Fotografia: Aprende A Hacer Mejores Fotos En 31 Dias (dZoom)

  • Published on
    20-May-2015

  • View
    7.619

  • Download
    1

DESCRIPTION

Lecciones de dZoom para aprender a hacer mejores fotos en 31 das.

Transcript

  • 1. Este Documento Ha sido descargado desde la Web ms completa en todo tipo de e-books y Tutoriales.Si deseas ms informacin o libros, entonces ingresa a:http://www.enigmaelectronica.tkhttp://www.foroenigma.tkY podrs descargar muchas aplicaciones tiles. Libros Manuales Tutoriales Cursos Programas Msica PelculasGrupo Enigma ElectrnicaEnigma TeamSi algn Archivo Requiriera de Contrasea de acceso siempre ser:www.enigmaelectronica.tk

2. AHMF311Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das [AHMF31] es un curso de fotografadesarrollado por dZoom (http://www.dzoom.org.es). Los contenidos de estecurso por entregas han sido publicados en el Blog de dZoom y quedancuidadosamente recogidos y maquetados en este pdf. Queda rigurosamenteprohibida, sin la autorizacin escrita de dZoom, la reproduccin total o parcialde esta obra por cualquier medio o procedimiento. Las fotografas ilustrativasutilizadas pertenecen a cada uno de sus respectivos autores y se distribuyen deacuerdo a sus respectivas condiciones de licencia.Copyright (C) dZoom 3. AHMF312Tabla de ContenidoLa Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa..................................10La Luz, Principio Fundamental en Fotografa.......................................................10El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura".................................................11El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible.......................................11El Almacenamiento De Las Fotografas................................................................12En resumen... ............................................................................................................12"Destripando" Tu Cmara ...........................................................................................14Leyenda....................................................................................................................15El Objetivo: La Parte Ms Importante? ...............................................................15El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura" ................................................16Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria.......................17En Resumen... ...........................................................................................................18Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All................................................................20Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?............................................................21Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara..................21Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador unaFoto?, y para Imprimirla?......................................................................................22Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor? .....................................................22Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?.................................................23Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin ...............23En Resumen... ...........................................................................................................24El "Milagro" de la Fotografa (Digital).........................................................................26El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa .......................................261. "Disparamos".........................................................................................................272. Atravesando el Diafragma.................................................................................273. El Obturador Abre Paso ......................................................................................274. El Sensor "Responde" ante la Luz........................................................................275. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del Sensor...................276. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de Memoria)...................................................................................................................................287. Edicin de Fotografas en la Cmara...............................................................28Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto? ...........28Profundidad de Color Vs Gama Tonal..................................................................29Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?.....................................................30Y Qu es eso del RAW?.........................................................................................30 4. AHMF313En Resumen... ...........................................................................................................30"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo ..............................................................................32Por qu el Objetivo es tan Importante? .............................................................32Cmo Funciona el Objetivo?...............................................................................33La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un Objetivo ............33Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos? ..........................................34Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y Variable.35Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f).........................................................35Distancia Mnima de Enfoque................................................................................36Motor de Enfoque....................................................................................................36Estabilizador de Imagen .........................................................................................37En Resumen... ...........................................................................................................37Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos".....................................................................39Sper Gran Angulares.............................................................................................40Gran Angulares........................................................................................................40Objetivos "Normales" ...............................................................................................41El objetivo de 50mm................................................................................................41Teleobjetivos.............................................................................................................42"Los Otros": Ojos de pez, Todoterrenos, Macros...................................................42Ojos de pez (FishEye)...............................................................................................42Todoterrenos.............................................................................................................43Objetivos Macro ......................................................................................................43En Resumen... ...........................................................................................................44La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa ...................................46Qu es la Exposicin? ...........................................................................................46Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin ....................................47Los 3 Factores que Determinan la Exposicin......................................................47La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes.............................48Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro......................49El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin ....................................................49En Resumen... ...........................................................................................................51La Profundidad de Campo "en Profundidad"..........................................................52El Nmero f. Midiendo la Apertura del Diafragma..............................................52Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma? .....................53Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?..................................................................54Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo?..............54Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?.............................................55Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3 y 2/3...........57Nitidez. Los Nmeros f Ms Adecuados................................................................57 5. AHMF314La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el Infinito...............58La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos?...................................................................................................................................58En Resumen... ...........................................................................................................59Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos.................................61Recordando... La Funcin del Obturador............................................................61Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Sn lo Mismo?...............62Escala de Tiempos de Exposicin..........................................................................62Tambin Existen "Medios" y "Tercios"......................................................................63Bulb. Tiempo de Exposicin A La Carta................................................................63Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de Exposicin ............63Qu Tiempos de Exposicin Utilizar? ...................................................................64No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de ExposicinUtilizar? Parmetros que Influyen...........................................................................65La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven.....................65Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? El Caso Tpico: ElAgua..........................................................................................................................66En Resumen... ...........................................................................................................66Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin .....................68Qu Es la Sensibilidad? .........................................................................................68Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISO ...................................................69Valores ISO. Cmo Interpretarlos? ......................................................................69Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un Ejemplo.............................................70La Sensibilidad ISO y el Ruido.................................................................................71Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor? .........71Sensibilidad. Consejos Prcticos............................................................................72En Resumen... ...........................................................................................................73El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin............................................................74El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?.............................................74Para Qu Sirve el Histograma? ............................................................................75Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el Histograma Y salo!..................75Descifrando el Histograma. Comprobando la Exposicin.................................76Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, Est Correctamente Expuesta?...................................................................................................................................78En Resumen... ...........................................................................................................79El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos?..............................................................................................................................81Qu Es El Rango Dinmico?.................................................................................81Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para Una Cmara? .............82El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor? Entonces, Por Qu LosEnvidian?...................................................................................................................83 6. AHMF315Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos............................................................................................................................84Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con Gran Variacin deLuminosidad? ...........................................................................................................85HDR (High Dynamic Range) ...................................................................................85El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El Rango Dinmico de TuCmara!....................................................................................................................86En Resumen... ...........................................................................................................87Datos EXIF: El "DNI" de la Foto.....................................................................................89Qu Son los Datos EXIF? El "DNI" de la Foto........................................................89Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?.................................................90Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Tu Cmara....................91Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con Multitud de Programas 91Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editar los Datos EXIF? .......92Lo ltimo en Datos EXIF: Georreferenciacin ......................................................92Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer Mejores Fotos? ...................93Accediendo a los Datos EXIF en flickr...................................................................93En Resumen... ...........................................................................................................94Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? .......................................95Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y Rflex ...96Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de Bolsillo" ...................................96Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y las Rflex .............97Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms Avanzada............................................97Culturilla General: El Origen del Trmino "Rflex" ................................................983 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se Refiere ...................................99En Resumen... .........................................................................................................100Qu Cmara Necesito?..........................................................................................1011. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?..........................................................1012. De Cunto Dinero Dispongo?........................................................................1033. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No Ms........................................1034. Los Elementos Ms Importantes de una Cmara .........................................1035. