rojo, por otros tantos valores de verde, y por losmismos de azul, hacen que para cada pixel de la imagen se pueda almacenar un valor comprendidoentre 16,7 millones de colores (256 x 256 x 256 2 elevado a 24).

    A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, y representa el nmero decolores distintos que puede captar una cmara. 16,7 millones de colores no est nada mal, nocrees?

    Eso s, no debes confundir la profundidad de color, que es la capacidad de captar distintos coloresque tiene una cmara, con la gama tonal, que es la variedad de colores que presenta unadeterminada fotografa, independientemente de que la cmara con la que fuese tomada lafotografa pudiese distinguir entre una mayor variedad de tonos.

    Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?Tienes razn, si de cada pixel almacenamos 24 bits y hay millones de pixels en una foto, esosignifica que mis fotos ocupan decenas de millones de bits, es decir varios Megas? Pues no deltodo, porque las cmaras llevan a cabo procesos de compresin al almacenar esta informacin.

    Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales elctricas del sensor, el microprocesadorno almacena directamente esos datos.

    Estos datos "en bruto" son comprimidos y mediante formatos de imgenes como JPEG,fundamentalmente, se llevan a cabo compresiones que logran reducciones de tamao de hasta100:1, es decir, las fotos ocupan hasta 100 veces menos de lo que ocuparan sin ningn tipo decompresin.

    Eso s, a cambio de una prdida de calidad en la fotografa. Aunque para ser sinceros, valores decompresin de hasta 15:1 producen prdidas despreciables y perfectamente asumibles por elfotgrafo.

    Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del men de configuracin de sucmara. Atributos como "Superfina", "Fina" o "Normal" suelen ser valores muy habituales a la horade definir el grado de detalle de las fotografas y, por tanto, el grado de compresin de las mismas.

    Y Qu es eso del RAW?En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, yposteriormente compactas y ultra-compactas han ofrecido laposibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems deltradicional JPEG.

    La diferencia fundamental es que cuando la cmara comprime enJPEG est asumiendo una serie de pre-configuraciones que aplica ala informacin recogida por la cmara, provocando prdidas deinformacin que podramos necesitar posteriormente. Frente a sto, los formatos RAW, aunquerequieren una mayor capacidad, ofrecen una mayor calidad y posibilidades de edicin "de calidad"posteriormente al fotgrafo.

    Nuestra recomendacin es clara: Siempre que puedas, dispara en RAW!, si tu cmara lo permite,claro.

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  • En Resumen...Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue la luz desde que es"enviada" por la escena a fotografiar, hasta que se genera una fotografa y sta se almacena ennuestra cmara. Y no slo eso, sino que adems hemos podido identificar las fases concretas quesigue este proceso y los elementos involucrados en cada uno de estos pasos.

    Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega resultan bsicos para poder darexplicacin a conceptos como: apertura del diafragma, velocidad de obturacin, sensibilidadISO, etc. Desde luego, por el momento todo va segn lo previsto y los cimientos parece que vanasentando de forma adecuada, no te parece?

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  • "Arrojando Luz" Sobre el Objetivo [Da 5]

    Por si todava no lo hemos dicho lo suficiente en lo que va de curso, en las dos prximas entregaslo vamos a poner de manifiesto una vez ms: el objetivo es la parte ms importante de tu cmara.

    Por eso, estamos en la obligacin de "arrojar luz" sobre este elemento tan importante de nuestracmara y comprender todo aquello que le rodea: distancia focal, fija o variable, luminosidad de losobjetivos, motores de enfoque, estabilizadores de imagen, etc.

    Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito de hacer mejores fotos y, porello, dedicamos esta completa entrega que esperamos satisfaga tus necesidades de aprendizaje eneste mbito. Nos acompaas?

    Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte msimportante de nuestro equipo fotogrfico. Si dispones de una cmara con objetivos intercambiablesy no has comprado ningn objetivo an, prepara tu bolsillo para la primera vez!

    Eso s, si tienes dinero y ganas de ampliar y mejorar tu equipo fotogrfico, no lo dudes, gasta tudinero en mejorar tu/s objetivo/s. Y si an te queda ms dinero, contina con el resto deaccesorios ;)

    Por qu el Objetivo es tan Importante?Ya lo hablbamos en el tercer capitulo, recuerdas?

    Por muy bueno que sea el sensor de tu cmara, si el el objetivo, que canalizay lleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas conaberraciones cromticas y otro buen nmero de efectos indeseados.

    El objetivo es un mero canal s, pero de ese canal depende que la luz lleguecon la fidelidad suficiente al sensor como para que ste capte la escena aretratar sin ningn tipo de alteracin. De ah su importancia.

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  • Cmo Funciona el Objetivo?Perdona que vuelva a utilizar de nuevo la misma palabra, pero creo que se trata de la ms apropiadapara definir la funcin del objetivo. El objetivo canaliza la luz y la lleva hacia el sensor.

    Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes (que actan como unanica lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan(converjan) en el sensor, en un punto denominado foco.

    Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entreotros factores, del nmero y calidad de estas lentes. Y, por consiguiente, de la capacidad de stasde enfocar la escena a retratar.

    La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de unObjetivoAparte del precio, que desde luego es muy representativo, el parmetro por el que debemoscomenzar a la hora de hablar sobre un objetivo es, sin duda, la distancia focal del mismo.

    Pero, qu es la distancia focal?

    La distancia focal de una lente es la distancia existente entre el centro ptico de la lente y el foco(o punto focal) donde se recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor), habindose enfocadosta previamente.

    Con el esquema anterior queda mucho ms claro, verdad?

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  • Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?Muy bien, ya sabes a qu se llama distancia focal, pero ahora te falta lo ms importante, cmoafecta o para qu sirve a la hora de tomar una fotografa. La distancia focal de un objetivo estdirectamente relacionada con el ngulo de visin que ofrece a nuestra cmara y, por tanto, anuestras fotografas. Tranquilo, tengo una imagen para que lo veas mucho ms claro.

    Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menory viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u otrade la fotografa que tomemos.

    Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa. As, alfotografiar un objeto, si aumentamos la distancia focal nos acercaremos al sujeto, pero a su vezreduciremos el nmero de elementos que aparecern a su alrededor.

    Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos del sujeto, pero tendremos un mayorcampo de visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en lassiguientes imgenes:

    Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? FocalFija y VariableAnte esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre los dos grandes tipos de objetivosque existen: los de focal fija y los de focal variable.

    Pinsalo por un momento, sera muy pesado tener que estar cambiando el objetivo de tu cmaracada vez que deseases emplear una distancia focal u otra, no crees?

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  • Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por la economa), surgen losobjetivos de focal variable, tambin conocidos como objetivos zoom.

    Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la que quiere disparar entre unrango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 18-55mm, que me da la posibilidad de emplearuna focal comprendida en ese intervalo sin ms que girar el anillo de ajuste del zoom.

    Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principalinconveniente es que los objetivos de focal fija ofrecen una mejor calidad ptica y, por tanto, deimagen. Y ello gracias a que las lentes tambin son fijas, mientras que en un objetivo zoom semueven, y lograr ajustes tan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focalfija es muy complicado y extremadamente caro.

    Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar unamayor cantidad de luz.

    ste parmetro tambin es muy importante y se considerar mejor aquel objetivoms luminoso, a igualdad de calidad de la lente, claro.

    La forma de medir la luminosidad de un objetivo es a partir de la aperturamxima que permite ste. Esta apertura es la apertura que ofrece el diafragma.

    A su vez, para medir la apertura de un objetivo se utiliza el misterioso numero f. Prontoexplicaremos qu es ese nmero y lo que significa para tus fotos una mayor o menor apertura, tenpaciencia! Por el momento basta con saber que un mayor nmero f significa una menor aperturade diafragma y viceversa. As, f/5.6 supone una apertura menor que f/2.

    Por ltimo, de cara a ser ms precisos, se habla de una nica apertura mxima en el caso deobjetivos de focal fija, sin embargo, la apertura mxima de la mayora de los objetivos zoomvara en funcin de la distancia focal con que se est disparando.

    Por ejemplo, mi objetivo zoom, el 18-55mm del que te habl antes, ofrece una apertura mxima def/3.5 con 18mm de focal y una apertura mxima de f/5.6 con 55mm de focal.

    Nota: Como bien apunta Mochilero en un comentario a esta entrega, existen objetivos zoom conuna nica apertura mxima, independientemente de la focal a la que disparemos.

    No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea un grupo marginal, por lo quepodemos considerar que prcticamente la totalidad de objetivos zoom no tienen una nica aperturamxima, sino que depende de la focal.

    Distancia Mnima de EnfoqueOtro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografa macro, es la distanciamnima de enfoque de tu objetivo.

    Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocar el objeto dela fotografa. Por debajo de esta distancia el objetivo no permitir el enfoque, imposibilitando lafotografa.

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  • Motor de EnfoqueOtro componente fundamental del objetivo es su motor de enfoque, puesde la velocidad y precisin del mismo depender en gran parte la calidady, por supuesto, el precio del objetivo.

    Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo.Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocarcorrectamente al Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara que loconsiga.

    Pues eso se consigue mediante el desplazamiento adecuado de las lentesque forman el objetivo. Y quien lleva a cabo ese desplazamiento es, por supuesto, el motor deenfoque.

    Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor. Y dentro de los quelo tienen, los hay mejores y peores.

    Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un objetivo de calidad marca diferenciasfrente a otro de gama inferior.

    No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que convenga optar por un enfoque manual,por muy bueno que sea el motor de enfoque de nuestra cmara.

    Estabilizador de ImagenEl ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratares el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de unsistema que reduce las vibraciones, evitando la famosatrepidacin y permitiendo captar imgenes ms ntidas.

    Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimasvibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar queun leve movimiento o temblor ahorre una foto maravillosa.Hoy da, muy pocas cmaras carecen ya de un sistema de estetipo.

    Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede venir integrado en el propio cuerpode la cmara o bien en el objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas einconvenientes, como puedes imaginar.

    En Resumen...An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos en funcin de su distanciafocal y ngulo de visin. Me estoy refiriendo, claro, a ojos de pez, gran angulares, teleobjetivos, etc.

    Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender yasimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas paracomprender las caractersticas de los distintos objetivos.

    Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Un buen nmero de objetivos teestn esperando Hasta la prxima entrega!

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  • Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [Da 6]

    Despus de conocer las caractersticas y atributos que se valoran de un objetivo, lo ms apropiadoes que empieces a poner nombre y apellidos a los distintos tipos de objetivos en funcin de suspeculiaridades.

    S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar qu significan palabras tancotidianas dentro de la jerga fotogrfica como: teleobjetivos ("teles"), gran angulares, ojos de pez,todo terrenos, etc.

    Y no slo eso, sino que adems, algo que es mucho ms importante, vamos a ver para qu sirven ycundo debers pensar en un tipo u otro de objetivo en funcin de la foto que pretendas hacer.

    Para empezar, me gustara recordarte que en elcapitulo anterior ya hablamos del que,probablemente, es el parmetro ms diferenciadorhablando de objetivos, la distancia focal.

    Ser precisamente ese valor el que nos permitirclasificar nuestros objetivos.

    Si te acuerdas, la focal estaba directamenterelacionada con el ngulo de visin de la foto y, portanto, con la perspectiva de sta.

    De esta relacin viene, por ejemplo, el nombre degran angular, ya que proporciona a nuestras fotos unamplio ngulo de visin.

    Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos directamente de los tipos y las fotos para las que sonms apropiados.

    Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremosconsiderando su aplicacin sobre sensores "Full Frame". De modo que si tu sensor no es de35mm, debers aplicar el factor de multiplicacin como ya vimos en captulos anteriores paraobtener las distancias focales equivalentes.

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  • Sper Gran AngularesTienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen un ngulo devisin superior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que lavisin humana.

    Aqu podemos englobar objetivos como el paradigmtico Sigma 10-20mm o el Tamron 11-18mm.

    Estos objetivos proporcionan un amplsimo campo de visin, quepuede provocar, incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsionesque se acentan al acercarse al objeto fotografiado, por lo que habrque tener cuidado a la hora de elegir la distancia a la que nos situemos.

    El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es latoma de paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin que ofrecenpermite reflejar toda la escena y adems son objetivos que poseen una importante profundidad decampo y suelen ser bastante luminosos.

    Gran AngularesMuchos fotgrafos no hacen esta distincin, pues la frontera entreeste tipo y los "sper" es difusa.

    En cualquier caso, podemos hablar de grandes angulares comoaquellos objetivos que ofrecen focales entre 24 y 35mm y, por tanto,ngulos de visin entre los 63 y los 84 aproximadamente.

    No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper granangulares, de ah que muchas veces no suela hacerse distincin.

    El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los "sper", si bien habr queconsiderar que el campo de visin, la profundidad de campo y la distorsin en los mrgenes quenos ofrecen estos objetivos son menores.

    Objetivos "Normales"El ngulo visual de estos objetivos coincide con el campo de visindel ser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focalescomprendidas entre los 35 y los 50mm.

    Los llamamos "normales" no slo porque ofrecen un campo devisin similar al del ojo humano, sino porque adems sirven comopaso intermedio entre gran angulares y teleobjetivos.

    Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de noofrecer ningn tipo de distorsin, as como presentar la escena dela forma que la vera el ojo humano.

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  • El objetivo de 50mmDentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera especial de unobjetivo clsico donde los haya. Se trata del objetivo de focal fija de 50mm.

    Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano. Adems tieneun precio razonable, una calidad de imagen considerable y elevadaluminosidad, todo ello gracias a que al no ser un objetivo zoom (de focalvariable), lleva un menor nmero de lentes y los procesos de construccinson ms sencillos.

    Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a que sugran luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el diafragma muy abierto.

    Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y veremos como la apertura deldiafragma, adems de otros factores, est directamente relacionada con la profundidad de campo.

    Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la profundidad de campo yviceversa. Pero no te agobies, eso es materia de otra entrega y pronto lo veremos.

    TeleobjetivosSe habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, mscomnmente, a partir de los 70mm, con lo que los ngulosde visin que ofrecen estn por debajo de los 30.

    La principal caracterstica de estos objetivos es que permitenal fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. Nointerfiere, ni molesta y puede trabajar con comodidad.

    Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados sereducen bastante y parecen mostrarse en un mismo plano, porlo que no ofrece tomas muy realistas en este sentido.

    El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de fotografiareventos deportivos y fauna salvaje. As como a la hora de hacer retratos, pues permiten alfotgrafo llevar a cabo un enfoque selectivo muy preciso.

    Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafos establecen, a su vez,subgrupos como: teleobjetivos cortos (70-135mm), teleobjetivos normales (135-240mm), superteleobjetivos (240-500mm) e, incluso, ultra teleobjetivos (>500mm).

    Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad,sistema estabilizador, rango de la focal...

    Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicador de focal, que noes ms que un accesorio que al colocarlo entre el cuerpo y el objetivo de la cmara multiplica lafocal del objetivo, eso s, con una prdida de luminosidad y de calidad de la imagen.

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  • "Los Otros": Ojos de pez, Todo terrenos, Macros...Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora de objetivos que existen en elmercado en cuanto al rango de focales que ofrecen. Sin embargo no son todos. Hay objetivos"peculiares" que debes conocer.

    He optado por llamarlos como "los otros", porque, bien son hbridos de los anteriores, o bien sonsimilares pero con alguna peculiaridad que los hace diferentes.

    En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todo terrenos y los macros, entre otros. Acontinuacin te hablo sobre cada uno de ellos.

    Ojos de pez (FishEye)

    Muchos fotgrafos sitan a los ojos de pez como objetivosque tienen una focal an inferior a la de los grandesangulares y, por tanto, ofrecen un mayor ngulo de visinque stos.

    Sin embargo, lo que caracteriza a estos objetivos no es elngulo de visin o la focal, sino que su lente produce unasdistorsiones que ofrecen una imagen circular o curva.

    Las focales de muchos de estos objetivos, de hecho, no soninferiores a las de super gran angulares. Por ejemplo, elobjetivo Minolta AF 16mm FishEye, tiene una focal comprendida en el rango del Sigma 10-20mm, que como vimos antes no era un objetivo ojo de pez.

    A la hora de valorar cundo usar estos objetivos, podemos pensar en usos similares a las delos super gran angulares, eso s, asumiendo que el acabado tendr el peculiar efecto de ladistorsin que ofrecen los ojos de pez.

    Todo terrenos

    No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de coches. Tambinhay un grupo de objetivos a los que se conoce como "todo terrenos".Y eso es precisamente porque valen, como se suele decir, "para unroto y para un descosido".

    Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y200mm 300mm en muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo objetivoun gran angular, un objetivo normal y un "tele".

    Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que objetivos especficos, pero,sin duda, son una alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa dela cmara), cmoda (slo necesitas un objetivo para todo) y rpida (no tendrs que cambiarel objetivo para nada).

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  • Objetivos Macro

    No conoces la fotografa macro? He de reconocer quepersonalmente soy un fantico. De hecho, ese fue el principalmotivo por el que adquir mi rflex. No hay comparacin con unacompacta, por muy buena que sea.

    La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto en lafotografa tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en larealidad o incluso mayor (multiplicado varias veces).

    Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, losobjetivos macro, que suelen tener focales largas (100mm), unagran calidad y una distancia mnima de enfoque muy reducida(pocos centmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones yrepresentan con claridad y nitidez el objeto fotografiado.

    No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolsoconsiderable en un objetivo macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn"transformar" tu objetivo en un objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes deaproximacin, tubos de extensin, fuelles, anillos inversores, etc.

    En Resumen...Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la verdad es que alfinal lo nico que nos ha faltado es conocer a sus padres :)

    En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otroobjetivo en funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades.

    Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni estndar. De hechohay objetivos que no hemos incluido: catadiptricos, descentrables, flous, submarinos, anamrficos,etc.

    En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la comunidad de fotgrafos a la hora dehacer una clasificacin de los objetivos. El porqu, muy sencillo, porque no existe.

    Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu tipo de objetivo utilizar encada caso, con sus pros y sus contras. Y con eso podemos decir, al menos por esta entrega: Misincumplida!

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  • La Exposicin. La Primera Clave de una Buena

    Fotografa [Da 7]

    Ha llegado el momento de coger la cmara y empezar a utilizarla para lo que realmente sirve:para hacer fotografas. Ya est bien de destripar nuestra cmara para conocer sus componentes,hablar de como se produce el milagro de la fotografa o analizar los distintos tipos de objetivosque existen.

    Pero antes de hacer cualquier fotografa, lo primero que uno ha de conocer es el significado y laimportancia de un trmino clave: la exposicin.

    Por ello, hemos diseado esta entrega en la que daremos significado al trmino, identificaremos losfactores que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcancorrectamente expuestas, aspecto fundamental en nuestro proceso de aprender a hacer mejoresfotos.

    En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a tres elementos: diafragma,obturador y sensor, por lo que debes tener muy clara cul es su funcin dentro de una cmara.

    Qu es la Exposicin?La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en cmaras digitales el sensor)a la accin de la luz, que, como ya vimos, es la piedra angular de la fotografa.

    Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer paso para lograr una buena foto, almargen de una mejor o peor composicin y de una mayor o menor belleza de lo retratado.

    Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitarcuando fotografiemos. De modo que presta mucha atencin!

    Subexposicin, Exposicin Correcta y SobreexposicinEn funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones:subexposicin, exposicin y sobreexposicin. Mejor te explico cada uno de estos trminos conuna imagen, te parece?

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  • Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso, vamos a describir brevemente cadauna de las situaciones:

    Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de laescena original. En pocas palabras, la fotografa "est oscura".

    Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiada para representarfielmente la escena fotografiada.

    Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente a la escena retratada.De forma simple, la fotografa "est demasiado clara".

    Los 3 Factores que Determinan la ExposicinEspero que hayas podido entender qu es la exposicin con laexplicacin anterior, sobre todo con la imagen.

    Pero si no es as, no te preocupes, "me he guardado una bala en larecmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementosque determinan la exposicin te queda mucho ms claro el concepto.Estos elementos son: apertura de diafragma, velocidad de obturaciny sensibilidad ISO.

    S, muy bien, ya conozco los factores, y ahora qu?

    Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de estos factores en la exposicin dela fotografa. A continuacin te lo explico.

    Apertura del diafragma. Determina la cantidad de luz que se deja incidir sobre el sensorde nuestra cmara. Una mayor apertura supondr una mayor cantidad de luz actuando sobreel sensor.

    Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempo durante el que la luzincide sobre el sensor. Un mayor tiempo y, por tanto, una menor velocidad darn lugar a quela luz incida durante un periodo ms prolongado sobre el sensor.

    Sensibilidad ISO. Refleja lo receptivo que se muestra el sensor de nuestra cmara ante laluz que acta sobre l. Una mayor sensibilidad har que, a igual cantidad de luz y tiempo deincidencia, el sensor se haya excitado ms y, por tanto, la fotografa tenga mayor exposicin.

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  • La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores DeterminantesComo vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidaddeterminan la exposicin.

    Pero el esquema no slo representa eso, adems representa una estrecha relacin entre estosparmetros. Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros ylograr que configuraciones con distintos valores de los tres parmetros puedan originar unamisma exposicin.

    Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidad de obtener unafoto en condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores.De ah la importancia de conocerla.

    Lo normal ser fijar el valor de uno de los parmetros y en base a este parmetro definir el valor delos otros dos para lograr que las fotografas estn expuestas de forma correcta. A continuacin temostramos cmo lograr una correcta exposicin en caso de que fijes cada uno de los tres valores:

    Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que el caudal de luz seamayor. Por tanto, para lograr que la foto no salga sobreexpuesta, tendrs que reducir eltiempo de exposicin y/o reducir la sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidenciade la luz y/o aumentar la luz que necesita el sensor para excitarse.

    Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salgasobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir laapertura del diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, reducir lacantidad de luz que se aplica al sensor y/o la sensibilidad del sensor.

    Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca unasobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidadde obturacin. Es decir, disminuir la cantidad de luz que incide sobre el sensor y/o eltiempo durante el que prolongamos esta incidencia.

    Como puedes ver hemos tratado en los tres casos la forma de evitar la sobreexposicin. Si, por elcontrario lo que deseas evitar es la subexposicin de la fotografa, bastar con considerar lasrelaciones que hemos indicado pero a la inversa.

    Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar la subexposicindebers aumentar el tiempo de exposicin y/o aumentar la sensibilidad. Es decir, para que unmenor caudal de luz genere una exposicin correcta, ser necesario que se incremente el tiempo deincidencia de la luz sobre el sensor y/o el grado de sensibilidad de ste.

    Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y elExposmetroParece claro que cualquier fotgrafo, incluso cualquier proyecto defotgrafo, podr apreciar la exposicin correcta o incorrecta de unafotografa tras haber realizado la fotografa y verla en el visorLCD de su cmara.

    En este sentido, adems hay que destacar que contamos con unaliado del que pronto hablaremos en este curso, que nos ayudar adeterminar de forma clara el grado de exposicin de nuestras fotografas : el histograma.

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  • En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que "a posteriori", es decir,despus de haber realizado la fotografa, resulta sencillo saber si est correctamente expuesta o no.

    Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos exponiendo correctamente antes detomar una fotografa? La respuesta es S.

    Y a quien debemos agradecer que esa respuesta sea afirmativa y no negativa es a un componenteincluido en nuestras cmaras que se denomina exposmetro.

    El Exposmetro. Nuestro Experto en ExposicinEl exposmetro, mal llamado "fotmetro" (trmino ms genrico) por muchos, es el elementoencargado de estimar la exposicin que necesita el sensor para producir un resultado correctoen cuanto a exposicin, en base a la luz reflejada por la escena y los valores de apertura, velocidad ysensibilidad seleccionados.

    Este elemento resulta clave al disparar, por ejemplo, en modo automtico, ya que ser l quien lediga a la cmara la configuracin de apertura, velocidad y sensibilidad que deber utilizar paraobtener una correcta exposicin

    As mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como: paisaje, retrato, nocturno...)en los que aparece fijado uno de los parmetros, el exposmetro indicar a la cmara qu valoresdeben tomar los otros dos parmetros.

    Por ejemplo, en el modo deporte, se fija un tiempo de exposicin bajo para evitar la trepidacin, portanto, para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara unvalor de apertura lo suficientemente elevado como para que esto no se produzca.

    Y, por ltimo, en aquellos modos en que se da la opcin al fotgrafo de priorizar y fijar uno delos valores: de apertura (A, apperture priority) o de velocidad (S, shutter priority), adems deindicar a la cmara el otro valor que deber utilizar, velocidad de obturacin y apertura deldiafragma, respectivamente, indicar al fotgrafo el grado de exposicin que ofrece la toma atravs de la pantalla de su cmara y/o del LCD en funcin de si se trata de una compacta o unaDSLR.

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  • En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi Nikon D60 a la hora de realizar unatoma, la parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafoinformacin sobre el grado de exposicin que ofrece una toma.

    As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se desplazar hacia el signo "+",mientras que si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "-". Al vercualquiera de estas dos situaciones, el fotgrafo deber lograr equilibrar ese indicador poniendo enprctica lo que hemos dicho a lo largo de este artculo. Para ello cuenta con la posibilidad demanipular hasta tres factores para lograr una correcta exposicin.

    En Resumen...A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de la exposicin y cmoinfluyen los tres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes:apertura, tiempo y sensibilidad (creo que aunque slo sea por el nmero de veces que te lo hedicho, ya te lo debes saber de memoria, verdad?)

    Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo, saber no slo cmo afectan estosfactores a la exposicin, sino tambin su importancia a nivel compositivo dentro de unafotografa. Es decir, saber cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma oincrementar o disminuir la velocidad de obturacin, independientemente del nivel de exposicin dela toma.

    Ese precisamente ser el objeto de los siguientes captulos, descubrir qu efecto producen laapertura del diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestrasfotografas. Por el momento basta con que entiendas su importancia y su papel en lo que a laexposicin se refiere. Y estoy seguro de que eso lo has conseguido con esta entrega, no crees?

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  • La Profundidad de Campo "en Profundidad"

    [Da 8]

    Acabamos de ver en el capitulo anterior del curso el papel del diafragma como elementodeterminante para fijar la exposicin de una fotografa, al controlar el caudal de luz que actasobre el sensor de nuestra cmara.

    Pero la importancia del diafragma no queda ah, adems de influir en una mayor o menorexposicin de nuestras fotografas, la mayor o menor apertura del diafragma influir en laprofundidad de campo de la fotografa.

    Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy propio de la jergafotogrfica: la profundidad de campo, conocer qu factores determinan una mayor o menorprofundidad de campo y, por ltimo, hablar sobre las posibilidades, a nivel de composicinfotogrfica, que ofrece un buen uso de la profundidad de campo. Te apetece conocerlo?

    Pero, antes de nada, creo que debemos hablar mnimamente de la apertura del diafragma. Enrealidad, ms que del trmino, que probablemente ya lo conozcas, vamos a hablar de la forma deindicar una mayor o menor apertura. S, me refiero al nmero f.

    El Nmero f. Midiendo la Apertura del DiafragmaLa apertura del diafragma, determina, como sabes, la cantidad de luz que el diafragma permiteque incida sobre el sensor de nuestra cmara a la hora de tomar una fotografa.

    Pero, cmo se mide esta cantidad de luz? Quizs pienses que con medir el rea del orificio deldiafragma basta para conocer el caudal de luz que se deja pasar. Pues s, pero no. Ya que no slobasta con medir el rea.

    En realidad, la apertura del diafragma no slo mide el rea del orificio, sino que mide la relacinentre el dimetro del orificio del diafragma y la distancia focal del objetivo.

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  • Y en cuanto al "dichoso" nmero f, no es ms que un valor que se adopt como referencia parala medicin de aperturas y que representa la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma yla distancia focal de un objetivo determinado.

    De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacina este nmero f tomado como referencia. Son valores habituales de apertura del diafragma: f/2.8,f/5.6, f/8, etc.

    As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar lamisma cantidad de luz independientemente de que uno tenga una focal de 200mm y otro de20mm. Eso s, para lograr esa apertura, el de 200mm necesitar que el rea del orificio deldiafragma sea mucho mayor.

    Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso elDiafragma?Ya has visto que al hablar antes de valores habituales de aperturas del diafragma he hablado de f/2.8 f/5.6, de dnde vienen esos nmeros tan raros?

    Si te acuerdas un poco de las clases de Matemticas del colegio, recordars que el rea de uncrculo se calculaba con el cuadrado del radio del crculo (A=pi x r^2), y por tanto, tambindepende del cuadrado del dimetro (d=2 x r).

    Como hemos dicho, la apertura depende del rea del orificio del diafragma y para duplicar el reade un crculo es necesario multiplicar el radio, y por ende el dimetro, por 1.41 (1.41^2=2).

    De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar o dividir por 1.41 (1.4aproximadamente), respectivamente.

    Y a qu viene todo esto? Pues muy sencillo, viene a explicar el porqu de la escala estndar denmeros f, que se calculan mediante la multiplicacin por este factor 1.41. Valor que permite que lacantidad de luz que deja pasar una apertura con un nmero f es justo el doble que la que permitepasar el siguiente nmero en la escala.

    Por tanto, los nmeros f que has de recordar son: f , f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22.Aunque, sin duda, si algo debes recordar es que a mayor nmero f, menor apertura dediafragma y, por tanto, menor cantidad de luz que deja pasar, concretamente la mitad que elnmero f anterior.

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  • As, al cambiar de un nmero f al anterior, por ejemplo de f/11 a f/8, se deja pasar exactamente eldoble de luz al sensor, y es a eso a lo que se denomina "abrir un paso" el diafragma. Y, alcontrario, si lo que hacemos es subir al siguiente nmero f, estaremos "cerrando un paso" eldiafragma.

    Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?Para aquellos que son ms finos, las cmaras actuales ofrecen la posibilidad de nmeros fintermedios, conocidos como "tercios" y "medios".

    Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Por ejemplo, si tu cmaradispone de "medios", podrs cerrar el diafragma en un punto intermedio entre f/2.8 y f/4. Con loque dispondrs de una mayor precisin.

    Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad deCampo?Claro el concepto de la apertura y la forma de medirla, es hora de hablar de la profundidad decampo. Pero, por supuesto, lo primero ser dar una definicin para que todos tengamos claro de quse trata.

    La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparece con suficientenitidez. Se hablar de una mayor o menor profundidad de campo cuanto mayor o menor sea ladistancia existente entre el primer objeto y el ltimo de los que salen ntidos en la fotografa (dentrodel eje ptico).

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  • Como puedes ver, la fotografa de la izquierda presenta una mayor profundidad de campo al mostrarntidos ambos coches, por el contrario, la de la derecha tiene una menor profundidad de campo,pues la nitidez del segundo de los coches es bastante limitada. Entiendes ahora el significado de laprofundidad de campo?

    Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?Ya lo hemos venido diciendo a lo largo de toda la entrega, la profundidad de campo depende de laapertura del diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A continuacin te indicamos losfactores que influyen en la profundidad de campo y cmo lo hacen:

    Apertura del diafragma. Cuanto menor es la apertura del diafragma, mayor es laprofundidad de campo.

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  • Distancia focal. Cuanto menor es el valor de la focal, mayor es la profundidad de campo.

    Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto enfocado y lacmara, mayor es la profundidad de campo.

    Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3y 2/3Lo normal sera pensar que la profundidad de campo se distribuyese de igual forma por delante delobjeto enfocado y por detrs, pero no es as.

    En realidad, de forma aproximada puedes pensar en que la distribucin de la zona ntida de laimagen ser 1/3 de la profundidad de campo por delante del sujeto enfocado y 2/3 por detrs,eso s, siempre y cuando la distancia de enfoque no sea muy reducida, en ese caso estos clculos noson vlidos.

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  • Con una buena imagen todo queda ms claro, verdad?

    Nitidez. Los Nmeros f Ms AdecuadosCon las "recetas" que te hemos dado hasta ahora parece claro que si quieres reducir la profundidadde campo de tu fotografa (por ejemplo a la hora de hacer retratos), debers abrir todo lo posible eldiafragma y viceversa.

    Sin embargo, hay ciertas aperturas que ofrecen mejores prestaciones en cuanto a la nitidez dela imagen que otras. Concretamente suele hablarse de que las mejores aperturas en este sentidoson: f/8, f/11 y f/16, efectivamente, son aperturas intermedias.

    La explicacin de esto no es fcil, aunque se puede decir que el diafragma tiene la capacidad decorregir algunas aberraciones pticas mediante la reduccin del caudal de luz que se dejapasar, sta es la explicacin de que cuando el diafragma est muy abierto ofrezca peor definicinque en situaciones intermedias como las mencionadas.

    En cuanto al porqu de que mayores aperturas tambin sean menos apropiadas, esto se debe a que apartir de un punto el propio diafragma, como consecuencia de su excesivo cierre, empieza a generaraberraciones (entre ellas la difraccin) que limitan nuevamente la nitidez de la imagen.

    La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta elInfinitoNo me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante y tremendamenterelacionado con la profundidad de campo, especialmente a la hora de fotografiar paisajes y grandesentornos en los que deseas ampliar la profundidad de campo hasta el infinito, estoy hablando, claro,de la hiperfocal.

    Se denomina distancia hiperfocal a la distancia ms prxima a la que debo enfocar con unascondiciones de distancia focal y apertura del diafragma dadas para que la zonarazonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito.

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  • El objetivo de esta distancia es, por tanto, conocer el punto exacto al que debers enfocar paralograr que la mayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir,lograr ampliar al mximo la profundidad de campo.

    La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad deCampo en mis Fotos?Es cierto, no he dejado de darte "teora" y todava no hemos hablado de prctica en toda la entrega.Llega el momento de coger la cmara y ponerse a probar todo lo aprendido.

    Ya sabes que la fotografa es mucho de experimentar y probar, as es que simplemente te dar unaspautas y dejar el resto de tu parte:

    1. En fotografa de retrato la profundidad de campo juega un papel fundamental. Comopodrs imaginar un buen retrato debe centrar la atencin de quien ve la foto en el sujeto delretrato y nada ms. Eso se consigue reduciendo lo mximo posible la profundidad decampo, generalmente a travs del uso de aperturas grandes y focales medias, que harn queel fondo quede borroso.

    2. Por su parte, cuando pretendas fotografiar paisajes o grandes espacios en los que deseesque todo se vea ntido, invierte los papeles, usa focales pequeas y aperturas reducidas, asconseguirs aumentar la profundidad de campo de tus composiciones.

    3. Por ltimo, y como resumen, piensa en la profundidad de campo como un elemento que tepermitir centrar la atencin en aquellos puntos de la imagen que estn ms ntidos ydando mayor o menor profundidad de campo a tus fotografas dars una sensacin deprofundidad o de cercana en funcin de tus necesidades.

    Hay muchos ms consejos, seguro. Pero con esos tres y con todo lo que hemos visto a lo largo de laentrega es ms que suficiente para que empieces a practicar con tu cmara. Es tu turno!, Ahora tetoca a ti ponerlo en prctica y sacar el artista que llevas dentro!

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  • En Resumen...Vaya capitulo, eh? Seguro que no pensabas que alrededor de un simple "cacharrito" como eldiafragma de tu cmara poda haber tal cantidad de conceptos y aspectos a considerar.

    Espero que tras este capitulo hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con laprofundidad de campo, el resto de factores que determinan una mayor o menor profundidad, la tancitada distancia hiperfocal y, lo ms importante, cmo aplicar todo esto a la hora de hacer tusfotos.

    No en vano, recuerda que el verdadero objetivo de este curso es lograr hacer mejores fotos. Y, desdeluego, un manejo y conocimiento adecuado de la profundidad de campo es muy necesario.Seguro que despus de esta entrega y de haber experimentado un poco con tu cmara coincidesconmigo en esa afirmacin, a que s?

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  • Tiempos de Exposicin. "Congela" y

    "Descongela" Tus Fotos [Da 9]

    Tras ver en el anterior capitulo el papel de la apertura del diafragma como elemento compositivo,hoy es el turno de hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) como elementocompositivo, al margen de su influencia en la mayor o menor exposicin de una fotografa.

    As es, la velocidad del obturador determina no slo un mayor o menor tiempo de incidencia de laluz sobre el sensor, sino que adems, como consecuencia de esto, nos permite dar a nuestrasfotografas una sensacin de movimiento o calma, fluidez o congelacin, segn nuestrasnecesidades.

    Pero para poder dotar a nuestras composiciones de estos "acabados" necesitamos valorar yconocer ciertos aspectos que trataremos a lo largo de este capitulo. Quieres conocerlos?

    Recordando... La Funcin del ObturadorEl objeto del obturador no es otro que el de controlar el tiempo que se permite que la luz incidasobre el sensor de nuestra cmara.

    De este modo, cuanto mayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luz que incida sobre elsensor y viceversa. Algo que deberemos tener en cuenta a la hora de realizar nuestras tomas.

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  • Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Son loMismo?Quizs hayas notado que en lo poco que va de entrega ya hehablado repetidas veces de dos trminos: velocidad deobturacin y tiempo de exposicin. De hecho los he usadopara referirme al mismo concepto, pero significan lo mismo?

    Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismoconcepto, si bien, en realidad, cada trmino es inverso delotro. Es decir, una velocidad elevada del obturador suponeun tiempo de exposicin reducido y viceversa.

    Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de exposicin, si escuchas velocidad deobturacin no debes preocuparte, eso s, debers tener en cuenta la citada relacin entre ambos parano interpretarlo errneamente.

    Escala de Tiempos de ExposicinLos valores de tiempos de exposicin que ofrece cada cmara dependen, por supuesto, de cadamodelo. Pero si echas un vistazo a los de la tuya, vers valores como los siguientes:

    ... 2", 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 ...

    Al igual que suceda con la escala de aperturas del diafragma, la escala de tiempos de exposicinfunciona mediante pasos, de manera que cada paso supone la incidencia del doble de cantidad deluz que el paso posterior.

    Por ejemplo, un tiempo de exposicin de 1/125s permite que el sensor reciba el doble de luz que eltiempo de exposicin inmediatamente posterior 1/250s.

    Tambin Existen "Medios" y "Tercios"Al igual que suceda cuando hablbamos de aperturas del diafragma, muchas cmaras ofrecen pasosintermedios que permiten al fotgrafo ser ms preciso a la hora de elegir el tiempo deexposicin.

    Por ejemplo, mi Nikon D60, de la que ya te he hablado en ms de una ocasin, dispone de tercios,de manera, que para pasar de un tiempo de exposicin de 1/125s a otro de 1/250s tengo dosposiciones intermedias. Concretamente son tiempos de exposicin de 1/160s y 1/180s.

    Bulb. Tiempo de Exposicin A La CartaComo dato curioso, muchas cmaras, mi D60 entre ellas, ofrecen un tiempo de exposicin que sedenomina bulb y que permite al fotgrafo alargar el tiempo de exposicin tanto como desee, pueses ste el que determina el momento en que se abre el obturador y el momento en que secierra, sin necesidad de fijarlo antes de disparar.

    Podramos definirlo como un tiempo de exposicin indefinido.

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  • Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos deExposicinQu curioso que ambas escalas funcionen con pasos que permiten duplicar la exposicin, verdad?Y ms curioso an que estos pasos tomen valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de lostiempos de exposicin, o como f/5.6 en el caso de las aperturas, no crees?

    Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algo simplemente curioso. Lasescalas de apertura y velocidad de obturacin estn construidas de modo que sea sencillolograr exposiciones equivalentes manejando de forma adecuada los pasos de apertura y deexposicin.

    Por ejemplo, suponte que quieres tomar una foto de un partidode ftbol y has comprobado que para que la exposicin seacorrecta los valores de apertura y tiempo de exposicin msapropiados son f/5.6 y 1/500s, respectivamente. Sin embargo,observas que la foto sale movida, porque la velocidad deobturacin no es suficiente.

    Poniendo en prctica la relacin de doble y mitad que hemosvisto, una configuracin con doble apertura (doble de luz), f/4,y la mitad de tiempo de exposicin (mitad de luz), 1/1000s,ofrecer una exposicin similar a la anterior, y, probablemente, evitemos que la foto salga movida.

    Por supuesto, esta relacin se hace extensible a medios y tercios, con lo que, a nivel de exposicin,subir un paso completo (o un medio, o un tercio) en la escala de tiempos de exposicin se"compensa" con bajarlo en la escala de la apertura del diafragma y viceversa.

    Entiendes ahora por qu es tan importante conocer las escalas de aperturas y tiempos deexposicin?, y lo que es ms importante, conocer la relacin que existe entre ellas.

    Este juego de subir y bajar pasos entre las escalas de apertura y tiempo de exposicin ser unatnica en tus trabajos fotogrficos.

    Cuando necesites diafragmas cerrados para obtener una amplia profundidad de campo, locompensars con altos tiempos de exposicin, por ejemplo, en paisajes. Y al contrario, cuandonecesites bajos tiempos de exposicin, lo compensars con diafragmas muy abiertos, por ejemplo,en fotografa deportiva.

    Qu Tiempos de Exposicin Utilizar?Bueno, pero centrndonos en los tiempos de exposicin, cmo s qu tiempo de exposicin debousar para que una determinada fotografa aparezca lo suficientemente ntida?

    Me temo que ah no hay una regla, ni exacta, ni sencilla. Es cierto, que existen tablas complejasque te ayudan a calcularlo, pero entiendo que no tiene sentido ni aprendrselas de memoria, nillevarlas impresas en el estuche de tu cmara.

    Lo que, en mi opinin, debers hacer es irte familiarizando con tiempos de exposicin habitualespara el movimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de paisajes, etc. Y eso slo seconsigue con prctica, paciencia y un poco de atencin a la hora de manejar los controles de tucmara.

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  • No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo deExposicin Utilizar? Parmetros que InfluyenMs que una regla, lo que debes conocer son los parmetros o factores que influyen a la hora deseleccionar un tiempo de exposicin mayor o menor. Sern esos factores los que analizars yconsiderars para emplear un tiempo de exposicin u otro.

    Algunos de estos parmetros son:

    La velocidad del elemento fotografiado. A mayor velocidad, menor tiempo de exposicin. La distancia focal del objetivo. A mayor distancia focal, menor tiempo de exposicin. La distancia entre la cmara y el sujeto. A menor distancia, mayor tiempo de exposicin. La direccin en que se produce el movimiento respecto a la cmara. Cuanto msperpendicular sea el movimiento con respecto al eje ptico, menor deber ser el tiempo deexposicin.

    La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven

    Adems de los factores anteriores debes considerar otro muyimportante y se es tu propio pulso. As, cuando haces unafotografa, por muy bien que sujetes tu cmara y por muytranquilo que ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Ydel momento de "apretar el gatillo" ya ni hablamos.

    Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmotengamos sujeta la cmara, del tiempo de exposicin queestemos utilizando y tambin de la focal que usemos, verserecogido en la foto. En ese caso hablaramos de una fototrepidada o movida.

    Por supuesto, este defecto se puede evitar o reducir con la ayuda de trpodes para una mejorsujecin de la cmara, disparadores remotos para evitar que al "apretar el gatillo" la cmara semueva o, incluso, sistemas estabilizadores que neutralizan los movimientos producidos.

    Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin. Consiste enemplear siempre un tiempo de exposicin que coincida o sea inferior a la inversa de la focal con laque disparamos. As, si tomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con untiempo de exposicin siempre inferior o igual a 1/50s.

    Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? ElCaso Tpico: El AguaLlevamos hablando todo el rato de cmo saber el tiempo de exposicin adecuado para obtener unafoto "esttica", sin movimiento, en la que el tiempo se detiene. Algo que por otro lado parecelgico, estamos hablando de fotografa y no de vdeo, no?

    Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario. Queremos que lafoto muestre una estela, movimiento, fluidez...

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  • En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima de cualquier otro, es el agua.Pues ofrece las dos posibilidades, tanto una representacin de dinamismo y fluidez, como la visinesttica y "congelada".

    Podemos pretender capturar "una gota aislada en el Universo",para lo que necesitaremos tiempos de exposicin suficientementebajos, condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia aperturadel diafragma.

    Por el contrario, podemos buscar que todas las gotas se fundan en unflujo continuo y "sedoso", en cuyo caso deberemos empleartiempos de exposicin altos.

    Adems deberemos contar con condiciones de poca luz, diafragmaslo suficientemente cerrados y de forma imprescindible con untrpode.

    En Resumen...Tras el capitulo de hoy ya hemos incorporado otro de los elementos que nos permitirn hacermejores fotos, el tiempo de exposicin.

    Conocemos la importancia que tiene la eleccin de un tiempo de exposicin u otro no slo a la horade la iluminacin de nuestras fotografas, sino tambin para obtener una fotografa ntida yprecisa, a la hora de congelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora deeliminar las fotos movidas o trepidadas.

    Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente entre la velocidad de obturaciny la apertura del diafragma. Relacin que ser bsica cada vez que vayas a tomar una fotografa.

    Ahora es momento de asimilar todos estos conceptos, sacar nuestra cmara a la calle y comenzar aponerlos en prctica. Yo te espero con la Sensibilidad ISO en el prximo capitulo. Nos vemos!

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  • Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El

    Puzzle de la Exposicin [Da 10]

    Si haces memoria sobre los ltimos captulos del curso vers que hemos hablado de la exposicin ylos parmetros que la definen, la participacin de la apertura del diafragma en la exposicin y su

    papel como elemento compositivo y, por ltimo, la funcin de la velocidad de obturacin tambiencomo elemento compositivo.

    Por tanto, es momento de hablar sobre la sensibilidad ISO, el ltimo de los factores que vimos queinfluan en la exposicin de una fotografa que nos queda por comentar.

    En este capitulo vamos a definir el concepto, vamos a ver cundo aplicar un mayor o menor ISOen nuestras fotografas y tambin vamos a conocer qu supone eso, es decir, los beneficios yperjuicios que produce en nuestras fotografas. Quieres descubrir los secretos de la sensibilidadde tu cmara?

    Qu Es la Sensibilidad?Recuerdas la funcin del sensor de tu cmara?, y que alrecibir la luz procedente de la escena se excitaba y generabacorrientes elctricas que eran "traducidas" a bits para generarla fotografa?

    Pues la sensibilidad de tu sensor mide, precisamente, lareaccin del sensor de tu cmara a un nivel de luz dado.As, cuanto mayor sea la reaccin o la velocidad a la que seproduce sta, mayor ser la sensibilidad del sensor. Sencillo,verdad?

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  • Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISOSeguro que siempre que has odo hablar del trmino sensibilidad en fotografa, lo has odoacompaado de la palabra ISO, verdad?

    La explicacin es muy simple. La forma ms habitual de medir la sensibilidad es mediante laescala ISO, de ah que lo habitual sea hablar directamente de sensibilidad ISO. Si bien, aunqueexisten otras escalas como las de DIN o ANSI, no merece la pena ni siquiera mencionarlas, pues elestndar ms ampliamente aceptado ha sido y es el de ISO.

    Por "culturilla general", probablemente sepas que ISO viene de (International Organization forStandardization) y, como indica su nombre, se trata de una organizacin que se dedica a definirestndares a nivel internacional, de manera que la forma de medir la sensibilidad de un sensor noes ms que uno de los muchos estndares que define ISO.

    Valores ISO. Cmo Interpretarlos?Una vez sabido que la forma de medir la sensibilidad esmediante la escala definida por la ISO es hora de saberinterpretar qu significa ISO 100 ISO 400, no crees?

    All vamos! La escala ISO parte de un valor referencia quees ISO 100, y a partir de ste se construye el resto de laescala.

    Podramos decir que ISO 100 es el valor de referencia desensibilidad, es decir, el valor segn el cual el sensor necesitauna mayor cantidad de luz para excitarse.

    A partir de este valor se obtienen el resto de valores de laescala. De manera que el que el sensor tenga unasensibilidad de ISO 200 quiere decir que es el "doble desensible" que si tuviese una sensibilidad de ISO 100.

    Valores habituales que ofrecen los sensores de nuestras cmaras fotogrficas son, por ejemplo, 100,200, 400, 800, 1600...

    Aunque en muchas cmaras tambin se incluyen "tercios" para poder definir la sensibilidad delsensor con ms precisin. Por ejemplo, el paso de ISO 100 a ISO 200 no sera inmediato en unacmara que soporta "tercios", sino que contara con dos pasos intermedios: ISO 125 y ISO 160.

    En cualquier caso, lo que debes recordar en este sentido es que un mayor valor ISO supone unamayor sensibilidad de tu sensor y viceversa.

    Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un EjemploProbablemente el que te diga que al subir el valor ISO el sensor es ms sensible no signifique grancosa para ti, as es que he pensado que lo mejor sera que vieses con imgenes que significa esto. Yasabes, "una imagen vale ms que mil palabras".

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  • A continuacin te muestro dos imgenes de una misma escena en las que se ha mantenido laapertura del diafragma y se ha variado el tiempo de exposicin para que la variacin de lasensibilidad ISO del sensor ofreciese fotografas correctamente expuestas en ambos casos.

    No aprecias grandes diferencias? Son aparentemente la misma escena y el mismo resultado, no?

    Quizs pienses, entonces, que la modificacin de la sensibilidad es un recurso fantstico y que va apoder "solucionar" aquellas ocasiones en las que haya poca luz o se necesiten tiempos deexposicin muy elevados, sin que ello suponga una perdida de calidad en tus fotografas, no?

    Veamos una ampliacin de las fotos anteriores, a ver si sigues pensando lo mismo.

    Imagino que tras estas imgenes habrs cambiado de opinin, verdad? Es increble la cantidad deruido que ha supuesto el uso del ISO 1600 en esa zona oscura, verdad?

    La Sensibilidad ISO y el RuidoSi hay algo que puedes haber sacado en claro del ejemplo anterior es que unmayor nivel de sensibilidad ISO ocasiona un incremento notable delruido de la fotografa, especialmente en zonas oscuras.

    Y eso a qu se debe? Pues es bastante sencillo, te lo explico. A diferencia delo que podras pensar, al seleccionar un mayor valor de sensibilidad ISO en tucmara ni ests sustituyendo tu sensor por otro ms sensible, ni estsalterando la forma que tiene de comportarse el sensor ante la luz.

    Es decir, el sensor sigue produciendo las mismas seales elctricas ante condiciones iguales deluz.

    De manera que para "aumentar la sensibilidad", lo que hace tu cmara es amplificar esas sealeselctricas y esa amplificacin hace que se aumente no slo la seal (informacin veraz sobre laimagen), sino tambin el ruido (informacin aleatoria y no representativa) que inevitablemente

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  • acompaa a sta, con lo que una mayor amplificacin supone que la proporcin de ruido crezcaconsiderablemente y con ello, se reduzca drsticamente la calidad de la imagen.

    Entonces, Cuando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de MiSensor?Mi objetivo en los puntos anteriores de la entrega era tratar de"asustarte" con el resultado que genera un uso inadecuado de lasensibilidad, y espero haberlo conseguido. No en vano, el ruido quehas podido ver en la foto con sensibilidades altas desanimara acualquiera.

    Sin embargo, el incremento de la sensibilidad es muy importantee irreemplazable en condiciones de baja iluminacin, ensituaciones en las que necesitas tiempos de exposicin muy reducidos, o en situaciones quecombinan ambos factores.

    Es decir, en situaciones en las que no slo vale con aumentar el tiempo de exposicin o abrir unpaso ms el diafragma para lograr que la foto est correctamente expuesta es cuando entra en juegola sensibilidad ISO.

    Recuerda el tringulo que relacionaba apertura, velocidad, sensibilidad y exposicin y piensa queprimero debers "jugar" con apertura y velocidad para definir laprofundidad de campo y el grado de "congelacin" del movimiento entu fotografa y despus, en el momento que hayas fijado esosparmetros, debers usar la sensibilidad para lograr exponercorrectamente la fotografa.

    Sensibilidad. Consejos PrcticosYa conoces toda la teora, ahora voy a darte varias nociones prcticassencillas, pero muy apropiadas para cuando te decidas a poner enprctica todo lo aprendido en esta entrega sobre sensibilidad.

    1. La regla de las reglas en lo que se refiere a la sensibilidad es:utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas, en base alas condiciones de iluminacin en las que te encuentres.

    2. Antes de "subir un paso" la sensibilidad del sensor, piensa simediante la modificacin de apertura y/o exposicin o el uso deun trpode podras conseguir un acabado similar pero sinnecesitar modificar el valor de la sensibilidad. S, me has pillado,esta regla es la misma que la anterior, utiliza siempre la menorsensibilidad que puedas. Pero es que es tan importante... Ladefinicin y ausencia de ruido en tus fotos te lo agradecern.

    3. No renuncies a exponer correctamente una foto por el hecho detener que aumentar el ISO. Esta regla podra ser el "corolario" dela anterior, de manera que quedara as: utiliza siempre lamenor sensibilidad que puedas, de manera que te permitaobtener la foto correctamente expuesta.

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  • Aunque no lo creas, el uso de una menor sensibilidad de la necesaria originar una fotosubexpuesta, cuyo derecheo posterior generar ms ruido que el que habra introducido unmayor nivel de sensibilidad inicialmente.

    4. Por ltimo, con el fin de proporcionarte valores de ISO que puedes tomar como punto departida, te doy algunas indicaciones: ISO 100 para fotografa de da, al aire libre o fotografanocturna en la que dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO 200 parafotografa nocturna en la que no dispones de la posibilidad de ampliar el tiempo deexposicin lo suficiente como para poder usar ISO 100, o bien hay movimiento en la escena;ISO 400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos de exposicin con el objeto decongelar el movimiento. Valores superiores a ISO 400 deberas evitarlos en la medida de loposible, aunque con el tiempo las cmaras han mejorado y, dependiendo de tu equipo, elresultado puede ser ms o menos aceptable.

    En Resumen...Y con este capitulo hemos puesto fin al cuarteto de entregas sobre exposicin, apertura deldiafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad.

    Me temo que a partir de ahora no tienes excusa para no obtener fotos correctamente expuestas,no puedes quejarte de que alguna de tus fotos ha quedado movida, de que no recuerdas cmoampliar la profundidad de campo en una determinada toma o de que no sabes cmo hacer que el rode la escena se vea como un suave trozo de seda en tu fotografa.

    Mi recomendacin: Relee de nuevo los cuatro ltimos captulos del curso y ponte a practicar"como un loco". Estos conceptos son bsicos, tanto a nivel terico como prctico, en nuestroproceso de hacer mejores fotos. Y, a partir de ahora voy a considerar que eres todo un experto en loque a exposicin se refiere, ok?

    Nos vemos en el siguiente capitulo!

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  • El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin

    [Da 11]

    Si pensabas que la saga de artculos sobre exposicin haba acabado con el anterior capitulo sobresensibilidad ISO, lo siento, te has equivocado.

    An nos queda algo que comentar sobre ese tema. Y ese "algo" es un trmino tan empleado en elmundo de la fotografa, que no podamos dejar pasar este curso sin mencionarlo. Estoy hablando,por supuesto, del Histograma.

    Lo primero que vamos a hacer, antes de nada, es presentarte y describirte como se merece alhistograma, para posteriormente hablar de las distintas distribuciones que puede presentar unhistograma y, por ltimo, cmo trabajar con el histograma a la hora de mejorar una foto.

    El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?El histograma es, como puedes ver en la imagen de la derecha, undiagrama de barras que representa la distribucin de pixels deuna imagen en base a su luminosidad.

    El histograma representa, en el eje horizontal, la distribucin desombras, tonos medios y luces (de izquierda a derecha), y, en el ejevertical, el nmero de pixels de la imagen que tienen talluminosidad.

    De este modo, la superficie de cada una de las barras que forman el histograma refleja lamayor o menor frecuencia de pixels de la imagen que tienen cada valor de luminosidad.

    Entiendes ahora el ttulo del capitulo? El histograma es el elemento que se "chiva" al fotgrafo delas caractersticas de exposicin de la foto. Y como vers a continuacin, no se trata de un chivatocualquiera, es el chivato ms fiel con el que contamos, en lo que a exposicin se refiere, claro.

    Para Qu Sirve el Histograma?Cuando uno empieza en esto de la fotografa digital, piensa que para saber si ha hecho bien una fotole basta con disparar y echar un vistazo a la foto en el LCD de su cmara.

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  • Si el acabado es ms o menos correcto, vamos a por otraescena que retratar. Si no, tratamos de corregir un poco laexposicin con la apertura, la velocidad y/o la sensibilidadISO, disparamos y volvemos a comprobar si la imagen nosparece buena.

    Sin embargo, la representacin que hace nuestra cmarade la foto puede no coincidir fielmente con la que veremosen nuestro ordenador. Adems, en das muy luminosos,tienes que hacer autnticos malabarismos para poder vercorrectamente el LCD de tu cmara: pones la mano, el cuerpo, te pones detrs de una pared...

    Y, por si fuera poco, el tamao de las pantallas de las cmaras no es que sea excesivamente grandecomo para apreciar correctamente una fotografa.

    Y cmo solucionamos esto? Pues muy sencillo, utiliza el histograma!

    El histograma nunca miente, si te muestra una distribucin es que es esa distribucin la quesiguen los pixels de la imagen tomada.

    Adems la representacin del histograma se puede ver de forma adecuada en la pantalla denuestra cmara y nos proporcionar informacin mucho ms fiable sobre nuestra foto que laque podamos interpretar al ver la fotografa recin tomada en el LCD de nuestra cmara.

    Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Ysalo!Estoy casi seguro de que tu cmara te permitir observar el histograma de una fotografa unavez tomada. Hoy da casi todas las cmaras ofrecen esta opcin.

    As que "desempolva" el librillo de instrucciones (si lo hastirado, busca en Internet, seguro que puedes hacerte con lasinstrucciones) y mira a ver cmo se visualiza el histogramade las fotos que has tomado con tu cmara.

    Una pista, si tienes un botn que ponga "Display",probablemente la forma de ver el histograma seapulsando varias veces este botn para que muestre lasdistintas modalidades de visualizacin de tus fotos. Al menosas se consigue en la Canon Ixus 65 de la imagen.

    En otras cmaras puede ser dndole al botn "Play", o pulsando el cursor hacia arriba, como en miNikon D60. Pero hay muchsimos modelos de cmaras y formas de ver el histograma, as que si novale nada de lo que te he dicho para tu cmara, te toca mirarte las instrucciones. Lo siento.

    A partir de ahora le vas a dar mucho uso a esta funcin.

    Descifrando el Histograma. Comprobando la ExposicinEn el momento que uno adquiere cierta soltura en el uso y visualizacin del histograma, es capaz deidentificar los "problemas" o caractersticas de una fotografa, en lo que respecta a exposicin, conslo apreciar durante unos segundos su histograma. Sin necesidad de ver la fotografa.

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  • A continuacin te presento una serie de histogramas tipo junto con fotografas de ejemplo:

    1. Fotografa Subexpuesta. La subexposicin puede detectarse en el histograma si se apreciaque la distribucin de barras se sita a la izquierda de la grfica, habiendo una total ausenciade luces en la imagen. En estas fotografas se produce una prdida palpable de informacinentre las sombras, pues en aquellas zonas en las que se alcanza el mnimo valor deluminosidad es imposible establecer matices entre unos pixels y otros.

    2. Fotografa Sobreexpuesta. En esta ocasin, el histograma est "volcado" hacia la derecha,siendo mnima la existencia de sombras en la imagen, de manera que la parte izquierda delhistograma queda totalmente despoblada. En este tipo de fotografas con excesivas luces, sedenomina zonas quemadas a aquellas zonas que han alcanzado el mximo rango deluminosidad. En estas zonas es imposible observar matices, pues todos los pixels hantomado el mximo valor posible dentro de la escala.

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  • 3. Fotografa Expuesta Correctamente. Cuando el histograma cuenta con una distribucinms homognea, en la que se ha aprovechado todo el rango de luces y sombras que es capazde captar una cmara y no hay preponderancia de luces o sombras, podemos decir que lafotografa est correctamente expuesta.

    Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, EstCorrectamente Expuesta?Segn el apartado anterior, parece que si no obtienes una grfica perfectamente equilibrada y consuficiente frecuencia en todas las zonas, ests haciendo algo mal y la foto no est bien expuesta.

    La verdad es que eso es cierto en muchos casos, pero falso en otros tantos.

    La exposicin, como tantas otras cosas, depende de las caractersticas de la escena y, para ilustraresto te voy a presentar un ejemplo en el que podrs ver que, a pesar de estar correctamenteexpuesta, el histograma no es que est muy equilibrado que digamos.

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  • Con esto, lo nico que pretendo es mostrarte que no hay que hacer uso del histograma de formamecnica, pensando que si no est equilibrado la foto no es correcta.

    Al contrario, hay que saber interpretarlo y reconocer cundo nos est avisando de un problema ennuestra fotografa y cundo est reflejando, simplemente, la mayor preponderancia en unafotografa de tonos claros u oscuros, como en este caso. Algo que, por otro lado, refleja fielmente larealidad de la escena.

    En Resumen...Con el capitulo de hoy hemos "desmitificado" un elemento aparentemente complejo, pero que,como has visto, es sencillo y muy til para todo aquel que quiere mejorar en el arte de lafotografa.

    De ahora en adelante, me gustara que recordases que podrs hacer mejores fotos si, tras hacer unafoto con tu cmara, en lugar de comprobar el resultado viendo sta en el LCD de tu cmara, prestasatencin a la distribucin de luces y sombras del histograma.

    La informacin proporcionada por el histograma ser mucho ms til y te permitir conocerrpidamente y sin miedo a equivocarte si la imagen presenta zonas mal expuestas. Si es as, podrsmodificar los parmetros necesarios y hacer una nueva toma.

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  • El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos? [Da 12]

    Las cmaras han evolucionado muchsimo con el paso del tiempo. No estoy hablando slo del yaconocido paso de la fotografa analgica (o qumica) a la digital, sino que me refiero a que cadasemana, o incluso cada da, se producen nuevos avances que nos ofrecen mejores "aparatos"para disfrutar de nuestra gran pasin, la fotografa.

    Sin embargo, por mucho que mejoren, de momento no han logrado ni siquiera alcanzar a lamejor cmara fotogrfica que existe en el mundo, nuestros ojos.

    Aunque no lo creas, hasta la mejor cmara que puedas imaginar "siente envidia" de nuestros ojos,y gran parte de esa envidia se debe a un concepto que vamos a tratar hoy de forma amplia: elrango dinmico. Suena interesante, verdad? Qudate con nosotros y sabrs a qu me refiero.

    Qu Es El Rango Dinmico?El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (no es algo exclusivo deuna cmara fotogrfica) representa la cantidad de seales que es capaz captar, distinguir orepresentar.

    As, un mayor rango dinmico permite captar, distinguir orepresentar (segn sea la funcin del aparato en cuestin) unconjunto de seales ms variado.

    Centrndonos en el caso que nos ocupa, las cmaras fotogrficas, elrango dinmico mide el conjunto de tonos desde los ms oscurosa los ms claros que una cmara es capaz de tomar en unafotografa.

    A modo de ilustrar un poco ms esta idea del rango dinmico, puedes ver el rango dinmico de unafotografa ayudndote de su histograma como hemos hecho en la imagen que tienes a la derecha.Como puedes observar, el rango de esa foto es muy reducido y se ubica, prcticamente en sutotalidad, en la zona de las sombras.

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  • Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para UnaCmara?El rango dinmico determina la capacidad de la cmara de captar detalle en objetos claros yoscuros de una misma fotografa.

    Imagina una fotografa en la que existe un objeto muy claro y otro muy oscuro, piensa, por ejemplo,en un contraluz. En situaciones como sas, nuestras cmaras son incapaces de ofrecer unaimagen definida y con suficientes matices en las luces y en las sombras de la imagen.

    Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio y tiene quedecantarse por presentar un mayor detalle de las luces, quedando muy oscuras las sombras; oampliar el detalle de las sombras, en cuyo caso las luces quedarn "quemadas"; u optar por untrmino medio, de modo que ni estarn bien expuestas las luces, ni las sombras.

    En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y las sombras de la fotografase encuentran "apelotonadas" en las zonas de la derecha y de la izquierda. Sin apenas espacio entreellas, por lo que no se pueden apreciar matices y hay zonas quemadas y zonas completamenteoscuras.

    Si el rango dinmico de la cmara hubiese sido mayor podran haberse capturado un mayor nmerode matices tanto en claros, como en oscuros.

    Para que te hagas una idea de la amplitud del rango dinmico de la mayora de cmaras digitalesactuales, ste se encuentra entre 5 y 7 pasos f. Es decir, sta ser la mxima diferencia admisibleentre luz y sombra si queremos suficiente detalle y matices en luces y sombras de la escenaretratada. En caso contrario, te encontrars en una situacin como la que has visto en la imagenanterior.

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  • El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces,Por Qu Los Envidian?Podras pensar ahora que la explicacin de la "envidia" de las cmaras fotogrficas a nuestros ojosse debe a que el rango dinmico de stos es mucho mayor. Y, si esa ha sido tu suposicin, me temoque no, o al menos no es la principal causa de envidia de las cmaras.

    El motivo de la envidia es que nuestros ojos son capaces de "componer una foto a partir demltiples fotos con distintos niveles de exposicin". Probablemente pienses, tras esta ltimafrase, que me he vuelto loco, o simplemente no entiendas a qu me refiero.

    Lo que quiero decir es que la pupila de nuestro ojo, en una escena con un amplio rango dinmico,como la de la imagen superior, y mucho contraste entre luces y sombras, se adapta de formacontinua a las distintas zonas, abrindose o cerrndose en funcin de la luminosidad de cada zonay enviando un gran conjunto de informacin que, posteriormente, el cerebro procesa y compone en"una nica fotografa" de toda la escena.

    De este modo, podemos ver correctamente expuesta una imagen de la que si hubisemos hecho unafoto habramos perdido informacin de luces, sombras o de ambas, por las grandes diferencias deiluminacin existentes.

    Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras, verdad? Y no, no lahe tomado "directamente de mis ojos", sino que se trata de una fotografa a la que se le ha aplicadoun procesado HDR del que en breve hablaremos.

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  • Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo QueVen Nuestros OjosComo ya vimos, la manera de saber cmo exponer de una cmara es a travs del exposmetro.

    Sin embargo, el funcionamiento de este elemento no considera las diferentes luminosidades, sinoque calcula una media, o bien slo se gua por la luminosidad de una determinada zona, y enbase a esa media o a la luminosidad de esa determinada zona expone.

    De este modo, al hacer la media, la luminosidad de la escena se compensa y la cmara no puedecaptar las luces y sombras con el detalle que requeriran. Y, en caso de basarse en la luminosidad deuna determinada zona, el resto de escena aparecer excesivamente oscura o clara, pues no se hatenido en cuenta su luminosidad.

    En una prxima entrega del curso hablaremos ms a fondo sobre el exposmetro y los mtodos de"metering" o medicin de la luz que se pueden elegir. Aunque, por el momento, es suficiente conque consideres que el clculo se realiza, groso modo, como hemos indicado.

    Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con GranVariacin de Luminosidad?Por supuesto que s. Existen formas de superar este gran inconveniente de las cmarasfotogrficas. De otro modo perderamos un gran nmero de escenas que retratar. Y nos veramosprivados de algunas de las, en mi opinin, ms impresionantes fotos que existen.

    El primero de los mtodos que podra sugerirte para solventar algunos de estos problemas,especialmente en caso de contraluz, es hacer uso de un flash o fuente de iluminacin externa, demanera que se ilumine la zona ms oscura de la imagen y as, se reduzca la diferencia deluminosidad existente.

    En segundo lugar y, lo que ms de moda se ha puesto recientemente, es hacer uso de tcnicas HDR,que permiten obtener una correcta iluminacin de todas las zonas, claras y oscuras, mediante lacomposicin de una nica fotografa a travs de varias en las que se han variado los valores deexposicin. Eso s, estas tcnicas slo podrn aplicarse dentro del flujo de postprocesado, por lo querequieren mayor tiempo.

    HDR (High Dynamic Range)

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  • Como ya he dicho es una tcnica que se ha puesto muy de moda en los ltimos aos y que maravillaa propios y extraos por el fabuloso acabado que proporciona a numerosas fotografas.

    Qu es exactamente? Es una tcnica para procesar imgenes que busca abarcar el mayor rangode niveles de exposicin en todas las zonas. Y se consigue mediante la mezcla de varias fotos dela misma imagen con diferentes exposiciones.

    Te ha gustado?, ya te imaginas haciendo tus propias "HDRs"? En ese caso, quizs te venga bienconocer esto:

    8 Consejos Clave para hacer Fotos HDR Espectaculares:

    1. Utiliza un trpode.

    Para poder combinar una imagen de alto rango dinmico necesitars varias exposiciones. Loideal es hacer varias fotos con el mismo encuadre y distintos parmetros de exposicin.

    En caso de que dispares en JPEG necesitars necesariamente usar un trpode, porque de otromodo no podrs juntar las distintas fotos que saques.

    Pero en caso de que vayas a hacer HDR a partir de una sola imagen RAW tambin tevendr bien, ya que ayudar a que la foto resultante sea lo ms ntida posible.

    2. En JPEG, usa el disparador remoto.

    El problema de disparar con trpode es que cualquiermnimo movimiento puede provocar que la posicindel trpode vare, haciendo que posteriormente noencajen las distintas tomas que hayamos realizado.

    Utilizando un disparador remoto con la cmaraevitars que se pueda mover la cmara al pulsar elbotn de disparo, echando a perder la fotografa.

    Si no dispones de uno, puedes probar a utilizar eltemporizador de la cmara.

    3. Usa el menor valor ISO posible. Cualquier valor ISO por encima del mnimo que permita la cmara se traducir en un mayornivel de ruido en las fotografas resultantes. En HDR es fundamental disponer de imgeneslo ms limpias posibles, ya que el ruido tiende a dispararse en la fase de tone mapping.

    Por lo tanto, y ms si ests utilizando trpode, selecciona el menor ISO que tu cmara tepermita. Obtendrs fotografas de mejor calidad.

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  • 4. Usa RAW para objetos en movimiento. Si quieres hacer fotografas de objetos en movimiento,necesitars obtener tu imagen HDR de una sola toma.

    Esto es bastante lgico, ya que con distintas capturasno encajarn posteriormente ciertos elementos de lafoto, generando sombras extraas.

    As que, haz la foto en RAW para poder extraer variasimgenes con distintas exposiciones de la mismafotografa original.

    5. Prueba a fotografiar objetos estticos con elementos en movimiento.

    Si vas a hacer una foto a algo esttico con elementos en movimiento en el fondo, comopueden ser escenas urbanas con gente andando o coches circulando, prueba a disparar enJPEG.

    Esos elementos secundarios en movimiento suelen crean efectos bastante curiosos.

    6. Objetos metlicos.

    Los elementos de metal tienden a provocar efectosbastante llamativos.

    Este efecto se debe a la gran variacin de luz y sombraque puede recogerse en tan poco espacio, ni mas nimenos que el tamao que ocupe en nuestra foto elobjeto metlico.

    As que, si puedes, prueba a incluir algn objetometlico en tu fotografa.