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo. Compara! ...................104En Resumen... .........................................................................................................105Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! ..........................................107Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por Ti........................................107Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara!.....................................109Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 Consejos ........................................................110En Resumen... .........................................................................................................111El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto...........................112Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra Prctica........................112 7. AHMF316Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y Bokeh...114Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo Manual...................115Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen? ....................................................115Los Modos Automticos: Tipos .............................................................................116Enfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro? .....................117La Importancia Del Enfoque: El Retrato..............................................................118En Resumen... .........................................................................................................118El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos ..................120Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la Escena ........120Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris Medio ...............................................121Los Tipos de Medicin de la Luz...........................................................................122Cundo Usar Cada Modo de Medicin?........................................................123Tcnica: El Bloqueo de la Exposicin..................................................................124En Resumen ............................................................................................................125El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos.........................................127Las Partes del Trpode............................................................................................127Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra de Carbono .............129Qu Trpode Necesito?.......................................................................................129Aplicaciones del trpode ......................................................................................130El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del Trpode.....................................131El Monopi: El Pariente "monpodo" del Trpode..............................................132Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 "Trpodes" Cualesquiera..........................132Qu Hacer Cuando No Tienes Un Trpode? Construye Uno por Menos de 1Euro..........................................................................................................................133En Resumen ............................................................................................................133Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz.............................................................135Qu Es Un Filtro?...................................................................................................135Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismo de Acoplamiento alObjetivo? ................................................................................................................136Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros? .................................................136Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos Que Producen?..............137Si Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y Gstate Dinero!...........................138El Retoque en la Fase de Postprocesado Es Una Alternativa Real A LosFiltros?......................................................................................................................139En Resumen ............................................................................................................139El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos.................................................................141El Flash Incorporado (built-in flash)......................................................................141El Flash Externo .......................................................................................................142El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo Strobist .....................................................143 8. AHMF317Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para unFlash?.......................................................................................................................144Algunos Consejos Sobre El Flash ..........................................................................144En Resumen ............................................................................................................145La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara.......................................................147Holster (Pistolera)....................................................................................................148Shoulder (Bolsa de hombro).................................................................................148Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta)..........................................148Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas) ..................................149Case (Maletn)........................................................................................................149Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca, Infrmate, Compara yDecide.....................................................................................................................150En Resumen ............................................................................................................150Consejos Para Mimar a Tu Cmara.........................................................................152Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que Curar.........................................152Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo Ms Importante .153No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus Cuidados.............................154Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de Memoria .....................................155Comparte Tus Consejos!......................................................................................155En Resumen ............................................................................................................155Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No?...........................157Qu Es Eso de la Composicin?........................................................................157No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices ......................158La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin..................159Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea......................................................159La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple ..................................................160De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros Ojos.160Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de NuestrosOjos..........................................................................................................................161En Resumen... .........................................................................................................162Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer ..............................163La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen ................163La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!........................................164La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido! ..........................................165La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!.....................................166La Curiosa Regla de Los Impares.........................................................................167No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas! ............................................167En Resumen... .........................................................................................................167Composicin (III): La Importancia de las Lneas ....................................................169El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la Fotografa .....169 9. AHMF318El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales yConvergentes.........................................................................................................170Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma............................................................170Lneas Verticales: Fuerza y Potencia ...................................................................171Lneas Diagonales: Gua La Mirada del que Ve la Foto!.................................172Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las Diagonales ...................173En Resumen... .........................................................................................................174Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar.............................................176Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago? ........................................................176Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides! ...............................178En Resumen... .........................................................................................................179Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes........................................................................181Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografa de Paisaje ..........181Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito? ..............................................183El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste? ....................................183Consejos Prcticos Para Fotografa de Paisaje .................................................184HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin Rango..............................................187En Resumen... .........................................................................................................188Cmo Mejorar tus Retratos .......................................................................................189Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos?..............................189Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato? .....................................190Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de Plano .........................................191En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"? ....................................191Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos! ...................................................192Consejos Para Mejorar tus Retratos.....................................................................193Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs, Nios, Grupos,Autorretratos...........................................................................................................194Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser Muy Importante.................195En Resumen... .........................................................................................................195Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas .........................................................................197Cul es el Equipo de un "Fotgrafo Nocturno"?..............................................197El Modo "Noche". En Qu Consiste? .................................................................198La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La "Hora Azul" .................................199Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas Nocturnas ..........................................199Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales, Tormentas y "Estelas de luz".................................................................................................................................201En Resumen... .........................................................................................................201Cmo Seguir A Partir de Ahora................................................................................2031. Proponte Retos: Los Proyectos Fotogrficos ..................................................2032. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" En Equipo ..................204 10. AHMF3193. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender a Otros .........................2054. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos! ..............................205En Resumen... .........................................................................................................206 11. AHMF3110La Luz: Redescubriendo la PiedraAngular de la FotografaEl pilar bsico sobre el que se construye todo proceso deaprendizaje en fotografa consiste en tomar conciencia yreconocer la importancia que tiene el principal elemento quehace posible que disfrutemos y nos fascinemos ante tantas y tanbuenas fotografas como a diario vemos en prensa escrita,televisin, distintos medios publicitarios y, por supuesto, Internet.Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motorde la fotografa, cuya importancia queda reflejada incluso en elorigen etimolgico de la palabra, pues fotografiar es una palabrade origen griego que significa "escribir con luz".La Luz, Principio Fundamental en FotografaEl estudio del comportamiento de la luz y el conocimiento de las bases por lasque se forman las fotografas sern, sin duda, el primer pilar que deberemosasentar para mejorar nuestra formacin como fotgrafos.Y es que la importancia de la luz es tal, que sin sta sera imposible tomar unafotografa, del mismo modo que sin leo no se puede pintar un lienzo, o sin latinta de un bolgrafo no se puede escribir una carta (dejando al margen elconcepto de e-mail, por supuesto).Y no slo la ausencia de luz evita que se tome una fotografa, sino que unacantidad de luz insuficiente o con escasa intensidad hace necesario el uso deelementos artificiales como flashes o esquemas de iluminacin mselaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, y probablemente elms importante, para poder obtener una fotografa de calidad es, sin duda, laluz.Da 1 12. AHMF31La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa 11El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"Bien, est claro que la luz es fundamental, pero qu ms se necesita parapoder tomar una fotografa? Esta pregunta nos lleva irremediablemente ahablar del origen de la fotografa, pues, a pesar de los increbles avances quese han producido (no hay ms que ver el salto del mundo analgico al digital)con el paso del tiempo, los fundamentos no han cambiado desde los orgenesde la fotografa.El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras imgenes recibe elnombre de caja estenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocidacomo "cmara oscura". Este elemento, precursor de las actuales cmarasfotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nico orificio en una de suscaras. Por este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que sedesea fotografiar y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de lacaja regenerando la escena que se desea captar, eso s, doblemente invertida(tanto en el plano horizontal, como en el vertical).Como ya se ha dicho, el fundamento prcticamente no ha cambiado con elpaso de los aos y a lo que hoy llamamos cmara fotogrfica no es ms queuna "moderna cmara oscura". Y dentro de esta evolucin, el orificio se haconvertido en una gran variedad de objetivos, que trataremos en detalle enuna prxima entrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado deestos objetivos, la base de su funcionamiento es la misma que la del orificio delas cjas estenopeicas.El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie FotosensibleYa hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la fotografa: la luzy la cmara oscura (o el elemento que hace posible proyectar la escena y questa pueda ser "escrita" en una fotografa). Sin embargo, precisamente nosfalta el "lienzo" en el que se graba la escena, el soporte en el que la luz queatraviesa la cmara fotogrfica "escribe" o "dibuja" la escena de modo quepueda crearse, propiamente, la fotografa. 13. AHMF31La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa 12Este elemento que es capaz de captar e "interpretar" la luz que penetra en la"cmara oscura" y lograr que perdure en el tiempo, a diferencia de los doselementos anteriores, s que ha evolucionado considerablemente con el pasodel tiempo.Tal ha sido la evolucin, que en funcin de cual sea este elemento, determinaque nos hallemos ante una modalidad u otra de fotografa. As, si se trata de loque se conoce como pelcula o carrete, hablamos de fotografa analgica,mientras que si se trata de un sensor digital, se trata, de fotografa digital.El Sensor Digital y la Pelcula AnalgicaEn la fotografa digital podemos hablar fundamentalmentede dos tipos de sensores en funcin de la tecnologa: CMOS CCD. En realidad el sensor est formado por un amplioconjunto de sensores que al recibir la luz procedente de laescena generan una corriente elctrica. Esta corriente a suvez es analizada por un microprocesador central que lascuantifica y traduce a un nmero representativo de laintensidad cada una de ellas, de modo que la composicin de los distintosnmeros transmitidos por el total de sensores nospermite obtener la fotografa.Por su parte, en el caso de la fotografa analgica,como se ha mencionado, el material fotosensible esconocido como pelcula o carrete y est formadopor una sustancia basada en cristales de "haluro deplata" (un compuesto de plata ms un halgeno,generalmente bromo), que en contacto con la luzprocedente de la escena a fotografiar permite quela informacin de la escena quede almacenada en la pelcula.El Almacenamiento De Las FotografasFinalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar el elementoque tras el proceso de fotografiado almacena la informacin de cada una delas escenas que hemos capturado y permiteque, tras el posterior proceso de revelado (seaeste analgico o digital), podamos ver lainstantnea que hemos capturado.Las cmaras digitales almacenan la informacincaptada por el sensor e interpretada por elmicroprocesador interno de la cmara entarjetas de memoria, en este caso, reutilizables,de precios cada vez ms reducidos y decapacidades ms que notables.En resumen...En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los fundamentos de lafotografa en los que deberemos apoyar el resto de conocimiento del curso. 14. AHMF31La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa 13Estas bases son, como hemos mencionado, los 4 elementos necesarios para lafotografa: La luz La "Cmara Oscura" El Material Fotosensible El Soporte de AlmacenamientoEspero verte en el siguiente artculo para que juntamos podamos iraprendiendo a hacer cada vez mejores fotos. 15. AHMF3114"Destripando" Tu CmaraYa dijimos en la primera entrega del curso que el fundamento dela "cmara oscura" apenas haba cambiado con el paso deltiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras cmarasfotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico quehemos vivido, son simples cajas estenopeicas sin ningn tipo deavance, verdad?Efectivamente, las cmaras han experimentado una evolucinconsiderable y sta se ha hecho patente en los diferentescomponentes que integran una cmara. Estos componentesdeben ser conocidos por todo buen fotgrafo y con ese objeto"destripamos" para ti una cmara y te invitamos a qu conozcasqu se encierra dentro de sus "tripas". Quieres verlo? Sgueme!Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos losmiembros de dZoom se han negado a prestarme su cmara para que la"abriese en canal". Me he tenido que conformar con la siguiente recreacin delinterior de una cmara. Mralo por el lado bueno, al menos podemos garantizarque ninguna cmara muri durante la realizacin del artculo ;)Da 2 16. AHMF31"Destripando" Tu Cmara 15Leyenda1. Objetivo frontal2. Portalentes3. Diafragma4. Obturador5. Pelcula6. Disparador7. Pantalla superior de control8. Anillo de enfoque9. Visor10. Recorrido de la luz de la escenaComo puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de carrete (delas de toda la vida, las que haba antes de que salieran las digitales), pero parahablar sobre las partes fundamentales de la cmara nos basta.Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el cuerpo y elobjetivo, existiendo dentro de estas dos grandes partes otras que pasamos adetallar a continuacin.El Objetivo: La Parte Ms Importante?Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura"no requera de una gran tecnologa ni especialesprestaciones, pronto se descubri que con la colocacinde una lente, primero, y de un conjunto de lentes,despus, mejoraban considerablemente las prestaciones 17. AHMF31"Destripando" Tu Cmara 16de la fotografa tomada, especialmente en trminos de nitidez.Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una serie deelementos que forman parte de todo objetivo actual que debemos considerar: Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que laluz de la escena a fotografiar penetre en el cuerpo de la cmara. Portalentes: Es la estructura que sirve como soporte al juego de lentesque componen el objetivo y que permiten la mejora de prestaciones dela que hemos hablado anteriormente. Diafragama: Bsicamente es la puerta que abre paso a la luz de laescena que se desea fotografiar. En funcin de la apertura deldiafragma se permitir el paso de mayor o menor cantidad de luz.Pronto vers las implicaciones de una mayor o menor apertura de estecomponente. Anillo de enfoque: Ofrece al fotografo la capacidad de decidir la partede la escena que desea que aparezca enfocada y as dirigir laatencin del que mira la fotografa hacia ese punto. En las cmarasactuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica(mediante un motor de enfoque) o manual. En el caso de cmarasrflex actuales y algunas compactas es posible el enfoque manual oautomtico. Sin embargo, muchas compactas y prcticamente latotalidad de ultracompactas slo admiten enfoque automtico.Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) msimportante de la cmara fotogrfica, el objetivo. Pero no te preocupes,tenemos preparado un artculo mucho ms completo dentro del contenido delcurso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad, distanciafocal y muchos ms conceptos directamente relacionados con el objetivo.Paciencia, pronto llegaremos...El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"Si bien hemos reconocido que el objetivo es laparte ms importante de la cmara (determinaen gran medida la calidad de las fotostomadas), lo cierto es que si el cuerpo de lacmara no dispone de la calidad necesaria novaldr de nada contar con el mejor objetivo delmercado.Entre las piezas ms importantes del cuerpo dela cmara se encuentran las siguientes: Obturador: Es el elemento responsablede dejar pasar la luz que entra a travsdel objetivo para que incida sobre lapelcula o sensor digital. Pronto veremosque la velocidad con la que se abre ycierra el obturador ser uno de los 18. AHMF31"Destripando" Tu Cmara 17parmetros que te permitirn disfrutar en tus fotos de efectos yacabados diversos. A este parmetro es al que se conoce comovelocidad de obturacin. Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega delcurso, y ahora tenemos que volver a citarlos como parte fundamentaldel cuerpo de la cmara fotogrfica. En el caso de la pelcula, esadems el soporte de almacenamiento, pero la funcionalidad bsicatanto de pelcula como de sensor es la de captar la luz de la escena ypermitir que esta informacin perdure en el tiempo. Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema "liveview" (pronto explicaremos de qu se trata), se hace indispensablemirar a travs del visor para saber en todo momento qu parte de laescena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas yultracompactas esta visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD delque ms adelante hablaremos. Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos "disparar"?Este elemento tiene como fin el que puedas usarlo cuando deseastomar una fotografa. Generalmente dispone de dos posiciones:presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y si presionamoshasta el final se produce la toma de la fotografa, es decir, se abre elobturador para que la luz acte sobre la pelcula o sensor.Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes ydeterminantes no slo del cuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por loque en un prximo captulo te hablaremos sobre los tipos de sensores, tamaos,su relacin con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y LaMemoriaHay otros tres elementos que, si bien no aparecen incluidos en el esquema conel que iniciamos el artculo, son de gran importancia en el mundo de lafotografa digital en el que te mueves hoy da. Se trata de la pantalla de LCD,el microprocesador que se encarga de analizar las seales producidas por elsensor de la cmara y, por ltimo, la memoria a la que se vuelca la informacinde cada una de las escenas tomadas.Analicmoslos uno por uno: LCD: Su funcin es muy distintadependiendo de si nosencontramos ante la pantalla deuna cmara rflex, o ante otrotipo de cmara. As, en caso detratarse de una cmara rflex, lapantalla te servir paraestablecer los parmetros detoma y otros valores deconfiguracin y para ver elresultado de la foto tomada. Porel contrario, si nos encontramosante una cmara compacta o ultracompacta, la pantalla de LCD noslo servir para ver el resultado final, sino tambin podrs ver laimagen que vas a fotografiar antes de haber disparado. (*) 19. AHMF31"Destripando" Tu Cmara 18 Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba a cabola pelcula, en fotografa digital se la reparten dos elementos. El primerode ellos, del que ya hemos hablado, es el sensor. ste se encarga decaptar la luz de la escena, analizarla y generar unos valores, en formade corrientes elctricas, que dependen de los parmetros de luz querecibe. Pero ah no queda todo, hace falta otro elemento que seencargue de interpretar estas corrientes, las convierta a "1s y 0s", demanera que puedan ser almacenados y recuperados de las tarjetas dememoria. Ese trabajo es, precisamente, el que seencarga de realizar el microprocesador. Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada yel microprocesador ha analizado y codificado lasseales transmitidas por el sensor, es necesarioalmacenarlas para poder proceder posteriormente avisualizar, retocar, modificar y, por qu no?, imprimirnuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerseen memorias internas que incorporan algunascmaras (normalmente de poca capacidad), o bienen tarjetas de almacenamiento (la totalidad de lascmaras digitales). Estas tarjetas varan en formato, capacidad y, porsupuesto, en precio (puedes ver un buen puado de los formatos queexisten hoy da en este artculo). Aunque los precios actuales hacenposible disponer de grandes capacidades de almacenamiento aprecios ms que razonables. Si ests pensando comprar tarjetas para tucmara chale un vistazo a nuestros consejos para comprar tarjetas dealmacenamiento.(*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la pantalla deLCD de las nuevas cmaras rflex ha cambiado gracias a la tecnologa "LiveView", a la que dedicaremos la explicacin que se merece en una prximaentrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafoes la posibilidad de ver la escena que ser capturada por la cmara en lapantalla LCD y no slo en el visor, como ocurra hasta la aparicin de esteavance. Lo que supone mayor comodidad, especialmente en tomas en lasque tenemos que "hacer autnticos malabares" para obtener la fotografa quedeseamos. Sabes a qu me refiero, verdad?En Resumen...S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de una cmara,especialmente aquellos ms novedosos o propios de cmarastecnolgicamente ms avanzadas. Seguro que conoces otros elementoscomo buffers de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas de memoriasin que sta demore una nueva toma, el sensor del balance de blancos, elreceptor de infrarrojos, que habilita el disparo remoto de la cmara o el sensorde orientacin.No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descritoen el artculo es ms que suficiente para poder empezar a "dominar" la queser tu principal herramienta de trabajo mientras dure este curso y, espero, quedurante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es que cuanto ms tesumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, porsupuesto, hay que saber bien cmo funciona nuestro "equipo de buceo". 20. AHMF31"Destripando" Tu Cmara 19se era el principal objeto de esta nueva entrega del curso, presentarte a tucompaera de trabajo, eso s, una presentacin con cierta profundidad, peroal fin y al cabo una presentacin. Espero que tu primera impresin haya sidobuena y que quieras seguir conocindola, a ella y a todo lo que es capaz dehacer. Te veo en la siguiente entrega del curso!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Esquema Original de las Partes de una Cmara Descubre Cmo Sujetar Correctamente tu Cmara y Di Adisa las Fotos Movidas 6 Cuidados Bsicos para tu Memoria Flash 21. AHMF3120Megapixels Por Aqu. MegapixelsPor All"Mega qu?, megapixels?, qu es eso?" Esa, probablemente,habra sido la reaccin de todo ajeno a la fotografa digital hacepocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambiogeneracional que supuso el paso de la fotografa analgica (oqumica, como algunos habis apuntado en entregas anterioresdel curso) a la digital.Sin embargo, hoy da la palabra megapixel parece un trminoinseparable de la propia fotografa. "Me he comprado unacmara de tantos megapixels", o "mi cmara es mejor, tiene msmegapixels que la tuya", son frases a la orden del da, quedemuestran que se trata de un trmino totalmente aceptado,asumido y (parece que) conocido por un amplio nmero degente.Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado deeste trmino, las implicaciones que tiene un mayor o menornmero de megapixels respecto a la calidad de tus fotos y, porsupuesto, su relacin con el sensor, elemento que determina elnmero de megapixels de tu cmara. Adems, iremos ms allen las caractersticas de los sensores, tipos de sensores y aspectosque debers conocer para realizar una correcta valoracin delsensor de tu cmara. Empezamos!Hemos asumido que prcticamente todo el mundo ya "sabe" lo que son losmegapixels, pero, por si te pasa como a m, que a veces no recuerdo las cosas,o al menos no en la profundidad que debera, aqu te presento un pequeoresumen del origen y significado del trmino.Da 3 22. AHMF31Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All 21Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?La palabra Megapixel, surge de la conjuncin de las palabras Mega y Pixel. Laprimera de ellas es un prefijo que significa "1 milln", y la segunda hacereferencia a "1 punto" (en realidad es un acrnimo del Ingls "picture element","elemento de imagen", que podemos simplificar como punto).Por tanto, el significado de la palabra es "1 milln de puntos".Y entonces cul es la relacin de los "dichosos" megapixels con la fotografadigital? Pues muy sencillo, el nmero de megapixels de una cmara es elnmero de puntos que una cmara es capaz de captar de una escena dada.Es decir, si una cmara es capaz de tomar fotografas de 2000 pixels de anchoy 1000 de alto, estamos hablando de una cmara de 2 megapixels(2000x1000).Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a MejorCmaraAh, claro! Entonces cuantos ms megapixels mejor, verdad?Pues no, cuantos ms megapixels, mayor es el tamao (medido en puntos) deuna fotografa, pero eso no tiene nada que ver con la calidad de los puntostomados. El nmero de megapixels nicamente te da una idea del tamao delas fotografas tomadas, no as de la mayor o menor fidelidad de la fotografacon respecto a la escena retratada. 23. AHMF31Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All 22Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamaoal que puedas realizar impresiones sin perder calidad.Al tener un tamao mayor tambin podrs realizar recortes (reencuadres)sobre la foto original e imprimir el resultado en tamaos de papel estandar.Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels quetenga, sin un objetivo adecuado la calidad de las fotos no ser buena.Recuerda!, el objetivo es la parte ms importante de tu cmara.Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en elOrdenador una Foto?, y para Imprimirla?Con estas preguntas nos acercamos a laidea de resolucin, que es el nmero depixels por unidad de longitud,generalmente centmetros o pulgadas.Por tanto, la resolucin nos da una ideade la densidad de pixels que una cmarapuede captar. Es decir, diremos que unafoto tiene mayor resolucin y, por tanto,mayor grado de detalle, cuanto mayorsea el nmero de puntos con los que serepresenta el contenido de un rea dada.En este sentido, debes recordar como valores de resolucin ms habitualespara imprimir fotografas con cierta calidad los valores comprendidos entre los200 y los 250 ppp (puntos por pulgada), o dpi (dots per inch), que es como sedice en ingls.Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos porpulgada)utilizadas para reproducir fotografas en nuestro ordenador.Calcular la resolucin con la que podrs imprimir tus fotos es muy sencillo. Bastadividir el nmero de pixels del ancho de la fotografa que deseas imprimir entreel ancho en pulgadas (1 pulgada equivale aproximadamente a 2,5 cm.) quetendr la reproduccin impresa que se desea hacer de sta. Esto te dar elnmero de ppp (puntos por pulgada) que tendr la impresin. Si es superior a200 ppp, adelante!, pero si es inferior tienes que asumir que la impresin notendr muy buena calidad.Tienes ejemplos y una explicacin ms detallada sobre clculos de resolucin ytamaos de impresin en Los Secretos del Revelado Digital: La Impresin.Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?Como ya decamos en la entrega anterior del curso, el sensor es, precisamente,la parte que se encarga de captar la luz, procedente de la escena afotografiar. sta penetra en la cmara y es "interpretada" por el sensor en basea sus caractersticas lumnicas. 24. AHMF31Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All 23Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto demillones de pequeos semiconductores ("minisensores"), que al interaccionarcon los fotones transportados por la luz procedente de la escena a fotografiarhace que stos generen pequeas corrientes elctricas.As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen.Las corrientes elctricas generadas en el sensor son, finalmente, interpretadaspor el microprocesador interno de la cmara, para ser traducidas a un valornumrico (codificado en formato binario), que es la informacin quefinalmente se almacenar de cada uno de los puntos (pixels) que componen laimagen.Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor deMultiplicacinComo podrs imaginar, no todos los sensores soniguales: los hay altos, bajos, guapos, feos... No, en serio,hay tres parmetros que caracterizan a cada sensor. Yson:1. El Factor de Forma. Se trata de la relacinentre el ancho y el alto del sensor, pues notodos los sensores tienen las mismasproporciones. Dentro del mercadopodremos encontrar fundamentalmentesensores de 4:3 y 3:2. El formato original de la fotografa tradicionalde 35mm era de 3:2, si bien con la evolucin hacia la digital lascmaras compactas y ultracompactas comenzaron a montarsensores de 4:3.2. EL Nmero de Semiconductores. Como puedes imaginar un mayornmero de semiconductores va asociado a un mayor nmero depuntos captados. Y generalmente este nmero determinar eltamao (en megapixels) de las fotografas que puede tomar elsensor.3. El Tamao del Sensor. Este valor est relacionado con el anterior,pero la relacin no tiene por qu ser directa. En este sentido, unsensor con igual nmero de semiconductores que otro, ser mejorcuanto mayor sea su tamao. El tamao del sensor S que importa.En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de lapelcula de las cmaras rflex tradicionales (SLR; Single Lens Reflex) era de 35mm.Este formato ha sido tomado como referencia desde los comienzos de lafotografa. Sin embargo, la mayora de las cmaras DSLR (Digital Single LensReflex), como se conoce a las rflex digitales, no cuentan con un sensor deesas caractersticas, sino ms pequeo.A los sensores de 35 mm se les denomina Full Frame (captan la escenacompleta), mientras que para los que tienen un tamao menor se identificanpor su factor de correccin. 25. AHMF31Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All 24Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en unobjetivo equivale a otra focal en "Full Frame". Podrs ver cosas como que, porejemplo, un objetivo con una distancia focal de 50mm en una cmara confactor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en "Full Frame".No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focaly volver a este tema para dejrtelo mucho ms claro. Por el momento mebasta con que recuerdes que habr que aplicar un factor de equivalenciapara los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focalequivalente que conseguimos con nuestros objetivos.En Resumen...S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo,pero es que... haz memoria! Hemos aclarado ideas sobre los megapixels,conceptos como la resolucin y el tamao de una fotografa y la relacin detodos stos con los sensores. Adems hemos revisado lo relacionado con lostamaos y el factor de correccin.Y todo ello en un nico artculo! La verdad es que si lo hemos conseguido (porfavor, chame un cable, di que s!), entonces podemos darnos por satisfechos,aunque nos haya quedado un peln largo el captulo, no crees?Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms lainformacin en prximos captulos. Prometido! 26. AHMF31Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All 25Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: 6 Consejos para Mejorar la Impresin de tus Fotos Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) sImporta Cmo Limpiar el Sensor de tu Cmara 27. AHMF3126El "Milagro" de la Fotografa(Digital)Llevamos ya tres entregas del curso y todava no hemos descritode forma detallada los pasos que sigue la luz desde que escaptada de la escena a retratar hasta que se obtiene lafotografa. Y ya va siendo hora, verdad?A pesar de que obtener una foto es cuestin de milsimas desegundo, este tiempo es suficiente para que tengan lugar muchasetapas desde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el"milagro" de la fotografa.As que, presta mucha atencin!, porque necesitas conocertodos estos pasos para conseguir tu objetivo de hacer mejoresfotos.Bien, marcaremos como instante inicial denuestro anlisis el momento en el que elfotgrafo presiona el disparador. Atrs quedanpasos previos como: elegir la escena afotografiar, "desenfundar", seleccionar el modode disparo, modificar los ajustes, sujetar bien lacmara, etc.Tampoco hablaremos de fases posteriores comoel volcado de fotografas al ordenador, laedicin de las mismas o el proceso de impresino presentacin. Ya hablaremos de esos otrospasos en el futuro.El Recorrido de la Luz. La Formacin de la FotografaLos pasos y elementos que recorre la luz desde que presionas el disparador detu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta es almacenada enla tarjeta de memoria de tu cmara pueden resumirse en los siguientes:Da 4 28. AHMF31El "Milagro" de la Fotografa (Digital) 271. "Disparamos"Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es laexistencia de dos posiciones de nuestro disparador. Hasta la mitad, enfocamos.Y una vez enfocado, si presionas hasta el final, se tomar la foto. No olvidesesto! Muchas veces nuestras fotos salen desenfocadas por no cumplircuidadosamente los dos pasos.2. Atravesando el DiafragmaLa luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa porel diafragma (que limita el caudal de luz con que se"atacar" el sensor). Pronto hablaremos de la apertura deldiafragma. Ten calma!3. El Obturador Abre PasoNo basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hayuna "segunda puerta" que se abre al presionar eldisparador y que permite que el sensor capture la escena, se trata delobturador. Si el diafragma regula el caudal de luz, el obturador determina eltiempo que se deja que ese caudal acte sobre el sensor. Puedes imaginrtelocomo "una doble cortina" que deja pasar la luz sobre el sensor el tiemposeleccionado por la cmara de forma automtica, o bien por el fotgrafo.4. El Sensor "Responde" ante la LuzLos sensores digitales son fotosensibles (responden ante la luz). Esta respuestahace que cada uno de los semiconductores que forman el sensor generen unacorriente elctrica. La intensidad de sta vara en funcin de la intensidad dela luz. Esta variacin permite distinguir bsicamente la intensidad de los colores.5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricasdel SensorEl microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce ellenguaje "elctrico" con el que se comunica el sensor tras ser iluminado y el 29. AHMF31El "Milagro" de la Fotografa (Digital) 28lenguaje "digital" mediante el que se almacena la informacin en las tarjetasde memoria. De manera que lleva a cabo esta traduccin y ordena que seescriban los datos de cada pixel de la fotografa en la tarjeta de memoria.6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en laTarjeta de Memoria)La fotografa es un conjunto de pixels, como ya vimos, y asociado a cada pixelhay un dato que representa el valor del color de ese pixel. Por tanto, en estepunto, se vuelca toda esta informacin a la tarjeta de memoria de la cmara.7. Edicin de Fotografas en la CmaraLas cmaras actuales, en su mayora, permiten al fotgrafo retocar las fotos,recortarlas, pasarlas a blanco y negro o sepia, e incluso modificar alguna desus propiedades: exposicin, balance de blancos... Y todo ello, desde la propiacmara, sin necesidad de volcarlas al ordenador.Mi recomendacin personal: No lo hagas! Las aplicaciones del ordenadorestn mejor preparadas para ello y cualquier retoque podrs valorarlo yaplicarlo mejor en la pantalla de tu ordenador, por muy bueno que sea el visorLCD de tu cmara o el software que tenga incorporado.Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto OcupaCada Foto?Est bien, no te he contado toda la informacin, o al menos no con elsuficiente grado de detalle. Pero para responderte a esa pregunta necesitohacerlo.Como sabes, toda imagen en color puede descomponerse en sus coloresbsicos: rojo, verde y azul (RGB: Red, Green, Blue). Pues bien, cada uno de lossemiconductores del sensor se especializa en uno de los tres colores (tambinllamados canales), de manera que para cada pixel o punto de la imagen, seobtienen tres valores, el valor del rojo, el del verde y el del azul. 30. AHMF31El "Milagro" de la Fotografa (Digital) 29La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cadacanal en cada uno de los puntos es 256, es decir, en cada punto la incidenciade cada uno de los colores bsicos puede ir de 0 a 255, siendo el 0 unaausencia de color de ese canal en el pixel y el 255 la presencia total (el coloren su ms pura intensidad).Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo binario (1sy 0s) en lo que se denominan como bits. A su vez, 8 bits nos dan la posibilidadde almacenar 256 valores (2 elevado a 8). Por tanto, con 8 bits tendramospara cada uno de los canales en cada punto. O lo que es lo mismo, 24 bits,considerando la informacin de los tres canales.Profundidad de Color Vs Gama TonalSi haces cuentas, 256 (2 elevado a 8) valores de rojo, por otros tantos valoresde verde, y por los mismos de azul, hacen que para cada pixel de la imagen sepueda almacenar un valor comprendido entre 16,7 millones de colores (256 x256 x 256 2 elevado a 24).A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, yrepresenta el nmero de colores distintos que puede captar una cmara. 16,7millones de colores no est nada mal, no crees?Eso s, no debes confundir la profundidad de color, que es la capacidad decaptar distintos colores que tiene una cmara, con la gama tonal, que es lavariedad de colores que presenta una determinada fotografa,independientemente de que la cmara con la que fuese tomada la fotografapudiese distinguir entre una mayor variedad de tonos. 31. AHMF31El "Milagro" de la Fotografa (Digital) 30Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?Tienes razn, si de cada pixel almacenamos 24 bits y hay millones de pixels enuna foto, eso significa que mis fotos ocupan decenas de millones de bits, esdecir varios Megas? Pues no del todo, porque las cmaras llevan a caboprocesos de compresin al almacenar esta informacin.Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales elctricas delsensor, el microprocesador no almacena directamente esos datos.Estos datos "en bruto" son comprimidos y mediante formatos de imgenescomo JPEG, fundamentalmente, se llevan a cabo compresiones que logranreducciones de tamao de hasta 100:1, es decir, las fotos ocupan hasta 100veces menos de lo que ocuparan sin ningn tipo de compresin.Eso s, a cambio de una prdida de calidad en la fotografa. Aunque para sersinceros, valores de compresin de hasta 15:1 producen prdidasdespreciables y perfectamente asumibles por el fotgrafo.Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del men deconfiguracin de su cmara. Atributos como "Superfina", "Fina" o "Normal"suelen ser valores muy habituales a la hora de definir el grado de detalle de lasfotografas y, por tanto, el grado de compresin de las mismas.Y Qu es eso del RAW?En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs)primero, y posteriormente compactas yultracompactas han ofrecido la posibilidadde emplear otros formatos como RAW,adems del tradicional JPEG.La diferencia fundamental es que cuando lacmara comprime en JPEG est asumiendouna serie de preconfiguraciones que aplica ala informacin recogida por la cmara,provocando prdidas de informacin que podramos necesitar posteriormente.Frente a sto, los formatos RAW, aunque requieren una mayor capacidad,ofrecen una mayor calidad y posibilidades de edicin "de calidad"posteriormente al fotgrafo.Puedes ver una comparacin ms detallada de ambos formatos en RAW vsJPEG, Cundo, Cmo y Por Qu.Nuestra recomendacin es clara: Siempre que puedas, dispara en RAW!, si tucmara lo permite, claro.En Resumen...Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue laluz desde que es "enviada" por la escena a fotografiar, hasta que se generauna fotografa y sta se almacena en nuestra cmara. Y no slo eso, sino que 32. AHMF31El "Milagro" de la Fotografa (Digital) 31adems hemos podido identificar las fases concretas que sigue este proceso ylos elementos involucrados en cada uno de estos pasos.Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega resultan bsicospara poder dar explicacin a conceptos como apertura del diafragma,velocidad de obturacin, sensibilidad ISO, etc. Desde luego, por el momentotodo va segn lo previsto y los cimientos parece que van asentando de formaadecuada, no te parece?Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Esquema Original de las Partes de una Cmara RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu Mejorando la Calidad de las Fotos con JPEG Enhancer Un Sabio Consejo para que Evites Degradar tus Fotos SinQuerer Fotografias en Blanco y Negro: en la Cmara o Despus? 33. AHMF3132"Arrojando Luz" Sobre el ObjetivoPor si todava no lo hemos dicho lo suficiente en lo que va decurso, en las dos prximas entregas lo vamos a poner demanifiesto una vez ms: el objetivo es la parte ms importante detu cmara.Por eso, estamos en la obligacin de "arrojar luz" sobre esteelemento tan importante de nuestra cmara y comprender todoaquello que le rodea: distancia focal, fija o variable, luminosidadde los objetivos, motores de enfoque, estabilizadores de imagen,etc.Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestropropsito de hacer mejores fotos y, por ello, dedicamos estacompleta entrega que esperamos satisfaga tus necesidades deaprendizaje en este mbito. Nos acompaas?Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que elobjetivo es la parte ms importante de nuestro equipo fotogrfico. Si disponesde una cmara con objetivos intercambiables y no has comprado ningnobjetivo an, prepara tu bolsillo para la primera vez!Eso s, si tienes dinero y ganas de ampliar y mejorar tu equipo fotogrfico, no lodudes, gasta tu dinero en mejorar tu/s objetivo/s. Y si an te queda ms dinero,contina con el resto de accesorios ;)Por qu el Objetivo es tan Importante?Ya lo hablbamos en la 3 entrega, recuerdas?Da 5 34. AHMF31"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo 33Por muy bueno que sea el sensor de tu cmara, si elobjetivo, que canaliza y lleva la luz al sensor no esde calidad, tu cmara obtendr fotografas conaberraciones cromticas y otro buen nmero deefectos indeseados.El objetivo es un mero canal s, pero de ese canaldepende que la luz llegue con la fidelidad suficienteal sensor como para que ste capte la escena aretratar sin ningn tipo de alteracin. De ah suimportancia.Cmo Funciona el Objetivo?Perdona que vuelva a utilizar de nuevo la misma palabra, pero creo que setrata de la ms apropiada para definir la funcin del objetivo. El objetivocanaliza la luz y la lleva hacia el sensor.Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes(que actan como una nica lente convexa) dentro del objetivo, que hacenque todos esos rayos de luz coincidan (converjan) en el sensor, en un puntodenominado foco.Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con stedepender, entre otros factores, del nmero y calidad de estas lentes. Y, porconsiguiente, de la capacidad de stas de enfocar la escena a retratar.La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo deun ObjetivoAparte del precio, que desde luego es muy representativo, el parmetro por elque debemos comenzar a la hora de hablar sobre un objetivo es, sin duda, ladistancia focal del mismo.Pero, qu es la distancia focal?La distancia focal de una lente es la distancia existente entre el centro pticode la lente y el foco (o punto focal) donde se recoge la imagen (en cmarasdigitales, el sensor), habindose enfocado sta previamente. 35. AHMF31"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo 34Con el esquema anterior queda mucho ms claro, verdad?Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?Muy bien, ya sabes a qu se llama distancia focal, pero ahora te falta lo msimportante, cmo afecta o para qu sirve a la hora de tomar una fotografa.La distancia focal de un objetivo est directamente relacionada con el ngulode visin que ofrece a nuestra cmara y, por tanto, a nuestras fotografas.Tranquilo, tengo una imagen para que lo veas mucho ms claro.Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulode visin menor y viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal uotra supondr una perspectiva u otra de la fotografa que tomemos.Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestrafotografa. As, al fotografiar un objeto, si aumentamos la distancia focal nosacercaremos al sujeto, pero a su vez reduciremos el nmero de elementos queaparecern a su alrededor.Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos del sujeto, perotendremos un mayor campo de visin de todo aquello que rodea al mismo. Elefecto sera como el que te muestro en las siguientes imgenes: 36. AHMF31"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo 35Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal?Focal Fija y VariableAnte esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre los dosgrandes tipos de objetivos que existen: los de focal fija y los de focal variable.Pinsalo por un momento, sera muy pesado tener que estar cambiando elobjetivo de tu cmara cada vez que deseases emplear una distancia focal uotra, no crees?Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por laeconoma), surgen los objetivos de focal variable, tambin conocidos comoobjetivos zoom.Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la quequiere disparar entre un rango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 18-55mm, que me da la posibilidad de emplear una focal comprendida en eseintervalo sin ms que girar el anillo de ajuste del zoom.Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivoszoom. El principal inconveniente es que los objetivos de focal fija ofrecen unamejor calidad ptica y, por tanto, de imagen. Y ello gracias a que las lentestambin son fijas, mientras que en un objetivo zoom se mueven, y lograr ajustestan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fijaes muy complicado y extremadamente caro.Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)La luminosidad de un objetivo es la capacidad de stepara dejar pasar una mayor cantidad de luz.ste parmetro tambin es muy importante y seconsiderar mejor aquel objetivo ms luminoso, aigualdad de calidad de la lente, claro.La forma de medir la luminosidad de un objetivo es apartir de la apertura mxima que permite ste. Estaapertura es la apertura que ofrece el diafragma (recuerdas para qu serva eldiafragma?). 37. AHMF31"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo 36A su vez, para medir la apertura de un objetivo se utiliza el misterioso nmero f.Pronto explicaremos qu es ese nmero y lo que significa para tus fotos unamayor o menor apertura, ten paciencia! Por el momento basta con saber queun mayor nmero f significa una menor apertura de diafragma y viceversa. As,f/5.6 supone una apertura menor que f/2.Por ltimo, de cara a ser ms precisos, se habla de una nica apertura mximaen el caso de objetivos de focal fija, sin embargo, la apertura mxima de lamayora de los objetivos zoom vara en funcin de la distancia focal con quese est disparando.Por ejemplo, mi objetivo zoom, el 18-55mm del que te habl antes, ofrece unaapertura mxima de f/3.5 con 18mm de focal y una apertura mxima de f/5.6con 55mm de focal.Nota: Como bien apunta Mochilero en un comentario a esta entrega, existenobjetivos zoom con una nica apertura mxima, indepedientemente de lafocal a la que disparemos.No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea un grupomarginal, por lo que podemos considerar que prcticamente la totalidad deobjetivos zoom no tienen una nica apertura mxima, sino que depende de lafocal.Distancia Mnima de EnfoqueOtro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografamacro, es la distancia mnima de enfoque de tu objetivo.Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado puedaenfocar el objeto de la fotografa. Por debajo de esta distancia el objetivo nopermitir el enfoque, imposibilitando la fotografa.Motor de EnfoqueOtro componente fundamental del objetivo es sumotor de enfoque, pues de la velocidad yprecisin del mismo depender en gran parte lacalidad y, por supuesto, el precio del objetivo.Imagina que ests en la prueba de 100m delCampeonato del Mundo. Necesitars un sistema losuficientemente rpido como para enfocarcorrectamente a Usain Bolt y lograr que salgantido, si hay cmara que lo consiga.Pues eso se consigue mediante el desplazamientoadecuado de las lentes que forman el objetivo. Y quien lleva a cabo esedesplazamiento es, por supuesto, el motor de enfoque.Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor.Y dentro de los que lo tienen, los hay mejores y peores. 38. AHMF31"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo 37Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un objetivo decalidad marca diferencias frente a otro de gama inferior.No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que convenga optar porun enfoque manual, por muy bueno que sea el motor de enfoque de nuestracmara.Estabilizador de ImagenEl ltimo de los componentes de unobjetivo que quera tratar es elestabilizador. Su nombre lo deja claro,se trata de un sistema que reduce lasvibraciones, evitando la famosatrepidacin y permitiendo captarimgenes ms ntidas.Por mucho pulso que tengas, siempreexisten mnimas vibraciones y un buensistema estabilizador puede evitar queun leve movimiento o temblor ahorreuna foto maravillosa. Hoy da, muy pocas cmaras carecen ya de un sistemade este tipo.Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede venirintegrado en el propio cuerpo de la cmara o bien en el objetivo, contandocada una de las alternativas con ventajas e inconvenientes, como puedesimaginar. Si quieres profundizar ms sobre los estabilizadores, aqu tienes unabuena forma de hacerlo.En Resumen...An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos enfuncin de su distancia focal y ngulo de visin. Me estoy refiriendo, claro, aojos de pez, grandes angulares, teleobjetivos, etc.Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientesconceptos para comprender y asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismotiempo, estars en las condiciones idneas para comprender las caractersticasde los distintos objetivos.Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Entonces nosvemos en la siguiente entrega del curso, un buen nmero de objetivos te estnesperando para descubrirte todas sus peculiaridades. Hasta la prximaentrega! 39. AHMF31"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo 38Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Todo lo que Necesitas Saber sobre Objetivos (Primera Parte) Ampliando el Equipo: Que Objetivo Elegir? La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tuCmara 8 Cosas que Puedes Hacer para Proteger el Objetivo de tuCmara Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal 40. AHMF3139Objetivos. Ponles "Nombre yApellidos"Despus de conocer las caractersticas y atributos que se valorande un objetivo, lo ms apropiado es que empieces a ponernombre y apellidos a los distintos tipos de objetivos en funcin desus peculiaridades.S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos adesvelar qu significan palabras tan cotidianas dentro de la jergafotogrfica como: teleobjetivos ("teles"), gran angulares, ojos depez, todoterrenos, etc.Y no slo eso, sino que adems, algo que es mucho msimportante, vamos a ver para qu sirven y cundo deberspensar en un tipo u otro de objetivo en funcin de la foto quepretendas hacer.Para empezar, me gustararecordarte que en la entregaanterior ya hablamos del que,probablemente, es elparmetro ms diferenciadorhablando de objetivos, ladistancia focal.Ser precisamente ese valor elque nos permitir clasificarnuestros objetivos.Si te acuerdas, la focal estabadirectamente relacionadacon el ngulo de visin de lafoto y, por tanto, con laDa 6 41. AHMF31Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" 40perspectiva de sta.De esta relacin viene, por ejemplo, el nombre de gran angular, ya queproporciona a nuestras fotos un amplio ngulo de visin.Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos directamente de los tipos y lasfotos para las que son ms apropiados.Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre queindiquemos una focal estaremos considerando su aplicacin sobre sensores"Full Frame". De modo que si tu sensor no es de 35mm, debers aplicar el factorde multiplicacin como ya vimos en entregas anteriores para obtener lasdistancias focales equivalentes.Sper Gran AngularesTienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecenun ngulo de visin superior a los 84 (hasta 180e incluso ms), mayor que la visin humana.Aqu podemos englobar objetivos como elparadigmtico Sigma 10-20mm o el Tamron 11-18mm, objetivos que ya fueron analizados eneste artculo, en el que se profundiza sobre lossper gran angulares y gran angulares.Estos objetivos proporcionan un amplsimocampo de visin, que puede provocar, incluso,distorsiones en los mrgenes. Distorsiones que seacentan al acercarse al objeto fotografiado,por lo que habr que tener cuidado a la horade elegir la distancia a la que nos situemos.El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es la tomade paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin queofrecen permite reflejar toda la escena y adems son objetivos que poseenuna importante profundidad de campo y suelen ser bastante luminosos.Gran AngularesMuchos fotgrafos no hacen esta distincin,pues la frontera entre este tipo y los "sper" esdifusa.En cualquier caso, podemos hablar degrandes angulares como aquellos objetivosque ofrecen focales entre 24 y 35mm y, portanto, ngulos de visin entre los 63 y los 84aproximadamente.No existen grandes diferencias entre estosobjetivos y los sper gran angulares, de ah que muchas veces no suelahacerse distincin. 42. AHMF31Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" 41El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los "sper", si bienhabr que considerar que el campo de visin, la profundidad de campo y ladistorsin en los mrgenes que nos ofrecen estos objetivos son menores.Objetivos "Normales"El ngulo visual de estos objetivos coincidecon el campo de visin del ser humano, estoes, entre 46 y 63. Lo que equivale a focalescomprendidas entre los 35 y los 50mm.Los llamamos "normales" no slo porqueofrecen un campo de visin similar al del ojohumano, sino porque adems sirven comopaso intermedio entre gran angulares yteleobjetivos.Estos objetivos tienen como caractersticafundamental la de no ofrecer ningn tipo dedistorsin, as como presentar la escena de la forma que la vera el ojohumano.El objetivo de 50mmDentro de los objetivos "normales", podemos hablarde manera especial de un objetivo clsico donde loshaya. Se trata del objetivo de focal fija de 50mm.Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojohumano. Adems tiene un precio razonable, unacalidad de imagen considerable y elevadaluminosidad, todo ello gracias a que al no ser unobjetivo zoom (de focal variable), lleva un menornmero de lentes y los procesos de construccin sonms sencillos.Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a que sugran luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el diafragma muyabierto.Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y veremoscomo la apertura del diafragma, adems de otros factores, est directamenterelacionada con la profundidad de campo.Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la profundidad decampo y viceversa. Pero no te agobies, eso es materia de otra entrega ypronto lo veremos. 43. AHMF31Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" 42TeleobjetivosSe habla de teleobjetivos a partir de los50mm o, ms comnmente, a partir delos 70mm, con lo que los ngulos devisin que ofrecen estn por debajo delos 30.La principal caracterstica de estosobjetivos es que permiten al fotgrafoestar muy alejado de la imagen a tomar.No interfiere, ni molesta y puede trabajarcon comodidad.Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados se reducenbastante y parecen mostrarse en un mismo plano, por lo que no ofrece tomasmuy realistas en este sentido.El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a lahora de fotografiar eventos deportivos y fauna salvaje. As como a la hora dehacer retratos, pues permiten al fotgrafo llevar a cabo un enfoque selectivomuy preciso.Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafosestablecen, a su vez, subgrupos como: teleobjetivos cortos (70-135mm),teleobjetivos normales (135-240mm), superteleobjetivos (240-500mm) e, incluso,ultrateleobjetivos (>500mm).Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer:luminosidad, sistema estabilizador, rango de la focal... Todo ello te lo contamosen 5 Cuestiones a la Hora de Elegir Teleobjetivo.Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicadorde focal, que no es ms que un accesorio que al colocarlo entre el cuerpo y elobjetivo de la cmara multiplica la focal del objetivo, eso s, con una prdidade luminosidad y de calidad de la imagen."Los Otros": Ojos de pez, Todoterrenos, Macros...Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora deobjetivos que existen en el mercado en cuanto al rango de focales queofrecen. Sin embargo no son todos. Hay objetivos "peculiares" que debesconocer.He optado por llamarlos como "los otros", porque, bien son hbridos de losanteriores, o bien son similares pero con alguna peculiaridad que los hacediferentes.En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todoterrenos y losmacros, entre otros. A continuacin te hablo sobre cada uno de ellos.Ojos de pez (FishEye) 44. AHMF31Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" 43Muchos fotgrafos sitan a los ojos de pezcomo objetivos que tienen una focal aninferior a la de los grandes angulares y, portanto, ofrecen un mayor ngulo de visin questos.Sin embargo, lo que caracteriza a estosobjetivos no es el ngulo de visin o la focal,sino que su lente produce unas distorsionesque ofrecen una imagen circular o curva.Las focales de muchos de estos objetivos, dehecho, no son inferiores a las de sper granangulares. Por ejemplo, el objetivo Minolta AF 16mm FishEye, tiene una focalcomprendida en el rango del Sigma 10-20mm, que como vimos antes no eraun objetivo ojo de pez.A la hora de valorar cundo usar estos objetivos, podemos pensar en usossimilares a las de los sper gran angulares, eso s, asumiendo que el acabadotendr el peculiar efecto de la distorsin que ofrecen los ojos de pez.TodoterrenosNo, no me he vuelto loco y me he puesto a hablarde coches. Tambin hay un grupo de objetivos a losque se conoce como "todoterrenos". Y eso esprecisamente porque valen, como se suele decir,"para un roto y para un descosido".Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre18mm y 200mm 300mm en muchos casos. De estemodo permiten aunar en un mismo objetivo un gran angular, un objetivonormal y un "tele".Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que objetivosespecficos, pero, sin duda, son una alternativa econmica (en trminos dedinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda (slo necesitas unobjetivo para todo) y rpida (no tendrs que cambiar el objetivo para nada).Si quieres conocer ms a fondo el tema de los todoterrenos, hace tiempohicimos un artculo en que describamos y examinbamos una muestrarepresentativa de las alternativas que existen en el mercado.Objetivos MacroNo conoces la fotografa macro? He de reconocer que personalmente soy unfantico. De hecho, ese fue el principal motivo por el que adquir mi rflex. Nohay comparacin con una compacta, por muy buena que sea.La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto en lafotografa tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en la realidad oincluso mayor (multiplicado varias veces). 