    7. Fotografa objetos con fuertes texturas y diferencias de color.

    Los contrastes fuertes generan gran diversidad de luces y sombras, que es la esencia de lafotografa HDR.

    Al igual que ocurre con los objetos metlicos, cualquier tipo de contraste fuerte es unrecurso muy agradecido a la hora de crear imgenes HDR.

    8. Utiliza el modo de bracketing automtico. Si tu cmara dispone de este modo de disparo, salo. Fija el valor de la apertura paraconseguir la misma profundidad de campo en todas las tomas y haz varias fotos con distintostiempos de exposicin. Cuantas ms fotografas tomes, ms informacin tendrs y mejoresresultados podrs obtener en el tratamiento HDR posterior.

    Y ahora, a qu esperas? Ponte a probar "como un loco". Lograr un acabado tan sorprendentecomo el de las imgenes anteriores est al alcance de tu mano (con todos los respetos hacia eltrabajo de Valerio), slo necesitas seguir los pasos, practicar y hacer pruebas y, sobre todo, tener unpoco de paciencia.

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  • El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El RangoDinmico de Tu Cmara!En cualquier caso, pienses aplicar HDR despus o no, si hay un consejo que quiero darte paraterminar con esta entrega es que aproveches al mximo el rango dinmico que te ofrece tucmara a la hora de tomar la foto y tambin durante el postprocesado de tus fotografas.

    Por decirlo de algn modo, lo que quiero que hagas es que "estires" al mximo el histograma yaproveches la variedad tonal que se te ofrece. Eso s, siempre y cuando ests contento con elresultado obtenido. En alguna ocasin puedes querer reducir la variedad tonal de una fotografa almnimo posible.

    Lo vas a ver mucho ms claro con las siguientes fotografas. En una se ha hecho uso de todo elrango posible y en la otra no. El resultado, salta a la vista.

    Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rango dinmico, podrsapreciar un mayor nmero de matices y tu fotografa ser mucho ms "rica". Entiendes ahora aqu me refiero con aprovechar al mximo el Rango Dinmico? Tus fotos te lo agradecern.

    En Resumen...Y con esto creo que est bien por hoy. Hemos visto uno de los grandes peros de la cmarasfotogrficas: la incapacidad de representar correctamente escenas con amplias diferencias encuanto a luminosidad.

    Ahora no slo conoces este importante defecto, sino que tambin sabes a qu se debe, e inclusoconoces tcnicas para "arreglarlo", como el HDR. Y, en cualquier caso, conoces las limitaciones detu cmara, lo que har que la uses del mejor modo posible.

    Ser bsico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rango dinmico de tu cmara,aprovecharlo al mximo y no excederse, para as evitar arruinar fotos por incluir zonasexcesivamente oscuras u otras quemadas.

    Ya sabes, ahora te toca a ti ponerlo en prctica!

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  • Datos EXIF: El "DNI" de la Foto [Da 13]

    Quizs pienses que lo de hablar sobre datos EXIF en un curso que pretende que hagas mejoresfotos no tiene ningn tipo de sentido. Pues hoy voy a demostrarte que ests equivocado, que esrealmente importante conocer la existencia de este tipo de informacin y saber acceder a ella

    para mejorar tus fotos.

    Como imagino que alguno de vosotros no sabr o no recordar exactamente qu son estos datos ypor qu podemos decir que son el "DNI" de cada fotografa, empezaremos describindolos yexaminando el contenido de los datos EXIF.

    Para, posteriormente, comentar cmo podemos acceder a esta informacin para cada una de lasfotos que tomemos y, finalmente, desvelar por qu puede ser de gran utilidad el uso de estainformacin como herramienta que nos permita mejorar nuestras fotos.

    Qu Son los Datos EXIF? El "DNI" de la FotoEXIF son las siglas de EXchangeable Image File (archivo de imagenintercambiable). Y los datos EXIF de una foto son el conjunto demetadatos encapsulados en el fichero de imagen que se almacenancuando se toma la foto.

    Dentro de estos datos, como veremos ms adelante, se encuentrainformacin sobre los parmetros de exposicin de la toma, la cmaracon la que fue tomada la foto, el momento en que se realiz lafotografa, el modo de disparo, el modo de medicin de la luz, etc.

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  • Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?Si piensas en la comparacin de los datos EXIF con el DNIque hemos hecho, lo ms normal es que pienses que estosdatos albergan muchsima informacin, si no "toda", sobre lafotografa. Y lo cierto es que no vas mal encaminado.

    Vamos a hacer un breve resumen de toda la informacin quese puede albergar dentro de estos metadatos sobre lafotografa.

    Descripcin de la fotografa: Ttulo, Clasificacin,Etiquetas, Comentarios...

    Origen de la fotografa: Autor/es, Fecha de captura,Copyright (en caso de haberlo)...

    La propia fotografa: Dimensiones, Resolucin,Profundidad de color...

    La cmara con la que se tom: Fabricante, Modelo, Focal...

    La toma: Apertura, Tiempo de Exposicin,Sensibilidad ISO, Uso o no de flash, Modo de disparo,Modo de medicin, Compensacin de la exposicin...

    La imagen que ves a la derecha muestra la informacin queofrece Lightroom cuando quieres ver los datos EXIFasociados a una determinada imagen de su librera.

    Para acceder a esta informacin basta con dirigirse al mduloBiblioteca (Library), seleccionar la fotografa cuyos datosEXIF quieres ver, dirigirte a la seccin Metadatos(Metadata) y, una vez all, seleccionar en el desplegable que quieres ver la informacin EXIF.Despus de hacer eso podrs ver todos los datos EXIF de dicha fotografa.

    Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con TuCmaraLos datos EXIF se pueden leer, hoy da, con prcticamentecualquier editor o visor de fotos. Aunque el primer elemento con elque debemos saber que se pueden leer estos datos es con nuestrapropia cmara.

    Recuerdas qu haba que hacer para ver la informacin sobre elhistograma de una fotografa recin tomada con tu cmara? Pues laforma de acceder a los datos EXIF de cada foto ser muysimilar.

    Si no es as, ya sabes, busca el libreto de instrucciones y a enterarte de cmo hacerlo en tu cmara.La informacin EXIF te dar pistas en muchas ocasiones de por qu te gusta el acabado de unafotografa, o por qu aprecias ciertos defectos en la misma.

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  • Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitudde ProgramasAdems de mediante tu cmara, ya hemos dicho que haymultitud de programas que te permiten acceder a estainformacin. De hecho, en un apartado anterior de estaentrega ya has visto cmo puedes acceder a esta informacinen Lightroom.

    Por completar un poco y no obligarte a instalar Lightroomexclusivamente para ver los datos EXIF de una foto (aunque,creme, si no lo has probado, te recomiendo que le eches unvistazo, porque es un programa que francamente merecemucho la pena), a continuacin te mostramos cmo acceder aestos datos desde el Explorador de Windows de tu WindowsXP, Vista o 7 y, tambin, desde Photoshop.

    Para acceder desde el Explorador de Windows, basta conseleccionar la fotografa, hacer clic en el botn derecho de turatn, seleccionar Propiedades y en la pestaa Detalles, podrsver la informacin EXIF de la fotografa seleccionada.

    La captura que se muestra a la derecha es la apariencia que tiene la informacin que arroja elExplorador de Windows al ser consultado por los datos EXIF de una fotografa.

    Si quieres ver esta informacin en Photoshop, basta abrir la fotografa y hacer clic en Archivo ->Informacin de archivo.

    Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar losDatos EXIF?S, por supuesto, hay programas que no slo permiten visualizar datos EXIF, sino que tambinpermiten modificarlos.

    Y por qu voy a querer modificar alguno de estos parmetros? Pues, por ejemplo, imagnate quecuando tomaste una foto no tenas bien los ajustes de fecha y hora y te gustara conservarcorrectamente esos datos de la toma, en ese caso podras hacerlo con uno de estos programas deedicin.

    Otro proceso frecuente de modificacin de datos EXIF es el de introducir la autora de la foto.Algunas cmaras permiten guardar el nombre del autor en la cmara y almacenarloautomticamente en cada foto que realizan, sin embargo otras no, y en ese caso es el autor el quedebe introducir va software su nombre.

    Por las pruebas que he hecho, desde el Explorador de Windows resulta muy sencillo modificarmuchos de los parmetros (no todos son editables) sin ms que hacer un clic y actualizar el valor,habiendo accedido previamente a la informacin EXIF siguiendo los pasos que hemos indicadoanteriormente.

    Por tanto, mi recomendacin es que si tienes que modificar algn valor, primero lo intentes desde elExplorador y, si no puedes, investigues en busca de otro software que te permita hacerlo.

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  • Lo ltimo en Datos EXIF: GeorreferenciacinDesde la aparicin de servicios como Google Maps, hay un fenmeno queest muy de moda, y consiste en georreferenciar (establecer la ubicacingeogrfica) todos los contenidos que sea posible. Y, en este sentido, lasfotografas son contenidos de lo ms apropiados.

    Es muy til y curioso poder saber el punto exacto en el que se tom unafoto y qu mejor lugar para almacenarlo que en los propios datos EXIF de lamisma, no crees?

    La primera alternativa es la de tener que introducir a mano esta informacin.En flickr por ejemplo, cuando subes fotografas tienes la posibilidad de indicar el punto exacto en elque fueron tomadas, pero debes hacerlo t de forma manual.

    Sin embargo, estara bien que fuese tu propia cmara, va GPS la que pudiese dar, en el momento dela toma, esa informacin y que sta quedase almacenada dentro de los datos EXIF de la fotografa,verdad?

    Esto que digo parece ciencia ficcin, no? Pues no, ya hace tres aos os hablbamos de un"aparatito", el Sony GPS-CS1 (en la imagen de la derecha), que permita hacer estas cosas. Hoy daincluso hay cmaras que incorporan el propio GPS como la Nikon Coolpix P6000.

    Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer MejoresFotos?Bueno ya hemos visto lo que son, cmo acceder a ellos, cmo modificarlos incluso. Pero, por quson de utilidad estos datos para mejorar nuestras fotos?

    Pues muy sencillo, son datos que te explican "a posteriori" cmo se ha hecho una determinadafoto. Me refiero a los valores de apertura, exposicin y sensibilidad que se han usado, si se haempleado flash o no, si se ha optado por un modo creativo de la cmara, o por el contrario se hadisparado en un modo semiautomtico o manual, etc.

    En definitiva, te indican el por qu una foto ha logrado captar tu atencin por un determinadoefecto que ofrece o por qu otra foto te parece que est "defectuosa". Es decir, te ayuda a"mejorar" tus fotos sabiendo qu configuraciones debes repetir y usar en nuevas fotos y cules noporque no arrojan los resultados que esperas.

    Y lo mejor es que no slo permite que hagas esto con tus fotos, tambin con las de otros.

    Accediendo a los Datos EXIF en flickrPiensa, por ejemplo, en las fotos de flickr. Habitualmenteacudo a esta web como fuente de inspiracin y generalmentesuelo, cuando encuentro una foto que me llama la atencin,acceder a sus datos EXIF, para tratar de saber cmo conseguirun toque similar en mis fotografas.

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  • A menudo "buceo" por las fotos que colgis en flickr y cuando encuentro alguna foto curiosa,investigo entre sus datos EXIF y trato de de reproducir efectos similares en mis fotografas.

    Cmo hacerlo en flickr es realmente sencillo. Basta con localizar la imagen en la que estsinteresado, tomar su url y, a partir de sta, acceder a los datos EXIF sin ms que aadir al final de ladireccin la cadena /meta.

    Por ejemplo, la direccin de la imagen superior eshttp://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si quieres acceder a sus datos EXIF no tienes msque introducir en la barra de direcciones de tu navegador la direccinhttp://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta. Ves qu sencillo?

    Eso s, tambin has de tener en cuenta que hay autores que prefieren reservarse esta informaciny no la ponen a disposicin pblica, o borran ciertos datos. En cualquier caso, mirecomendacin es que siempre trates de buscarla y si no hay suerte, pues a por otra foto.

    En Resumen...Con esto hemos presentado sobradamente lo que debes conocer sobre datos EXIF y te hemosrecomendado que se trata de un buen lugar al que ir a buscar cuando quieres conocer el por qu unafoto te cautiva o, por el contrario, no acaba de gustarte.

    Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a emplear en nuestro objetivo dehacer mejores fotos. En este caso, se trata de una herramienta que te debe hacer reflexionar y a laque debes acudir tras hacer tus fotos o tras ver fotos que generen en ti cierta inquietud.

    En cualquier caso, valora siempre los datos EXIF como la fuente a la que acudir para entenderpor qu una foto es como es, de cara a mejorarla en posteriores tomas o a conocer los valores aaplicar para obtener resultados similares en nuevas composiciones.

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  • Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la

    Diferencia? [Da 14]

    A lo mejor piensas que no tiene mucho sentido tratar ahora un tema, el de los tipos de cmaras queexisten, con el que suelen comenzar la mayora de cursos sobre fotografa. Y nosotros ya vamoscasi por la mitad!

    Sin embargo, creemos que es ahora, precisamente, el momento ms apropiado para hablartesobre compactas, cmaras bridge, o rflex. Y por qu?

    Pues muy sencillo, porque ahora conoces los fundamentos de la fotografa, la exposicin y losfactores que influyen en ella y los elementos que componen una cmara y como influyen en la

    calidad de la fotografa.

    Es ahora el momento en que podemos presentarte los tipos de cmaras que existen, hablarte de loque puedes hacer con cada una de ellas y reflejar las posibilidades a la hora de configurar distintosparmetros de los que ya hemos hablado como apertura, velocidad de obturacin o sensibilidadque ofrecen cada una de ellas.

    Y, en cualquier caso, que t decidas qu cmara necesitas. Y si no ests pensando en nuevasadquisiciones, al menos corrobores las ventajas e inconvenientes con los que cuentas en tu actualcmara para mejorar tus fotografas.

    Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas,Bridge y RflexEn este sentido no vamos a "reinventar la rueda", est muy clara la clasificacin y es asumidaprcticamente por la totalidad de la comunidad de fotgrafos.

    Podemos hablar bsicamente de 3 tipos de cmaras digitales, cuyas diferencias como casi siempreradican en precio, funcionalidad y dimensiones.

    A continuacin te muestro cada uno de estos tipos con algunas de sus caractersticas msrepresentativas. Estate atento!

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  • Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de Bolsillo"Se trata de las cmaras de gama ms baja atendiendo alos tres parmetros a los que he aludido anteriormente.Son las ms baratas, las que menos funcionalidadofrecen y las de menor tamao (se las suele llamar "debolsillo" por su reducido tamao).

    Otras caractersticas propias de estas cmaras son laincorporacin de grandes pantallas LCD (para sureducido tamao), funcionamiento silencioso, rapidezal iniciarlas y disparar y, sobre todo, como ya he dicho,una extremada portabilidad que te permitir llevarlasa cualquier sitio.

    Son las cmaras ms apropiadas para aquellos que seinician en la fotografa y que quieren disparar deforma automtica o en modos semiautomticos. Conestas cmaras prima, por encima de todo, la mayormanejabilidad y automatismo, frente a un uso msmanual en que el fotgrafo pueda variar ciertosparmetros.

    Se trata de cmaras con una ptica ms bien discreta,donde el objetivo no es intercambiable y con zooms que varan entre los 2x y los 5x.

    En cuanto a la forma de visualizar la escena antes de fotografiarla, muchas de estas cmaras yacarecen de visor directo, aunque tanto si existe como si no, se hace uso de la pantalla LCD y nodel visor para realizar el encuadre y ajustar los parmetros de la toma.

    Cmaras Bridge. A Medio CaminoEntre las Compactas y las RflexEstas cmaras se encuentra, como digo, a medio caminoentre las compactas y las rflex. Tienen un mayor costey tamao que las primeras y menor que las rflex ylas funcionalidades y calidad que ofrecen sontambin intermedias.

    Tambin se trata de cmaras cuyo objetivo no esintercambiable, pero que ofrece mayor calidad que lascompactas y, en algunos modelos, las caracteriza unaltsimo zoom.

    Este tipo de cmaras puede ser una buena toma decontacto para aqul que quiere algo ms que unacmara ligera y automtica. No estoy hablando del"poder" de una rflex, pero s, al menos, de ofrecer laposibilidad al fotgrafo de modificar valores como laapertura o el tiempo de exposicin e irse adentrando enel arte de la fotografa.

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  • En definitiva se trata del tipo "puente" (bridge) entre compactas y rflex. Tanto en precio, comoen dimensiones (pues necesitas un bolsillo ms grande para poder guardar una bridge), como, porsupuesto, en funcionalidad.

    Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms AvanzadaSe trata de la gama alta de cmaras digitales. Son las quetienen mayor precio, mayores dimensiones y mayorfuncionalidad.

    Como puedes imaginar, son las que mejor calidad de imagenofrecen y ello se debe a que disponen de un sensor de mayortamao (recuerda que el tamao del sensor s queimporta), una ptica de ms calidad y, en general,materiales de mayor calidad y mejor calibrados.

    A diferencia de las dos categoras anteriores, las rflexofrecen la posibilidad al fotgrafo de cambiar el objetivoen funcin de sus necesidades. Hay muchos tipos deobjetivos en funcin de las necesidades del fotgrafo y conuna rflex podrs usar el ms apropiado.

    Sin duda, otro de los aspectos claramente diferenciadores delas cmaras rflex o DSLR, como tambin se las conoce, esla presencia de un visor rflex que muestra con totalprecisin la escena a fotografiar.

    En las cmaras rflex, salvo que dispongan del sistema LiveView, es necesario hacer uso del visor, dejando la pantallaLCD nicamente para la visualizacin de la fotografatras haber disparado.

    Por ltimo, estas cmaras son las ms adecuadas para profesionales, desde luego, pero tambinpara aquellos que cuentan con la suficiente inquietud y deseo de aprender fotografa como para"pelearse" y sacarle partido a los modos semiautomticos y manuales de estas cmaras, que desdeluego nada tienen que ver con las posibilidades que ofrecen los otros tipos.

    Culturilla General: El Origen del Trmino "Rflex"Estoy seguro de que, al igual que yo, ms de una vez te has preguntado el porqu del trminorflex. S, preguntas como: por qu se llaman as estas cmaras?, qu es eso de rflex?, qu haceque una cmara sea rflex y otra no?

    Pues para dar respuesta hay que remontarse a las rflex analgicas (SLR). Este tipo de cmaras y lasactuales DSLR (rflex digitales) disponen de un espejo mvil detrs del objetivo, que enva la luzhacia arriba al pentaprisma (o pentaespejo) que a su vez proyecta la imagen en el visor para quepueda ser observada por el fotgrafo.

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  • Con ello se consigue que la imagen que elfotgrafo aprecia en el visor sea exactamente laque se tomar, evitando el conocido error deparalaje, que ocasionan los visores directos, ascomo otros defectos en lo que a enfoque serefiere, propios de previsualizaciones en laspantallas LCD de las cmaras.

    Por tanto, el nombre de rflex viene de lapresencia del citado mecanismo. Concretamente seconoce con el nombre de rflex al espejo queenva la imagen al pentaprisma y, porderivacin, se llama rflex a aquellas cmarasque tienen este sistema.

    3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se RefiereAl hacer este artculo me han venido a la cabeza tres pensamientos errneos que se encuentran en elpensamiento de mucha gente y me gustara aprovechar para desmentirlos.

    1. He odo en ms de una ocasin frases como "Mi compacta tiene 10 Megapixels, o sea que esigual de buena que tu rflex porque tiene la misma resolucin". Falso! Recuerdas aquellaregla que deca Mas megapxeles no es igual a mejor cmara? Factores como la ptica o eltamao del sensor hacen que las diferencias entre una rflex y una compacta no slo semidan en el nmero de megapixels.

    2. Otra frase que tambin he odo mucho, especialmente tras comprarme la ma, es "Las rflexson para profesionales. Cmo voy a comprarme yo una?". Falso! Dentro del grupo rflexhay una amplia variedad de modelos, categoras y precios. De hecho hay un amplioabanico para aquellos no profesionales que quieren llevar su pasin por la fotografa msall.

    3. La ltima frase, muy relacionada con la anterior, es: "Una rflex? No tengo tanto dinero".Falso! Hoy da puedes adquirir una cmara rflex por menos de lo que imaginas.

    En Resumen...Hemos repasado los tipos de cmaras que hay en el mercado y sus caractersticas. Quizs he"abierto tu apetito" de cara a una posible compra, o, a lo mejor, te he descubierto algunas de lasposibilidades y limitaciones de tu cmara.

    En cualquier caso, creo que un artculo as es necesario, ya que necesitas saber cul y de qu tipoes tu cmara, a la hora de acometer la labor de mejorar tus fotografas.

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  • Qu Cmara Necesito? [Da 15]

    Si en el anterior capitulo hicimos una clasificacin de las cmaras desde el punto de vista de laspropias cmaras, hoy nos hemos propuesto hacer esta clasificacin desde el punto de vista delfotgrafo.

    Concretamente, lo que pretende este capitulo es guiar a todo aquel que est pensando comprarseuna cmara a travs del conjunto de preguntas que se hara (las respuestas no te las puedo dar,dependen de ti), ante la adquisicin de un nuevo equipo.

    Unido a cada una de estas preguntas, como es lgico, nos remitiremos a los distintos tipos decmaras que vimos en el capitulo anterior reflejando sus pros y sus contras, para qu valores cules la opcin que ms te interesa.

    Si te parece, vamos a estructurar la entrega siguiendo las preguntas que deberas hacerte, en ordencronolgico, a la hora de adquirir un nuevo equipo.

    1. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?Esta es la primera pregunta que debes formularte.

    Quieres profundizar en el mundo de la fotografa?, o tebasta con inmortalizar los momentos sin buscar grandesacabados?

    Quieres aprovechar al mximo las caractersticas que teofrece tu cmara en cuanto a modificacin de parmetros?, oprefieres el modo automtico o algn modo prefijado que hagael trabajo por ti?

    Tras responder a esas preguntas piensa en las caractersticas, positivas y negativas, de los tipos decmaras y empieza a decantarte por un grupo u otro.

    Compactas (Fotgrafo Aficionado que no quiere complicaciones)

    Pros: Escasas dimensiones, muy portables y manejables, grabanvdeo y apenas requieren accesorios extra.

    Contras: Carecen de modos no automticos, la calidad ptica eslimitada, generalmente no permiten disparar en RAW, rango dinmico reducido yadmiten pocos accesorios, ni siquiera permiten cambiar el objetivo, ya que es fijo.

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  • Bridge (Fotgrafo Aficionado que busca algo ms)

    Pros: Dimensiones medias, considerable portabilidad, graban vdeo,permiten disparar en RAW (la mayora), objetivo con mayor rangofocal (hasta 18x) y disponen de modos semiautomticos e inclusomanuales.

    Contras: Objetivo fijo, calidad ptica media y nmero de accesorios bastantereducido, el tamao ya no permite llevarlas en un bolsillo y la ergonoma no llega aser la de las rflex.

    Rflex (Fotgrafo Aficionado Avanzado o Profesional)

    Pros: Ergonoma, mayor calidad ptica, objetivos intercambiables,conjunto de ajustes con los que el fotgrafo puede dar rienda suelta asu creatividad, posibilidad de acoplar mltiples accesorios, latenciade disparo muy reducida, enfoque veloz, flash potente, mayor rangodinmico y la posibilidad de disparar en RAW.

    Contras: Mayor peso y dimensiones, costes superiores, exigen conocimiento delfotgrafo (salvo que dispare en automtico), generalmente no graban vdeo y salvoque incluyan el sistema Live View, obligan al fotgrafo a mirar por el visor.

    Por supuesto, no se trata de algo matemtico, habr muchos de vosotros que me tachis deextremista. Obviamente para ir ms all en fotografa no es imprescindible tener una rflex, pero sayuda y mucho. Personalmente, mi paso de una compacta a una rflex cambi mi forma de percibirla fotografa.

    En cualquier caso, hazte la pregunta, valora los aspectos que te he indicado sobre cada cmara ydecide en qu grupo quieres moverte.

    2. De Cunto Dinero Dispongo?Quizs esta pregunta debas hacrtela de forma simultnea a la anterior. Puessi tu presupuesto es muy ajustado, por mucho que pretendas convertirte enun fotgrafo de los que marcan poca, no vas a poder disponer de un equipopuntero.

    Eso s, en fotografa "el hbito no hace al monje" y, por suerte, la calidaddel fotgrafo a veces puede suplir deficiencias del equipo. Aunque no tevoy a engaar, un buen equipo en las manos adecuadas se nota. Y en esesentido, un equipo ms caro, suele significar un equipo de mejor calidad.

    En cualquier caso, a la hora de valorar una nueva compra, lo primero quedebes hacer es marcarte un rango de dinero en el que admites moverte y,probablemente ese margen quizs no determine de forma exacta la cmara que te vas a comprar,pero s, al menos, la gama de cmaras entre las que te vas a mover.

    Recuerda, las compactas tienen precios muy asequibles, las bridge llevan asociado un preciomoderado y las rflex son las ms altas de gama, aunque tambin hay rflex a preciosfrancamente competitivos.

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  • 3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No MsDetermina aquello que deseas que tenga tu cmara y no prestes atencin a lo superfluo,aquello a lo que no vas a dar uso o consideras sin importancia. Encuentra las cmaras que renen almenos esas propiedades que pides y olvdate del resto.

    Siempre hay una cmara que adems de lo que quieres ofrece "esto" y tambin "esto otro". Sinembargo, supone un incremento de precio o una merma en alguna de las caractersticas querealmente valoras. Y, puestos a elegir, es preferible una cmara que disponga con creces de loque necesitas, a otra de menor calidad que adems tenga otros extras.

    Con esto quiero que pienses que tu equipo idneo no tiene por qu ser el ms caro, sino aqulque ms se adapte a tus necesidades.

    4. Los Elementos Ms Importantes de una CmaraEn este apartado pretendo darte algunas pinceladas de aquellos elementos y caractersticas de tucmara que debers tener ms en cuenta a la hora de adquirir tu equipo.

    1. Recuerdas cuando "destripamos" nuestra cmara y te dije que lo msimportante era el objetivo? Pues te lo vuelvo a repetir: la ptica es la partems importante de tu cmara. No escatimes en este sentido y busca elequipo mejor capacitado que puedas. Sobre todo si has optado por unacmara de objetivo fijo, si piensas en una rflex siempre puedes comprar un objetivo mejorque el que viene en el kit de la cmara.

    2. El segundo elemento sobre el que quiero llamar tu atencin es el sensor.Acurdate de que en fotografa el tamao del sensor s que importa. Siendogeneralmente mejor aquel de mayor superficie.

    3. Relacionado con el sensor, y aunque ya te lo haba dicho en una entrega anterior, no debesolvidar que ms megapixels no significa necesariamente mejor cmara. Ya sabes, denada te vale que tu cmara genere fotos de 12 millones de puntos si los componentes quedirigen la luz al sensor no tienen la calidad suficiente o la superficie del sensor no es lanecesaria como para que la informacin generada por el sensor para cada pixel sea fiel a larealidad. Lo s, me repito ms que el "abuelo Cebolleta", pero quiero que esto te quedegrabado a fuego.

    4. Los modos de disparo. Es cierto que la variedad de modos vendrprcticamente determinada por tu respuesta a la primera pregunta de estaentrega. Es decir, si optas por una compacta, olvdate de todo aquello queno sean modos automticos, por el contrario, en rflex y bridge podrs veradems de un buen surtido de modos automticos, modo de prioridad de apertura, modo deprioridad del tiempo de exposicin o modo totalmente manual entre otros. En cualquiercaso, comprueba que tu cmara dispone de todos aquellos modos con los que luegopretendes "jugar".

    5. Si dedicas tiempo al postprocesado tus fotos y no eres de esos que dispara y seolvida de la foto, elige una cmara que dispare en RAW. Ya sabes, este formatoes como el negativo en fotografa analgica. Si quieres que a la hora de retocartus fotos la prdida de calidad sea menor y conseguir mejores acabados, buscauna cmara que permita disparar en este formato. Tus fotos lo agradecern

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  • 5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo.Compara!Ya tienes un grupo de cmaras que: primero, estndentro del tipo que quieres (compacta, bridge, orflex); segundo, estn dentro de tu presupuesto;tercero, disponen de las funcionalidades que le pides atu cmara; y, cuarto, sus elementos renen lascaractersticas mnimas que exiges a tu equipo.

    El caso es que ahora tienes entre ellas una Nikon, unaCanon, una Pentax, una Sony, una Olympus, unaKodak y una... Y piensas: qu marca es la mejor enfotografa?

    En este sentido podras pensar: quizs Nikon y Canon, por ser las de ms nombre. Generalmentesus productos suelen ser de calidad, aunque por ello hay veces que tambin pueden ser los mscaros.

    Otras marcas menos conocidas pueden ofrecerte equipos de caractersticas similares e incluso amenor precio. Eso s, la valoracin calidad/precio de estas cmaras vara mucho en funcin de aquin le preguntes.

    No es lo mismo preguntar a un "nikonista" o "canonista" por una cmara que no sea de su marca,que a un profano de estas "religiones". Hay opiniones para todos los gustos y yo no me atrevo adecir quin est en lo cierto.

    En cualquier caso, mi recomendacin es que adems de sopesar el hecho de que la cmara sea deuna marca u otra, tambin valores, adems del precio, la opinin que merece a otroscompradores.

    En Resumen...S que quedan muchas cosas en el tintero y que, en funcin del tipo de cmara que quieras comprar,hay unas caractersticas que cobran mayor peso que otras, pero, qu esperabas?, que te iba a darun formulario con 10 preguntas y, en funcin de tus respuestas, te dira la marca y modelo decmara que deberas comprar?

    Estara bien. Aunque me temo que es imposible o, al menos, todava no existe. En cualquier caso,lo que s quera es hacerte reflexionar sobre aquello que debes valorar en una cmara y cmosatisfacen cada uno de los tipos que hemos visto tus distintas necesidades.

    Espero, al menos, haberte ayudado y que este capitulo sirva como punto de partida para una futuracompra o simplemente para mantenerte al da en el cambiante mercado de las cmaras fotogrficas.Y digo bien, slo como un punto de partida, porque probablemente t valores aspectos que nisiquiera yo he mencionado.

    Sea cual fuera el caso, la compra de una nueva cmara o mantenerse al da en las opciones delmercado, aunque no lo creas, tambin es un proceso importante de aprendizaje, de ver qu ofrecende novedoso los ltimos modelos y cmo pueden ayudarnos esas innovaciones en nuestro procesode hacer mejores fotos, no crees?

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  • Conoce y Domina Los Modos de Disparo,

    Vaquero! [Dia 16]

    Hemos hablado sobre ellos en los dos ltimos capitulos del curso, pero creemos que es importantededicar un capitulo en profundidad para que conozcas los modos de disparo que ofrece tu cmara.

    Por supuesto, estos modos dependern, primero, de si tienes una compacta, una bridge o unarflex, y, dentro de cada categora, del equipo del que dispongas, pues algunas cmaras puedenpresentar un mayor nmero de modos que otras.

    Por tanto, planteamos este nuevo capitulo como un artculo donde trataremos algunos de losmodos ms comunes presentes en las cmaras digitales de hoy en da (quizs maana losfabricantes incorporen nuevos modos). Quieres conocerlos?

    Para tratar los distintos tipos de modos, lo primero que vamos a hacer es establecer una claralnea entre los modos automticos y los no automticos (semiautomticos y manual).

    Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por TiObviamente, el nombre de estos modos viene de que una vez seleccionados, el fotgrafo nonecesita ms que encuadrar, enfocar y disparar. La cmara selecciona y ajusta los parmetros enbase al modo elegido y el fotgrafo no tiene que preocuparse de nada.

    Dentro de estos modos podemos encontrar el Modo Automtico y los llamados ModosPreconfigurados. A continuacin te hablo un poco de alguno de ellos:

    Automtico. Obviamente es el modo paradigmtico de este grupo. La cmara debe"arreglrselas" para lograr que la foto salga bien, sea cual sea el tipo de toma. Este modo,como podrs imaginar, para situaciones normales es apropiado, pero imagina que se trata deuna escena con mucho movimiento, o con escasa iluminacin, o en la que te gustara que laprofundidad de campo fuese muy amplia, o... En ese tipo de casos hay otros modosautomticos ms apropiados, para que la cmara conozca, de antemano, ante qu situacinse encuentra y el acabado que esperas en tu foto y, de ese modo, te permita contar con laconfiguracin ms apropiado.

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  • Retrato. Permite realizar, como su propio nombre indica,retratos. Para ello abre al mximo el diafragma buscandoreducir al mnimo posible la profundidad de campo y que asel fondo quede borroso. Al mismo tiempo, selecciona unavelocidad de obturacin adecuada para evitar que elmovimiento de la persona retratada pueda causar que stasalga borrosa.

    Paisaje. En esta ocasin se cierra lo ms posible eldiafragma para ampliar al mximo la profundidad de campoy, en funcin de la luz, se establece un tiempo de exposicinadecuado para que la foto quede correctamente expuesta.

    Deporte. Este modo no slo vale para retratar eventosdeportivos, sino que su principal aplicacin es la defotografiar escenas en las que haya movimiento y que, portanto, requieran de unas condiciones de elevada velocidad deobturacin para que la foto no aparezca borrosa. La cmara,adems de seleccionar una velocidad lo suficientementealta, se encarga de lograr que la foto aparezca correctamenteexpuesta modificando tambin los otros valores queparticipan en la exposicin.

    Noche. Mediante una considerable apertura de diafragma yun tiempo de exposicin apropiado, la cmara se preparapara unas condiciones de iluminacin deficientes. Estafalta de iluminacin adems de mediante la apertura y lavelocidad de obturacin se pretende corregir, elevando todolo posible, la sensibilidad del sensor, de ah que pueda incluirmucho ruido una foto de este tipo. Tambin es frecuente quesalte el flash en este tipo de modo para contrarrestar, denuevo, la escasa iluminacin.

    Macro. Este modo busca, como su nombre indica, disponer ala cmara en condiciones de retratar escenas a tamao real eincluso multiplicado varias veces. Para ello se abre mucho eldiafragma y se adeca el tiempo de exposicin con elobjeto de reducir la profundidad de campo y obtener una fotocompletamente ntida y contrastada, adems de, porsupuesto, una foto correctamente expuesta. Para el uso deeste tipo de modo es necesario muy buen pulso o el uso de untrpode o algo similar, en caso contrario la foto acabarmovida.

    No flash. En ocasiones, aunque la falta de iluminacin, o elmovimiento de los objetos en la escena aconsejen usar elflash, el fotgrafo no quiere que ste se dispare. Bienporque busca un efecto curioso en su fotografa, o bienporque la escasa potencia del flash no har ms que lograruna toma demasiado oscura (esto ltimo es muy frecuente ensituaciones en que el objeto se encuentra a ms distancia dela recomendada para el flash). En estas situaciones convieneevitar que el flash se dispara y tratar de contrarrestar esto elevando la sensibilidad ydisparando con la ayuda de un trpode o de una buena sujeccin que evite el movimiento dela cmara.

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  • Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, pero creo que con losindicados se cubre un amplio abanico de los existentes en la actualidad.

    Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienes tiempo para prepararuna determinada toma, si no conoces cmo funciona internamente una cmara, o si eresexcesivamente perezoso como para "jugar" con valores de apertura, obturacin e ISO, entre otros.

    Si ninguno de los anteriores es tu caso, abandona el piloto automtico! y pasa a dominar t atu cmara!

    Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara!Si has seguido el curso y dominas aspectos como la apertura del diafragma, la velocidad deobturacin y la sensibilidad ISO, entonces ests ms que preparado para sacarle el mximo partido aestos modos.

    Ahora sers t quien digas a tu cmara lo que debe hacer y no al contrario. Intntalo!

    Las cmaras suelen incluir 4 modos manuales (en realidad los tres primeros son semiautomticos,pues como veremos el fotgrafo modifica algunos de los parmetros y la cmara configura el resto),identificados por las letras: P, A (o Av), S (o Tv) y M. A continuacin veremos qu significa cadauno de estos modos:

    Programmed Auto (P). Es el modo manual ms cercano al automtico, pues la cmaraselecciona de forma automtica los valores de apertura yvelocidad, pero permite al fotgrafo elegir algunos valorescomo el balance de blancos, la sensibilidad ISO, lacompensacin de la exposicin, etc.

    Apperture Priority (A o Av). Este modo permite al usuarioseleccionar la apertura del diafragma con la que se realizarla toma. Una vez fijada la apertura por el fotgrafo, la cmarafijar la velocidad del obturador para que la exposicin seacorrecta. En aquellas tomas en las que quieras controlar laprofundidad de campo, este modo te ser muy til.

    Shutter Priority (S o Tv). A diferencia del anterior, en estecaso el parmetro que fija el fotgrafo es el tiempo deexposicin. Por su parte la cmara abre o cierra el diafragmapara que la foto quede correctamente expuesta. Piensa en estemodo cuando quieras "congelar" o "descongelar" unaescena.

    Manual (M). En este modo la cmara deja hacer alfotgrafo. El fotgrafo tiene la obligacin de elegir tanto elvalor de apertura, como el de velocidad de obturacin. Lacmara ya no establecer ninguno de los valores para que laexposicin sea correcta, a lo sumo, te indicar si la foto va aquedar subexpuesta o sobreexpuesta, pero tendrs que ser tel que subiendo o bajando pasos de apertura o de velocidad, el que logres exponercorrectamente. Eso s, en este modo t mandas y decides todos los parmetros queconfigurarn la toma.

    En estos modos ms que nunca, te recomiendo que prestes atencin, antes de hacer la toma, a lasindicaciones del exposmetro de tu cmara y, despus de fotografiar, revises el histograma.

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  • Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 ConsejosTe he descrito 11 modos de disparo con sus correspondientescaractersticas y tomas ms apropiadas para utilizarlos. En este sentido,adems de lo que ya te he dicho, no te puedo contar mucho ms, ni decirteusa este modo o usa este otro. Ya sabes mucho de lo que hay que sabersobre estos modos.

    Simplemente te voy a dar unos consejos que, personalmente, sigo y me parece que podrn ayudartea ti tambin para saber qu modo elegir:

    Los que me conocen saben que vivo obsesionado por leerme las instrucciones de todoaquello que me compro, pero en una cmara, obsesiones aparte, es fundamental leerse ellibro de instrucciones y conocer las posibilidades que te ofrece tu equipo. Presta especialatencin a conocer los modos de disparo que ofrece tu cmara y cmo sacarles el mayorpartido posible!

    Algunos de los modos preconfigurados, como deporte o paisaje, valen, adems de parafotografas similares a las que indica su icono, para otro tipo de tomas de caractersticassimilares. Por ejemplo, el modo deporte no slo es til en eventos deportivos, vale para todotipo de tomas que requieran una alta velocidad de obturacin. Conoce bien cada modo dedisparo de tu cmara y para qu sirve!

    Abandona el modo automtico y los modos preconfigurados lo antes posible (siempre ycuando tu cmara disponga de modos manuales). No seas perezoso, tus fotos con el tiempote lo agradecern. Sers t el que controle a tu cmara y no al revs.

    En Resumen...Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones en tu cmara. Adems hetratado de dejarte claro que no hay comparacin entre el resultado y la satisfaccin personal quepuedes lograr con los modos manuales frente a los automticos, por muy buenos que sean losmodos preconfigurados de tu cmara.

    Para hacer mejores fotos comienza por conocer y dominar los modos de disparo que trae tucmara y vers como empiezas a lograr esa mejora de la que venimos hablando a lo largo delcurso.

    Eso s, para dominar estos modos es necesario: primero conocerlos, y, lo que es ms importante,practicar y practicar hasta que los controles a la perfeccin. Adelante, ahora te toca a ti hacertecon los mandos de tu cmara y ponerte a disparar, vaquero!

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  • El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La

    Atencin En Tu Foto [Da 17]

    Cuntas veces has odo decir: "esta foto no est bien enfocada", o "el elemento enfocado no debahaber sido ste, sino este otro", o "deberas enfocar manualmente y no de forma automtica" o...?

    El enfoque es un aspecto muy importante a la hora de lograr una buena fotografa, por eso hemospensado que dedicar este capitulo a ver qu es el enfoque, modos de enfoque y dar algunosconsejos sobre cundo utilizar un modo de enfoque u otro sera muy interesante.

    Te apetece saber qu tenemos que contarte sobre el enfoque?

    Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra PrcticaDesde un punto de vista ptico se llama enfocar a hacer coincidir los rayos de luz reflejados porel objeto u objetos que pretendemos fotografiar con el foco de la lente. Recuerdas cul era elfoco en una cmara digital? Eso es, el sensor.

    Y, desde un punto de vista ms prctico, se puede decir que enfocar es lograr que el objeto de laescena sobre el que pretendes llamar la atencin salga completamente ntido en la fotografa.

    En la fotografa que muestro a continuacin se ha llevado a cabo una tcnica que se conoce comoenfoque selectivo.

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  • Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramente enfocado, en este caso la niade metal, frente a un fondo de imagen claramente desenfocado, de manera que se centra laatencin del que ve la foto en aquello que est ntido y definido en la imagen, es decir, el objetoenfocado.

    Para lograr aplicar esta tcnica debers acercarte lo mximo posible al objeto, de acuerdo a lacomposicin que quieres lograr, utilizar una focal lo ms larga posible, y, por ltimo, aumentar laapertura del diafragma al mximo. Todo ello con el fin de reducir al mximo la profundidad decampo.

    Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad,Hiperfocal y BokehCuando uno piensa en enfoque, rpidamente se le tienen que venir a la cabeza varios conceptos delos que ya hemos hablado repetidas veces, pero de los que "toca" hablar una vez ms como parteimportante del concepto de enfoque.

    El primero de los trminos del que hay que hablar es de laprofundidad de campo, que, como recordars, se trata de lazona de la escena fotografiada que sale claramente ntidaen la fotografa.

    Es decir, aunque enfoques a un determinado objeto, no salentido ste exclusivamente, sino que adems de l hay otrosobjetos situados por delante y por detrs que tambin saldrnntidos.

    Por aclarar an ms las cosas: en realidad, al enfocar, no enfocas un objeto, sino que lo que enfocases una distancia, es decir, cualquier objeto situado a esa distancia, o dentro de la profundidad decampo de esa toma, aparecer ntido.

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  • Otro concepto relacionado con la profundidad de campo y, asu vez, con el enfoque es la denominada distanciahiperfocal, que, como ya vimos, es la mnima distancia a laque hay que enfocar, para lograr extender la profundidadde campo hasta el infinito.

    Es un concepto muy socorrido en fotografa de paisajes.Como puedes ver en la imagen de la derecha parece que todoslos elementos estuviesen perfectamente enfocados.

    El ltimo de los conceptos sobre el que quiero llamar tuatencin es sobre el trmino bokeh, cuyo significado esantagnico al del enfoque.

    El bokeh define de alguna manera la bondad de un objetivoen funcin de la calidad del desenfoque que produce. Sque suena extrao, a ver si con un ejemplo lo explico mejor...

    Piensa en una foto tomada con gran amplitud de diafragma (laprofundidad de campo ser muy limitada), habr objetosclaramente ntidos y otros borrosos y desenfocados. Pues, precisamente, el bokeh del objetivo esuna medida de lo esttico que resulta el desenfoque proporcionado por ese objetivo.

    Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo ManualY despus de haber definido el enfoque y haber visto algunos conceptos relacionados, es hora decontar un poco cmo nos permiten nuestros equipos llevar a cabo el enfoque, no crees?

    En primer lugar debemos decir que existen dos modos bsicos de realizarel enfoque con una cmara de fotos, el primero de ellos es el automticoy el segundo el manual. A su vez dentro del modo automtico existenvariantes que veremos a continuacin.

    Modo Automtico (AF, Auto Focus). Es un modo que estpresente en todo tipo de cmaras digitales con ms o menosopciones. Pero, en cualquier caso, est presente en todas lascmaras. En esta ocasin es la cmara la que, como veremos acontinuacin, se encarga de enfocar y hacer que salga ntido undeterminado objeto u objetos de la composicin. Para ello sabes que debes presionar eldisparador de tu cmara hasta la mitad y esperar a que tu cmara te muestre de forma visualo sonora que ha enfocado.

    Modo Manual (MF, Manual Focus). Este modo en principio es exclusivo de las cmarasrflex y, en este caso, como su nombre indica, es el fotgrafo el que se encarga de"mover" las lentes de su objetivo para lograr que salga ntido el objeto u objetos que deseaen sus composiciones. Para ello, los objetivos incluyen un anillo de enfoque con el que elfotgrafo enfoca.

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  • Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?Lo primero que a uno se le viene a la cabeza es preguntarse cmo hace la cmara para saber quobjeto es el que quiero que salga enfocado en una composicin. Pues bien, para eso la cmara loque hace es seguir unos trucos: el de la distancia y el del contraste.

    Es decir, la cmara tratar de enfocar aquellos objetos queestn ms cerca del objetivo y que ofrezcan ciertocontraste. Si no me crees, intenta enfocar una paredcompletamente lisa y blanca, a ver si consigues or el pitidode tu cmara diciendo que lo ha logrado

    Y qu sucede si prefiero enfocar un objeto que est situadoms lejos que otro?, la cmara directamente tratar deenfocar el ms cercano?, no puedo lograrlo salvo que hagauso de un enfoque manual?

    Pues la respuesta a estas preguntas depende de tu cmara. Existen cmaras que te permitenseleccionar la zona de la imagen que quieres enfocar y una vez dentro de esa zona aplicar elmodo automtico, independientemente de que no sea la zona con el objeto ms cercano al objetivo.

    Y no pienses que esto es exclusivo de cmaras muyavanzadas, de hecho la cmara del iPhone 3GS permitehacerlo. O sea, que recupera el librito de instrucciones de tucmara y mira a ver si tienes esa opcin. Eso s, no creo quepuedas hacer uso de esto en el modo de disparo automtico,seguramente sea exclusivo de modos manuales.

    Por ponerte un ejemplo, mi Nikon D60 ofrece tres reas deenfoque (izquierda, centro y derecha), de modo que elfotgrafo pueda indicar a la cmara la zona de la imagen en laque desea que se realice el enfoque. Pero, por poner otroejemplo, la Nikon D80 ofrece hasta 11 puntos distintos de enfoque entre los que poder elegirpara indicar a tu cmara dnde quieres que trate de enfocar.

    Los Modos Automticos: TiposAdems de lo que ya hemos dicho sobre modos automticos de enfoque, todava queda algo pordecir. Y ese algo es que algunas cmaras, fundamentalmente la mayora de DSLRs actuales, ofrecendistintos tipos de enfoque automtico.

    En el caso de Nikon, cuenta bsicamente con tres modalidades de enfoque automtico:

    AF-S (Auto Focus - Single Servo). Este mtodo funciona muy bien con objetos estticos, demanera que el fotgrafo presiona el disparador hasta la mitad, la cmara enfoca y ya se esten condiciones de disparar cuando se estime oportuno.

    AF-C (Auto Fouc - Continuous Servo). Este mtodo de enfoque lleva a cabo un enfoquecontinuo mientras el usuario mantiene el disparador apretado hasta la mitad. Es muyapropiado para objetos en movimiento, pues consigue que, mientras el botn est presionadoa medias, la cmara lleve a cabo un proceso de enfoque continuo para adaptarse almovimiento del objeto.

    AF-A (Auto Focus - Automatic). Es el modo automtico, de manera que la cmara decide

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  • cul de los dos modos anteriores, AF-S o AF-C, aplicar en funcin de las caractersticas dela escena que percibe. Parte de AF-S y si detecta movimiento pasa a AF-C.

    Aunque stos son los nombres utilizados por la marca Nikon para sus modos de enfoque, lasgrandes marcas ofrecen bsicamente los mismos modelos de enfoque, aunque, como siempre, connombres diferentes. En Canon, los mismos mtodos que los vistos anteriormente se denominan OneShot, AI Servo y AI Focus, respectivamente

    Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro?Con lo dicho en el anterior apartado, parece claro que cuando optes por el enfoque automticodebers tener en cuenta si vas a retratar un objeto esttico o ste estar en movimiento.

    Sin embargo, antes de decidir el modo de enfoque automtico concreto a emplear, tienes quecontestar a una pregunta previa y sta es: enfoque manual o automtico?

    La calidad de los mecanismos de enfoque automtico es asombrosa y, a medida que evolucionan lascmaras, cada vez es ms sorprendente ver cmo tu cmara es capaz de convertir una trama borrosaen una imagen ntida y clara como consecuencia del asombroso enfoque automtico.

    Sin embargo, an hay situaciones en las que merece la pena optar por el enfoque manual. Acontinuacin te las enumero:

    Fotografa Macro. Podrs definir con el punto exactoque deseas enfocar.

    Fotografa de Retrato. Si quieres centrar la atencinen una determinada caracterstica de un rostro, elmodo manual ser el ms apropiado.

    Fotografa con poca luz. Si pruebas el enfoqueautomtico de tu cmara en condiciones de escasailuminacin vers que le resulta difcil llegar a enfocar.De hecho, muchos modelos incluyen una luz deayuda para enfocar en estas situaciones. Pero, a veces, ni con esa luz son capaces deenfocar. Por eso, en estas situaciones es casi imprescindible pasar a modo manual.

    Fotografa con una reja o cristal delante. Recuerdas que te he dicho que el enfoqueautomtico enfoca "por distancia"? Si delante del objetivo hay un cristal o una reja y, sinembargo, quieres enfocar lo que hay detrs, entonces, pasa a modo manual!

    Fotografa con mucho movimiento. Si el objeto a retratar se mueve mucho, el enfoqueautomtico no ser lo suficientemente rpido, por eso es mejor que pases a modo manual,enfoques a la zona de movimiento del objeto y dispares.

    La Importancia Del Enfoque: El RetratoNo quera dejar esta entrada sin recalcar de nuevo la importancia del enfoque. Un enfoque correctopuede ser clave en tu foto o, ms bien, una foto desenfocada no suele funcionar en el 99.9%, portanto, una de las cosas que debers hacer es enfocar correctamente si buscas una buena foto.

    Pero no slo basta que una determinada foto tenga un objeto bien enfocado. No es suficientepara que la foto sea buena. No!

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  • En muchas ocasiones lo que hace que una foto seaadmirada es la eleccin como zona de enfoque de unpunto de la escena en el que, "a priori", no habramoscentrado nuestra atencin si no hubiese aparecidoenfocado.

    Piensa, por ejemplo, en fotografa de retrato. Si hay unamxima en este sentido es sta: "Enfoca a los Ojos". Y locierto es que la mayora de retratos que ofrecen unos ojoscorrectamente enfocados logran resultados ms queaceptables.

    Sin embargo, hay ocasiones en que, precisamente, loespecial de un retrato es que el fotgrafo ha hudo de estamxima y ha llamado nuestra atencin sobre otrodetalle distinto de los ojos.

    En Resumen...Con este capitulo hemos dado un buen repaso al enfoque: definicin, modos, tipos de enfoqueautomtico, cundo optar por unos modos o por otros, etc.

    Como se ha repetido en varias ocasiones, un buen enfoque es vital para que mejores tusfotografas. Eso s, ten en cuenta que una foto correctamente enfocada es fundamental, y eso creoque lo hemos cubierto con creces en este capitulo, pero con eso no basta.

    Adems debes decidir qu enfocas. Esa decisin que parece tan sencilla es la que te tocar cadavez que dispares.

    Por mi parte te he enseado a saber cmo enfocar correctamente, ahora te toca a ti practicar ypracticar y, sobre todo, decidir sobre qu objeto quieres enfocar. Que es, en definitiva, decidirsobre uno de los elementos que definen el mensaje que quieres que transmita tu fotografa.

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  • El "Metering". Aprende A Medir Correctamente

    La Luz En Tus Fotos [Da 18]

    Recuerdas que, unos captulos atrs, habl sobre un elemento llamado exposmetro y su funcincomo aliado de cara a exponer correctamente una fotografa?

    En ese capitulo te coment que an me quedaban muchas cosas que contar sobre el exposmetro yte promet que lo hara en una entrega posterior. Ests de enhorabuena! Esa entrega ha llegado.

    Vamos a retomar el tema del exposmetro, ver cmo funciona, los tipos de medicin que puedellevar a cabo y describir una tcnica muy conocida, el bloqueo de la exposicin, de cara a sacarleel mayor partido posible a todo lo aprendido.

    Recuerda! La correcta exposicin de la fotografa es fundamental para que sta "funcione". Ypara exponer correctamente hay que conocer muy bien el exposmetro de nuestra cmara. As quepresta atencin!

    Lo primero que har ser recordarte brevemente el cometido del exposmetro como elementofundamental de toda cmara. Despus pasaremos a analizarlo en ms detalle, de acuerdo?

    Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin dela EscenaSi te acuerdas, ya definimos al exposmetro como el"Experto" en exposicin de nuestra cmara, porque lo quehace es medir la luz que refleja la escena a fotografiar.

    Posteriormente, esa medicin es empleada por la cmarapara estimar la cantidad de luz que se debe permitir queexcite el sensor y modificar el valor de los parmetros de latoma para que sta quede correctamente expuesta, ya sabes:apertura de diafragma, velocidad de obturacin ysensibilidad ISO.

    Piensa en los modos de disparo de tu cmara de los que ya hablamos hace unos das. El exposmetroes el responsable de que al disparar en modo automtico, la cmara ajuste los valores deapertura, velocidad y sensibilidad para que la exposicin de la foto sea adecuada.

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  • Tambin es el responsable de que, por ejemplo, en modo de Prioridad de Apertura, se ajuste elvalor del tiempo de exposicin para que la imagen salga correctamente expuesta, respetando elvalor de apertura de diafragma fijado por el fotgrafo.

    Adems de esto, la cmara en todo momento se ayudar del exposmetro de cara a proporcionarinformacin al fotgrafo sobre el grado de exposicin de la toma. Por ejemplo, mi Nikon D60ofrece informacin sobre la exposicin correcta, subexposicin o sobreexposicin en la pantallaLCD y en el visor gracias a una representacin como la sombreada en rojo en la imagen superiorderecha.

    Observando el indicador de exposicin, podrs saber, antes de disparar, el grado de exposicin queofrece una toma. En caso de que tengas una Nikon, si se desplaza hacia la derecha estars en unasituacin de subexposicin (-), mientras que si lo hace hacia la izquierda, te encontrars ante unasituacin de sobreexposicin (+).

    Con esta informacin, modifica los parmetros de apertura, velocidad o sensibilidad y lograrsexponer correctamente una foto, de acuerdo?

    Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris MedioHemos dicho ya que el exposmetro lleva a cabo una medicin de la luzprocedente de la escena que incide sobre el sensor. Pero esta medicin,cmo se hace? Ah es donde aparece el "archiconocido", en fotografa,Gris Medio.

    A la hora de llevar a cabo la medicin, los exposmetros consideran quela luz que refleja una escena "normal" es equivalente a la quereflejara una escena en la que el nico color existente fuese eldenominado Gris Medio.

    Este gris medio es aquel que refleja exactamente el 18% de la luz que recibe, por eso enocasiones tambin se le conoce como Gris 18%.

    Por tanto, los exposmetros vienen configurados de forma que asumen que al medir la luz de unaescena, independientemente de cul sea sta, el porcentaje de luz que reflejarn los objetos, conrespecto a la que incide sobre stos, ser, en trmino medio, el 18%.

    Esto debemos considerarlo de cara a saber valorar las indicaciones de nuestro exposmetro,pues en tomas "normales" har bien su trabajo, pero en aquellas tomas ms claras u oscuras, que nocoincidan con la media del 18%, el exposmetro proporcionar informacin que deberemos saberinterpretar.

    As, en tomas claras, se refleja un mayor porcentaje de la luzque incide sobre los objetos. Por ejemplo, la nieve reflejahasta el 36% de la luz que recibe, por lo que no temas afotografiar nieve en condiciones en las que el exposmetrote diga que la foto est sobreexpuesta, el exposmetro estpreparado para una menor cantidad de luz reflejada. Ademsde con la nieve, debers tener las mismas consideraciones alfotografiar otros objetos blancos como vestidos, paredes,coches, etc.

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  • Por el contrario, en tomas oscuras, el porcentaje de luzreflejada por los objetos con respecto a la que incide sobrestos es inferior al 18%. Por ejemplo, "Junior", el perro demis sobrinos, es un schnauzer enano completamente negro ycada vez que trato de hacerle una foto, el exposmetro de micmara me avisa de que me encuentro en situacin desubexposicin. El negro intenso refleja tan slo el 8% de laluz que recibe, por lo que no temas al realizar este tipo detomas si cuando vas a disparar el exposmetro se queja porla subexposicin de la toma.

    Los Tipos de Medicin de la LuzAcabamos de ver las consideraciones que tiene el exposmetro de nuestra cmara a la hora de hacerla medicin de la intensidad de luz que llega al sensor. Ya sabes, recuerda lo del Gris Medio!

    Pero an no est todo dicho en lo que respecta a la medicin de la luz, el llamado "metering". Pues,adems de lo dicho hasta ahora, hay que destacar la existencia de diferentes modos de medir laluz procedente de la escena. Estos modos, como veremos a continuacin, se diferencian enfuncin de aquellas zonas de la imagen que consideran a la hora de medir la exposicin.

    Medicin Matricial o Evaluativa (Matrix). Lleva a cabo una medicin de la luzconsiderando la divisin de la escena en un nmero de partes, por ejemplo, 128, 256. De manera que a la hora de considerar la iluminacin de la escena, valora lailuminacin de todas las partes en que se ha dividido la imagen por igual.

    Medicin Evaluativa Parcial o Ponderada al Centro (Center-weighted). Este tipode medicin es similar al anterior con la salvedad de que la consideracin de lailuminacin de todas las partes est ponderada, siendo ms importante lailuminacin de la zona central que la de la zona externa, aunque se sigueconsiderando toda la escena.

    Medicin Central o Puntual (Spot). Este ltimo modo de "metering", nicamenteconsidera la iluminacin de la superficie central de la imagen a fotografiar. El reaconsiderada para ser correctamente expuesta est entre el 1% y el 10% del rea total de laescena, dependiendo de la cmara.

    Ha quedado claro? Bueno, por si acaso, te cuento a continuacin posibles tomas en las que puedesusar cada modo de medicin, ya vers como no te queda ninguna duda.

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  • Cundo Usar Cada Modo de Medicin?Si te parece te voy a poner dos imgenes en las que se ha usado cada uno de los modos y verscomo te queda muy claro cundo usar un modo u otro.

    La imagen superior presenta una fotografa en la que se ha hecho uso del modo Matricial. Estemodo es el ms apropiado en el 90% de las ocasiones. Cuando no existe una gran diferenciaentre la iluminacin de las distintas partes de la escena.

    Por el contrario, el modo de Ponderacin al Centro es el adecuado cuando la diferencia deiluminacin entre las distintas zonas de la imagen es considerable. De haber hecho uso en laanterior toma del modo matricial, lo que habramos conseguido es sobreexponer la fotografa.

    En ese caso la media de intensidad lumnica reflejada por la escena habra sido menor y la cmarainterpretara que deba incrementar la exposicin, con lo que la flor aparecera con zonas quemadas.

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  • Respecto al modo Puntual o Central, me vas a permitir que no te muestre ninguna imagen. Locierto es que nunca he hecho uso de l.

    Personalmente creo que hay pocas tomas en las que vayas a utilizar este modo por suspropiedades. Eso s, en caso de encontrarte con una toma en la que deseas que una mnima porcin de la escena est correctamente expuesta, sin importar el resto, en ese caso es el momento de usarlo.Se te ocurre a ti algn ejemplo?

    Por ltimo, destacar que en mi caso, como ya he mencionado, suelo utilizar por defecto el modomatricial y si me encuentro en situaciones como la de la segunda imagen que te he mostrado, pasoal modo de Ponderacin al centro.

    Tcnica: El Bloqueo de la ExposicinAhora ya sabes toda la teora relativa a la forma de medirla exposicin y los distintos modos de "metering" queexisten. As que te voy a hablar de una tcnica que se empleamucho: el Bloqueo de la Exposicin.

    Esta tcnica consiste bsicamente en llevar a cabo, primero,la medicin de la exposicin de la toma en la zona que teinteresa y, posteriormente, reencuadrar la foto y disparar, demodo que se mantengan los ajustes de exposicin que,previamente, se han fijado. Piensa, por ejemplo, en la ltimaimagen que hemos visto en el anterior apartado, la de la flor.

    Te he dicho que he hecho uso del modo de Ponderacin al centro, verdad? Sin embargo, la flor noest, ni mucho menos, centrada. Cmo he conseguido que la exposicin fuese la correctaentonces? Pues muy sencillo, bloqueando la exposicin. Y cmo lo he hecho? Te lo cuento ensencillos pasos, vale?

    1. Lo primero es identificar el modo de medicin que vamos a utilizar, en el caso de la flor,opt por usar el de Ponderacin al centro o Evaluativa Parcial.

    2. Despus encuadra el objeto, en este caso la flor, en el centro de la imagen para que lacmara tome los valores de exposicin adecuados. Al ser ponderada se centrar en la luzreflejada por la flor, pero tambin considerar, aunque en menor medida, el fondo.

    3. A continuacin nuestra cmara debe permitir bloquear los ajustes de exposicin (letelas instrucciones de tu cmara). En el caso de mi Nikon D60 el botn que hace esto es elAE-L. Presionndolo mantendrs los ajustes de exposicin, hasta el momento en que dejesde presionarlo.

    4. Una vez has bloqueado los ajustes de exposicin que deseas, reencuadra en funcin decomo quieras componer la foto (en mi caso situ la flor hacia la derecha), y dispara(manteniendo el botn AE-L presionado).

    Haciendo esto habrs conseguido que la medicin sea la apropiada para la toma, pues de no haberbloqueado la exposicin, al reencuadrar la imagen tu cmara habra medido de nuevo laexposicin y, al no estar la flor en el centro, no le habra dado a la exposicin de la flor laimportancia que se merece en esta foto.

    Te ha quedado claro? Pues ahora a practicar. Esta tcnica, junto con la de Bloqueo del Enfoque,que son dos tcnicas muy empleadas en fotografa y, por ello, debes dominarlas a la perfeccin.Ofrecern resultados notables a tus fotografas.

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  • En ResumenCon este capitulo hemos cubierto considerablemente todo lo referente a la medicin de laexposicin con nuestra cmara.

    Ya conoces los tipos de "metering", el papel e importancia del exposmetro a la hora de exponercorrectamente una fotografa, e incluso el funcionamiento interno del mismo y su relacin con eldenominado Gris Medio.

    Y, por si fuera poco, al final del capitulo hemos hablado de la tcnica del Bloqueo de la Exposicin,que, sin duda, a partir de ahora estoy seguro que utilizars a menudo. Ahora slo queda una cosa,dispara, dispara y dispara y pon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes excusa paraque tus fotos salgan correctsimamente expuestas.

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  • El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer

    Mejores Fotos [Da 19]

    Con este capitulo empezamos una nueva seccin dentro del curso AHMF31, en el que te queremoshablar sobre algunos de los accesorios ms habituales en este mundillo de la fotografa: trpodes,flashes, filtros, etc.

    Hemos optado por empezar por el trpode, porque quizs es el primer accesorio que uno seplantea adquirir tras haberse comprado una cmara. Al menos as fue en mi caso, en el tuyo no?

    Vamos a tratar los diferentes tipos de trpodes que existen en el mercado, analizaremos las partesque constituyen un trpode, los materiales de fabricacin y, por supuesto, hablaremos de un buenconjunto de situaciones en las que el trpode podr serte de gran ayuda. Te lo vas a perder?

    Estoy seguro de que sabes de sobra qu es un trpode. Pero quizs nunca te hayas parado a pensaren las partes que lo forman y la importancia que tienen stas de cara a considerar un trpode mejoro peor que otro.

    En el siguiente apartado vamos a "destripar" un trpode, como ya hicimos con una cmara, teacuerdas? Y vamos a ver las caractersticas de cada una de las partes integrantes de este conocidoaccesorio.

    Las Partes del TrpodeEl trpode, como sabes, debe su nombre al hecho de constar de trespatas que, adems de dar nombre a este accesorio, le confierenestabilidad.

    Pero adems de las patas, hay otra serie de partes que integran todotrpode. A continuacin, enumero las partes que constituyen untrpode y hablo brevemente de sus caractersticas:

    Las Patas. Como ya he indicado, las patas le confierenestabilidad al trpode, definen el peso mximo de lacmara que podrn soportar con solvencia y la calidad destas ser muy importante para definir la calidad global deltrpode.

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  • Las patas suelen ser telescpicas, esto es, extensibles. Y, en cuanto al mecanismo debloqueo, fundamentalmente existen dos: el clsico sistema de tornillo, que aunquelento es muy preciso; y un sistema ms novedoso en forma de pestaa o palanca,ms rpido que el anterior.

    La longitud total mnima y mxima de las patas, una vez extendidas ser unacualidad del trpode muy a tener en cuenta a la hora de valorarlo.

    Tambin resultar interesante la posibilidad de abrir las patas de formaindependiente. En el caso de apertura independiente ser posible adaptarse mejor alterreno, mientras que si la apertura es simultnea de todas las patas, en terrenohorizontal el despliegue del trpode ser mucho ms rpido, pero ante una orografams complicada tendremos un serio problema.

    La Columna. Es la parte del trpode sobre la que se sita la cmara y que sirve de unin desta con las patas.

    En general, suele ser extensible, de manera que, manteniendo fijas las patas, elfotgrafo tiene la opcin de subir o bajar la cmara gracias a la columna.

    El mecanismo subida o bajada de la columna puede ser de dos tipos: uno mstradicional basado en una tuerca o tornillo como modo de bloquear la columna,que ofrece flexibilidad, aunque es un poco ms lento; y, uno ms novedoso, queconsiste en una manivela con un engranaje que hace que la columna, debidamentedentada, vaya subiendo o bajando, de forma un poco ms lenta, pero mucho msprecisa.

    Algunos modelos de trpode incluso permiten girar, mover y hasta invertir laposicin de la columna.

    Finalmente, tambin cabe destacar el hecho de que algunos modelos de trpodeproporcionan al usuario un gancho en la parte inferior de la columna de donde colgarla bolsa de cara a ofrecer mayor estabilidad al trpode.

    La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importante del trpode. Es elque permite el movimiento de la cmara una vez que sta est sujeta al trpode. Se trata delnexo de unin entre la columna y la propia cmara. Existen tres tipos de rtula:

    3D: Se denomina as, porque permite al fotgrafo mover la cmara,de forma independiente, a lo largo de tres ejes distintos. Se tratadel tipo ms apropiado en panormicas o en fotos que requierencontrolar de forma precisa el movimiento de la cmara antes dedisparar o, incluso, durante el disparo.

    De bola: Es el tipo ms econmico y sencillo, en cuanto a sumanejo. Sin embargo, es mucho menos preciso que el tipo anterior.En este caso el movimiento de la rtula se consigue gracias a unabola que est sujeta por un tornillo, al liberarla se puede mover lacmara simultneamente en los tres ejes.

    De joystick: Se trata de una variante del anterior tipo, en el que, si bien, elmovimiento de la cmara no se puede independizar en los tres ejes, s se consiguemayor control que con el sistema de bola.

    La Zapata: Es el nico elemento del trpode en contacto directo con lacmara. Este elemento es el que se ajusta a la cmara y, a travs de l, seproporciona la sujecin requerida.

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  • Existen bsicamente dos tipos de zapata: la que va fija al trpode y aquella que se une altrpode a travs de un mecanismo sencillo y rpido que fija la zapata con un simple click.De este modo no es necesario enroscar y desenroscar la cmara cada vez que deseamosutilizar el trpode, sino que la zapata est permanentemente enroscada a la cmara y, cuandose desea emplear el trpode, se "conecta" la zapata a travs de este mecanismo a la rtula deltrpode.

    Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra deCarbonoEn cuanto a los materiales de construccin debemos distinguir fundamentalmente tres tipos demateriales: plstico, aluminio o fibra de carbono.

    Si bien el primero de los materiales es ligero y econmico, tambin proporciona una menorestabilidad y ocasiona que los trpodes de plstico sean mucho ms sensibles a las vibraciones quelas alternativas de aluminio o fibra de carbono.

    En cuanto a estas ltimas alternativas, son propias de modelos profesionales, con mayor precio,pero tambin mayor estabilidad, firmeza y la posibilidad de soportar equipos ms pesados.

    Generalmente, adems, este tipo de trpodes ofrecen la posibilidad al fotgrafo de intercambiar lartula, no siendo esta fija. Algo que en trpodes de plstico es poco habitual.

    Qu Trpode Necesito?La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades que te he descrito anteriormente.Pero tambin debes hacerte dos preguntas fundamentales:

    Qu cmara va a sujetar mi trpode? No debes pensar en la mismasolucin para una cmara compacta, que para una rflex que tengamontado un teleobjetivo, por poner un ejemplo. En el primer caso untrpode de plstico, por ejemplo, estar perfectamente capacitado paraproporcionar las caractersticas de estabilidad y firmeza exigidas.

    En qu tipo de entornos voy a utilizar el trpode?, voy a moverlomucho? Si llevas a cabo fotos de estudio, la ligereza del trpode y laposibilidad de que sea extremadamente portable no sern algo muyimportante en tu eleccin. Probablemente preferirs un trpode de buenacalidad y estabilidad, frente a uno ms portable y ligero, no crees?

    Y, por supuesto, adems de las respuestas a estas dos preguntas debers valorar aspectos como eltipo y calidad de la rtula, la robustez y el mecanismo de extensibilidad de las patas o el modocon que la zapata se conecta a la rtula. Y, adems de ello, por supuesto, el dinero que estsdispuesto a invertir.

    En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades ms que notables pormucho menos de lo que imaginas.

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  • Aplicaciones del trpodeA continuacin te muestro algunas de las importantes aplicaciones en las que el uso de un trpodepodra ofrecerte mejores resultados. Y, en ocasiones, no slo eso, sino que el carecer de trpodehara imposible ciertas tomas:

    El trpode proporciona un soporte a la cmara paraaquellas situaciones en las que la velocidad deobturacin no es lo suficientemente rpida comopara que nuestro pulso pueda evitar la trepidacin. Pormuy bien que sujetes tu cmara, recuerda la regla deque si disparas con una focal de 50mm, al menos lavelocidad de obturacin deber ser superior a 1/50s.Piensa tambin en fotografa nocturna, o ensituaciones en las que deseas convertir en seda el agua.Este tipo de situaciones hace que el uso de un trpode resulte imprescindible.

    En aquellas secuencias de tomas en las que deseas mantener el encuadre de una toma aotra, el trpode se antoja fundamental para lograrlo.

    Para aquellas ocasiones en las que deseas hacer variastomas modificando, por ejemplo, la exposicin, decara a crear por ejemplo, una fotografa HDR y tucmara carece de la opcin de bracketing, el trpodetambin resulta esencial.