45. AHMF31Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" 44Como una imagen vale ms que mil palabras, aqupuedes ver una buena seleccin de fotos macro. Y aste haces una idea de a qu me refiero.Existen objetivos muy apropiados para este tipo defotografa, los objetivos macro, que suelen tenerfocales largas (100mm), una gran calidad y unadistancia mnima de enfoque muy reducida (pocoscentmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones yrepresentan con claridad y nitidez el objetofotografiado.No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antesde hacer un desembolso considerable en un objetivomacro, tienes alternativas ms econmicas que tepermitirn "transformar" tu objetivo en un objetivomacro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin, tubos deextensin, fuelles, anillos inversores, etc.En Resumen...Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y laverdad es que al final lo nico que nos ha faltado es conocer a sus padres :)En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegiruno u otro objetivo en funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades. Sino es as, vuelve a repasar todo lo dicho en esta entrega o chale un vistazo aesta recopilacin de aspectos a valorar a la hora de adquirir un objetivo.Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial,ni estndar. De hecho hay objetivos que no hemos includo: catadiptricos,descentrables, flous, submarinos, anamrficos, etc.En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la comunidad defotgrafos. Incluso nosotros hace un tiempo publicamos una clasificacindistinta, que puedes ver para contrastar y descubrir que ni nosotros mismossomos capaces de darte una nica clasificacin.El porqu, muy sencillo, porque no existe.Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu tipo deobjetivo utilizar en cada caso, con sus pros y sus contras. Y con eso podemosdecir, al menos por esta entrega: Misin cumplida! 46. AHMF31Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" 45Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Ampliando el Equipo: Que Objetivo Elegir? 5 Cuestiones a la Hora de Elegir Teleobjetivo Anlisis de Objetivos: A vueltas con los Grandes Angulares 11 Objetivos Todoterreno para tu Cmara Reflex Digital Ojo de Pez por Menos de 10? Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa(Segunda Parte) 47. AHMF3146La Exposicin. La Primera Clavede una Buena FotografaHa llegado el momento de coger la cmara y empezar autilizarla para lo que realmente sirve: para hacer fotografas. Yaest bien de "destripar" nuestra cmara para conocer suscomponentes, hablar sobre cmo se produce el "milagro" de lafotografa o analizar los distintos tipos de objetivos que existen.Pero antes de hacer cualquier fotografa, lo primero que uno hade conocer es el significado y la importancia de un trmino clave:la exposicin.Por ello, hemos diseado esta entrega en la que daremossignificado al trmino, identificaremos los factores que influyen enl y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotosaparezcan correctamente expuestas, aspecto fundamental ennuestro proceso de aprender a hacer mejores fotos.Antes denada, te recomiendo que recuerdes bien cmo se produce el"milagro" de la fotografa, me refiero fundamentalmente aconocer los elementos que atraviesa la luz y cmo influyen stosen la formacin de la fotografa.En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a tres elementos:diafragma, obturador y sensor, por lo que debes tener muy clara cul es sufuncin dentro de una cmara.Qu es la Exposicin?La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en cmarasdigitales el sensor) a la accin de la luz, que, como ya vimos, es la piedraangular de la fotografa.Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer paso paralograr una buena foto, al margen de una mejor o peor composicin y de unamayor o menor belleza de lo retratado.Da 7 48. AHMF31La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa 47Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error quedeberemos evitar cuando fotografiemos. De modo que presta muchaatencin!Subexposicin, Exposicin Correcta y SobreexposicinEn funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tressituaciones: subexposicin, exposicin y sobreexposicin. Mejor te explicocada uno de estos trminos con una imagen, te parece?Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso, vamos adescribir brevemente cada una de las situcaciones: Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luzfrente a la de la escena original. En pocas palabras, la fotografa "estoscura". Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiadapara representar fielmente la escena fotografiada. Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente ala escena retratada. De forma simple, la fotografa "est demasiadoclara".Los 3 Factores que Determinan la ExposicinEspero que hayas podido entender qu es laexposicin con la explicacin anterior, sobretodo con la imagen.Pero si no es as, no te preocupes, "me heguardado una bala en la recmara". Estoyseguro que despus de hablarte de loselementos que determinan la exposicin tequeda mucho ms claro el concepto. Estoselementos son: apertura del diafragma, 49. AHMF31La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa 48velocidad de obturacin y sensibilidad ISO.S, muy bien, ya conozco los factores, y ahora qu?Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de estosfactores en la exposicin de la fotografa. A continuacin te lo explico. Apertura del diafragma. Determina la cantidad de luz que se deja incidirsobre el sensor de nuestra cmara. Una mayor apertura supondr unamayor cantidad de luz actuando sobre el sensor. Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempodurante el que la luz incide sobre el sensor. Un mayor tiempo y, portanto, una menor velocidad darn lugar a que la luz incida durante unperiodo ms prolongado sobre el sensor. Sensibilidad ISO. Refleja lo receptivo que se muestra el sensor denuestra cmara ante la luz que acta sobre l. Una mayor sensibilidadhar que, a igual cantidad de luz y tiempo de incidencia, el sensor sehaya excitado ms y, por tanto, la fotografa tenga una mayorexposicin.La Exposicin. Relacin entre los 3 FactoresDeterminantesComo vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, lavelocidad/tiempo y la sensibilidad determinan la exposicin.Pero el esquema no slo representa eso, adems representa una estrecharelacin entre estos parmetros. Relacin que hace que unos parmetrospuedan "compensar" la accin de otros y lograr que configuraciones condistintos valores de los tres parmetros puedan originar una misma exposicin.Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidadde obtener una foto en condiciones de correcta exposicin, si sabemosmanejar la relacin entre estos factores. De ah la importancia de conocerla.Lo normal ser fijar el valor de uno de los parmetros y en base a esteparmetro definir el valor de los otros dos para lograr que las fotografas estnexpuestas de forma correcta. A continuacin te mostramos cmo lograr unacorrecta exposicin en caso de que fijes cada uno de los tres valores: Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que elcaudal de luz sea mayor. Por tanto, para lograr que la foto no salgasobreexpuesta, tendrs que reducir el tiempo de exposicin y/o reducirla sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidencia de la luz y/oaumentar la luz que necesita el sensor para excitarse. Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitarque la foto salga sobreexpuesta por un exceso en el tiempo deexposicin del sensor, tendrs que reducir la apertura del diafragmay/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, reducir la cantidad de luzque se aplica al sensor y/o la sensibilidad del sensor. Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que seproduzca una sobreexposicin, debers reducir la apertura deldiafragma y/o aumentar la velocidad de obturacin. Es decir, disminuir 50. AHMF31La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa 49la cantidad de luz que incide sobre el sensor y/o el tiempo durante elque prolongamos esta incidencia.Como puedes ver hemos tratado en los tres casos la forma de evitar lasobreexposicin. Si, por el contrario lo que deseas evitar es la subexposicin dela fotografa, bastar con considerar las relaciones que hemos indicado pero ala inversa.Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar lasubexposicin debers aumentar el tiempo de exposicin y/o aumentar lasensibilidad. Es decir, para que un menor caudal de luz genere una exposicincorrecta, ser necesario que se incremente el tiempo de incidencia de la luzsobre el sensor y/o el grado de sensibilidad de ste.Espero que con esta explicacin te haya quedado clara la participacin de lostres factores en la exposicin de una fotografa y la relacin existente entrestos. Si no es as, te recomiendo que le eches un ojo a la metfora del vaso deagua, una metfora a la que recurrimos en su da para explicar estosconceptos y que es muy clarificadora.Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y elExposmetroParece claro que cualquier fotgrafo,incluso cualquier proyecto de fotgrafo,podr apreciar la exposicin correcta oincorrecta de una fotografa tras haberrealizado la fotografa y verla en el visorLCD de su cmara.En este sentido, adems hay que destacarque contamos con un aliado del quepronto hablaremos en este curso, que nos ayudar a determinar de formaclara el grado de exposicin de nuestras fotografas : el histograma.En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que "aposteriori", es decir, despus de haber realizado la fotografa, resulta sencillosaber si est correctamente expuesta o no.Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos exponiendocorrectamente antes de tomar una fotografa? La respuesta es S.Y a quien debemos agradecer que esa respuesta sea afirmativa y no negativaes a un componente incluido en nuestras cmaras que se denominaexpoxmetro.El Exposmetro. Nuestro Experto en ExposicinEl exposmetro, mal llamado "fotmetro" (trmino ms genrico) por muchos, esel elemento encargado de estimar la exposicin que necesita el sensor paraproducir un resultado correcto en cuanto a exposicin, en base a la luz 51. AHMF31La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa 50reflejada por la escena y los valores de apertura, velocidad y sensibilidadseleccionados.Este elemento resulta clave al disparar, por ejemplo, en modo automtico, yaque ser l quien le diga a la cmara la configuracin de apertura, velocidady sensibilidad que deber utilizar para obtener una correcta exposicinAs mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como: paisaje,retrato, nocturno...) en los que aparece fijado uno de los parmetros, elexposmetro indicar a la cmara qu valores deben tomar los otros dosparmetros.Por ejemplo, en el modo deporte, se fija un tiempo de exposicin bajo paraevitar la trepidacin, por tanto, para que la imagen no aparezca subexpuesta,el exposmetro deber indicar a la cmara un valor de apertura losuficientemente elevado como para que esto no se produzca.Y, por ltimo, en aquellos modos en que se da la opcin al fotgrafo depriorizar y fijar uno de los valores: de apertura (A, apperture priority) o develocidad (S, shutter priority), adems de indicar a la cmara el otro valor quedeber utilizar, velocidad de obturacin y apertura del diafragma,respectivamente, indicar al fotgrafo el grado de exposicin que ofrece latoma a travs de la pantalla de su cmara y/o del LCD en funcin de si se tratade una compacta o una DSLR.En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi Nikon D60 a lahora de realizar una toma, la parte que est sombreada con rojo es elindicador de exposicin y proporciona al fotgrafo informacin sobre el gradode exposicin que ofrece una toma.As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se desplazarhacia el signo "+", mientras que si estamos en situacin de subexposicin, lohar hacia el signo "-". Al ver cualquiera de estas dos situaciones, el fotgrafo 52. AHMF31La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa 51deber lograr equilibrar ese indicador poniendo en prctica lo que hemosdicho a lo largo de este artculo. Para ello cuenta con la posibilidad demanipular hasta tres factores para lograr una correcta exposicin.En Resumen...A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de laexposicin y cmo influyen los tres factores que determinan el grado deexposicin de una fotografa. Ya sabes: apertura, tiempo y sensibilidad (creoque aunque slo sea por el nmero de veces que te lo he dicho, ya te lo debessaber de memoria, verdad?)Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo, saber no slocmo afectan estos factores a la exposicin, sino tambin su importancia anivel compositivo dentro de una fotografa. Es decir, saber cundo nosinteresar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma o incrementar odisminuir la velocidad de obturacin, independientemente del nivel deexposicin de la toma.Ese precisamente ser el objeto de las siguientes entregas, descubrir quefecto producen la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin ytambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por el momento basta conque entiendas su importancia y su papel en lo que a la exposicin se refiere. Yestoy seguro de que eso lo has conseguido con esta entrega, no crees?Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Principios Bsicos de Fotografia: Entendiendo la Apertura Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo funciona 53. AHMF3152La Profundidad de Campo "enProfundidad"Acabamos de ver en la entrega anterior del curso el papel deldiafragma como elemento determinante para fijar la exposicinde una fotografa, al controlar el caudal de luz que acta sobre elsensor de nuestra cmara.Pero la importancia del diafragma no queda ah, adems deinfluir en una mayor o menor exposicin de nuestras fotografas, lamayor o menor apertura del diafragma influir en la profundidadde campo de la fotografa.Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir unconcepto muy propio de la jerga fotogrfica: la profundidad decampo, conocer qu factores determinan una mayor o menorprofundidad de campo y, por ltimo, hablar sobre lasposiblidades, a nivel de composicin fotogrfica, que ofrece unbuen uso de la profundidad de campo. Te apetece conocerlo?Pero, antes de nada, creo que debemos hablar mnimamente de la aperturadel diafragma. En realidad, ms que del trmino, que probablemente ya loconozcas, vamos a hablar de la forma de indicar una mayor o menor apertura.S, me refiero al nmero f.El Nmero f. Midiendo la Apertura del DiafragmaLa apertura del diafragma, determina, como sabes, la cantidad de luz que eldiafragma permite que incida sobre el sensor de nuestra cmara a la hora detomar una fotografa.Pero, cmo se mide esta cantidad de luz? Quizs pienses que con medir elrea del orificio del diafragma basta para conocer el caudal de luz que sedeja pasar. Pues s, pero no. Ya que no slo basta con medir el rea.Da 8 54. AHMF31La Profundidad de Campo "en Profundidad" 53En realidad, la apertura del diafragma no slo mide el rea del orificio, sino quemide la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y la distancia focaldel objetivo.Y en cuanto al "dichoso" nmero f, no es ms que un valor que se adopt comoreferencia para la medicin de aperturas y que representa la relacin entre eldimetro del orificio del diafragma y la distancia focal de un objetivodeterminado.De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo sehace en relacin a este nmero f tomado como referencia. Son valoreshabituales de apertura del diafragma: f/2.8, f/5.6, f/8, etc.As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4,dejarn pasar la misma cantidad de luz independientemente de que unotenga una focal de 200mm y otro de 20mm. Eso s, para lograr esa apertura, elde 200mm necesitar que el rea del orificio del diafragma sea mucho mayor.Relacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso elDiafragma?Ya has visto que al hablar antes de valores habituales de aperturas deldiafragma he hablado de f/2.8 f/5.6, de dnde vienen esos nmeros tanraros?Si te acuerdas un poco de las clases de Matemticas del colegio, recordarsque el rea de un crculo se calculaba con el cuadrado del radio del crculo(A=pi x r^2), y por tanto, tambin depende del cuadrado del dimetro (d=2 xr).Como hemos dicho, la apertura depende del rea del orificio del diafragma ypara duplicar el rea de un crculo es necesario multiplicar el radio, y por endeel dimetro, por 1.41 (1.41^2=2).De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar odividir por 1.41 (1.4 aproximadamente), respectivamente. 