    Cuando se emplean focales muy largas, el msmnimo movimiento del fotgrafo, supone grandesmovimientos en la toma. En este tipo de tomas el usode trpode resulta fundamental.

    En fotografas de grupo en las que el propiofotgrafo aparece, el trpode resulta un aliado fundamental, puesto que acta comofotgrafo, gracias al temporizador o a contar con un disparador remoto.

    Por ltimo, el disponer de un trpode, en conjuncin con un disparador remoto, permitemejorar la calidad de nuestras fotografas, pues la pequea vibracin a la que sometemosnuestra cmara al disparar es eliminada cuando para ello se emplea un disparador remoto.

    El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del TrpodeComo te he comentado antes, con el objetode mejorar la calidad de la foto, al lograrque sta no se mueva en absoluto, resultauna magnfica idea el disparar con undisparador remoto.

    Como su nombre indica se trata de unaccesorio, que permite apretar el gatillode tu cmara, sin apretarlo, o mejordicho, apretando otro, el del disparadorremoto, que puede estar a cierta distanciade la cmara.

    En el mercado hay fundamentalmente dos tipos en cuanto al mecanismo de conexin entre el

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  • disparador y la cmara: almbricos e inalmbricos. En funcin de tu cmara, podrs usar de untipo, de otro, de los dos, o de ninguno (de nuevo te toca mirarte las instrucciones de tu cmara).

    Como funcionalidad extra a la propia de disparar a distancia tu cmara, otra funcionalidad queempiezan a incluir algunos disparadores, fundamentalmente los almbricos, es la presencia de unintervalmetro que permite indicar a la cmara cada cuanto tiempo ha de realizar una nuevatoma. Por ejemplo para hacer timelapses.

    Eso s, antes de nada, comprueba que tu cmara ofrece la posibilidad de conectarle undisparador remoto y si el modelo que vas a adquirir es compatible con tu cmara.

    El Monopi: El Pariente "monpodo" del TrpodeEstoy seguro de que, especialmente, en fotografa deportiva has visto que losfotgrafos profesionales utilizan algo as como un "trpode de un solo pie", sabes aqu me refiero?

    Pues este accesorio se conoce como monopi y permite a los fotgrafos un punto deapoyo, ms que un soporte por s solo, que les permite mayor agilidad, evitarmantener a pulso el gran peso de sus equipos y, sobre todo, disparar con una menorvelocidad de obturacin de aquella a la que podran hacerlo si tuviesen a pulso suspesados equipos que que cuentan con grandes teleobjetivos.

    Piensa que en este tipo de eventos las focales han de ser muy elevadas y laluminosidad de los objetivos no es muy alta, por lo que el tiempo de exposicin debe prolongarsetanto como sea posible.

    Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 "Trpodes" CualesquieraAunque el Gorillapod no puede catalogarse como un trpode al uso, locierto es que cumple las mismas funciones que un trpode al uso, y ademsofrece la posibilidad de "abrazar" tu cmara a casi cualquier sitio.

    Algunas de sus virtudes son la ligereza, la posibilidad de adquirirlo endistintos tamaos, la posibilidad de "agarrar" tu cmara casi a cualquiersitio y un mayor nmero de posiciones que cualquier trpode convencional.

    Si el Gorillapod te parece que se sale del estndar de trpode, espera a verqu me dices sobre Monsterpod.

    Se trata de un accesorio que es capaz de adherirse prcticamente acualquier superficie, para que tu cmara realice las tomas ms inverosmiles.

    La adherencia se logra gracias a una curiosa ventosa que permite tomar fotosdurante aproximadamente 1 minuto, sin riesgo a despegarse y que tu equiporesulte daado.

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  • En ResumenHemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que encierra uno de losaccesorios por excelencia de nuestras cmaras: el trpode.

    Adems hemos visto qu aspectos debemos valorar a la hora de adquirir uno y, sobre todo, y loque es ms importante, hemos analizado el amplio nmero de situaciones en las que disponer deun trpode har que nuestras fotos sean mejores.

    No es ese el objetivo de este curso? Pues entonces hazte con tu propio trpode y ponte a practicartodo ese conjunto de situaciones que hemos comentado y empieza a "sacar de paseo" tu trpodecomo otra parte esencial de tu cmara. Te aseguro que muchas de tus fotos a partir de ahora te loempezarn a agradecer.

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  • Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz

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    Si en el anterior capitulo del curso te hablaba del trpode como uno de los accesorios en queprimero reparamos a la hora de ampliar nuestro equipo fotogrfico, en el de hoy vamos a tratarotro de los accesorios ms comunes en todo equipo fotogrfico, los filtros.

    Veremos qu es un filtro, los tipos bsicos de filtros que existen, las mejoras o caractersticas queaportan a tu fotografa y a tu cmara y, por ltimo, tratar de convencerte de que el uso de unfiltro estar ms que justificado en muchas situaciones.

    S, lo s, hoy da es posible emular el resultado de casi cualquier filtro si se cuenta con elconocimiento y la paciencia suficiente a la hora de retocar una fotografa. Pero slo se consigueeso, emular, porque el resultado al final es, creme, inferior al que se consigue con el usoapropiado de buenos filtros.

    Qu Es Un Filtro?El trmino es de lo ms explicativo, puesto que un filtro es un accesorio que se sita delante delobjetivo de nuestra cmara con el fin de filtrar la luz que llega a sta.

    En funcin del sistema utilizado para anteponer el filtro al objetivo de nuestra cmara y del tipo defiltrado que haga de la luz que incide sobre el objetivo, podremos establecer las dos clasificacionesque existen hoy en da en cuanto a filtros: por mecanismo de acoplamiento y por efectoconseguido.

    Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismo deAcoplamiento al Objetivo?Existen dos tipos de filtros si atendemos a la forma en que stos se ubican delante del objetivo denuestra cmara: los filtros de rosca y los filtros que se anteponen al objetivo a travs deportafiltros.

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  • Los primeros, como su nombre indica, se enroscan al objetivo,permitiendo, a su vez, que otros filtros se enrosquen sobre ellos con loque la accin de unos y otros se suma.

    No hay lmite mecnico en este sentido, es decir, podras tenerenroscados hasta 10 filtros uno encima de otro, eso s, cuantos msfiltros enrosques, mayores problemas de vieteo tendrs en tus fotos, especialmente cuando hagasuso de gran angulares.

    A la hora de hacerte con uno de estos filtros debers conocer el dimetro de tu objetivo y adquirirun filtro para ese dimetro.

    En el caso de los basados en portafiltros, son simples lminas que seanteponen al objetivo gracias a la colocacin sobre ste de lo que seconoce como portafiltros.

    Este portafiltros incluye varias ranuras a travs de las que se puedencolocar los distintos filtros, en forma de lmina, que se quieran aplicaren cada momento.

    En este caso, como puedes imaginar, una vez colocado el portafiltros, es mucho ms sencilloaadir o quitar filtros de lmina, que en el caso de los filtros enroscados.

    Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros?La respuesta, en primer lugar, no es fcil y, en segundo lugar,no existe, o, en cualquier caso, no es nica. Es decir, dependede otras preguntas a las que has de dar respuesta antes dedecantarte por un tipo u otro de filtros.

    Como digo, tendrs que hacerte las siguientes preguntas parapoder saber qu tipo de filtros te interesa ms:

    Voy a querer emplear los filtros con ms de unobjetivo?, son esos objetivos del mismo dimetro?Recuerda que los filtros enroscados slo valen para aquellos objetivos de su mismodimetro.

    Voy a estar cambiando constantemente los filtros, aplicando ahora uno, luego otro, luegolos dos y quiero velocidad al hacerlo? En ese caso, el portafiltros ofrece mayor rapidez. Sino es tu caso, la forma en que quedan fijados los filtros enroscados es mucho mejor.

    Voy a aplicar un nmero elevado de filtros de forma simultnea? Ya hemos visto que elvieteado que ocasionan en este caso los filtros enroscados puede no ser muy adecuado.

    Soy cuidadoso con los accesorios de mi cmara? Est claro que los filtros enroscadosofrecen una mayor robustez y para aquellos que somos un poco torpes o descuidados puedenser una mejor alternativa para garantizar que estn en perfecto estado.

    Al margen de estas preguntas, se puede decir que los resultados que proporcionan unos y otrosen cuanto a calidad no son muy distintos. Aunque, como siempre, ambos tipos tienen seguidoresy detractores, que te contarn, en cada caso, las maravillosas ventajas o inconvenientes de cada unode los tipos.

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  • Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos QueProducen?Una vez contemplados los dos tipos de filtros que existen en funcin de la forma de acoplarlos a tucmara, ahora toca agruparlos en funcin de los efectos que generarn en las fotos que tomemoscon ellos.

    Esta clasificacin est integrada, entre otros, por los siguientes tipos de filtros:

    Los Filtros UV o "Filtros Protectores". Se trata de filtros muy sencillos que nogeneran en nuestras fotos ningn efecto apreciable. Lo nico que hacen esevitar que los rayos ultravioleta de la luz entren en el objetivo, por ello el resultado ennuestras fotos ser "idntico" al que se obtendra sin filtro. Por este motivo se les conocetambin como filtros protectores, porque fundamentalmente se emplean para protegernuestro objetivo de golpes, araazos o polvo. Como es habitual, estos filtros cuentan conpartidarios y detractores, que argumentan una mayor proteccin para nuestra lente o laprdida de nitidez, respectivamente.

    Los Filtros Polarizadores. Estos filtros nicamente permiten elpaso de la luz polarizada, lo que provoca la eliminacin dereflejos en superficies metlicas, agua o cristal, oscurece elazul del cielo y, en general, proporciona a nuestras fotografasun mayor contraste y saturacin. Histricamente han existidodos tipos de filtros polarizadores: los lineales y los circulares, sibien los primeros han ido desapareciendo al dificultar el enfoque automtico.

    Los Filtros ND (Densidad Neutra). Son filtros que filtrantodo el espectro visible, con el objeto de reducir la intensidadlumnica que penetra en el objetivo, sin que se modifique elcolor o el contraste de la fotografa. Podramos decir que seconsigue un resultado similar al que supondra bajar lasensibilidad ISO de nuestro sensor. Como consecuencia delefecto que producen, suelen ser muy tiles cuando queremos ampliar el tiempo deexposicin (al dar al agua un toque sedoso, por ejemplo) o abrir ms el diafragma y evitarque nuestras fotos queden quemadas. Por ltimo, con respecto a estos filtros hay que decirque tienen distintos grados de opacidad, por ejemplo, un filtro ND2 dejar pasar el doblede luz que un filtro ND4.

    Los Filtros de Colores. Estos filtros, como su nombre indica,son simplemente filtros que absorben ciertos colores y slodejan pasar otros. Con esto se consiguen efectos muy curiosos,especialmente en fotografa en blanco y negro, puesto queaquellos objetos en los que predomina el color del filtro o sucomplementario aparecen claramente resaltados en la fotografa.

    Otros. Hay multitud de filtros ms: filtros de estrella, difusores, filtros para vieteado, yun sinfn de filtros ms que proporcionarn efectos de lo ms curioso a tus fotos.

    Otro aspecto a tener en cuenta, en lo que respecta al efecto que producen los filtros, es que existenfiltros que podramos llamar de "efecto fijo" y filtros "degradados", los primeros generan unefecto comn en toda la foto, mientras que los segundos generan un efecto mayor en una zona de lafotografa y ste se va reduciendo hasta que resulta imperceptible.

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  • Si Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y Gstate Dinero!El uso de filtros es claramente opcional, por eso, djamedecirte una cosa, si vas a usar filtros, no te quedes con lo msbarato que encuentres.

    Piensa que te has gastado bastante dinero en tu cmara y enel/los objetivo/s. Por lo que el uso de un filtro "mediocre"puede hacer que todo lo invertido no valga para nada.

    No estoy diciendo que vayas a comprarte el filtro ms caro dela tierra, pero s que seas un poco exigente a la hora deadquirir uno.

    No es fcil encontrar el filtro que necesitas entre un abanico tan grande como es el de las marcas defiltros y, dentro de stas, los distintos modelos que ofrecen.

    Por darte slo una idea de algunas de las marcas ms conocidas en este mbito de la fotografa, teincluyo un pequeo grupo de algunos de los nombres que ms suenan: B+W, Hoya, Tiffen,Hama, Cokin, etc.

    El Retoque en la Fase de Postprocesado Es Una AlternativaReal A Los Filtros?Seguramente llevas diciendo, desde que he empezado el artculo, que t eres capaz de lograr conPhotoshop los mismos efectos que logran estos filtros. Y lo cierto es que es cierto, aunque no deltodo.

    Sin embargo, el usar desde el principio un filtro y que la fotografa que tomes como punto departida a la hora de retocar est correctamente expuesta gracias al uso de un filtro ND, o quecuente con un cielo mucho ms intenso y azulado gracias al uso de un polarizador, "no tieneprecio".

    Es por esto, que, por mucho que podamos conseguir resultados similares, nunca llegarn a igualar alhecho de "hacer las cosas bien desde el principio" y obtener de primeras el mejor resultadoposible, no crees?

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  • En ResumenCon esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia en la bolsa de todofotgrafo aficionado y profesional: los filtros.

    Conoces los tipos, las ventajas de unos y otros, los efectos que darn a tus composiciones, lastomas en las que resulta apropiado el uso de cada uno de los tipos.

    Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a la fotografa (que todosdeberamos tener), que tiene todo tipo de accesorios, y disponerte a llevar a la prctica todo lo quehas aprendido.

    Como siempre, estamos esperando cualquier tipo de comentario que quieras hacer al respecto sobretus dudas, impresiones, sensaciones al emplear estos accesorios o cualquier aspecto relacionado conlos filtros. Ahora te toca a ti!

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  • El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos

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    Hoy es el turno de hablaros de otro accesorio del que, en mayor o menor medida, estoy seguro quealguna vez os habis planteado su adquisicin.

    Se trata de un accesorio que te ayudar a complementar la luz ambiente buscando conseguirciertos efectos o evitar la aparicin de zonas oscuras en tus fotografas (flash de relleno). Otambin, en otras ocasiones, actuar como fuente de iluminacin principal cuando la luz ambientesea escasa.

    Sabes de qu accesorio estoy hablando, verdad? Efectivamente, en el capitulo de hoy vamos ahablar sobre el flash. Veremos los tipos, las caractersticas y el porqu de la necesidad de adquirirun flash externo para ciertas tomas. Quieres acompaarme durante unos minutos?

    En este capitulo hablaremos de los dos principales tipos de flashes que existen hoy da en elmercado: el flash incorporado (built-in flash) y el flash externo. Al margen de stos, existen otrostipos como, por ejemplo, los flashes de estudio, o los de anillo.

    No obstante, en este capitulo slo nos detendremos en la descripcin de los dos primeros, al ser eluso de los otros mucho ms especfico.

    El Flash Incorporado (built-in flash)Es el tipo de flash que viene incluido en prcticamente cualquier cmara digital de las que hoypuedes adquirir, ya sea compacta, bridge, rflex, o incluso en los ltimos mviles del mercado.

    Se trata de un flash muy bsico, con un alcance de 3-5 metros, que ser suficiente para fotografiarpersonas u objetos que se encuentren dentro de esas distancias, pero que en el momento que tratesde fotografiar interiores o realizar tomas con mayores distancias, pronto vers sus claraslimitaciones.

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  • A esto hay que unirle el hecho de que el flash siempre se disparar desde la misma posicin y en lamisma direccin que la cmara. Lo que supone un claro handicap a la hora de aportar a tus fotosciertos toques creativos relacionados con la iluminacin de la toma.

    Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refiere a intensidad, porlo que suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetos retratados que originan sombras fuertesy contrastadas. Si se es tu objetivo en la toma, estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer grancosa para evitarlo.

    Por otro lado, al venir incorporados en la propia cmara, su uso es muy sencillo y cmodo y,adems, no necesitars realizar un nuevo desembolso, ni tampoco estar pendiente de cargar subatera, pues utilizan la propia batera de la cmara.

    El Flash ExternoEste flash surge, precisamente, para suplir las carencias delflash incorporado. Sus principales caractersticas son, entreotras, una mayor potencia, la posibilidad de dispararlodesde la propia cmara, mediante su acoplamiento a sta atravs de la zapata, o desde una posicin y en una direccindistintas a las de la cmara. As como, la posibilidad de girarla cabeza del flash para utilizarlo, por ejemplo, como flash derebote, buscando difuminar la luz emitida por el flash yofrecer un resultado ms natural en nuestras fotos.

    Los flashes externos tambin permiten el uso de difusores uotros accesorios para modificar la luz que emiten y, porsupuesto, controles en el propio flash para regular de formaprecisa la potencia de la luz emitida.

    Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa,muchos flashes externos pueden controlar o ser controladospor otros flashes de forma inalmbrica. Esto puedeconseguirse gracias a las caractersticas del propio flash, o si el modelo no lo incluye, mediante laadquisicin de sencillos kits de emisor-receptor que te permitirn disponer tu flash en distintasposiciones y dar toques de lo ms especiales a tus fotos.

    Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de que adquirir un buen flashexterno supone un importante desembolso que no todos estamos dispuestos a realizar.

    En mi caso, despus de bastante tiempo con mi D60, no me he decidido hasta hace un par desemanas a adquirir un Nikon SB-600, que me ha costado nada ms y nada menos que 250 Euros.Eso s, estoy contentsimo con lo bien que funciona el "cacharrito", y eso que ni siquiera conozcotodas sus funcionalidades, todava.

    Si finalmente te decides a comprar uno, recuerda valorar las propiedades de un flash externo quehemos visto antes, pero sobre todo, asegrate de que tu cmara admite el uso de un flashexterno y de que el flash externo que ests pensando en comprar es compatible con tu cmara.

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  • El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo StrobistQuizs todava no te hayas recuperado tras haber ledo que megast 250 Euros en mi flash externo. Sobre todo, porquehabrs visto muchos flashes externos por menor precio,verdad?

    De hecho tenemos en el mercado flashes externos por pocoms de 20 Euros. Entonces, por qu me he gastado 10 vecesms en un flash externo si tena esta otra alternativa?

    Pues la respuesta es que este otro tipo de flashes estn muybien para emplearlo como flash secundario.

    En realidad, se trata de un flash que no es TTL, que tampoco tiene zoom en la cabeza y, cuyapotencia y tiempo de carga no tienen nada que ver con las del SB-600, por decir slo algunas de lasclaras diferencias que existen entre estos dos accesorios.

    Sin embargo, si quieres adentrarte en este mundillo de la iluminacin, no slo necesitars contarcon un buen flash principal, necesitars tambin uno o varios flashes secundarios, emisores yreceptores que permitan el control y disparo remoto de los distintos flashes y otra serie de artculosque te permitan hacerte con tu propio equipo Strobist.

    Que qu es Strobist? Pues muy sencillo, se trata de un blogmontado en 2006 por David Hobby en el que David enseailuminacin en fotografa desde un enfoque ameno paraque pierdas el miedo a disparar el flash fuera de la zapata de tucmara y aprendas a dominar la iluminacin jugando con lasposiciones, direcciones e intensidades de la luz, los distintosngulos, etc.

    Strobist es, ante todo, economa y portabilidad, de modo quesi te interesa el tema, puedes conseguir tu equipo Strobist pormenos de 80 Euros y empezar a disfrutar y dominar la iluminacin de tus fotografas. A quesperas?

    Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es TanImportante Para un Flash?En el anterior apartado te he dicho que una de las grandes diferencias entreel SB-600 y el YN-460 era que el primero es TTL y el segundo no. Qu eseso?, es importante?

    Es una tecnologa que inventaron los chicos de Nikon por los aos 80 y quepermite que tu flash sea ms preciso, pues tu cmara "gobierna" al flash yle dice cundo ha de cortar la emisin de la luz que ste genera.

    El trmino viene de Through The Lens, y esto quiere decir que es lacmara quien mide el destello e indica al flash cul es la duracin deldestello que debe emitir. Es decir, la cmara manda la orden al flash, ste emite el destello y lacmara, a travs de un sensor situado en su objetivo (de ah lo de Through The Lens), detectacundo el destello produce la exposicin adecuada, solicitando en ese momento que el flash corte laemisin.

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  • Gracias a este sistema, el uso del flash es mucho ms preciso, se garantiza una exposicin lo mscorrecta posible y, adems, permite el uso de filtros, como los vistos en la entrega anterior, puesla cmara ser consciente de que la luz que llega al sensor vara por la accin del filtro y lo tendren cuenta a la hora de prolongar o reducir la duracin y potencia del destello.

    Algunos Consejos Sobre El FlashAlgunas ideas que me han surgido al hacer este artculo y que no me gustara dejar pasar sincomentrtelas son las siguientes:

    No importa que hayas comprado la mejor rflex del mercado. El flash incorporado quetraiga no va a ser la "panacea" y te permitir exclusivamente tomas correctas a distanciasmximas de los mencionados 3 5 metros, o incluso menos. As que, empieza a valorar laadquisicin de un flash externo que te permita sacarle todo el partido a tu cmara en esastomas que piden "a gritos" el uso de un buen flash externo.

    Aunque te hayas gastado un autntico dineral en una maravilla de flash externo, haydeterminadas tomas nocturnas que "exijen" no utilizar el flash, y, si el que piensas usares el flash incorporado, tambin puedes ir desactivndolo.

    Sacarle partido a tu flash, sobre todo si es un flash externo, exige paciencia, conocimientoy, ante todo, mucha prctica. La iluminacin es un campo muy importante de la fotografaque requiere estudio y tranquilidad a la hora de asimilarlo y saber aplicarlo a tus fotos. Eneste sentido, la opcin de adquirir tu propio equipo Strobist es una alternativa ms querecomendable para empezar a hacerte con el control de la iluminacin en tus fotos.

    En ResumenCon este capitulo hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotgrafo que se precie, aficionadoo profesional, valora, en mayor o menor medida, adquirir para ir completando su equipo.

    Espero haberte dejado claro que los flashes incorporados son una buena alternativa para salirdel paso y realizar tomas en las que te interesa ms la posibilidad de captar el momento, que ellograr un buen acabado desde el punto de vista esttico y creativo.

    Si de verdad quieres "manejar" la iluminacin de una toma, debes plantearte comprar un flashexterno o, incluso un juego que incluya varios, para empezar a lograr mejorar tus fotografas graciasa tcnicas como el flash de relleno, el flash de rebote o la composicin de distintas luces para dara tus fotos un toque especial.

    Este capitulo es slo el principio del apasionante mundo de la iluminacin. Te recomiendo queprofundices, empieces a probar por ti mismo y ests atento, porque, aunque en este curso no hayms entregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un tema que trataremos ampliamente endZoom en lo sucesivo. Ahora es tu turno, a practicar!

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  • La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara

    [Da 22]

    El ltimo accesorio que vamos a tratar en esta pequea serie dedicada a los accesorios de nuestracmara es, precisamente, aqul que permite guardar y transportar al resto de accesorios.

    Veremos los modelos de bolsas que existen en el mercado y trataremos de sugerirte aquel modelode bolsa que ms te conviene en funcin de aquello que quieres que sta te ofrezca.

    Si ests pensando adquirir una bolsa para tu equipo o simplemente quieres conocer los tiposexistentes de cara a futuras compras o para saber qu recomendar a tus conocidos, te invito a queme acompaes durante 5 minutos. No te lo pierdas!

    Por supuesto, ste es un artculo especialmente destinado a los usuarios de cmaras rflex y, a losumo, tambin de bridges. Pues para transportar las diminutas compactas que se fabrican hoy enda no es necesario contar con una bolsa muy sofisticada.

    En la figura de la derecha puedes ver una bolsa tpica de almacenamiento de compactas queadems suelen permitir almacenar otra tarjeta de memoria e incluso una posible batera de repuesto.

    Bien, como digo, vamos a centrarnos en bolsas para guardar y transportar cmaras rflex ysus accesorios.

    De cara a presentarte los modelos existentes, he pensado que sera apropiado hacerlo a partir de laclasificacin que ofrecen en www.cambags.com, una web que te ser de gran ayuda a la hora deelegir tu futura bolsa para tu equipo fotogrfico.

    Holster (Pistolera)Es el modelo ms sencillo de bolsa para tu cmara rflex. De hecho,su nombre es bastante descriptivo, puesto que, al igual que a los"vaqueros" en las pelis del Oeste su "pistolera" les servaexclusivamente para enfundar su arma, en nuestro caso la cmarafotogrfica, este tipo de funda slo te permitir guardar la cmaray, a lo sumo, alguna tarjeta de memoria o batera extra.

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  • Si buscas un modelo de funda sencillo, portable y en el que bsicamente quieres guardar tucmara, ste es el modelo ms aconsejado para ti. Si buscas guardar adems otros accesorios comoobjetivos o filtros, vete olvidando de este modelo. Desde luego, no es el que ms te conviene en esecaso.

    Shoulder (Bolsa de hombro)Como puedes ver en la imagen de la derecha, la bolsa de hombro es detamao superior a la bolsa tipo holster. A diferencia de la anterior, teofrece la posibilidad de guardar ms accesorios en sus diferentescompartimentos.

    El nombre viene, por supuesto, de la forma de portar este tipo debolsa, pues tiene una cinta para llevarla al hombro. En este sentido terecomiendo que la lleves cruzada de cara a proteger tu espalda enlargas caminatas durante tus sesiones fotogrficas.

    En este tipo de bolsas, al igual que en el resto vigila siempre que elgrado de acolchado de los compartimentos sea adecuado para proteger tu cmara y los distintosaccesorios que guardes en la bolsa.

    Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta)La principal ventaja que aporta esta variedad con respecto a laanterior es una mayor comodidad a la hora de transportar losaccesorios, al estar acolchado el contacto con la espalda y ser msergonmico.

    En tamao y capacidad probablemente sean similares, si bien elhecho de contar con una sola cinta (a diferencia de dos como lasmochilas de toda la vida) hace que con un simple gesto seas capazde acceder al compartimento principal, donde est tu cmara, ydisparar rpidamente.

    Personalmente, conozco bien este tipo de bolsas, porque hace tiempoadquir una Lowepro 200, y estoy francamente contento.Fundamentalmente por el aspecto que comento de que son bastante cmodas a la hora detransportarlas y, sobre todo, porque permiten un acceso rpido a la cmara sin necesidad de quitartela bandolera. Basta girarla para traerte la mochila al costado, abrir la cremallera, sacar la cmara ydisparar.

    Backpack (Mochila de las de toda la vida,dos cintas)Las diferencias con respecto a la anterior son, bsicamente: mejorreparto del peso de cara a proteger nuestra espalda, al contar con doscintas una para cada hombro; mayor capacidad, precisamente, graciasa que al estar ms repartido el peso es viable que el fotgrafo puedallevar un mayor nmero de accesorios con cierta comodidad en unamochila ms grande; y la que representa el principal inconveniente conrespecto a las mochilas de una cinta, su contenido no es accesible sin

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  • quitarte la mochila.

    Si eres de los que te gusta llevar muchos accesorios y tus paradas para hacer fotos son largas, esprobable que ste sea el modelo ms apropiado en base a tus necesidades, aunque considera siempreel "incordio" de tener que quitarte la mochila para poder acceder a la cmara, si es que quieresllevar la cmara en la bolsa y no colgada al cuello o en el hombro como acostumbran muchos.

    Case (Maletn)Como caba esperar, en el campo de las bolsas tambin hay unapartado para profesionales o, al menos, para aquellos que, primero,tienen una gran cantidad de accesorios y, segundo, quierenllevarlos todos juntos.

    El modelo ms adecuado para este tipo de fotgrafo al que le gustallevar consigo un equipo numeroso y voluminoso y que no lesimporta "cargar" a cambio un mayor peso, menor ergonoma ypeor portabilidad, es el maletn.

    En la imagen de la derecha tienes un ejemplo en el que se puedenapreciar claramente las ventajas e inconvenientes que te ofrecen estetipo de bolsas.

    Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca,Infrmate, Compara y DecideUna vez que conoces la amplia variedad de categoras que existen en el mercado, lo primero quedebes decidir es el tipo de bolsa que quieres. Ya sabes, no te ofrece las mismas posibilidades una detipo Holster que un Maletn, verdad?

    As que, en primer lugar, decide qu es lo que quieres: llevar contigo ms accesorios, o llevar tucmara y que no te resulte un autntico "incordio", o, quizs, prefieres quedarte en un trminointermedio. Slo t decides en que categora quieres moverte.

    Una vez que conoces el tipo de bolsa que quieres, entramos en el maravilloso mundo de las marcasy las opiniones de la gente que las ha probado. Como siempre, te recomiendo que antes decomprar un producto te informes de la opinin que le merece a la gente, y que esto lo hagas apartir de diversas fuentes para evitar llevarte una impresin equivocada.

    En ResumenHemos pensado que, quizs, el primer accesorio que todo amante de la fotografa debe tener es,precisamente, aquel que le permita guardar y transportar el mayor de sus tesoros, su cmarafotogrfica.

    Con ese objeto te hemos presentado la amplia variedad de bolsas para cmara fotogrfica queexiste en el mercado. Ahora te toca a ti comprobar si ya tienes tu cmara "a buen recaudo"cuando la llevas en tu bolsa actual o no. Hasta la prxima!

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  • Consejos Para Mimar a Tu Cmara [Da 23]

    De nada vale adquirir algunos de los accesorios de los que te hemos hablado en captulosanteriores como objetivos, filtros, trpodes o flashes, si lo ms importante, tu cmara, no est enperfecto estado.

    El cuidado y mimo de tu cmara debe formar parte de tu propio flujo de trabajo cuando salgas ahacer fotos, durante las sesiones fotogrficas y despus de las mismas.

    Slo as conseguirs garantizar que tu equipo se encuentra en perfecto estado para sacarle elmximo partido posible a aquellas escenas que deseas fotografiar.

    Quieres conocer algunos de nuestros consejos para "tratar a tu equipo como un autntico rey" yque l te devuelva el cario con buenos resultados? A continuacin te los contamos!

    Por adelantado te digo que, desde luego, no son todos los consejos que existen, pero s hemostratado de presentarte algunos de los cuidados ms bsicos e importantes que debes seguir para"mimar" a tu equipo como se merece. As que, presta atencin! te sern de gran ayuda.

    Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es LoMs ImportanteEs una realidad, por mucho que protejamos nuestra cmara y nuestro objetivo, siempre seacaban llenando de polvo y no hay forma de evitarlo, de modo que tenemos que pasar a la fase del"curar", puesto que el "prevenir" no puede evitar esto.

    Lo ms importante de una cmara es su objetivo y, como podrs imaginar, esta importanciaexige un papel fundamental en lo que se refiere a aquellos cuidados que debemos dedicarle.

    En este sentido existen kits de limpieza de objetivos muy bsicos que tesern de gran ayuda. Suelen incluir una pera con pelos para retirar motasde polvo, un lquido limpiador especfico para objetivos que te permitirlimpiar la lente y una gamuza o tiras de papel especial con las quedebers aplicar el lquido limpiador.

    Con uno de estos kits, que puedes encontrar por 5 10 Euros, no pondrsen riesgo el objetivo de tu cmara y podrs estar seguro de que tu objetivoest listo para conducir la luz hacia el sensor de tu cmara de la mejor manera posible.

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  • No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus CuidadosRecuerdas cuando hablbamos hace ya muchas entregas sobre el papel del sensor en nuestrasfotos? El sensor es el elemento que le dice a la cmara cmo ha de "pintar" la fotografa, por lo queel cuidado de nuestro equipo tiene como una de sus tareas ms importantes el cuidado delsensor de nuestra cmara.

    Lo primero es saber reconocer cundo debemos limpiar el sensor. Esta tareaes muy sencilla, slo necesitamos un cielo azul ntido, cerrar lo ms posible eldiafragma, enfocar al infinito, disparar y examinar la fotografa generada pornuestra fotografa, si encuentras suciedad es indicativo de que te va a tocarlimpiar el sensor de tu cmara.

    Una vez que has decidido limpiar el sensor de tu cmara debers ser muymeticuloso, se trata de un elemento muy sensible y requiere cierta pericia,pero, sobre todo, paciencia y mucho cuidado a la hora de limpiarlo. Si no te atreves, siempreests a tiempo de solicitar que te lo limpien en el servicio tcnico con el correspondiente coste.

    Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que CurarComo dice ese sabio refrn espaol: ms vale prevenir que curar. Y en este caso la prevencin esproteger tu equipo de todo aquello que le pueda pasar. A continuacin te muestro algunas de lasmedidas que puedes seguir para evitar que salga mal parado:

    Has pensado alguna vez en comprar una armadura para tu cmara?Muchos modelos de cmaras rflex te ofrecen la posibilidad de"armarlas" y protegerlas frente a cadas, golpes, araazos... Ademslas armaduras suelen estar muy bien pensadas y, aunque suponen una ligeramerma en el control de los botones de la cmara, la proteccin que teofrecen hace que merezca la pena.

    Uno de los artculos ms tpicos para la proteccin de tu cmara es elfamoso parasol. Ya sabes, esa pieza que se acopla al objetivo de tu cmaray que, como funcin protectora, te ofrece la posibilidad de evitar quecualquier objeto golpee directamente el objetivo. Desde luego es una buenaalternativa para proteger tu objetivo, aunque no olvides que tambinestars reduciendo la luz que incide sobre ste.

    Recuerdas que hace poco hablbamos de los filtros y, en especial, de unfiltro llamado UV? Ese filtro es un filtro ideal para proteger tu objetivo.Como ya comentamos se trata de un filtro que nicamente bloquea lasradiaciones ultravioletas, por lo que no supone ninguna modificacinapreciable en tus fotografas y, sin embargo, proteger cualquier objetivoal que est acoplado. No pierdas tiempo, protege ahora mismo el objetivode tu cmara con un filtro UV.

    Aunque parezca obvio, la tapadera que muchos objetivos incorporan(especialmente en el caso de las rflex) es fundamental para proteger tucmara y muchas veces olvidamos o, simplemente, preferimos no tapar elobjetivo para ser ms rpidos a la hora de disparar. En mi opinin es unerror, ten el objetivo la mayor parte del tiempo tapado y protegido y evitars muchosdisgustos.

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  • Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de MemoriaSi bien los consejos sobre el mantenimiento de bateras o memoriasflash puede pensarse que no estn al mismo nivel de importancia quelos comentados anteriormente, piensa que sin bateras no hay forma dehacer funcionar nuestra cmara y sin tarjetas de memoria las fotos noquedarn ms que en nuestro recuerdo. De modo que presta atencin alos siguientes consejos.

    En el caso de las bateras mi recomendacin es que procuresrecargarlas nica y exclusivamente cuando estn prcticamente descargadas, alargar la vidatil de las mismas, sea cual sea el componente qumico del que estn hechas.

    Tambin me gustara recomendarte que, aunque no se trate de un cuidado propiamente dicho, no osfiis de vuestras bateras, en el momento menos esperado fallarn y ser bueno contar conbateras de repuesto debidamente cargadas. Os lo digo por experiencia.

    Por lo que respecta a las memorias flash, s cuidadoso, cuando las saques de la cmaragurdalas en su funda, haz copia de seguridad de las mismas en el ordenador siempre quepuedas, cuando hagas los volcados al ordenador no elimines las fotos de la tarjeta hasta que no estsrealmente seguro de que la transferencia se ha efectuado correctamente, etc.

    En ResumenEn el anterior capitulo del curso hablamos de la bolsa como uno de los elementos fundamentalespara llevar, guardar y proteger nuestro equipo, te acuerdas?

    Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la total proteccin de nuestro equipocuando lo estamos transportando, podemos garantizar la proteccin y limpieza de cada uno de loscomponentes siguiendo los consejos que hemos desgranado a lo largo de este capitulo, podremosestar seguros de que dispondremos de nuestro equipo en las mejores condiciones para la prctica dela fotografa.

    Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer de nuestro equipo encondiciones ptimas, en lo que a cuidados se refiere, es fundamental en nuestro proceso dehacer mejores fotos, no te parece?

    Bueno, me parece que ya estamos tardando en poner a punto nuestros equipos siguiendo algunos delos consejos mostrados (yo incluido), no crees? Aplcate en el cuidado de tu equipo y hasta laprxima entrega!

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  • Composicin (I): Por Qu Unas Fotos

    Funcionan y Otras No? [Da 24]

    Empezamos un nuevo bloque de captulos dentro del curso. Con este bloque dejamos atrscaptulos previos donde tratamos la cmara o sus accesorios y nos vamos a centrar en la parte msartstica de la fotografa.

    En este primer capitulo del bloque veremos qu entendemos por composicin, algunas pautaspara lograr buenas composiciones en nuestras fotos y enunciaremos algunas de las reglas queiremos, posteriormente, cubriendo a lo largo del resto de captulos del bloque.

    Creo que se trata de un capitulo que te vendr muy bien si quieres empezar a tomar fotos concierto criterio y buscas saber cmo conseguir que tus fotos transmitan justo aquello que quieresen base a la disposicin de los elementos que en ellas se encuentran. Te lo vas a perder?

    Siguiendo el orden marcado en los prrafos introductorios de esta entrega vamos a empezar pordefinir qu entendemos por composicin, te parece?

    Qu Es Eso de la Composicin?La composicin es, bsicamente, la distribucin deelementos en una fotografa.

    Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo puedeser: hacer que un elemento destaque por encima de otros,transmitir armona y orden con distribuciones simtricas,mostrar desorden con distribuciones caticas, etc.

    Ah reside la magia de la composicin. Dos fotos de unamisma escena, con los mismos elementos y parmetros de latoma, pero en las que vare la distribucin de los elementos,pueden transmitir mensajes completamente opuestos.

    sa es, precisamente, la grandeza y la "dificultad" que encierra la composicin. Y por ellodebemos pasar a dominarla.

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  • No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas oDirectricesPodras pensar que para dominar la composicin bastara contener una regla para destacar un elemento, otra regla paramostrar armona, otra para desorden, otra para...

    Pero, claro, no es tan sencillo. No existe una regla maestra oun conjunto de reglas que te aseguren siempre el xito entus composiciones.

    Aunque s que hay directrices o pautas que te permitirn"preparar" tus fotos y componerlas de modo que la respuestade aqullos que las observan sea la mejor posible.

    Eso s, tambin quiero que pienses que, como muchas veces se dice en fotografa, las reglas estnpara romperlas.

    Las directrices aseguran el xito de una foto en el 99% de los casos, pero siempre existe un 1% quese sale de la norma y que puede llegar a gustar incluso ms que las fotos que siguen a rajatablael conjunto de reglas de composicin.

    Mira la foto de la derecha. El xito de esa foto es, precisamente, el muequito con gorro, que rompela armona de la foto y le da un toque especial, no crees?

    La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de TuComposicinToda composicin debe tener un elemento principal, unobjeto sobre el que deseas llamar la atencin del que ve lafotografa, un elemento que pretendas que pueda "darnombre" a la fotografa.

    Piensa que lo que se busca con una fotografa es,precisamente, presentar ese objeto de uno u otro modo, peropresentar ese objeto, al fin y al cabo.

    Por tanto, la primera regla que debers aplicar antes decomenzar a pensar, siquiera, en otras reglas, es identificar el objeto sobre el que deseas centrar laatencin del que observar la fotografa.

    Una vez elegido este objeto ya tienes mucho ganado. Eso s, no es una eleccin fcil. Muchasveces dudamos entre el objeto al que queremos dar mayor peso en nuestras fotos y se esprecisamente el problema de que algunas de ellas no funcionen.

    Elementos Compositivos: El Punto y la LneaDespus del anterior apartado puedes pensar que, a partir de ahora, debers buscar objetos aisladosy puntuales para que sean centro de tus composiciones y debo decirte que no es as.

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  • Desde el punto de vista compositivo, existen dos tipos deelementos principales con los que debers jugar enfotografa: el punto y la lnea.

    Entendido en un sentido amplio, el punto ser un objeto, oconjunto de stos, que no presenta un trazo lineal, sino queocupa un determinado rea dentro de la fotografa.

    Por su parte, la lnea ser un objeto en forma longitudinal,o bien un conjunto de stos, que compone una lnea, y queconducir la mirada del que observa la fotografa desde unextremo a otro de la misma.

    En la figura de la derecha tienes ejemplos de los dos tipos: las lneas que componen el vagn de trenconvergen y llevan la mirada del que observa la fotografa hacia el elemento puntual que es lapersona del andn y, ms concretamente, el bolso de sta.

    La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms SimpleCuando uno empieza en esto de la fotografa tiende aincorporar en sus fotos el mayor nmero de elementosposibles, como si se tratase del "bolso de Mary Poppins",sabes a qu me refiero?

    Sin embargo, a medida que va adquiriendo cierto criterio se dacuenta de que con eso lo nico que se consigue es distraer laatencin del que ve la foto e impedir que la atencin de stese dirija hacia el verdadero centro de inters de la fotografa.

    De modo que a la hora de componer ya sabes, lo primero, como hemos dicho antes, es elegir elobjeto que ser centro de la composicin.

    Pero, lo segundo y no menos importante, es tratar de eliminar de la fotografa todos aquelloselementos que distraigan o impidan dirigir la atencin del que observa la foto sobre el verdaderocentro de inters de la misma.

    Recuerda: Mejor cuanto ms simple.

    De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento deNuestros OjosEl fundamento que da sentido a todo lo que hemos dichohasta ahora y todo lo que diremos en lo sucesivo es, como nopodra ser de otro modo, la forma en que funcionannuestros ojos.

    Por ejemplo, piensa en la segunda regla que hemos citado enesta entrega: "Mejor cuanto ms Simple".

    La explicacin que se puede dar a esa regla, en lo querespecta a nuestros ojos, no es otra que el hecho de que nopodemos ponernos bizcos y mirar a dos o ms objetos a la vez.

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  • O centramos nuestra atencin en un objeto o en otro, pero no en muchos a la vez, porque si no,nuestros ojos se agotan sin dar ningn sentido a la fotografa.

    Y en caso de que haya ms de un elemento principal en nuestra fotografa, stos debernmostrarse debidamente armonizados, con equilibrios en cuanto a distancias y tamaos entre losmismos, colores, texturas, etc.

    Si has observado la imagen de la derecha puedes pensar queme estoy contradiciendo a m mismo, pues hay ms de unelemento en la fotografa.

    Bien, en mi opinin aunque hay 3 objetos, lo que yo observoes un elemento lineal nico, constituido, eso s, por 3elementos.

    Me temo que entramos en terrenos pantanosos, queprobablemente puedes no estar de acuerdo conmigo, aunquecreo que es algo que debemos asumir. La fotografa, como arteque es, est abierta a interpretaciones y esas interpretaciones son las que hacen que una fotofuncione o no, no te parece?

    Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio delComportamiento de Nuestros OjosComo hemos dicho, toda explicacin de las reglas de composicinobedece al comportamiento de nuestros ojos.

    A continuacin te muestro algunas observaciones que podrn serte deutilidad en tus composiciones y que nuevamente responden a la forma enque funcionan nuestros ojos:

    Direccin de la mirada. Cada persona tiene una forma de "leer" las imgenes que vienedeterminada por su cultura y que se aprende desde pequeos. As, mientras un occidentalleera una imagen de izquierda a derecha y de arriba a abajo, un rabe lo hara dederecha a izquierda y de arriba a abajo y un oriental lo hara de arriba a abajo y de derecha aizquierda. Aunque te parezca una tontera, el xito de una foto vendr determinado porcriterios como ste, el de la forma que tienen los seres humanos de "leer" las fotografas.

    Impacto visual. Existen formas, colores, tamaos odistribuciones que tienen ms fuerza que otras a lahora de llamar la atencin del que observa lafotografa. Aqu tienes un pequeo resumen dealgunos de estos criterios a la hora de saber llamar laatencin sobre unos objetos frente a otros:

    Claro tiene ms fuerza que Oscuro Cercano tiene ms fuerza que Lejano Aislado tiene ms fuerza que Agrupado Ntido tiene ms fuerza que Desenfocado Grande tiene ms fuerza que Pequeo Color tiene ms fuerza que Escala de Grises o Blanco y Negro

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  • Horizontal o vertical? En funcin de la sensacin que quieras transmitir ser msrecomendable la eleccin de un tipo de encuadre u otro. La disposicin horizontal respondea la forma en la que vemos la realidad y proporciona una sensacin de calma ytranquilidad. Por su parte, la distribucin vertical genera en el que ve la imagen mayortensin.

    En Resumen...S, lo s, ni siquiera he tratado muchos de los conceptos que toda buena referencia a lacomposicin fotogrfica debe tratar, como, por ejemplo, la regla de los tercios, la regla de la mirada,el papel de las lneas en la composicin, etc.

    Pero, qu esperabas? No es posible resumir el contenido de ms de 20 artculos que se handedicado hasta ahora en dZoom al tema, en un nico capitulo, no crees? O, al menos, yo soyincapaz de hacerlo.

    En cualquier caso, no te preocupes, porque la cosa no queda aqu. Esto slo ha sido el principio,una primera toma de contacto con la composicin, que ampliaremos en captulos sucesivos. Peroque ha partido con dos reglas muy importantes que no debers olvidar, con los fundamentos delresto de reglas y con algunos consejos muy interesantes.

    Hagamos un trato! T sigue los distintos captulos que dedicaremos a la composicin y, si al finalde todos ellos, encuentras algo que piensas que es esencial y que debera haberse tratado, entonces"dame un capn" y comparte con los dems aquello que yo no he sido capaz de transmitir.

    Hasta entonces, no te pierdas los prximos captulos y trata de ir asimilando todos estosconsejos y ponindolos en prctica, te garantizo que cada vez realizars mejores fotos, no en vano,el aspecto compositivo es uno de los mayores valores de las fotografas.

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  • Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que

    Debes Conocer [Da 25]

    Como te deca en el capitulo anterior, hay reglas bsicas que todo aquel que quiere usar unacmara con cierto criterio debe conocer para no cometer errores compositivos en sus fotografas.

    En este capitulo te voy a hablar de las 5 reglas bsicas de la composicin: la regla de los tercios,la regla del horizonte, la regla del movimiento, la regla de la mirada y la regla de los impares.

    Estas reglas son el "abc" de la composicin. De modo que presta mucha atencin!, porque silogras entenderlas bien y ponerlas en prctica, pronto vers que tus fotos mejorarn mucho. Te logarantizo.

    Empezaremos con una regla mundialmente conocida, probablemente la regla ms importante y dela que ms se habla en la jerga fotogrfica: la regla de los tercios.

    La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de LaImagenEsta regla indica al fotgrafo cules son las zonas dentro de una fotografa ms apropiadaspara situar aquellos objetos que desea que sean el centro de inters de su escena.

    Y en qu consiste la regla? Muy sencillo, en las fotografas existen 4 lneas fuertes, que seobtienen de dividir en tres partes iguales la imagen, tanto en el eje horizontal como en el vertical.

    De la interseccin de estas lneas fuertes se obtienen, a su vez, 4 puntos fuertes, que son las zonasa las que se dirige nuestra mirada al observar una fotografa y que, por tanto, sern adecuadas parasituar en ellas aquellos objetos sobre los que queramos centrar la atencin.

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  • Aunque te parezca extrao, es preferible situar el centro de inters en uno de estos cuatropuntos que en el centro de la fotografa, no me preguntes por qu, pero nuestros ojos son as decaprichosos.

    En el caso de que tengas ms de un objeto que quieras situar como centro de inters, entonces tratade ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso de haber 2, procura que estn en puntosfuertes opuestos, tu composicin te lo agradecer.

    Lo ideal es aplicar la regla antes de disparar, pero gracias a los programas de retoque podrshacer que tus fotos cumplan esta regla an no habindola seguido en el momento del disparo.

    En cuanto al porqu de la "fuerza" de estos puntos se encuentra en la tambin archiconocidaproporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es slo eso, una aproximacin. Aunquefunciona francamente bien.

    La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!Derivada de la regla de los tercios, surge esta regla que indica al fotgrafo dnde debe situar elhorizonte en sus composiciones.

    Instintivamente tendemos a situar el horizonte en el centro de nuestras fotografas, o al menos yo lohaca as hasta que conoc esta regla.

    Sin embargo, lo que te dice esta regla es que debes situar el horizonte bien en una de las lneasfuertes horizontales o en la otra, pero nunca en el centro de la imagen.

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  • La eleccin de una u otra lnea fuerte vendr en funcin de a qu elemento desees dar mspeso en tu composicin.

    Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado el horizonte en la lneafuerte inferior, de modo que se dedican 2/3 de la escena al cielo. Por su parte, en la tercera imagen,el horizonte est situado en la lnea fuerte superior, de manera que lo que cobra ms importancia esel monte, al contar con 2/3 de la escena dedicados a l.

    La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!Esta regla viene en tu ayuda para indicarte cmo disponer los elementos en una fotografa en laque deseas transmitir sensacin de movimiento.

    La regla es muy sencilla y se puede resumir en la siguiente frase: los elementos en movimientodeben "entrar" en la fotografa, es decir, deben estar a uno de los lados de la fotografa,dejando mayor espacio en la direccin del movimiento. Qu tal si te lo explico con dos fotos?

    Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar que cuando "se le corta elrecorrido" al objeto en movimiento la foto no queda bien. Da la sensacin de que la foto estincompleta, mal encuadrada o que no la hemos hecho en el momento adecuado, no crees?

    La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!La regla de la mirada es, en esencia, muy similar a la del movimiento.

    Consiste bsicamente en que la persona (o animal) que mira debe estar situada en la foto de talmodo que el espacio libre que queda en el sentido de la mirada sea superior al que quedadetrs. Te lo muestro con un par de imgenes?

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  • Pinsalo un segundo mientras observas las dos imgenes anteriores, no te da la sensacin de queen la foto de la derecha parece que han "cortado" la imagen? Eso es precisamente lo quepretende evitar el consejo dado por esta regla.

    Esta regla te resultar francamente til en fotografa de retrato, as que no olvides aplicarla entus composiciones, empezars a mejorar notablemente tus retratos, ya lo vers.

    La Curiosa Regla de Los ImparesEst bien, como seguro has pensado, sta es probablemente laregla de composicin menos bsica de las 5 que te hecontado. Sin embargo, me pareca tan simple que he decididoincluirla en esta entrega.

    Lo cierto, adems, es que no se trata en s de una regla, sinoms bien de una reflexin sobre la curiosa belleza que aportanaquellas fotografas que incorporan un nmero impar deelementos.

    Aunque lo impar puede ser considerado en muchas ocasionescomo un signo de imperfeccin, en otros casos transmite cierto encanto y eso es lo que pretendereflejar esta regla.

    Crea tus propias composiciones con un nmero impar de elementos y extrae tus propiasconclusiones!, y luego nos cuentas, te parece?

    No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!Al igual que hice en el primer capitulo del bloque sobre Composicin, vuelvo a insistir y arecordarte que tengas en cuenta que en fotografa las reglas estn para romperlas.

    Los consejos que aportan estas reglas funcionan muy bien y te proporcionarn, generalmente, muybuenas composiciones. Pero no est de ms probar, innovar, crear, sorprender...

    Al fin y al cabo, la fotografa es un arte. Y muchas veces las obras de arte que ms xito tienenson aquellas en las que el autor se ha salido del molde y ha hecho algo nuevo, rompedor, distinto,etc.

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  • En Resumen...Con estas cinco reglas se cubren algunos de los consejos ms elementales que todo aqul quelleva una cmara de fotos en sus manos tiene que conocer para "hacer las cosas bien" en lo querespecta al mbito de la composicin.

    Ya conoces la teora y has visto algunos ejemplos de cmo hacer las cosas de forma correcta ycmo no hacerlas de forma tan correcta. As que, como suelo decir al final de las entregas del curso,ahora te toca a ti!

    Y en el caso de este capitulo, especialmente, porque ahora es el momento de que empieces ademostrar que has asimilado y adquirido estos consejos y empieces a hacer cada vez mejoresfotos. El apartado compositivo de una foto est al nivel en importancia de un correcto enfoque ouna adecuada exposicin. De modo que prstale la importancia que se merece y a disparar.

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  • Composicin (III): La Importancia de las

    Lneas [Da 26]

    Si recuerdas el primer capitulo que dedicamos al bloque de composicin, ya te habl sobre laimportancia de las lneas como uno de los elementos compositivos bsicos junto a los puntos.

    En el capitulo de hoy quiero resaltar esta importancia y hablarte, en primer lugar, de laimportancia de las lneas como elementos para guiar la mirada de aquel que ve la foto y, ensegundo lugar, de los tipos de lneas y el significado que tienen en tus composiciones.

    Como siempre, recuerda que la lectura y anlisis de este capitulo es slo un primer paso, que luegodebe ser afianzado con la prctica y experimentacin de lo que aqu hayas aprendido.Empecemos entonces por el primer paso!

    El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de laFotografaEmpieza a identificar las lneas en tus fotografas como guaspara el que mira la fotografa, como caminos que cuandoapreciamos una foto tendemos a recorrer, como si de unadireccin obligatoria se tratase.

    Nuestros ojos son as de "dciles" y cuando observan unalnea en la fotografa tienden a seguirla de principio a fin.

    As que todo aquel que quiera mejorar sus fotos debe serconsciente de que las lneas conducen al que mira lafotografa. De modo que habr que situar al final de las lneas aquellos objetos sobre los que sedesea llamar la atencin, no crees?

    Observa la imagen de la derecha, aprecias cmo te gua la fotografa hacia el final del tnel? Nohay forma de resistirse. Ests "obligado" a seguir las lneas hasta su punto de confluencia, verdad?

    Por otro lado, en ocasiones las lneas son el verdadero motivo y, como veremos a continuacin,debemos saber interpretar, en funcin de su disposicin, el significado que tienen las lneas ennuestras fotografas.

    Una ltima cosa, recuerda que cuando hablo de lneas no me estoy refiriendo de forma exclusiva

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  • a objetos longitudinales que presenten claramente lneas definidas en nuestras composiciones. Lasensacin de linealidad tambin se puede conseguir con una secuencia de elementosdebidamente alineados, de acuerdo?

    Ves como en la imagen de la derecha se ha conseguido"crear una lnea" gracias a la disposicin que presentan losrboles del campo? As que no lo olvides: el concepto delnea es ms amplio que un simple objeto con esa forma.

    El Significado de las Lneas:Horizontales, Verticales, Diagonales yConvergentesPues s, como has ledo en el apartado anterior, las lneas tienen un significado y proporcionansensaciones distintas dependiendo de la orientacin de las mismas dentro de la fotografa.

    Si te parece vamos a dedicar un apartado a hablar de cada uno de los tipos de lneas que podrsincluir en tus composiciones.

    Lneas Horizontales: Estabilidad y CalmaEstas lneas ofrecen al que las observa una sensacin detranquilidad, calma, paz, sosiego... Piensa en las lneashorizontales ms habituales: el horizonte, el mar, un ro, unpuente...

    No producen en ti una sensacin de estabilidad, derelajacin, de espera, o de serenidad?

    A la hora de ubicar estas lneas en tus composiciones esimportante que recuerdes las recomendaciones de la reglade los tercios, situndolas en las lneas fuertes de la fotografay no en el centro, de acuerdo?

    Y si quieres romper la monotona de las lneas, ubica algn elemento cerca de estas lneas sinolvidar colocarlos en los puntos fuertes de la regla de los tercios. En la imagen de la derechapuedes ver como la caseta del socorrista est colocada precisamente en uno de esos puntos.

    A la hora de presentar estas lneas en tus fotografas, recuerdaque un encuadre vertical generar ms tensin en lafotografa, mientras que uno horizontal ampliar, si cabe, lasensacin de quietud.

    Una ltima recomendacin: si la lnea principal es elhorizonte, no olvides la regla del horizonte. Tanto en laprimera foto de este apartado, como en esta segunda, puedesobservar como se ha respetado esta regla y ello ha dado unbuen resultado a las fotografas, no te parece?

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  • Lneas Verticales: Fuerza y PotenciaImagina fotografas de rboles, torres, edificios en general,rascacielos, monumentos de acentuada verticalidad, etc.Todos estos elementos tienen la propiedad de transmitir al quelos ve una sensacin de fuerza, de poder, de desafo de la leyde la gravedad, no te parece?

    Una sensacin que puede acentuarse, si cabe, con unencuadre vertical, ya que con este tipo de encuadres, comohemos repetido en varias ocasiones, se confiere a nuestrasimgenes mayor tensin y "peso".

    En cuanto a la hora de colocar estas lneas en tu imagen, noolvides la omnipresente regla de los tercios y procura que elobjeto ocupe una de las dos lneas fuertes verticales de lafotografa y no el centro, como intuitivamente tendemos abuscar.

    Observa, por ejemplo, la fotografa de la derecha. Comopuedes ver, la torre ocupa la lnea fuerte vertical izquierda.Si probases a situar la torre en el centro de la imagen, tegarantizo que el resultado sera mucho peor.

    Pero recuerda, esto consiste en probar, probar y probar, o, en este caso, disparar, disparar ydisparar. Sacar tu cmara, poner en prctica lo que te cuento y luego examinar el resultado de lasfotos y obtener tus propias conclusiones. Adelante!

    Lneas Diagonales: Gua La Mirada del que Ve la Foto!El papel de las lneas diagonales es ms secundario que el dehorizontales y verticales. Las lneas diagonales suelenemplearse casi exclusivamente para guiar la vista del queobserva la fotografa hacia el verdadero centro de inters dela imagen.

    No obstante, transmiten sensaciones de mayor profundidaden nuestras fotos, permiten conseguir la "3 Dimensin" enmuchas de ellas y, sobre todo, un mayor dinamismo yaccin.

    A la hora de mostrar diagonales en nuestras fotografas suele funcionar especialmente bien el llevarla diagonal desde la esquina inferior izquierda de la foto hasta el tercio superior del ladoderecho, como en la segunda foto. Aunque tampoco queda mal si se lleva al tercio inferior, como enla primera.

    Al parecer hay estudios que dicen que sa es la direccin con la que tendemos a analizar lasfotografas, de ah la importancia de mostrar una diagonal que recorra ese espacio y gue de formanatural al que ve la foto.

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  • Piensa en vas de tren, carreteras, cauces de ro, etc. Sonlneas fabulosas para guiar la mirada del que ve lafotografa y llevarle hacia el objeto sobre el que quieresllamar su atencin.

    En el caso de la primera foto, el objeto de inters (el barco)est al final de la lnea (recorrida de izquierda a derecha),mientras que en el de la segunda ("los paseantes"), el objeto deinters est al principio de la lnea. En este caso, t decidesdonde situarlo, eso s, no olvides colocarlo en un puntofuerte de la imagen.

    Por ltimo, hay veces que giramos la cmara buscando convertir en diagonales aquellas lneasque en la imagen son horizontales o verticales. Sobre todo solemos hacerlo con edificios, con laescusa de que no caben con un encuadre "normal".

    En mi opinin eso no suele funcionar muy bien, aunque he de reconocer que he visto fotosbastante curiosas aplicando esa tcnica. En cualquier caso, t decides lo que haces con tu cmara,quizs a ti s te gusta como quedan esas fotografas.

    Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las DiagonalesEn ocasiones se suele buscar que las lneas diagonales que seintroducen en nuestra imagen, en caso de haber varias,converjan y se incremente, de ese modo, el poder dedirigir la mirada del que observa la fotografa.

    Para que entiendas el concepto de lneas convergentesutilizar el que probablemente sea ejemplo ms recurrentepara esta tcnica: las vas del tren.

    Si te colocas sobre las vas del tren (comprobando antes queno venga ningn tren en ninguna direccin) y miras en ladireccin de las vas, comprobars como las dos vas tienden ajuntarse segn se alejan en el horizonte, hasta perderse en elinfinito, donde se unen en un punto.

    Realmente sabemos que las vas trascurren paralelas, pero elefecto ptico que se produce es que las lneas convergen en unpunto. Acabas de entender el significado de lneasconvergentes.

    Si haces una foto a las vas del tren y se la enseas a alguien,la reaccin natural de cualquiera que vea la foto ser siemprela misma: seguir con la vista las vas en la direccin que convergen.

    Este efecto se va a producir siempre con cualquier ejemplo de lneas que transcurran paralelas hastaconverger en un punto en la lejana: carreteras, peldaos de escaleras, vallas, ...

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  • En Resumen...Con el capitulo de hoy has visto gran parte de la informacin y recomendaciones que debesconsiderar a la hora de incluir lneas en tus fotografas.

    Conoces el significado de los distintos tipos de lneas, has recibido consejos sobre dnde situarlas lneas en tus composiciones y adems has podido ver imgenes ejemplificadoras de cada unode los tipos, qu ms se puede pedir?

    Bueno, siempre se puede pedir ms, aunque por mi parte no puedo darte mucha ms informacin.Simplemente confiar en que hayas podido asimilar toda la informacin de este capitulo y quepuedas empezar, lo antes posible, a poner en prctica todo lo que hayas aprendido y as mejorartus fotos. Ya sabes... Ahora te toca a ti!

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  • Composicin (IV): Consejos Que No Debes

    Olvidar [Da 27]

    Con los tres captulos anteriores sobre composicin podras pensar que ya te haba contado todosobre la composicin, o si no todo, al menos s lo ms bsico, no?

    Pues la verdad es que he estado haciendo balance de lo que te haba contado hasta ahora: lasbases de la composicin, las 5 reglas bsicas y la importancia de las lneas, y lo cierto es que creoque me he dejado en el tintero algunos aspectos ms sobre los que me gustara hablarte conrelacin a la composicin.

    Si tienes unos minutos, te los cuento brevemente y as cerramos este importantsimo bloque parapasar a otro tema. Te aseguro que los consejos que te voy a contar sern la mejor guinda para losconocimientos que ya has adquirido en los anteriores captulos. Te quedas conmigo?

    Como ya te dije en el capitulo inicial de este bloque, uno de los principales objetivos de lacomposicin es saber resaltar la importancia de unos elementos sobre otros y dirigir la atencin

    del que observa la fotografa al objeto o conjunto de objetos que el fotgrafo considera comocentro de inters de la imagen.

    Por este motivo, a continuacin te cuento algunos consejos para saber cmo llamar y dirigir laatencin de aquellas personas que observen tus fotos.

    Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago?Ya hemos hablado en varias ocasiones sobre "mtodos" para atraer la atencin de la persona queobserva una fotografa. A modo de resumen, te presento algunos de los "trucos" que puedes usarpara conseguir este fin en tus imgenes:

    La atraccin de lo distinto. Piensa en una imagendonde todo sigue un patrn, donde parece que todoencaja. Pues bien, en ese tipo de imgenes, lo distintollama la atencin y, nuestros ojos tienden de forma"compasiva" a prestarle mayor atencin al diferente, aldistinto. Sea cual sea el motivo de la diferencia: color,tamao, direccin, forma, orientacin, etc., ste puedeser un buen recurso para resaltar un determinadoobjeto en tus composiciones.

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  • Enmarcando tus fotografas. No me interpretes mal,no me refiero a que una forma de llamar la atencinsobre tus fotografas sea imprimirlas, comprarles unmarco y exponerlas, que tambin. Especialmente si elmarco es o muy bonito o muy feo.

    En realidad, me refiero a que el "enmarcado" de unafoto, ya sea con elementos de la propia fotografa, loque se conoce como enmarcado natural, o bien contcnicas como el vieteo, puede ser una excelente ideapara "obligar" a prestar atencin sobre tus fotografas, no crees?

    Las lneas guan la atencion. No olvides que, como ya dije y repet una y otra vez en laanterior entrega, las lneas son elementos fantsticos para dirigir la atencin del que observala fotografa y conducirle hacia el verdadero centro de inters de la fotografa.

    El Espacio Negativo. Esta tcnica busca limpiar laimagen de cualquier otro objeto que pueda distraeral que observa la fotografa, de manera que el nicoobjeto presente sea aquel sobre el que se quiere centrarla atencin.

    Adems de conseguir dirigir perfectamente laatencin, esta tcnica te resultar muy apropiada paratransmitir sensacin de soledad, aislamiento o calma,como en la imagen de la derecha.

    Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!Hay una serie de elementos que resultan claves en composicin y que me gustara fijar antes dedejar este bloque del curso. Va a ser lo ltimo que hablemos sobre composicin y, aunque no mecreas, lo he hecho a posta. Quiero que estas ltimas consideraciones se "te graben a fuego". Prestamucha atencin!

    Los elementos que vamos a ver a continuacin debern ser tenidos muy en cuenta a la hora tomaruna fotografa. Por encima de cualquier otra recomendacin, recurdalos y considralos en todastus fotografas. Tus fotos te lo agradecern, de acuerdo?

    El punto de vista. Un aspecto del que hasta ahora nohe dicho nada y que se trata de un conceptotremendamente relacionado con la composicin es elpunto de vista. Con el punto de vista me refiero allugar desde el que tomamos la foto.

    Normalmente tendemos a disparar siempre desde lamisma altura, sin embargo esto no siempre es lo msadecuado. Agchate, ponte de rodillas, sbete a unrbol...! Es importante que realices tomas desdedistintos puntos de vista para decidir cul es el ms apropiado, no crees?

    Las fotos de nios, como la de la derecha, suelen ser un buen ejemplo de fotos en las quemodificando el punto de vista habitual se consiguen resultados muy buenos.

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  • El fondo. Como te comentaba cuando he habladosobre el Espacio Negativo, la importancia del fondoreside precisamente en no hacerse notar, en pasardesapercibido, en no distraer al que observa lafotografa y permitirle que se centre exclusivamenteen el verdadero centro de inters.

    Esta labor, en principio tan discreta, resulta de vitalimportancia y debe ser muy tenida en cuenta a la horade realizar tus fotos. Generalmente prestamos msatencin al objeto principal que al fondo, pero recuerda que un fondo adecuado tambin esfundamental para que una foto funcione.

    El contraste. Tambin relacionado con la anteriorrecomendacin sobre el fondo, es importante que lafoto est correctamente contrastada y que, de maneraespecial, exista un contraste suficiente para resaltarclaramente el objeto principal del fondo de lafotografa.

    No olvides que una gran foto puede arruinarse si elfondo no es el adecuado y no existe suficientecontraste entre ste y el centro de atencin.

    La simplicidad. S, lo s, lo he repetido a lo largo de todas las entregas del bloque, pero esque me parece tan importante...Ten en cuenta que una foto cuanto ms sencilla sea, mejor.Identifica bien el centro de atencin, elimina elementos superfluos y dispara. Nunca falla!

    En Resumen...Con esta entrega, han sido cuatro captulos que espero hayan resultado amenos e interesantes,pero, sobre todo, tiles de cara a mejorar en el apartado compositivo de tus fotos.

    Es cierto, el campo de la composicin es un campo tan amplio que seguro que hay "doscientasreglas" que ni siquiera he comentado y "trescientos elementos clave" sobre los que no he hablado.Pero lo que no me puedes negar es que ya cuentas con una amplsima base compositiva ms quesuficiente para comenzar, verdad?

    Ahora te toca a ti ponerla en prctica y empezar a dejar en tus fotografas la sensacin de unacomposicin limpia, clara y atractiva, que te permita definir claramente en cada foto aquello quequieres transmitir y resaltar. Ya tienes la materia prima, ahora slo te falta elaborarla. nimo!

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  • Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes [Da 28]

    Con este capitulo comienza la ltima seccin del curso que, como puedes ver, estar dedicada a latemtica de "Cmo hacer fotos a".

    En el capitulo de hoy vamos a hablar de uno de los tipos de fotografas ms habituales en el"lbum" de todo fotgrafo, la fotografa de paisajes.

    A decir verdad, con todo lo dicho hasta ahora en el curso, te debera bastar con atar cabos entrelos diferentes captulos para saber cmo mejorar tus fotos de paisajes.

    Pero no te preocupes, no te voy a poner un examen, sino que te voy a echar una mano recordndotelo ms importante que debes conocer en fotografa de paisaje, te parece mejor as?

    Si quieres, primero hablaremos del equipo con el que debes contar para mejorar tus fotos depaisajes y despus podemos pasar a aspectos relativos a la configuracin de la cmara, temascompositivos, etc.

    Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa dePaisajeEntindeme, con este apartado no quiero decir que si no tienes alguno de los accesorios que voy aindicarte te puedas ir olvidando de hacer fotografa de paisaje.

    Lo nico imprescindible es la cmara, aunque si cuentas con alguno de los siguientes accesorioslas posibilidades de tus fotografas se multiplican.

    El trpode. Despus de la cmara, en fotografa de paisaje, eltrpode es, sin duda, el accesorio ms importante que debesconsiderar incluir en tu equipo. Piensa que lo habitual es buscarampliar al mximo la profundidad de campo de la toma, para locual sueles necesitar reducir considerablemente la apertura dediafragma y ello va asociado a un incremento del tiempo deexposicin, por lo que necesitas un trpode para evitar latrepidacin.

    Si adems ests buscando una toma en la que, por ejemplo, aparece un riachuelo y quieresdarle un aspecto sedoso al agua. En ese caso, el tiempo de exposicin debers prolongarlomucho ms, con lo que el trpode se convierte en un elemento imprescindible.

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  • El disparador remoto. Si quieres "sacar nota" en la faceta deevitar el movimiento de tu cmara, puedes contar con undisparador remoto que evite la transmisin de la vibracinque se produce al apretar el "gatillo" de tu cmara.

    Pero si no tienes disparador, no te preocupes, existe un trucomuy sencillo que consiste en disparar con el temporizador dela cmara. As consigues que la vibracin se produzca mucho antes del momento en que setoma la foto y que , por tanto, no afecte a sta.

    Si tu disparador adems cuenta con intervalmetro, podrs plantearte incluso la creacin delos populares timelapses.

    Filtro Polarizador. Este tipo de filtros ser muy apropiado a lahora de lograr unos cielos de un azul ms intenso, tambin tepermitir eliminar los incmodos y poco estticos reflejoslumnicos en el agua y, en trminos generales, dar a tuspaisajes mayor fuerza y contraste.

    Filtro ND (Densidad Neutra). Recuerda que los filtros dedensidad neutra filtran toda la luz que entra en tu cmara y reducen, por tanto, laintensidad de sta. En aquellas tomas en que desees prolongar el tiempo de exposicin,sern muy apropiados.

    Probablemente se te hayan ocurrido ms accesorios que usas o que valoraras usar en fotografa depaisajes. Parasoles, filtros graduales, incluso elementos que modificasen la iluminacin de la tomacon alguna fuente externa.

    Pues efectivamente, es cierto, seguro que entre los que he includo no estn todos los que son, perocreo que, al menos, son los ms bsicos, no te parece?

    Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito?Es cierto, venga a hablar de accesorios extra y todava no te hehablado de lo ms importante, de los objetivos ms apropiados enfotografa de paisajes.

    Pues bien, a la hora de fotografiar paisajes parece que lo ms"sensato" es el uso de gran angulares, o incluso sper granangulares, recuerdas la clasificacin de los objetivos?

    Y digo sensato porque en estas tomas lo ms lgico es buscarampliar al mximo posible el campo de visin y transmitir al queve la fotografa la sensacin de estar justo delante del propio paisaje.