55. AHMF31La Profundidad de Campo "en Profundidad" 54Y a qu viene todo esto? Pues muy sencillo, viene a explicar el porqu de laescala estndar de nmeros f, que se calculan mediante la multiplicacin poreste factor 1.41. Valor que permite que la cantidad de luz que deja pasar unaapertura con un nmero f es justo el doble que la que permite pasar elsiguiente nmero en la escala.Por tanto, los nmeros f que has de recordar son: f , f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8,f/11, f/16, f/22. Aunque, sin duda, si algo debes recordar es que a mayornmero f, menor apertura de diafragma y, por tanto, menor cantidad de luzque deja pasar, concretamente la mitad que el nmero f anterior.As, al cambiar de un nmero f al anterior, por ejemplo de f/11 a f/8, se dejapasar exactamente el doble de luz al sensor, y es a eso a lo que se denomina"abrir un paso" el diafragma. Y, al contrario, si lo que hacemos es subir alsiguiente nmero f, estaremos "cerrando un paso" el diafragma.Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?Para aquellos que son ms finos, las cmaras actuales ofrecen la posibilidad denmeros f intermedios, conocidos como "tercios" y "medios".Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Porejemplo, si tu cmara dispone de "medios", podrs cerrar el diafragma en unpunto intermedio entre f/2.8 y f/4. Con lo que dispondrs de una mayorprecisin.Y con esto creo que es ms que suficiente sobre los nmeros f, pero, si teinteresa, hace tiempo escribimos un completo artculo sobre nmeros f queampliar tus conocimientos y resolver cualquier duda que te pueda haberquedado tras esta explicacin.Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad deCampo?Claro el concepto de la apertura y la forma de medirla, es hora de hablar de laprofundidad de campo. Pero, por supuesto, lo primero ser dar una definicinpara que todos tengamos claro de qu se trata. 56. AHMF31La Profundidad de Campo "en Profundidad" 55La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparececon suficiente nitidez. Se hablar de una mayor o menor profundidad decampo cuanto mayor o menor sea la distancia existente entre el primer objetoy el ltimo de los que salen ntidos en la fotografa (dentro del eje ptico).Como puedes ver, la fotografa de la izquierda presenta una mayorprofundidad de campo al mostrar ntidos ambos coches, por el contrario, la dela derecha tiene una menor profundidad de campo, pues la nitidez delsegundo de los coches es bastante limitada. Entiendes ahora el significado dela profundidad de campo?Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?Ya lo hemos venido diciendo a lo largo de toda la entrega, la profundidad decampo depende de la apertura del diafragma, pero no es el nico factor queinterviene. A continuacin te indicamos los factores que influyen en laprofundidad de campo y cmo lo hacen: Apertura del diafragma. Cuanto menor es la apertura del diafragma,mayor es la profundidad de campo. Puedes verlo ms claro y conejemplos en este artculo sobre la apertura del diafragma. 57. AHMF31La Profundidad de Campo "en Profundidad" 56 Distancia focal. Cuanto menor es el valor de la focal, mayor es laprofundidad de campo. Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre elobjeto enfocado y la cmara, mayor es la profundidad de campo. 58. AHMF31La Profundidad de Campo "en Profundidad" 57Tienes ejemplos de cmo afectan cada uno de estos parmetros as como laforma de calcular la profundidad de campo para una situacin dada en esteartculo.Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de1/3 y 2/3Lo normal sera pensar que la profundidad de campo se distribuyese de igualforma por delante del objeto enfocado y por detrs, pero no es as.En realidad, de forma aproximada puedes pensar en que la distribucin de lazona ntida de la imagen ser 1/3 de la profundidad de campo por delante delsujeto enfocado y 2/3 por detrs, eso s, siempre y cuando la distancia deenfoque no sea muy reducida, en ese caso estos clculos no son vlidos.Con una buena imagen todo queda ms claro, verdad?Nitidez. Los Nmeros f Ms AdecuadosCon las "recetas" que te hemos dado hasta ahora parece claro que si quieresreducir la profundidad de campo de tu fotografa (por ejemplo a la hora dehacer retratos), debers abrir todo lo posible el diafragma y viceversa.Sin embargo, hay ciertas aperturas que ofrecen mejores prestaciones encuanto a la nitidez de la imagen que otras. Concretamente suele hablarse deque las mejores aperturas en este sentido son: f/8, f/11 y f/16, efectivamente,son aperturas intermedias.La explicacin de esto no es fcil, aunque se puede decir que el diafragmatiene la capacidad de corregir algunas aberraciones pticas mediante lareduccin del caudal de luz que se deja pasar, sta es la explicacin de quecuando el diafragma est muy abierto ofrezca peor definicin que ensituaciones intermedias como las mencionadas.En cuanto al porqu de que mayores aperturas tambin sean menosapropiadas, esto se debe a que a partir de un punto el propio diafragma, 59. AHMF31La Profundidad de Campo "en Profundidad" 58como consecuencia de su excesivo cierre, empieza a generar aberraciones(entre ellas la difraccin) que limitan nuevamente la nitidez de la imagen.La Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hastael InfinitoNo me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante ytremendamente relacionado con la profundidad de campo, especialmente ala hora de fotografiar paisajes y grandes entornos en los que deseas ampliar laprofundidad de campo hasta el infinito, estoy hablando, claro, de lahiperfocal.Se denomina distancia hiperfocal a la distancia ms prxima a la que deboenfocar con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragmadadas para que la zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hastael infinito.El objetivo de esta distancia es, por tanto, conocer el punto exacto al quedebers enfocar para lograr que la mayor parte de los elementosfotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir, lograr ampliar al mximo laprofundidad de campo.Interesante, verdad? Si quieres saber ms sobre el tema, cmo calcular lahiperfocal o cualquier aspecto relacionado, te recomiendo que le eches unvistazo a Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal.La Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad deCampo en mis Fotos?Es cierto, no he dejado de darte "teora" y todava no hemos hablado deprctica en toda la entrega. Llega el momento de coger la cmara y ponersea probar todo lo aprendido.Ya sabes que la fotografa es mucho de experimentar y probar, as es quesimplemente te dar unas pautas y dejar el resto de tu parte: 60. AHMF31La Profundidad de Campo "en Profundidad" 591. En fotografa de retrato la profundidad de campo juega un papelfundamental. Como podrs imaginar un buen retrato debe centrarla atencin de quien ve la foto en el sujeto del retrato y nada ms.Eso se consigue reduciendo lo mximo posible la profundidad decampo, generalmente a travs del uso de aperturas grandes yfocales medias, que harn que el fondo quede borroso.2. Por su parte, cuando pretendas fotografiar paisajes o grandesespacios en los que desees que todo se vea ntido, invierte lospapeles, usa focales pequeas y aperturas reducidas, asconseguirs aumentar la profundidad de campo de tuscomposiciones.3. Por ltimo, y como resumen, piensa en la profundidad de campocomo un elemento que te permitir centrar la atencin en aquellospuntos de la imagen que estn ms ntidos y dando mayor omenor profundidad de campo a tus fotografas dars unasensacin de profundidad o de cercana en funcin de tusnecesidades. En este artculo puedes ampliar ms estos conceptosy tomar ideas para tus futuras composiciones.Hay muchos ms consejos, seguro. Pero con esos tres y con todo lo que hemosvisto a lo largo de la entrega es ms que suficiente para que empieces apracticar con tu cmara. Es tu turno!, Ahora te toca a ti ponerlo en prctica ysacar el artista que llevas dentro!En Resumen...Vaya entrega, eh? Seguro que no pensabas que alrededor de un simple"cacharrito" como el diafragma de tu cmara poda haber tal cantidad deconceptos y aspectos a considerar.Espero que tras esta entrega hayas podido entender la importancia deldiafragma, su relacin con la profundidad de campo, el resto de factores quedeterminan una mayor o menor profundidad, la tan citada distancia hiperfocaly, lo ms importante, cmo aplicar todo esto a la hora de hacer tus fotos.No en vano, recuerda que el verdadero objetivo de este curso es lograr hacermejores fotos. Y, desde luego, un manejo y conocimiento adecuado de laprofundidad de campo es muy necesario. Seguro que despus de esta entregay de haber experimentado un poco con tu cmara coincides conmigo en esaafirmacin, a que s? 61. AHMF31La Profundidad de Campo "en Profundidad" 60Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: El Misterioso Significado del Nmero F Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal Calculadora online de Profundidad de Campo y DistanciaHiperfocal de DOFMaster 62. AHMF3161Tiempos de Exposicin."Congela" y "Descongela" TusFotosTras ver en la anterior entrega el papel de la apertura deldiafragma como elemento compositivo, hoy es el turno de hablardel tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) comoelemento compositivo, al margen de su influencia en la mayor omenor exposicin de una fotografa.As es, la velocidad del obturador determina no slo un mayor omenor tiempo de incidencia de la luz sobre el sensor, sino queadems, como consecuencia de esto, nos permite dar a nuestrasfotografas una sensacin de movimiento o calma, fluidez ocongelacin, segn nuestras necesidades.Pero para poder dotar a nuestras composiciones de estos"acabados" necesitamos valorar y conocer ciertos aspectos quetrataremos a lo largo de esta entrega. Quieres conocerlos?Antes de nada, debes recordar el papel del obturador. Si no te acuerdas bien,o quieres refrescar conocimientos, la 4 entrega del curso puede ayudarte aubicar al obturador dentro del proceso de generacin de una fotografa.Recordando... La Funcin del ObturadorEl objeto del obturador no es otro que el de controlar el tiempo que se permiteque la luz incida sobre el sensor de nuestra cmara. En la metfora del vaso deagua, el tiempo de exposicin era el tiempo que se mantena el grifo abierto,recuerdas?Da 9 63. AHMF31Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos 62De este modo, cuanto mayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luzque incida sobre el sensor y viceversa. Algo que deberemos tener en cuenta ala hora de realizar nuestras tomas.Velocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Sn loMismo?Quizs hayas notado que en lo pocoque va de entrega ya he habladorepetidas veces de dos trminos:velocidad de obturacin y tiempo deexposicin. De hecho los he usadopara referirme al mismo concepto,pero significan lo mismo?Pues lo cierto es que, efectivamente,aluden al mismo concepto, si bien, enrealidad, cada trmino es inverso delotro. Es decir, una velocidad elevadadel obturador supone un tiempo deexposicin reducido y viceversa.Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de exposicin, si escuchasvelocidad de obturacin no debes preocuparte, eso s, debers tener encuenta la citada relacin entre ambos para no interpretarlo errneamente.Escala de Tiempos de ExposicinLos valores de tiempos de exposicin que ofrece cada cmara dependen, porsupuesto, de cada modelo. Pero si echas un vistazo a los de la tuya, versvalores como los siguientes:... 2", 1", 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 ...Al igual que suceda con la escala de aperturas del diafragma, la escala detiempos de exposicin funciona mediante pasos, de manera que cada pasosupone la incidencia del doble de cantidad de luz que el paso posterior.Foto de 96dpi 64. AHMF31Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos 63Por ejemplo, un tiempo de exposicin de 1/125s permite que el sensor reciba eldoble de luz que el tiempo de exposicin inmediatamente posterior 1/250s.Tambin Existen "Medios" y "Tercios"Al igual que suceda cuando hablbamos de aperturas del diafragma, muchascmaras ofrecen pasos intermedios que permiten al fotgrafo ser ms precisoa la hora de elegir el tiempo de exposicin.Por ejemplo, mi Nikon D60, de la que ya te he hablado en ms de una ocasin,dispone de tercios, de manera, que para pasar de un tiempo de exposicin de1/125s a otro de 1/250s tengo dos posiciones intermedias. Concretamente sontiempos de exposicin de 1/160s y 1/180s.Bulb. Tiempo de Exposicin A La CartaComo dato curioso, muchas cmaras, mi D60 entre ellas, ofrecen un tiempo deexposicin que se denomina bulb y que permite al fotgrafo alargar el tiempode exposicin tanto como desee, pues es ste el que determina el momento enque se abre el obturador y el momento en que se cierra, sin necesidad de fijarloantes de disparar.Podramos definirlo como un tiempo de exposicin indefinido. Y, aunquepueda parecerte que es "intil" un ajuste de este tipo, seguro que a ms de unoya se os han ocurrido posibles aplicaciones, verdad?Relacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos deExposicinQu curioso que ambas escalas funcionen con pasos que permiten duplicar laexposicin, verdad? Y ms curioso an que estos pasos tomen valores como,por ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos de exposicin, o como f/5.6 en elcaso de las aperturas, no crees?Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algosimplemente curioso. Las escalas de apertura y velocidad de obturacin estnconstruidas de modo que sea sencillo lograr exposiciones equivalentesmanejando de forma adecuada lospasos de apertura y de exposicin.Por ejemplo, suponte que quierestomar una foto de un partido de ftboly has comprobado que para que laexposicin sea correcta los valores deapertura y tiempo de exposicin msapropiados son f/5.6 y 1/500s,respectivamente. Sin embargo,observas que la foto sale movida,porque la velocidad de obturacin noes suficiente.Poniendo en prctica la relacin de doble y mitad que hemos visto, unaconfiguracin con doble apertura (doble de luz), f/4, y la mitad de tiempo deFoto de JuanJan 65. AHMF31Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos 64exposicin (mitad de luz), 1/1000s, ofrecer una exposicin similar a la anterior,y, probablemnte, evitemos que la foto salga movida.Por supuesto, esta relacin se hace extensible a medios y tercios, con lo que, anivel de exposicin, subir un paso completo (o un medio, o un tercio) en laescala de tiempos de exposicin se "compensa" con bajarlo en la escala de laapertura del diafragma y viceversa.Entiendes ahora por qu es tan importante conocer las escalas de aperturas ytiempos de exposicin?, y lo que es ms importante, conocer la relacin queexiste entre ellas.Este juego de subir y bajar pasos entre las escalas de apertura y tiempo deexposicin ser una tnica en tus trabajos fotogrficos.Cuando necesites diafragmas cerrados para obtener una amplia profundidadde campo, lo compensars con altos tiempos de exposicin, por ejemplo, enpaisajes. Y al contrario, cuando necesites bajos tiempos de exposicin, locompensars con diafragmas muy abiertos, por ejemplo, en fotografadeportiva.Qu Tiempos de Exposicin Utilizar?Bueno, pero centrndonos en los tiempos de exposicin, cmo s qu tiempode exposicin debo usar para que una determinada fotografa aparezca losuficientemente ntida?Me temo que ah no hay una regla, ni exacta, ni sencilla. Es cierto, que existentablas complejas que te ayudan a calcularlo, pero entiendo que no tienesentido ni aprendrselas de memoria, ni llevarlas impresas en el estuche de tucmara.Lo que, en mi opinin, debers hacer es irte familiarizando con tiempos deexposicin habituales para el movimiento de nios, la fotografa deportiva, lafotografa de paisajes, etc. Y eso slo se consigue con prctica, paciencia y unpoco de atencin a la hora de manejar los controles de tu cmara.Con el fin de que veas el distinto acabado que se produce en una fotografa alutilizar diferentes tiempos de exposicin, te recomiendo que le eches un vistazoa este artculo (al que corresponde la imagen anterior). Creo que puede sermuy clarificador y ayudarte a la hora de empezar a trabajar con la velocidadde obturacin. 