    En ese sentido, los gran angulares son los mejores objetivos. Eso s, debemos tener en cuenta que siel gran angular tiene una focal demasiado corta, la imagen, especialmente en sus extremos,aparecer ligeramente distorsionada, como consecuencia de las caractersticas de estas lentes.

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  • El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste?Si me preguntasen por los ajustes de la cmara que deboseleccionar para hacer fotografa de paisaje podra decir:"Selecciona el modo Paisaje", que prcticamente todas lascmaras del mercado incorporan y quedarme tan contento,verdad?

    Pero creo que lo ms honesto es explicarte qu haceexactamente ese modo y recomendarte que no lo uses salvoque no tengas otra alternativa o el tiempo apremie y no tepermita "fabricrtelo" a ti mismo a partir de un modo ms manual.

    Ya conoces mi idea sobre la satisfaccin que produce hacerlo uno mismo y, sobre todo, que losresultados que obtendrs en muchas tomas sern mejores, o al menos se acercarn ms al resultadoque realmente esperas obtener.

    Bien, volvamos al modo Paisaje de tu cmara. Si te acuerdas:en el capitulo 16 del curso ya te habl sobre los modos dedisparo de tu cmara, y, concretamente, sobre este modo"Paisaje", que hoy volvemos a mencionar.

    La lgica de este modo es francamente sencilla, como yahemos dicho en un apartado anterior, lo que buscamos a lahora de fotografiar paisajes es que salga ntida la mayorparte de la escena. Y para ello, hay que ampliar al mximola profundidad de campo, lo que se consigue cerrando eldiafragma todo lo posible.

    Una vez fijado el valor de apertura, la cmara, en funcin de la iluminacin de la escena, adeca eltiempo de exposicin para que la fotografa aparezca correctamente expuesta.

    Ahora ya conoces cmo funciona este modo y cmo emularlo a partir de los modossemiautomtico, prioridad a la apertura, prioridad a la obturacin o manual, dependiendo de tusgustos o necesidades.

    Pero lo ms importante de que sepas cmo funciona es que ahora ests en condiciones de decidircmo se hace la foto (con qu parmetros) y pasar a dominar t a tu cmara y no al contrario,de acuerdo?

    Consejos Prcticos Para Fotografa de PaisajeProbablemente ya conocas todo lo que he dicho hasta ahora, pero creme, no est dems repasarloy afianzarlo. A veces necesitamos que nos repitan las cosas que ya sabemos para refrescarlas yrecordar que ya las sabamos.

    En este apartado quiero transmitirte algunas reflexiones sobre fotografa de paisajes que seguro tevendrn muy bien cuando busques realizar este tipo de tomas.

    Se trata de reflexiones ms all de las ya indicadas sobre buscar ampliar al mximo laprofundidad de campo, identificar incluso la distancia hiperfocal, determinar con claridad elcentro de inters de la fotografa o buscar la simplicidad en nuestras composiciones (ya sabes,menos es ms).

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  • Concretamente se trata de elementos clave en fotografa de paisaje, as que, Presta atencin!

    El Horizonte. Es el elemento ms representado enfotografa de paisaje, no crees? De hecho, comorecordars, este elemento es tan importante enfotografa que tiene hasta su propia regla: la Regla delHorizonte.

    No olvides que el horizonte debe aparecer recto y enuna de las lneas fuertes de la fotografa,dependiendo de a qu parte de la misma quieres darmayor importancia.

    Si no deseas que aparezca recto, turcelo deliberadamente, para que quede claro que lo hashecho aposta.

    La Hora del Da. Sin duda, las mejores horas del da para fotografiar son las primeras ylas ltimas de sol, pues es cuando la luz resulta ms suave y dcil y no ocasiona luces ycontrastes excesivamente fuertes y duros en nuestras fotos.

    Procura hacer tus fotos de paisajes en esas horas yvers como tus resultados mejoran drsticamente.Al contrario de lo que podemos pensar al empezar enesto de la fotografa (as fue en mi caso), un solradiante no origina buenas fotos, sino todo locontrario.

    El Sol. Se trata de otro elemento que generalmente"querr apuntarse a todas tus fotos de paisajes". Miconsejo es que, salvo en fotografas de puestas osalidas de sol, evites que aparezca en tus fotos. Pueste costar mucho hacerle sitio y que "respete" al resto de elementos de la fotografa.

    Sus caractersticas de luz hacen que resulte muy difcil que comparta escenario con otroselementos.

    El Agua. A diferencia del Sol que siempre buscaaparecer en nuestras fotos, el agua es un elemento que,no s por qu, siempre tratamos de incluirlo nosotros.Nos gusta el agua y por eso tratamos de que aparezcaen nuestras imgenes.

    Eso s, a unos les gusta ms mostrar su lado sedoso (atravs de un largo tiempo de exposicin) y otrosprefieren para el tiempo y congelarla. En funcin de tugusto, debers decantarte por una u otra forma de presentarla.

    El Cielo. Dependiendo del lugar que demos alhorizonte en nuestras fotografas, estaremos dandomayor o menor importancia al cielo.

    Por tanto: primero, no es banal el hecho de colocar elhorizonte un tercio o en otro y, segundo, la decisinde colocar el horizonte en una u otra lnea vendrdada por la importancia de cielo y tierra o mar ennuestra imagen.

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  • Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes contrastes, si amenaza tormenta, si tienealgo especial... Si es as, dale dos tercios de la imagen, si no, resrvale slo uno y cntrate enlos otros elementos de la toma.

    La Estacin del Ao. Cada estacin del ao tiene suscaractersticas, buenas y malas, por supuesto.

    Quizs todos coincidamos en que las mejores pocaspara fotografiar paisajes, o al menos las msagradecidas con el fotgrafo son la Primavera y elOtoo, no te parece?

    Sus colores, la dinmica de elementos como lashojas o el agua y los juegos de luces te harn sentircomo un autntico privilegiado tras el visor de tu cmara, aprovchalo!

    Panormicas. Cuando vamos a hacer una fotografade un paisaje se nos viene a la cabeza,irremediablemente, la posibilidad de tomar unapanormica.

    Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad paraconseguir este tipo de fotografas de forma"automtica", bien cambiando la relacin de aspecto de la imagen, o bien permitindotedisparar varias fotos sobre un mismo eje, a partir de las cuales se construye la fotopanormica.

    HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin RangoYa te he hablado antes del HDR, pero otra vez me veo en la obligacin de presentrtelo, pues teser de gran ayuda cuando la variacin de iluminacin de la escena sea superior al rango queacepta tu cmara.

    La tcnica de HDR te permitir que todas las zonas de la fotografa queden perfectamenteexpuestas, aunque tengan niveles de luminosidad muy diferentes y contrastados.

    Con esta tcnica podrs decir adis a antiestticos contraluces o cielos demasiado oscuros paramostrar correctamente expuesta el resto de la imagen.

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  • En Resumen...Hemos analizado el material (accesorios) necesario para la fotografa de paisaje, las focales msapropiadas, los ajustes que debes seleccionar en tu cmara, e incluso un buen nmero deconsejos y recomendaciones sobre algunos de los elementos ms importantes en este tipo defotografa.

    Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siempre haces, a travs de tusdudas, recomendaciones, apreciaciones y comentarios en general.

    Y, por supuesto, que salgas a la calle -en este caso al campo, a la playa, a la montaa, etc.- con tuequipo preparado y con ganas de poner en prctica todo lo que hass aprendido y empieces a hacerfotografas de paisajes como un autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta elprximo capitulo del curso!

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  • Cmo Mejorar tus Retratos [Da 29]

    Si en el anterior capitulo del curso te presentaba la fotografa de paisaje, hoy es el turno de tratarotra categora igualmente importante y presente en el "lbum" de todo fotgrafo, ya sea aficionadoo profesional. Hoy hablaremos sobre los retratos.

    Estoy seguro de que, tanto si eres uno de esos fotgrafos a los que les encanta la fotografa"social", como si eres de esos otros que prefieren fotografiar paisajes, edificios o macro, hay unamplio nmero de fotos en tu archivo, digital y/o impreso, que podras catalogar dentro del tipo

    retrato. A que s?

    Por tanto, creo que puedes estar de enhorabuena con este capitulo, porque voy a tratar detransmitirte algunas ideas y recomendaciones que seguramente puedan servirte para mejorarconsiderablemente tus retratos. Quieres conocerlas?

    Como hicimos en el capitulo anterior del curso, vamos a comenzar por hablar un poco sobre elequipo ms apropiado para fotografa de retrato.

    Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos?Obviamente, el nico elemento imprescindible es tu cmara, aunque contar con algunos de lossiguientes accesorios te permitir estar en condiciones de lograr mejores tomas.

    Algunos de estos elementos extra que pueden ofrecer un valor aadido al acabado de tus fotos sonlos siguientes:

    El Flash. Sobre todo en fotografa de interior, el flash se haceimprescindible para obtener buenos resultados en tus retratos.Incluso en fotografa de exterior puede ser til como flash de rellenopara suavizar sombras duras.

    Piensa que la luz es un elemento fundamental y, en aquellassituaciones en que sta sea insuficiente, contar con un buen flashpuede resultar vital.

    En cuanto al tipo de flash, mi recomendacin es contar, a ser posible,con un flash externo, independientemente de que tu cmara ya traiga uno de los llamados"built-in" flash (flash incorporado).

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  • Si cuentas con un flash externo podrs usarlo como flash de rebote, podrs separarlo de lacmara y colocarlo donde ms te convenga y, en definitiva, te dar ms "juego" para lograrun mejor acabado en tus retratos.

    Un Equipo Strobist. Si ests decidido a mejorar tusretratos de estudio, entonces no te basta con un nicoflash externo, debes pasar a acompaar a este flash deun completo Equipo Strobist.

    Este equipo no es ms que un conjunto de elementoscomo flashes externos de menor potencia,sombrillas, disparadores y otros elementos que tepermitirn contar con varias fuentes de iluminacin ypoder ubicar stas donde lo necesites.

    Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato?Las focales ms empleadas en fotografa de retrato son focales normales(35-50 mm) o incluso "teles" (>70 mm), descartando gran angulares y supergran angulares por la distorsin, poco deseable en retrato, que producen sobreel sujeto fotografiado.

    A la hora de elegir entre objetivos normales y teleobjetivos, basta decir quelos primeros proporcionan un campo de visin ms cercano al que tieneel ser humano, mientras que los segundos ofrecen la posibilidad alfotgrafo de distanciarse ms del objeto fotografiado y lograr tomas msnaturales.

    Por ltimo, una de las caractersticas ms demandadas en un objetivo que vaya a emplearse enfotografa de retrato ser, sin duda, su luminosidad, es decir, su mxima apertura de diafragma.

    En los retratos es comn reducir al mximo la profundidad de campo a travs de una granapertura de diafragma, para as centrar la atencin en el sujeto retratado. Por tanto, cuanto msluminoso sea un objetivo, mayores posibilidades le dar al fotgrafo para "trabajar" con laprofundidad de campo.

    Un objetivo que tradicionalmente ha venido asociado a la fotografa de retrato ha sido elobjetivo de focal fija de 50mm, que por su distancia focal y, sobre todo, por su gran luminosidad,al tratarse de una lente de focal fija, ofrece magnficos resultados a los que cuentan con l.

    Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de PlanoAntes de darte consejos sobre los retratos creo que lo ms apropiado es contarte que existendiferentes tipos de retratos, bueno, en realidad existen diferentes tipos de plano a la hora de tomarretratos.

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  • En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"?Hoy da, todas las cmaras cuentan con un modopreconfigurado para retrato que suele identificarse con unlogo con una cabeza de perfil. Sabes a qu me refiero,verdad?

    Sin embargo, si quieres "hacrtelo t mismo" a partir de unmodo semiautomtico o manual, a continuacin te describobsicamente la lgica escondida tras este modo.

    La principal caracterstica del modo "Retrato" es que buscaabrir al mximo el diafragma, con el objeto de reducir todo lo posible la profundidad decampo.

    De este modo, lo nico que aparecer ntido y correctamente enfocado en la imagen ser elsujeto retratado, logrando as que ste centre toda la atencin de quien observe la fotografa.

    Posteriormente, una vez fijada la apertura del diafragma, yen funcin de las caractersticas de iluminacin de la toma, seestablecern los valores de tiempo de exposicin ysensibilidad para lograr una toma correctamente expuesta.

    Te ha quedado claro cmo funciona este modo? Pues a partirde ahora mi recomendacin es que no lo selecciones, salvoque no tengas otro remedio por problemas de tiempo a la horade preparar la toma.

    Te garantizo que a partir de un modo semiautomtico o manual y siguiendo las pautasanteriores conseguirs como mnimo el mismo resultado que te ofrece el modo preconfigurado, oincluso mejor.

    Pero, adems, tendrs la satisfaccin de haberlo hecho t mismo. Qu mas se puede pedir?

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  • Regla N1 de los Retratos: Enfoca alos Ojos!No hay lugar a dudas, es la ms conocida de las reglas orecomendaciones que se dan sobre fotografa de retrato.

    As que ya sabes, salvo que desees resaltar algn otro rasgoo elemento de una persona al retratarla, enfoca siempre alos ojos. Si los ojos estn bien enfocados, tu foto ganarmuchos puntos.

    Por qu? Pues porque, inconscientemente, cuandoobservamos un retrato, nuestros ojos tienden a buscar losojos del sujeto retratado, y si stos no estn bien enfocadosnuestra primera impresin de la fotografa ser, por logeneral, bastante mala.

    Consejos Para Mejorar tus RetratosCon la regla anterior sera suficiente para que tus retratos mejorasen drsticamente. Creme,no estoy exagerando, el fallo de muchos retratos que aparentemente son muy buenos es,precisamente, que no cuentan con la nitidez suficiente en los ojos.

    Por si te sabe a poco ese consejo, a continuacin te "regalo" otras recomendaciones que teresultarn muy tiles a la hora de realizar tus propios retratos.

    El Fondo. Cuando hemos hablado del modopreconfigurado "Retrato" hemos dicho que el finprincipal de este modo es reducir la profundidad decampo para llamar la atencin exclusivamente sobre elobjeto retratado.

    Siguiendo con esta lnea, el fondo en un retrato hade ser simple, sencillo, de colores poco contrastadosy saturados, suficientemente desenfocado y, endefinitiva, que no reste protagonismo a la verdadera"estrella" de la imagen: el sujeto retratado.

    Acrcate! Aunque por un lado el estar demasiadocerca pueda suponer una prdida de naturalidad en elsujeto que "posa", por otro te permitir lograr unafotografa sencilla, que slo cuente con loestrictamente necesario y que llene la imagen.

    Coloca los ojos en el tercio superior. Esto no es, nimucho menos una regla, pero hay muchos fotgrafosque dicen que la mejor zona de la fotografa para los ojos es el tercio superior de la misma.De modo que ya sabes, enfoca a los ojos y, a ser posible, ubcalos en el tercio superior dela imagen.

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  • No tiene por qu salir todo. Relacionado con el consejo anterior, quizs para poner los ojosen el tercio superior tengas que "cortarle la cabeza" al sujeto retratado. No te preocupes, notiene que salir entero, adems, esto te ayudar a encuadrar la imagen y a centrar laatencin sobre lo realmente importante en tu fotografa.

    La Regla de la Mirada. Como ves, en retrato muchos de los consejos estn relacionadoscon los ojos. En este caso, te recuerdo que debes dejar ms espacio en la direccin de lamirada, que la que hay por detrs del sujeto que mira.

    Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs,Nios, Grupos, Autorretratos...Es cierto, las pautas que te he proporcionado son bastante genricas. Sin embargo, dependiendodel tipo concreto de retrato que busques realizar, seguro que hay otro buen puado de consejos quepodran serte tiles.

    9 Consejos para fotografiar bebes

    1. Ten la Cmara Siempre a Mano

    Si acabas de tener un beb, posiblemente tengas ahora ms tiempo para estar con el recinnacido. Aunque las atenciones que requieren hacen que no puedas dedicar demasiado tiempoa la fotografa, no te faltarn momentos en los que poder hacer un buen uso de tu cmara.

    Ten la cmara siempre a mano. En lugar de tenerla guardada en un armario, si puedes, dejalaen algn sitio en la habitacin donde ms tiempo pases, donde no moleste pero est a tualcance. Puede ser en el saln o en el comedor.

    Teniendo tu cmara a mano y con la batera bien cargada podrs hacer muchas ms fotos quesi tienes la cmara guardada y tienes que levantarte a por ella cuando quieras hacer fotos.

    2. Haz Muchas, Muchas Fotos

    Un problema muy frecuente es que hacemos muchasfotos en las primeras horas o das de vida de un beb, yrelajamos luego la prctica de la fotografa, dejandopasar mees sin fotografiar a los nios.

    Un recin nacido cambia da a da cuando tiene pocosmeses. Para quien vive con l, los cambios soninapreciables, pero cuando una persona los ve conmenor frecuencia, nota los cambios de semana ensemana.

    No tengas problema en hacer fotos a los bebs continuamente. Aunque todas las fotos tepuedan parecer iguales, con el tiempo descubrirs lo que haba cambiado tu hijo en elpasado al revisar las fotos antiguas.

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  • 3. Cambia el Punto de Vista

    Huye del clsico punto de vista en el que mantienes tu posicin de pie, erguido, con lacmara a la altura de los ojos.

    Baja hasta la altura donde est el beb, o incluso situate por debajo de l. Estando a su alturaconseguirs planos mucho ms interesantes.

    4. Acrcate... Ms

    No tengas miedo de hacer primersimos planos.Acrcate todo lo que tu cmara te permita.

    Puedes acercarte con tu cmara o, si dispones de unbuen zoom, utilizar focales largas para sacar todo mscerca sin necesidad de estar demasiado pegado al beb.

    Utilizando estas focales largas evitars las distorsionesmolestas que se pueden llegar a producir cuando teacercas demasiado con la cmara utilizando focalesms cortas.

    5. Enfoca a los Ojos...

    Si ests sacando la cara del beb, no olvides, como en cualquier retrato, enfocar a los ojos.

    El elemento que se encuentra ms enfocado de la fotografa es el que atrae la atencin, ylos ojos son el elemento que ms sensaciones transmite en un rostro.

    De nada sirve una buena composicin, unos colores fantsticos, una iluminacinmaravillosa, ... si los ojos quedan desenfocados.

    6. Usa el Modo de Disparo de Rfaga

    Si tu cmara lo permite, utiliza el modo de disparo de rfaga. Este modo permite hacervarias fotos seguidas, una a continuacin de la otra.

    Los bebs cambian continuamente de expresin, se mueven, pestaean, ... No tengas miedode hacer fotos de sobra, aunque aparentemente sean todas iguales. Haciendo muchas fotosseguidas, es ms probable que en alguna de ellas consigas inmortalizar una expresin"especial". Si haces una nica foto, puede que te des cuenta tarde, al verla en el ordenador,de que la fotografa no es como esperabas.

    7. Usar el Flash, Si o No?

    No acaba de haber consenso. Hay pediatras que consideran queel uso del flash directamente sobre los ojos del beb afectadirectamente al desarrollo futuro de la capacidad visual de lacriatura, mientras que otros profesionales consideran que esto noafecta en absoluto. Sea como fuere, y ante la posibilidad de que afecte, es preferiblerebotar la luz del flash en lugar de hacer incidir la luzdirectamente sobre el beb, y a ser posible, no abusar del uso delflash.

    8. Prueba en Blanco y Negro

    La fotografa en blanco y negro tiene un encanto especial.

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  • 9. Usa la Luz Indirecta

    Si no quieres usar flash, o simplemente no tienes unbuen flash externo y el de la cmara no es suficiente,prueba a utilizar la luz natural de forma indirecta.

    Prueba a hacer fotos al beb junto a una ventana siests en el interior de una casa, de modo que la luzincida lateralmente sobre su rostro. En los retratos, laluz lateral es uno de los recursos ms utilizados, ya quepermite destacar muy bien las formas y relieves.

    Solamente necesitars comprobar que las condiciones de luz son suficientes para poderhacer las fotos con garantas de que no salen movidas. Para ello, revisa que las condicionesde apertura, velocidad y sensibilidad ISO permiten tomar las fotos con la suficiente luz ynitidez.

    Fotografa de nios

    Convirtelo en un juego

    Aunque los nios pequeos muestran ms predisposicin que los adultos para que les haganfotos, tambin se cansan rpido.

    A su edad no piensan en otra cosa ms que en jugar y divertirse. Por ello, es una buenaprctica convertir la sesin fotogrfica en un juego.

    Debes conseguir que tanto t como ellos sean parte del juego. Llama su atencin, pdelesque hagan algo, pero de forma natural. Olvidate de que les ests haciendo fotos e intentaque ellos se diviertan. Si perciben la sesin como un juego y consigues que participen en l,la predisposicin para que les hagas fotos ser mucho mayor.

    Hazles rer

    Hemos dicho que a los nios les gusta jugar. Debemosconseguir hacerles rer por dos motivos principales.

    Si ellos se divierten, estarn ms distrados, se loestarn pasando bien, y ser ms fcil hacerles fotos.Y este es el objetivo que perseguimos.

    Si los nios se ren saldrn mucho mejor en nuestrasfotos. Hay nios ms llorones que otros, pero seguroque nos gusta recordar los buenos momentos en lugarde los malos. Cuanto ms se ran, mas guapos saldrn en las fotos, y ms podremos presumirde lo guapos que son nuestros nios. O acaso no sois ese tipo de padres que muestranorgullosos las fotos de sus hijos?

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  • Prueba a cantar

    Una manera de jugar con ellos y conseguir que participen en el juego es cantar. A la prcticatotalidad de los nios les gusta cantar. Elige una cancin que conozcan y canta con ellos,de modo que se centren en recitar la cancin y participen de lleno en la actividad que lesests planteando.

    Se sentirn bien participando, con lo que no solo conseguirs que se centren en unaactividad, sino que adems se mostrarn alegres en las fotos.

    Ve a su ritmo

    No todo va a ser un camino de rosas. Los nios sedistraen con cualquier cosa y cambian de actividad acada instante. Se darn la vuelta, se taparn la cara, semovern...

    Que sea agradecido hacer fotos a los nios no significaque vaya a ser nada fcil. Vas a necesitar muchapaciencia. Ve a su ritmo, tmatelo con calma, notengas prisa con ellos. Seguro que a lo largo de lasesin vas a conseguir buenas fotos, pero te va a llevarms de cinco minutos conseguirlo.

    Si tienes prisa porque tienes algo que hacer, es mejor que dejes la sesin fotogrfica params tarde. Resuelve todas las tareas pendientes que tengas antes, y slo dedicate a hacerlas fotos cuando hayas resuelto el resto de temas, porque necesitars algo de tiempo parapoder trabajar a gusto.

    Aprovecha el tiempo

    Tienes que reservarte tiempo para la sesin, pero una vez que dispongas de ese tiempo,tienes que aprovecharlo. Que t cuentes con media hora no significa necesariamente que elnio te la vaya a conceder. Es probable que se canse pronto porque tenga hambre o sueo, osimplemente se aburra con los juegos.

    Ten todo el material fotogrfico preparado a la hora de comenzar la sesin. Si te dedicas aconfigurar la cmara o el flash despus de empezar, es probable que desaproveches buenasocasiones para tus fotos.

    Ayudate de algo

    Apoyate en cualquier objeto que pueda servir paradistraer al nio. Puede ser su juguete favorito, aunqueno tiene que ser necesariamente un juguete. Tambinsirven otros elementos de su vida cotidiana, como losaccesorios que usas habitualmente para darles lacomida.

    Recuerda, eso si, que el objeto que le des para que sedistraiga no debe poner en peligro su seguridad.

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  • Ayudate de alguien

    Es probable que no puedas tu solo con ellos. Un elemento con el que te puedes ayudar escon algn familiar cercano. No solo distraers su atencin de la sesin fotogrfica, sino queadems te permitir conseguir instantneas familiares muy bonitas.

    As que, si tienes a mano a padres, abuelos o tos y no les importa colaborar y salir en lasfotos, es probable que consigas un bonito recuerdo familiar de la sesin.

    Utiliza flash u objetivos rpidos

    Los nios se mueven muy rpido, por lo que necesitars disparar con velocidades deobturacin suficientemente altas como para que las fotos no salgan movidas.

    Para ello necesitars un extra de luz. En caso de disponer de una cmara rflex, esa luz lapuedes conseguir con objetivos luminosos, esto es, con aperturas de diafragmasuficientemente grandes, o, mejor an, mediante el uso de un buen flash.

    Probablemente quieras hacer fotos en interiores, con lo que es posible que una inversin enbuenos objetivos no sea suficiente. Ya te hemos dicho alguna vez que el flash que vieneincorporado en las cmaras suele ser de poca ayuda, por lo que tal vez haya llegado elmomento de que te plantees la compra de un buen flash externo. Ten en cuenta ademsque tambin te ser de ayuda cuando fotografes a los nios al aire libre, ya que lo podrsutilizar como flash de relleno, suavizando las sobras que se producen con la luz dura en lashoras centrales del da.

    Si no puedes o no quieres invertir en flashes externos ni pticas adicionales, siempre tienesla opcin de subir la sensibilidad ISO de la cmara. Esto te permitir trabajar con menosluz sin sacrificar la velocidad de obturacin, evitando que las fotos salgan movidas.

    Situate cerca

    Una de las reglas ms bsicas de composicinfotogrfica es la de rellenar el encuadre. Estsfotografiando a un nio, o una habitacin en la quehay un nio? Si la foto no es suficientemente buena,probablemente no ests suficientemente cerca.

    Acercate lo que necesites. Con la cmara o con elzoom. Cuando mires a travs del visor, pregntate sitodos los elementos que ests viendo deben salir en lafoto. En caso de duda con alguno, sacalo del encuadre.

    En funcin del tipo de retrato que ests haciendo, puedes acercarte ms o menos. Prueba condiferentes distancias y ms tarde podrs quedarte con la que te guste ms.

    Prueba desde diferentes ngulos

    Piensas hacer la tpica foto aburrida desde la misma posicin de siempre? Tirate al suelo,gira la cmara, ponte boca abajo... Puedes cambiar el punto de vista desde el que haceslas fotos a la vez que participas en el juego.

    La mayora de las veces las mejores fotos se toman desde puntos de vista inusuales. as queno pierdes nada por hacer la prueba.

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  • Haz muchas fotos

    Recuerda que tienes entre las manos una cmara digital. Ya no tienes que cambiar carretes opagar costosos revelados.

    Haz todas las fotos que puedas. Los nios son rpidos, y en la mayora de las ocasionescambiarn de gesto o estropearn la foto. Pero haciendo muchas fotos, seguro que algunafotografa se salva de la quema.

    Cuando las pases al ordenador, borras las que te sobren y listo.

    Enfoca a los ojos

    Esta es una regla de oro en fotografa de retratos, nosolo en nios.

    Cuando ests enfocando para hacer la foto, enfocasiempre los ojos.

    Puedes utilizar una profundidad de campo tan pequeacomo quieras siempre y cuando mantengas los ojosenfocados. Sin embargo, si los ojos no salenenfocados, habrs arruinado la foto.

    La excepcin es el tipo de retrato en el que queremos centrar la atencin de quien observa lafotografa en otra parte del cuerpo, como por ejemplo las manos. En ese caso, no hayproblema en no enfocar los ojos, pero debemos tener en cuenta que estaremos haciendo unretrato de las manos del nio, y no del nio en s.

    Haz fotos como si fueras bajito

    Si haces las fotos de pie, los nios saldrn vistos desde arriba. Conseguirs que se acentenlas posibles distorsiones de la ptica de tu cmara, adems de conseguir un efecto nodemasiado bueno en las fotos.

    Agchate, ponte de rodillas, haz lo que necesites para situarse a su misma altura. Haz lasfotos como si fueras un nio ms que contempla la escena, de igual a igual.

    Las fotos saldrn mucho ms naturales e interesantes.

    Haz fotos en parejas o grupos

    Solo hay una cosa ms difcil que fotografiar a un nio: fotografiar a dos nios.

    Vas a tener que multiplicar la paciencia para conseguir una buena foto de grupo si sefijan en ti. Pero en el momento que consigas pasar desapercibido para ellos, se presentarnante tu cmara situaciones la mar de interesantes. Es tan curioso como bonito observar cmolos nios se relacionan e interactuan entre ellos.

    Si puedes, no pierdas la ocasin de recoger ese momento.

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  • Cmo Hacer las Mejores Fotos de Grupo

    Los factores clave

    En las mejores fotografas de grupo se han cuidado especialmente dos elementos. Por unlado la composicin: no basta con que todos los del grupo estn dentro del marco; hay msfactores a contemplar. Y por otro la iluminacin, siempre un elemento fundamental en cadauna de nuestras fotografas.

    La mejor luz

    Situar el marco de la fotografa en una zona fuertemente iluminada por la luz solar no suelevenir acompaado por los mejores resultados. Por un lado, la intensidad luminosa tiende aobligar a la gente a cerrar los ojos. Por otro, se suelen crear fuertes sombras, generando altocontraste y perdindose gran cantidad de detalles por falta de rango. Una iluminacin msdifusa y menos intensa genera mejores resultados. Como en fotografa de paisajes, lasprimeras y las ltimas horas del da son las mejores para tener una buena iluminacinnatural.

    Evita altos contrastes de iluminacin

    En fotos de grupo en exteriores, evita que en el marco convivan zonas de diferenteintensidad de iluminacin. Por ejemplo, en general, trata de evitar que haya personas al sol ya la sombra. Y si utilizas funciones automticas en tu cmara, trata de evitar que el fondotenga una iluminacin ms intensa que el grupo, porque la exposicin de la fotografa puedeser deficiente (caras oscuras).

    Contraluz

    A veces, el fondo es un elemento fundamental de la fotografa. Adems, el momento esnico. Y para ms detalles, la luz del sol brilla intensa a las espaldas del grupo. Es un casode contraluz tpico. No olvides forzar el disparo del flash en tal circunstancia, y ten presenteque tendrs que acercarte lo suficiente para estar en el rango de alcance del flash.

    Juntos es mejor

    A la hora de realizar la composicin de la foto, trata de situar al grupo lo ms junto posible.Ten presente que la cmara tiende a acentuar la separacin percibida entre los elementos enla foto. Una regla que suele funcionar bastante bien consiste en situar a todo el grupo a unadistancia angular mxima de 45 grados de la cmara: habr lugar para fondo y la instantneadar sensacin de desahogo.

    Si hay mucha gente...

    Si hay mucha gente puede llegar a ser muy complicado el meterlos a todos en el marco. Ental caso resulta muy til tomar una posicin elevada y disparar desde all. La perspectivapermitir que todos quepan en la foto sin necesidad de situarlos en gradas.

    Revisa los detalles

    Antes de disparar, vigila los ltimos detalles: la ropa de la gente, el pelo, en el fondo no hayelementos que estropeen la foto... Asegrate de que todos estn dentro del marco. Fjate enla silueta del grupo y reorganizalos si es necesario para que la composicin sea la adecuada.

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  • Crea buen ambiente

    Suele funcionar bien el distraer a la gente del hecho de que estn siendo fotografiados. Notodo el mundo sabe posar y, a menudo, la gente se pone demasiado rgida delante de unacmara. Trata de entretenerlos. Cuenta algo gracioso y, si puedes, evita que se den cuenta delmomento en el que tomas la instantnea. La naturalidad de los gestos es un elemento queinfluye muy positivamente en las fotos de grupo.

    Elige el mejor momento

    Ciertamente la fotografa es un arte. Debers elegir el mejor momento, lo cual no es sencillo,especialmente si hay nios en la fotografa. A menudo el mejor momento es aquel en el quela gente no es consciente de que es el momento de capturar la instantnea. Agudiza tussentidos y... suerte!

    Usa trpode

    Aunque no sea necesario por la cantidad de luz. Podrs elegir mejor la posicin exacta de lacmara y ajustars de modo ms fino el ngulo. Y, sobre todo, ser una pieza indispensablesi t vas a salir tambin en la foto.

    Prueba distintos ngulos

    Si notas que el grupo te responde y no se cansan ante la cmara, pdeles que cambien depostura, trata diferentes ngulos y juega todo lo que puedas. Nunca sabes el momento ni laforma exacta en que tu cmara captar la foto de grupo perfecta. Es importante no cansar alas personas, especialmente si se trata de nios: en el momento en que detectes el msmnimo nivel de aburrimiento corta.

    Dispara, dispara, dispara

    Como siempre, dispara todo lo que puedas. No cuesta nada y aumentas la probabilidad dexito.

    7 Buenos consejos para mejorar tus autorretratos

    El encuadre

    El encuadre es la parte ms fcil, as que la abordarprimero.

    Parto de la base de que ests usando un trpode. Tienes lacmara montada en el trpode y ests de pie o sentadofrente a la cmara. Puedes disparar con el temporizador ousar un disparador remoto.

    A la hora de realizar el encuadre no tendrs demasiadosproblemas siempre y cuando se trate de un retrato enplano entero a plano medio corto. Adems, es probableque te toque reencuadrar posteriormente con unaherramienta de edicin fotogrfica como Photoshop paraencuadrar correctamente la foto.

    Para primeros planos o detalles el encuadre te costar un poco ms, ya que cualquier mnimomovimiento te sacar de la foto.

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  • Por eso, independientemente del tipo de plano que utilices, recuerda el siguiente consejo:pon un espejo detrs de la cmara, de modo que puedas ver reflejado el resultado de lafoto que aparece en el LCD durante el disparo o despus de disparar, segn el tipo de cmaraque tengas.

    El Enfoque

    Si el encuadre te ha dado algn quebradero de cabeza,el enfoque te va a sacar de quicio completamente.

    Y es que es relativamente normal que la cmarapresente ciertos problemas a la hora de enfocar, con elconsiguiente resultado de que no salga enfocado loque tu quieras, o simplemente todo aparezcadesenfocado en la foto.

    Mucha gente hace fotos y fotos con la esperanza deque alguna sea salvable. Pero hay una serie demedidas que puedes aplicar para ahorrarte este mtodotan tedioso de prueba y error.

    Estas son algunas de las opciones que puedes utilizar:

    1. Cierra el diafragma Esta opcin es la ms sencilla, pero posiblemente la peor.

    La clave de un buen retrato es centrar la atencin en el punto de mayor inters (normalmentelos ojos). Esto se consigue con diafragmas abiertos, o lo que es lo mismo, profundidades decampo pequeas.

    Cerrando el diafragma asegurars que la parte enfocada en la fotografa sea mayor, con loque aumentas la probabilidad de salir enfocado todo t, pero perders el poder compositivoque te otorga la profundidad de campo.

    Pero si no quieres curarte en salud (y hars bien), el resto de opciones te sern muy tiles.

    2. Enfoca sobre un objeto

    Sita en la posicin donde vayas a estar t despus un objeto que te permita enfocar lacmara para bloquear a continuacin el enfoque pasando a enfoque manual.

    Te servir cualquier cosa como un mueco de peluche o una almohada.

    3. Enfoca al revs

    Lo que marca el enfoque es la distancia. Puedes coger la cmara desde el punto donde tevayas a poner t y enfocar en la direccin donde vaya a estar situado el trpode.

    La distancia entre el trpode y la posicin donde vayas a estar es la misma que desde dondeests y el trpode. Fija el enfoque de ese modo y sita finalmente la cmara en el trpode.

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  • 4. El mtodo de la cuerda

    Este mecanismo te permitir trabajar con aperturas de diafragma grandes. Si quieres ajustarmucho el enfoque, puedes atar una cuerda a la cmara (por ejemplo en la base del trpode) ytensarla desde la cmara hasta ti.

    La cuerda tensa te dar la distancia exacta entre la cmara y t. Fijate en esa medida y ajustael enfoque de forma manual con el registro que hayas marcado con la cuerda.

    5. Ayudate de cinta adhesiva

    Si ests posando de pie, puedes hacer una marca en el suelo con cinta adhesiva. De estemodo sabrs donde te tienes que colocar siempre, a la hora de jugar con el enfoque manualde tu cmara.

    6. Aydate de una luz

    Este es el mtodo que me ha resultado ms efectivo sin duda. Para ello necesitars eldisparador remoto.

    Con la habitacin a oscuras, aydate de una pequea linterna para enfocar la parte delcuerpo que deseas enfocar, como por ejemplo un ojo.

    El punto de luz ayudar a la cmara a enfocar, y el enfoque se realizar sobre el puntoiluminado. Es un mtodo que suele resultar bastante fiable y te permitir hacer primerosplanos o detalles con una precisin inimaginable.

    Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser MuyImportanteQue se lo pregunten a los famosos, o ms bien a los fotgrafosde los famosos. stos invierten mucho ms tiempo en elretoque posterior que en las sesiones fotogrficas, no hayduda.

    No pienses que quiero que cojas tus retratos y les pongas mslabios o pecho, que les hagas las piernas ms largas, que lesreduzcas la cintura o algo del estilo. No, no me refiero a eso.

    Pero s creo que hay un conjunto de retoques que pueden venirmuy bien a tus fotos. Hablo de unos dientes ms blancos,una piel ms tersa, unos ojos ms brillantes...

    En Resumen...Hemos mostrado los accesorios ms apropiados para fotografa de retrato, los tipos de planosexistentes, la regla ms importante, una serie de consejos genricos y, finalmente, consejosespecficos en funcin del tipo de retrato que busques.

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  • Y ahora qu? Pues ahora lo de siempre. Despus de haberte "empapado" de tanta informacincomo te he mostrado en la entrega de hoy, te toca ponerla en prctica y disparar, disparar ydisparar.

    Apuesto a que a partir de ahora tus retratos mejoran ostensiblemente y empiezas a percibir y aincluir en tus fotos algunos de los aspectos clave de los que hemos hablado a lo largo de estaentrega. Ya sabes, fondos y encuadres adecuados, ojos correctamente enfocados, etc.

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  • Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas [Da 30]

    A ti tambin te pasa que llega la noche y, al ver todas esas luces, se desata tu vena creativa ysientes la necesidad de disparar y disparar?

    Luego los resultados no siempre coinciden con la imagen que habamos apreciado o con lasexpectativas que haba despertado en nosotros la maravillosa escena que queramos inmortalizar.

    Para que la prxima vez que vayas a retratar una escena nocturna no "falles", hemos pensado quela entrega de hoy debera proporcionarte las "armas" necesarias para mejorar tus composicionesde noche, quieres conocerlas?

    Las primeras armas de las que hablaremos son los accesorios que te permitirn lograr mejorestomas nocturnas.

    Cul es el Equipo de un "Fotgrafo Nocturno"?A diferencia de las entregas anteriores, paisajes y retratos, enque decamos que slo bastaba con la cmara, me temo que enfotografa nocturna hay un accesorio que se convierte en bsicoe imprescindible: el trpode.

    Ten en cuenta que la principal caracterstica de la fotografanocturna es la falta de luz, por lo que ser necesario abrir eldiafragma al mximo, siempre que la profundidad de campose mantenga en los mrgenes que deseas, pero, sobre todo,tendrs que prolongar el tiempo de exposicin de la toma avalores muy altos.

    De modo que recuerda, si vas a salir de noche a hacer fotos, noolvides llevarte el trpode.

    Si adems del trpode cuentas con un disparador remoto,podrs evitar las vibraciones que se producen al disparar tucmara, por lo que es una buena y sobre todo barata opcin de aumentar tu equipo para tomasnocturnas.

    El ltimo de los artculos que te voy a recomendar es un buen flash externo, pero no te engaes,por muy bueno que sea tu flash, todos tienen una distancia mxima de alcance.

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  • El flash te vendr muy bien para tomas cortas o para usarlo como flash de relleno, pero no teplantees su uso para fotografiar edificios o escenas a cierta distancia de donde ests situado. Piensaque nunca podr suplir la fuerza de la luz del Sol, entiendes a qu me refiero?

    El simple hecho de que sea de noche no hace obligatorio el uso del flash y, de hecho, enmuchas situaciones su uso ser perjudicial para tus fotos. As que no lo uses de formaindiscriminada.

    El Modo "Noche". En Qu Consiste?Recuerdas que cuando vimos los modos de disparo de nuestra cmarahablamos sobre uno al que denominamos Modo "Noche"?

    Como su nombre indica, se trata de un modo apropiado parasituaciones en las que las condiciones de iluminacin sonclaramente deficientes.

    La forma de afrontar ese defecto por parte de este modo consiste endisponer una amplia apertura de diafragma y, sobre todo, un tiempode exposicin lo suficientemente prolongado como para lograr unatoma correctamente expuesta.

    Si con esos parmetros no fuese posible lograr exponer de formaadecuada, la cmara, de forma automtica, incrementara lasensibilidad ISO, aunque ya sabes que la calidad de la foto se reduceconsiderablemente a valores elevados de este parmetro.

    A que despus de haber visto como funciona el modo t eres capaz dereproducirlo a partir de un modo manual o semiautomtico? Estoy seguro de que eres perfectamentecapaz.

    Y por eso, siempre que puedas, "hzlo t mismo", de ese modo controlars el tiempo deexposicin, la apertura de diafragma para la toma y, tambin, la sensibilidad ISO, evitando quela cmara establezca un valor demasiado elevado por defecto.

    Ya sabes lo que opino sobre los modos preconfigurados y las limitaciones que tienen, as que miconsejo: toma el mando y controla t a tu cmara!

    La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna:La "Hora Azul"Ests decidido a realizar una sesin de fotografa nocturna? Puesdjame que te d un consejo sobre la mejor hora para llevar a cabo tusfotos: Haz las fotos durante la denominada "Hora Azul"!

    Con esto no quiero decir que slo puedas hacer fotos nocturnasdurante la Hora Azul, pero si puedes elegir el momento en que hacerla foto, no hay mejor instante que durante esta hora.

    La "Hora Azul", tambin conocida como Hora Mgica, es el perodode tiempo que empieza media hora antes de que el sol se ponga yfinaliza treinta minutos de su puesta.

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  • Y por qu es tan "mgico" este intervalo de tiempo? Pues muy sencillo, durante este tiempo, si elcielo est suficientemente despejado, vers como va cambiando de color desde un azul claro a unazul cada vez ms intenso, color que vendr de perlas a los fondos de tus instantneas nocturnas.

    Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas NocturnasAdems de haberte hablado sobre la hora ms apropiada para hacer fotografa nocturna, voy a darteotros consejos que podrn serte muy tiles en tus prximas sesiones nocturnas, te parece?

    Mantn la Sensibilidad ISO al mnimo posible.Recuerdas cuando hablamos sobre la sensibilidad delsensor? A medida que elevamos la sensibilidad, larelacin seal/ruido baja y ello supone una prdidaconsiderable de calidad en la foto, como consecuenciade la incorporacin de mucho ruido.

    Por tanto, es preferible mantener un valor bajo desensibilidad y prolongar el tiempo de exposicin,salvo que no contemos con trpode. En ese caso y sloen ese caso, elevaremos el valor ISO, sacrificando la adicin de ruido para evitar latrepidacin en la imagen.

    Cierra el Diafragma. Las tomas nocturnas generalmente requieren una elevada nitidez entodos sus elementos y la nica forma de lograr esto es reduciendo al mximo la abertura deldiafragma, para as incrementar la profundidad de campo.

    Por supuesto, esta reduccin del caudal de luz ha deverse contrarrestada por un mayor tiempo deexposicin y/o una mayor sensibilidad con el objeto deobtener una foto correctamente expuesta.

    El Tiempo de Exposicin acta como "contrapeso".Si es recomendable limitar la sensibilidad y cerrar eldiafragma, entonces, para lograr una toma expuestaadecuadamente, es necesario prolongar el tiempo deexposicin.

    Mi recomendacin es que utilices el tiempo de exposicin necesario para que lailuminacin sea la correcta, ni ms ni menos. Utiliza, por tanto, este parmetro como unsimple "contrapeso", salvo que quieras hacer fotos de estelas, en cuyo caso el tiempo serel primer parmetro que debers fijar.

    "Metering" puntual o ponderado al centro. A la horade seleccionar el modo de "metering" en tu cmara, note conformes con el modo matricial. Resultar muchoms apropiado el uso de la medicin puntual oponderada al centro.

    Ten en cuenta que en las tomas nocturnas habrmucha diferencia de iluminacin entre luces yelementos oscuros, por los que si utilizas el modomatricial no saldr bien ni una cosa ni la otra.

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  • Prueba con tcnicas HDR. Si quieres conseguir plasmar el amplio rango lumnico de lafotografa y tu cmara no te lo permite, entonces es el momento de que dejes paso a lastcnicas HDR y observes los magnficos resultados que pueden proporcionar a tusfotografas.

    Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales, Tormentas y"Estelas de luz"Adems de las fotos nocturnas caracterizadas exclusivamente por el momento en que se realiza latoma, pues los objetos retratados son idnticos a aquellos que se retrataran en la misma toma perodurante el da, existen tomas nocturnas que nicamente se producen durante esta parte del da.

    Me estoy refiriendo a fotografas de fuegos artificiales, de tormentas, de estelas de luz... A todasestas fotografas les son aplicables muchos de los consejos dados hasta ahora, sin embargo, tambintienen sus peculiaridades.

    14 Fantsticos Consejos para Fotografiar Fuegos Artificiales

    1. Busca un buen sitio

    Lo primero de todo, busca un buen sitio dondepoder hacer las fotos. En algunas ocasiones, losespacios para ver los fuegos artificiales son reducidos,lo que hace que la gente est un poco apretada.Adems, hay una tendencia generalizada a estardemasiado cerca de la zona de lanzamiento de losfuegos.

    Esto, adems del peligro que comporta para tu fsico ypara tu material fotogrfico, es incmodo para hacerfotografas. Busca un sitio algo ms alejado donde puedas trabajar de forma cmoda yhuye de las aglomeraciones.

    2. Usa trpode

    Un elemento fundamental que necesitars para hacer buenas fotos de fuegos artificiales serun trpode. Si todava no tienes uno, tal vez sea el momento de plantearte su compra.Recuerda que dependiendo del tipo de cmara y el uso que le vayas a dar al trpode tienesvarias opciones, tanto en precio como en tamao y comodidad para su transporte.

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  • 3. Usa un disparador remoto

    Como vas a utilizar trpode, es bastante recomendable utilizar undisparador remoto. De este modo aseguras que la cmara no semover al disparar. Si se moviera, en el mejor de los casosperderas el encuadre, y lo ms probable es que la foto salgamovida.

    Si la cmara no lo permite o simplemente no tienes disparadorremoto, utiliza el temporizador de la cmara. Muchas de lascmaras permiten ajustar el tiempo de espera a valorespredeterminados. Utiliza el tiempo corto (normalmente 2segundos), de modo que la foto se haga lo ms inmediatamenteposible. Si utilizas el intervalo largo (por lo general 10 segundos),puede que cuando quiera hacerse la foto haya pasado el momentodeseado.

    4. Encuadra bien la foto

    Tomate tu tiempo para encuadrar al principio. El encuadre va a ser fundamental paraobtener un buen resultado.

    Plantate si deseas sacar una visin general de la zona, con los fuegos artificiales como uncentro de inters de la foto, o si el entorno no aporta demasiado a la foto y quieres basar tucomposicin nicamente en los fuegos artificiales en s.

    5. Mantn el horizonte recto

    Si has optado por la primera opcin y ests sacandouna vista alejada del entorno, recuerda mantener elhorizonte recto. Uno de los principales fallos a la horade hacer fotografas son los horizontes inclinados.

    Aunque se pueden enderezar los horizontes conherramientas de edicin posteriormente, te obligar adedicarle un tiempo y a reencuadrar la foto.

    Si ests pensando en invertir en un trpode, recuerdaque existen modelos que permiten el nivelado conburbujas y otros sistemas, aunque exigirn unainversin importante.

    6. Horizontal o vertical?

    Es la pregunta de siempre a la hora de encuadrar. Hacemos la foto en horizontal o lahacemos en vertical? Pinsalo bien, prueba las distintas opciones a nivel de composicin,y quedate con la que ms te guste.

    Si optas por vistas generales, probablemente te interese hacer las fotos en horizontal.

    Si, por el contrario, vas a optar por hacer las fotos centrndote en los fuegos en s, teservirn los dos. Todo depender del tipo de cohetes utilizados, y si deseas recoger el rastroque van dejando desde que salen del suelo, o prefieres centrarte en la explosin cuando estnarriba del todo.

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  • 7. Recuerda el encuadre elegido

    Una buena prctica es fijar un encuadre con el trpode yrespetarlo, haciendo cuantas fotos quieras sin mover la cmara.

    Si haces esto, puedes buscar puntos de referencia en el cielo eintentar recordar el encuadre, de modo que puedas disparar lasfotos sin necesidad de estar mirando continuamente por el visorde la cmara.

    Con ello, evitars mover la cmara por un descuido, perdiendoel encuadre o cualquier parmetro de configuracin, y lo que esms importante: disfrutars de los fuegos artificiales al poderestar mirando al cielo para contemplar, como el resto deespectadores, este bonito espectculo.

    8. Elige la distancia focal

    Lo cierto es que no hay una distancia focal especial para hacer fotos de fuegos artificiales.Es una cuestin de gustos. A mi, particularmente, me gusta ms utilizar focales cortas, yaque me permiten realizar un mejor encuadre y me dan ms margen de maniobra a la hora derecoger dentro de la foto los fuegos, pero esto es cuestin de gustos.

    Ten en cuenta que unos cohetes pueden volar ms alto que otros, o la expansin del fuegopuede ser mayor o menor en funcin de su tipo. Esto puede provocar que con focales largastengamos problemas de encuadre y se nos salga de la foto el centro de inters.

    Por lo tanto, el objetivo tpico que trae la cmara, ya sea el del kit si es una rflex digital, oel de nuestra cmara compacta, debera cubrir unas focales acordes a nuestras necesidades.

    9. Utiliza una Sensibilidad ISO baja

    En este caso, y puesto que no tenemos necesidadesextremas de sensibilidad, nos interesar utilizar lasensibilidad ISO ms baja posible.

    Como ya hemos explicado alguna vez, cuanto msbajo sea el valor ISO, mayor ser el nivel de seal-ruido, con lo que la foto tendr ms calidad.

    Para este tipo de fotos, como valor de referencia, ISO100 puede ser un buen valor.

    10. La apertura del diafragma

    En principio no existe ninguna necesidad especial a nivel de apertura del diafragma. stadebera ser lo suficientemente cerrada como para que la mayor parte de la foto salga ntida.

    En principio, y depender de la distancia focal y la distancia a la que nos encontremos delcentro de inters, una apertura f/8 podra ser una buena referencia.

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  • 11. La velocidad de obturacin

    La velocidad de obturacin es, en este caso, la variablecon la que ms podemos jugar para conseguir el efectodeseado. Como ya hemos establecido los valores de lasensibilidad ISO y la apertura, la velocidad debemosadaptarla de modo que los valores de exposicin seancorrectos.

    En este sentido tenemos que tener en cuenta lossiguientes factores:

    Si queremos congelar la explosin de los fuegos, una velocidad de 1/50 o superiornos servir.

    Si lo que queremos es jugar con el recorrido que va haciendo el fuego, podemosjugar con velocidades lo ms bajas que queramos, hasta varios segundos.

    Con la opcin de mantener varios segundos el obturador abierto y, siempre que secumplan las condiciones adecuadas de escasa iluminacin del entorno, podremos recoger, sise produce, la explosin de varios fuegos en la misma foto.

    12. Usa el enfoque manual

    En este tipo de situaciones de poca iluminacin,un problemafrecuente que podemos encontrarnos es la dificultad deenfocar con la cmara.

    Las cmaras buscan una superficie sobre la que enfocar, por loque en ocasiones el sistema de enfoque puede "volverse loco".

    La solucin es bien simple. Tenemos que forzar la opcin deenfoque manual de nuestra cmara y ajustar la distancia deenfoque al infinito. Con este enfoque y la apertura que hemoscomentado, garantizaremos la nitidez de la toma (siempre ycuando el trpode est bien estabilizado y no movamos lacmara).

    13. Apaga el flash

    En fotografa de fuegos artificiales, nuestro centro de inters est lo suficientemente lejoscomo para que el flash de la cmara no alcance a iluminarlo.

    Permitir que se dispare el flash nos supondr, por un lado, un gasto innecesario de bateradel que nos podemos acordar ms tarde, sobre todo si la sesin va a ser larga; y por otro,puede hacer que nuestra cmara fuerce las condiciones de velocidad de obturacin yapertura del diafragma diferentes a las deseadas. As que, ya sabes, apaga el flash.

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  • 14. Vigila la correcta exposicin

    Dependiendo del modo de medicin de la luz quetengamos ajustado en nuestra cmara, ste nos puedejugar malas pasadas.

    Normalmente las fotografas de fuegos artificialescuentan con una fuente lumnica muy intensacompuesta por la plvora ardiendo y un fondo muyoscuro (el cielo en la noche). Esto puede hacer quenuestra cmara quiera promediar la medicin y losfuegos artificiales salgan sobreexpuestos.

    Lo mejor es hacer alguna foto de prueba al principio y comprobar el resultado, si lacmara lo permite, haciendo uso del zoom para ver con el mayor detalle posible el resultadoen la pantalla de nuestra cmara, hasta dar con el valor de sobreexposicin o subexposicinque necesita nuestra cmara para hacer correctamente este tipo de fotos.

    10 Consejos Fundamentales para Hacer Fotos de Tormentas

    1. El mejor consejo: Busca un lugar seguro

    Antes de continuar con los consejos eminentemente fotogrficos para hacer buenas fotos enlas tormentas, el mejor consejo que te puedo dar es que tomes todas las precaucionesposibles ante la tormenta.

    Todos los aos mueren en el mundo cientos de personas por estos fenmenos, y si salimos afotografiar tormentas sin duda estaremos aumentando el riesgo de engrosar esa lista negra sino tomamos las suficientes precauciones.

    As que, sigue al pie de la letra todas las recomendaciones que seguro has escuchado ms deuna vez al respecto de las tormentas: si ests al aire libre, aljate de postes, torres de altatensin, rboles y, en general, cualquier punto que pueda convertirse en un pararrayosaccidental. Y si llevas telfono mvil, apgalo.

    Tampoco uses paraguas si est lloviendo y no ests a resguardo. Es preferible que protejas lacmara con una funda y el objetivo con el parasol en lugar de mantenerte con un paraguaslevantado para que no se moje la cmara. El paraguas puede ser un elemento de atraccin delos rayos.

    2. Usa un trpode

    Fotografiar rayos es una de esas situaciones en las queel trpode se convierte en un complementoimprescindible.

    Vamos a realizar exposiciones largas, por lo quenecesitaremos que la cmara no se mueva nada, y paraello nada mejor que un trpode que garantice que lacmara est perfectamente fija durante el tiempo quedure la exposicin.

    As que ya tienes otra buena situacin en la que utilizar tu trpode.

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  • 3. Usa un disparador remoto

    Aunque uses trpode, puede que la cmara se mueva cada vez que pulses el botn dedisparo.

    Adems, si utilizas el modo Bulb, algunas cmaras obligan a dejar pulsado el botn mientrashaces la foto, y otras te obligan a disparar dos veces, una para abrir y otra para cerrar eldiafragma. Cualquiera de estas acciones puede hacer que la cmara se mueva mnimamentemientras haces la foto. La solucin es utilizar un disparador remoto.

    4. Encuadra la escena

    Con la cmara preparada sobre el trpode, realiza el encuadre de la escena.

    Orienta la cmara hacia la zona en la que creas que pueden aparecer los rayos. Puedesutilizar un encuadre basado en la regla de los tercios, dndole dos tercios al cielo, que esdonde se encuentra lo ms interesante de la foto (los rayos).

    5. Enfoca al infinito

    Como querrs sacar lo que est en el horizonte de lafoto, enfoca al infinito, como si de un paisaje se tratara.

    Si tienes problemas para que la cmara fije el enfoquesola por no encontrarse ningn punto de referencia (aveces ocurre con el sistema de autofoco de las cmarassi no tiene una referencia clara), prueba a fijar elenfoque manual y ajustarlo al infinito. As teasegurars adems de que no cambia entre foto y foto.

    6. La configuracin de la cmara

    Vamos a tratar de realizar exposiciones prolongadas. La manera de recoger las tormentas enlas fotos es realizar exposiciones de unos cuantos segundos, de modo que consigamos queen ese intervalo de tiempo en el que estamos exponiendo uno o varios rayos aparezcandelante de nuestro objetivo y queden recogidos en nuestra instantnea.

    7. El ISO, bajo

    Vamos a tratar de realizar exposiciones largas, con lo que mantener el ISO bajo nos ayudara poder exponer durante ms tiempo sin los problemas de sobreexposicin que sepresentaran con ISOs ms altos.

    Adems, el uso de ISOs bajos reducir el nivel de ruido de las fotos.

    8. Ajusta la apertura

    La apertura del diafragma la ajustaremos a un valor similar al que utilizaramos si furamosa sacar, por ejemplo, un paisaje.

    Cuanto ms cerrado tengamos el diafragma, ms tiempo podremos dejar que la luz entre atravs de nuestro objetivo sin que la foto quede sobreexpuesta, con lo que de nuevo msposibilidades tendremos de inmortalizar un rayo.

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  • 9. Dispara en modo bulb

    Como comentaba unas lneas ms arriba, una de losmodos de disparo que podemos utilizar es el modobulb, siempre que nuestra cmara lo permita.

    Mediante este modo de disparo podemos mantener elobturador abierto el tiempo que queramos, indicando ala cmara cuando abrir y cuando cerrar con eldisparador.

    Si la cmara no cuenta con este modo de disparo, siempre podemos ajustar el tiempo deexposicin, utilizando el mayor valor que permita nuestra cmara.

    A partir de aqu, es bueno realizar pruebas de tiempos. Independientemente de que fijemosel tiempo de exposicin de forma manual o que usemos el modo bulb de disparo, lo suyo eshacer pruebas para qu intervalos de exposicin nos permiten exponer adecuadamente lafoto.

    Al fin y al cabo, la situacin en la que nos encontremos distar de una oscuridad total soloalterada por la aparicin de un rayo. Dependiendo de si nos encontramos en una ciudad o enel campo y de las fuentes de iluminacin artificiales que puedan existir, asumiendo queestamos haciendo las fotos por la noche, afectarn al tiempo de exposicin necesario.

    As que, haz pruebas hasta que des con los tiempos.

    10. Y a disparar

    Ya solo queda hacer fotos y ms fotos, hasta que en alguna consigas tu objetivo. Tenpaciencia y no desesperes. No es fcil en absoluto, y puede que incluso no consigas una fotobuena en toda la tormenta.

    La clave es hacer fotos, una vez hayas ajustado la posicin de la cmara y sus parmetros,simplemente queda disparar una y otra vez mientras dure la tormenta, cogiendo rayos connuestra cmara. Al final, revisaremos las fotos y, si hemos tenido suerte, seguro que hayaluna foto salvable.

    La Gua Definitiva para Hacer Fotos de Estelas de Luz

    Introduccin

    Recuerdo como de nio me quedaba embobado viendolas fotos de las postales en las que apareca mi ciudadpor la noche con sus edificios y monumentosiluminados y las calles llenas de estelas de luces rojas,anaranjadas, amarillas y blancas.

    Probablemente ese fue uno de mis primeros contactoscon la fotografa que hicieran que ms mayor quisieraaprender a toda costa. Me repeta cosas como "quierohacer fotos como esas".

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  • Sin duda, uno de los elementos ms atractivos de la fotografa nocturna en entornos urbanosson las estelas de luz. Esas estelas que dejan las luces de los vehculos en movimiento yque en nuestras fotos quedan recogidas como lneas de colores que dibujan formas mso menos caprichosas.

    El atractivo de este tipo de fotos se debe a varios motivos.

    Por un lado, las lneas tienen una fuerza compositiva muy grande, y se convierten en unrecurso muy til a la hora de dirigir la atencin en nuestras fotos y marcar un camino a lahora de recorrerla con los ojos.

    Por otro lado, en este tipo de fotos conseguimos captar algo irreal, algo que no vemos connuestros propios ojos, convirtiendo el movimiento en formas de colores.

    Las bases de la fotografa de estelas de luz

    Los motivos por los que conseguimos recoger este tipo de efectosen nuestras fotos es realmente sencillo.

    Uno de los ajustes que podemos realizar si nuestra cmara lopermite es el del tiempo de exposicin. Cualquier elemento que semueva delante de nuestro objetivo ms rpido que el tiempo deexposicin que hayamos seleccionado en nuestra cmara saldrmovido en la foto.

    Si usamos un tiempo de exposicin lo suficientemente prolongado,este movimiento se convertir en una estela, y dentro de los objetosque se muevan delante de nosotros, conseguiremos recoger mejoraquellas partes que cuenten con ms luz. Esas partes, en el caso delos vehculos, son sus luces.

    Sencillo, verdad? Pues ahora vamos con los consejos.

    1. Usa un trpode

    Como habrs supuesto, si vas a hacer fotos con tiempos de exposicin prolongadosnecesitars un buen trpode.

    Como ya te recordramos en su momento, las estelas de luz y en general la fotografanocturna es una de esas situaciones que justifican sobradamente el uso de un trpode.

    2. Usa un disparador remoto

    Contar con un buen trpode muchas veces no essuficiente para que las fotos no salgan movidas.

    Al accionar el disparador podemos mover la cmara oprovocar vibraciones que hagan que nuestra foto nosalga todo lo ntida que debiera.

    Si no cuentas con un disparador remoto, prueba adisparar con el temporizador activado, de modo que lafoto se haga unos segundos despus de apretar el botnde disparo de tu cmara.

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  • 3. Usa el ISO ms bajo que puedas

    Es el mismo consejo que doy siempre que disponemos de condiciones ideales para que lasfotos no salgan movidas independientemente del ISO.

    Con los ISOs ms altos aparece ms ruido en nuestras fotos.

    Hay veces que necesitamos usar ISOs altos porque las condiciones de apertura y tiempo deexposicin no permiten hacer las fotos con garantas de que no salgan movidas o trepidadas.

    Puesto que en este caso estamos trabajando con trpode, no tenemos problemas en esesentido.

    Adems, al usar ISOs ms bajos necesitaremos ms cantidad de luz que si utilizramosvalores altos, por lo que podremos exponer durante ms tiempo y nuestras estelas sern mslargas.

    4. Prueba el modo de reduccin de ruido

    Hay cmaras que traen incorporados sistemas de reduccin de ruido para exposicionesprolongadas.

    Si tu cmara cuenta con esta funcionalidad, te recomiendo que revises su funcionamiento yhagas pruebas con el sistema de reduccin de ruido activado y desactivado, para ver quresultados obtienes con cada uno de ellos, no sea que te lleves una sorpresa desagradable.

    5. Juega con los tiempos de exposicin

    Como deca, la longitud de las estelas depender deltiempo de exposicin (y por supuesto de la velocidadde los objetos en movimiento).

    Realiza las pruebas necesarias para que las estelassalgan como deseas, compensando el tiempo deobturacin con la apertura del diafragma, garantizandoque las fotos salgan correctamente expuestas.

    6. El encuadre es fundamental: Imagina las lneas

    Hasta ahora los consejos han sido meramente tcnicos.

    Aplicando todos los puntos que he repasado antes conseguirs una foto tcnicamente bienejecutada.

    Pero una foto "correcta" no tiene por qu tener inters alguno. La clave est en lacomposicin.

    Busca un punto seguro para hacer las fotos, con un encuadre interesante, y trata de imaginarlas lneas que recogers en la foto.

    Si ests haciendo fotos de una carretera, puedes buscar un punto en una autopista dondeexista un nudo con cambios de sentido, incorporaciones, etc., que formen figurasinteresantes.

    Tambin puedes jugar con formas en "S", o lneas diagonales que dirijan la vista a un puntodeterminado.

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  • 7. Aade elementos de inters

    Otra muy buena opcin es buscar un elemento de inters y utilizar las estelas de luz paratrasladar esa sensacin de movimiento y centrar la mirada en el punto de inters.

    Tratndose de fotografa urbana, puede ser un monumento o un edificio que quede rodeadopor las estelas, siendo el elemento esttico de la foto.

    En Resumen...Con esta entrega hemos cubierto cmo mejorar otro buen puado de las fotos que, a buenseguro, haces habitualmente. Me refiero, claro, a las fotos nocturnas.

    De ahora en adelante ya conoces con qu accesorios debes contar para afrontar con las mximasgarantas tus sesiones fotogrficas nocturnas, has visto cul es la hora ms recomendable pararealizar fotos por la noche, conoces un amplio nmero de consejos que seguir con tus fotos ytienes las referencias de buensimos artculos para ocasiones especiales como fuegos artificiales,estelas de luz e incluso tormentas.

    Como siempre, tienes los mimbres necesarios para lograr cada vez mejores fotos, ahora slo falta"emplear de forma adecuada estos mimbres" y practicar una y otra vez hasta que asimilestodos los conceptos y te salgan como algo mecnico. nimo y a por ello!

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  • Cmo Seguir A Partir de Ahora [Da 31]

    Todo lo bueno se acaba y este curso no iba a ser una excepcin, no? :)

    No, en serio, cuando empez ya sabas que no se trataba de un curso interminable, sino de unacoleccin de 31 artculos que espero te hayan resultado tiles para volver a aquellos aspectos queya conocas y que probablemente haban quedado en el olvido y, sobre todo, para descubrirte

    otros nuevos, pero al mismo tiempo bsicos, para mejorar tus fotos.

    Antes de acabar el curso me gustara darte, por ltimo, unos consejos para que sepas cmo actuara partir de ahora para seguir disfrutando de la pasin por la fotografa. Quires escucharlos?

    Prcticamente has acabado el curso, pero, crees que sabes fotografa? Quizs s. Ms que antesdesde luego, pero es suficiente?, ya no puedes aprender ms?, qu puedes hacer ahora paraseguir disfrutando y aprendiendo de la fotografa?

    Hemos pensado en una serie de pasos que podras seguir, tras haber pasado por este curso, conel objeto de que contines creciendo y mejorando tus fotografas, qu te parece?

    1. Proponte Retos: Los Proyectos FotogrficosLos Proyectos Fotogrficos son una buena manera de "obligarte" afotografiar, de quebrarte los cuernos para obtener ciertasfotografas y, en cierto modo, de ayudar a tu imaginacin ycreatividad imponiendo la disciplina que exige el proyectofotogrfico en el que te encuentres inmerso.

    No sabes a qu me refiero con Proyecto Fotogrfico?, has odohablar, quizs, del proyecto 365 das? Se trata del ejemploparadigmtico de proyecto fotogrfico y consiste bsicamente enhacer una fotografa diaria durante un ao entero de todoaquello que te rodea en tu vida cotidiana.

    Es algo as como un diario en imgenes, cuya nica limitacin es tomar una foto diaria, no importade qu sea sta, pero no puede ser ni ms ni menos que una.

    Aunque te parezca una tontera, te aseguro que te ayudar a darle un empujn a tu imaginacin,por qu no lo pruebas?

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  • 2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" EnEquipoSi eres un "solitario empedernido" o no te gusta mucho el contactohumano me temo que, al menos en el campo de la fotografa,tienes "un problemilla".

    S, as es, la fotografa se aprende mucho ms rpido y mejor engrupo. O, al menos, se aprende mucho ms viendo los errores yaciertos ajenos y dejndote aconsejar por otras personas en tuserrores y tambin en tus xitos, por supuesto.

    Por eso, desde dZoom te recomendamos que hagas tambincursos presenciales, que te apuntes a la asociacin de fotgrafos de tu barrio y que entablescontacto con fotgrafos del colegio, de la Univiersidad, de tu trabajo, de tu ciudad, de tuprovincia...

    Poneos retos, organizad quedadas, salid a hacer fotos variando el "objetivo" buscado en cadauna de las salidas. Y a la vuelta, comparad resultados, analizad vuestros trabajos, ayudaos losunos a los otros y, por ltimo, si queris, para celebrarlo, podis tomaros una o dos caas despus. :)

    Con esto lo nico que pretendo es obligarte, al menos de forma peridica, a sacar tu cmara,utilizarla y tener con quin hablar sobre tus trabajos de cara a ir mejorando cada vez ms. A veces,simplemente con eso, la mejora que se logra es considerable, creme.

    3. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a OtrosSi adems de tener tu propio grupo de fotgrafos amigosprximos geogrficamente, participas en foros a travs deInternet, entonces tu capacidad de aprendizaje semultiplica por cientos.

    Lo que pretendo transmitirte es que utilices las posibilidadesde Internet para complementar, pero nunca sustituir, a loscanales presenciales que establezcas con fotgrafos de tuentorno geogrfico, me entiendes?

    4. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos!Te lo he venido diciendo a lo largo de todo el curso y enespecial durante el da de hoy. Una vez que tienes la base nohay mejor forma de aprender fotografa y refrescar lo que hasaprendido que viendo cuantas ms fotos puedas mejor.

    Las fotos de otros te pueden servir como fuente deinspiracin, como forma de recordar la aplicacin dereglas y tcnicas, como muestras de lo que no se debehacer (s, en serio, hay fotos malas y saber por qu nofunciona una foto tambin es una forma de poner en prcticalo que se ha aprendido), etc.

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  • Hay muchos sitios donde podrs ver fotos: exposiciones fsicas, exposiciones virtuales, webs defotografa, blogs como ste, pginas de concursos, etc.

    Pero si hay un sitio recomendable al 100% para aprender fotografa a partir de las fotos de otros,se es, sin duda, flickr. Tanto por nmero, como por la calidad de las fotos, no tiene rival, al menosa da de hoy.

    chale un vistazo peridicamente, busca fotos de una temtica para inspirarte, participa engrupos como el de dZoom y mantente al da en esta web. Tus fotos te lo agradecern. Te logarantizo.

    En Resumen...Y con esto y un bizcocho... ...hemos acabado el curso de "Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31das".

    Espero que haya resultado de tu agrado y, especialmente, que te haya resultado til. Tambinespero haberme podido explicar con claridad y que hayas asimilado el amplio nmero de conceptosque te he mostrado.

    Por mi parte ha sido un autntico placer que me hayan dado la oportunidad de aprender contigo(lo digo en serio, yo considero que tambin he aprendido, y mucho) a lo largo de estos 31 captulos.

    Para finalizar me gustara, primero, agradecer tu atencin durante estos 31 das, s que no hasfallado ni uno. Segundo, espero que consideres este curso como fuente de informacin bsicaante posibles dudas futuras o recomendaciones a tus conocidos.

    Y tercero y ltimo, quiero alentarte en este arte de la fotografa, pues requiere, como has visto, unaparte terica y cierto "arte" al alcance de unos pocos. Pero si por algo se caracteriza la fotografaespecialmente, es porque exige mucha paciencia, constancia y disparar, disparar y disparar.

    nimo con tu proceso de aprendizaje y nos vemos en dZoom!

    -Fin-

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  • Basado en el curso con el mismo nombre y artculos relacionados con

    ste, todo ello publicado en el sitio web www.dzoom.org.es

    Todo el contenido aqu incluido ha sido recogido en la seccin de libre

    acceso de la pgina anteriormente mencionada.