66. AHMF31Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos 65No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempode Exposicin Utilizar? Parmetros que InfluyenMs que una regla, lo que debes conocer son los parmetros o factores queinfluyen a la hora de seleccionar un tiempo de exposicin mayor o menor.Sern esos factores los que analizars y considerars para emplear un tiempode exposicin u otro.Algunos de estos parmetros son: La velocidad del elemento fotografiado. A mayor velocidad, menortiempo de exposicin. La distancia focal del objetivo. A mayor distancia focal, menor tiempode exposicin. La distancia entre la cmara y el sujeto. A menor distancia, mayortiempo de exposicin. La direccin en que se produce el movimiento respecto a la cmara.Cuanto ms perpendicular sea el movimiento con respecto al ejeptico, menor deber ser el tiempo de exposicin.La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin SeMuevenAdems de los factores anterioresdebes considerar otro muy importantey se es tu propio pulso. As, cuandohaces una fotografa, por muy bienque sujetes tu cmara y por muytranquilo que ests, ests transmitiendovibraciones a sta. Y del momento de"apretar el gatillo" ya ni hablamos.Este movimiento incontrolable puede,en funcin de cmo tengamos sujetala cmara, del tiempo de exposicinque estemos utilizando y tambin de lafocal que usemos, verse recogido en la foto. En ese caso hablaramos de unafoto trepidada o movida.Por supuesto, este defecto se puede evitar o reducir con la ayuda de trpodespara una mejor sujeccin de la cmara, disparadores remotos para evitar queal "apretar el gatillo" la cmara se mueva o, incluso, sistemas estabilizadoresque neutralizan los movimientos producidos.Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar latrepidacin. Consiste en emplear siempre un tiempo de exposicin quecoincida o sea inferior a la inversa de la focal con la que disparamos. As, sitomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con un tiempode exposicin siempre inferior o igual a 1/50s. 67. AHMF31Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos 66Si te interesa profundizar en este aspecto y conocer ms consejos y aspectosrelacionados con la trepidacin, tenemos un artculo completsimo sobre eltema.Y Qu Hay de Esas Fotos en las Que QuieroMovimiento? El Caso Tpico: El AguaLlevamos hablando todo el rato de cmo saber el tiempo de exposicinadecuado para obtener una foto "esttica", sin movimiento, en la que eltiempo se detiene. Algo que por otro lado parece lgico, estamos hablandode fotografa y no de vdeo, no?Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario.Queremos que la foto muestre una estela, movimiento, fluidez...En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima decualquier otro, es el agua. Pues ofrece las dos posibilidades, tanto unarepresentacin de dinamismo y fluidez, como la visin esttica y "congelada".Podemos pretender capturar "una gotaaislada en el Universo", para lo quenecesitaremos tiempos de exposicinsuficientemente bajos, condiciones deiluminacin adecuadas y una ampliaapertura del diafragma.Te ha gustado esa fotografa? Puedesaprender cmo conseguirlo en La GuaDefinitiva para fotografiar Gotas de AguaPor el contrario, podemos buscar que todaslas gotas se fundan en un flujo continuo y"sedoso", en cuyo caso deberemos empleartiempos de exposicin altos..Adems deberemos contar con condicionesde poca luz, diafragmas lo suficientementecerrados y de forma imprescindible con un trpode.Tambin sta te ha gustado? Consigue una toma parecida siguiendo losconsejos de 9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento.En Resumen...Tras el artculo de hoy ya hemos incorporado otro de los elementos que nospermitirn hacer mejores fotos, el tiempo de exposicin.Conocemos la importancia que tiene la eleccin de un tiempo de exposicin uotro no slo a la hora de la iluminacin de nuestras fotografas, sino tambinpara obtener una fotografa ntida y precisa, a la hora de congelar o difuminarnuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de eliminar las fotos movidas otrepidadas. 68. AHMF31Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus Fotos 67Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente entre lavelocidad de obturacin y la apertura del diafragma. Relacin que ser bsicacada vez que vayas a tomar una fotografa.Ahora es momento de asimilar todos estos conceptos, sacar nuestra cmara ala calle y comenzar a ponerlos en prctica. Yo te espero con la Sensibilidad ISOen la prxima entrega. Nos vemos!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? Tiempos de Exposicin ms largos con garantas Tiempos de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo NuestrosLmites 3 Consejos Imprescindibles para Decir Adios a las FotosMovidas Qu Hacer Cuando te Olvidas del Trpode... Todo lo que necesitas saber sobre Disparadores Remotos La Gua Definitiva para Fotografiar Gotas de Agua 9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento 69. AHMF3168Sensibilidad ISO. La Pieza QueCompleta El Puzle de laExposicinSi haces memoria sobre las ltimas entregas del curso vers quehemos hablado de la exposicin y los parmetros que la definen,la participacin de la apertura del diafragma en la exposicin ysu papel como elemento compositivo y, por ltimo, la funcin dela velocidad de obturacin tambin como elemento compositivo.Por tanto, es momento de hablar sobre la sensibilidad ISO, elltimo de los factores que vimos que influan en la exposicin deuna fotografa que nos queda por comentar.En esta entrega vamos a definir el concepto, vamos a ver cundoaplicar un mayor o menor ISO en nuestras fotografas y tambinvamos a conocer qu supone eso, es decir, los beneficios yperjuicios que produce en nuestras fotografas. Quieres descubrirlos sectretos de la sensibilidad de tu cmara?Como hemos dicho, vamos a empezar por definir qu es la sensibilidad, as esque toma nota, porque si comprendes a qu nos referimos con sensibilidad, elresto del artculo te resultar muy sencillo comprenderlo.Qu Es la Sensibilidad?Recuerdas la funcin del sensor de tucmara?, y que al recibir la luzprocedente de la escena se excitaba ygeneraba corrientes elctricas que eran"traducidas" a bits para generar lafotografa?Pues la sensibilidad de tu sensor mide,precisamente, la reaccin del sensor de tuDa 10 70. AHMF31Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin 69cmara a un nivel de luz dado. As, cuanto mayor sea la reaccin o lavelocidad a la que se produce sta, mayor ser la sensibilidad del sensor.Sencillo, verdad?Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISOSeguro que siempre que has odo hablar del trmino sensiblidad en fotografa,lo has odo acompaado de la palabra ISO, verdad?La explicacin es muy simple. La forma ms habitual de medir la sensiblidad esmediante la escala ISO, de ah que lo habitual sea hablar directamente desensibilidad ISO. Si bien, aunque existen otras escalas como las de DIN o ANSI,no merece la pena ni siquiera mencionarlas, pues el estndar msampliamente aceptado ha sido y es el de ISO.Por "culturilla general", probablemente sepas que ISO viene de (InternationalOrganization for Standardization) y, como indica su nombre, se trata de unaorganizacin que se dedica a definir estndares a nivel internacional, demanera que la forma de medir la sensibilidad de un sensor no es ms que unode los muchos estndares que define ISO.Valores ISO. Cmo Interpretarlos?Una vez sabido que la forma de medirla sensibilidad es mediante la escaladefinida por la ISO es hora de saberinterpretar qu significa ISO 100 ISO400, no crees?All vamos! La escala ISO parte de unvalor referencia que es ISO 100, y apartir de ste se construye el resto de laescala.Podramos decir que ISO 100 es el valorde referencia de sensibilidad, es decir,el valor segn el cual el sensor necesitauna mayor cantidad de luz paraexcitarse.A partir de este valor se obtienen el restode valores de la escala. De manera que el que el sensor tenga una sensibilidadde ISO 200 quiere decir que es el "doble de sensible" que si tuviese unasensibilidad de ISO 100.Valores habituales que ofrecen los sensores de nuestras cmaras fotogrficasson, por ejemplo, 100, 200, 400, 800, 1600...Aunque en muchas cmaras tambin se incluyen "tercios" para poder definir lasensibilidad del sensor con ms precisin. Por ejemplo, el paso de ISO 100 a ISO200 no sera inmediato en una cmara que soporta "tercios", sino que contaracon dos pasos intermedios: ISO 125 y ISO 160.Foto de Juvertson 71. AHMF31Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin 70En cualquier caso, lo que debes recordar en este sentido es que un mayor valorISO supone una mayor sensibilidad de tu sensor y viceversa.Puedes profundizar ms en la sensiblidad ISO a travs de este artculo.Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un EjemploProbablemente el que te diga que al subir el valor ISO el sensor es ms sensibleno signifique gran cosa para ti, as es que he pensado que lo mejor sera quevieses con imgenes que signfica esto. Ya sabes, "una imagen vale ms que milpalabras".A continuacin te muestro dos imgenes de una misma escena en las que seha mantenido la apertura del diafragma y se ha variado el tiempo deexposicin para que la variacin de la sensiblidad ISO del sensor ofreciesefotografas correctamente expuestas en ambos casos.No aprecias grandes diferencias? Son aparentemente la misma escena y elmismo resultado, no?Quizs pienses, entonces, que la modificacin de la sensibilidad es un recursofantstico y que va a poder "solucionar" aquellas ocasiones en las que hayapoca luz o se necesiten tiempos de exposicin muy elevados, sin que ellosuponga una perdida de calidad en tus fotografas, no?Veamos una ampliacin de las fotos anteriores, a ver si sigues pensando lomismo. 72. AHMF31Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin 71Imagino que tras estas imgenes habrs cambiado de opinin, verdad? Esincreble la cantidad de ruido que ha supuesto el uso del ISO 1600 en esa zonaoscura, verdad?La Sensibilidad ISO y el RuidoSi hay algo que puedes haber sacado en claro delejemplo anterior es que un mayor nivel de sensibilidadISO ocasiona un incremento notable del ruido de lafotografa, especialmente en zonas oscuras.Y eso a qu se debe? Pues es bastante sencillo, te loexplico. A diferencia de lo que podras pensar, alseleccionar un mayor valor de sensibilidad ISO en tucmara ni ests sustituyendo tu sensor por otro mssensible, ni ests alterando la forma que tiene decomportarse el sensor ante la luz.Es decir, el sensor sigue produciendo las mismas seales elctricas antecondiciones iguales de luz.De manera que para "aumentar la sensiblidad", lo que hace tu cmara esamplificar esas seales elctricas y esa amplificacin hace que se aumente noslo la seal (informacin veraz sobre la imagen), sino tambin el ruido(informacin aleatoria y no representativa) que inevitablemente acompaa asta, con lo que una mayor amplificacin supone que la proporcin de ruidocrezca considerablemente y con ello, se reduzca drsticamente la calidad dela imagen.Puedes conocer ms sobre este aspecto en Sensibilidad ISO: Cuando Aperturay Velocidad no son Suficientes.Entonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISOde Mi Sensor?Mi objetivo en los puntos anteriores de laentrega era tratar de "asustarte" con elresultado que genera un uso inadecuado dela sensibilidad, y espero haberlo conseguido.No en vano, el ruido que has podido ver enla foto con sensiblidades altas desanimara acualquiera.Sin embargo, el incremento de la sensiblidades muy importante e irremplazable encondiciones de baja iluminacin, en situaciones en las que necesitas tiemposde exposicin muy reducidos, o en situaciones que combinan ambos factores.Es decir, en situaciones en las que no slo vale con aumentar el tiempo deexposicin o abrir un paso ms el diafragma para lograr que la foto estcorrectamente expuesta es cuando entra en juego la sensibilidad ISO. 73. AHMF31Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin 72Recuerda el tringulo que relacionaba apertura, velocidad, sensibilidad yexposicin y piensa que primero debers "jugar" con apertura y velocidad paradefinir la profundidad de campo y el grado de "congelacin" del movimientoen tu fotografa y despus, en el momento que hayas fijado esos parmetros,debers usar la sensibilidad para lograr exponer correctamente la fotografa.Sensibilidad. Consejos PrcticosYa conoces toda la teora, ahora voy a darte varias nociones prcticassencillas, pero muy apropiadas para cuando te decidas a poner en prcticatodo lo aprendido en esta entrega sobre sensibilidad.1. La regla de las reglas en lo que serefiere a la sensibilidad es: utilizasiempre la menor sensibilidad quepuedas, en base a las condiciones deiluminacin en las que te encuentres.2. Antes de "subir un paso" la sensibilidaddel sensor, piensa si mediante lamodificacin de apertura y/oexposicin o el uso de un trpodepodras conseguir un acabado similarpero sin necesitar modificar el valor dela sensibilidad. S, me has pillado, estaregla es la misma que la anterior, utilizasiempre la menor sensibilidad quepuedas. Pero es que es tanimportante... La definicin y ausenciade ruido en tus fotos te lo agradecern.3. No renuncies a exponer correctamenteuna foto por el hecho de tener queaumentar el ISO. Esta regla podra ser el"corolario" de la anterior, de maneraque quedara as: utiliza siempre lamenor sensibilidad que puedas, demanera que te permita obtener la fotocorrectamente expuesta. Aunque no locreas, el uso de una menor sensibilidadde la necesaria originar una fotosubexpuesta, cuyo derecheo posteriorgenerar ms ruido que el que habraintroducido un mayor nivel desensibilidad inicialmente. Si quieresprofundizar en este aspecto, chale un vistazo a La sensibilidad ISOy la Importancia de una Correcta Exposicin.4. Por ltimo, con el fin de proporcionarte valores de ISO que puedestomar como punto de partida, te doy algunas indicaciones: ISO100 para fotografa de da, al aire libre o fotografa nocturna en laque dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO200 para fotografa nocturna en la que no dispones de laposibilidad de ampliar el tiempo de exposicin lo suficiente comopara poder usar ISO 100, o bien hay movimiento en la escena; ISO400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos deexposicin con el objeto de congelar el movimiento. Valores 74. AHMF31Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la Exposicin 73superiores a ISO 400 deberas evitarlos en la medida de lo posible,aunque con el tiempo las cmaras han mejorado y, dependiendode tu equipo, el resultado puede ser ms o menos aceptable.En Resumen...Y con esta entrega hemos puesto fin al cuarteto de entregas sobre exposicin,apertura del diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad.Me temo que a partir de ahora no tienes excusa para no obtener fotoscorrectamente expuestas, no puedes quejarte de que alguna de tus fotos haquedado movida, de que no recuerdas cmo ampliar la profundidad decampo en una determinada toma o de que no sabes cmo hacer que el rode la escena se vea como un suave trozo de seda en tu fotografa.Mi recomendacin: Relee de nuevo los cuatro ltimos artculos del curso yponte a practicar "como un loco". Estos conceptos son bsicos, tanto a nivelterico como prctico, en nuestro proceso de hacer mejores fotos. Y, a partirde ahora voy a considerar que eres todo un experto en lo que a exposicin serefiere, ok?Nos vemos en la siguiente entrega!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no sonSuficientes La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos 75. AHMF3174El Histograma. El "Chivato" De LaExposicinSi pensabas que la saga de artculos sobre exposicin habaacabado con la anterior entrega sobre sensibilidad ISO, lo siento,te has equivocado.An nos queda algo que comentar sobre ese tema. Y ese "algo"es un trmino tan empleado en el mundo de la fotografa, que nopodamos dejar pasar este curso sin mencionarlo. Estoy hablando,por supuesto, del Histograma.En un artculo de hace un par de aos hablbamos delHistograma como el "El Mejor Amigo del Fotgrafo". Y por esohemos pensado que la entrega de hoy sera un buen lugar paraexplicarte el porqu de esa gran amistad. Te apetececonocerlo?Lo primero que vamos a hacer, antes de nada, es presentarte y describirtecomo se merece al histograma, para posteriormente hablar de las distintasdistribuciones que puede presentar un histograma y, por ltimo, cmo trabajarcon el histograma a la hora de mejorar una foto.El Histograma. Qu Significan Todas Esas Barras?El histograma es, como puedes ver en laimagen de la derecha, un diagrama debarras que representa la distribucin depixels de una imagen en base a suluminosidad.El histograma representa, en el ejehorizontal, la distribucin de sombras, tonosmedios y luces (de izquierda a derecha), y,en el eje vertical, el nmero de pixels de laimagen que tienen tal luminosidad.Da 11 76. AHMF31El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin 75De este modo, la superficie de cada una de las barras que forman elhistograma refleja la mayor o menor frecuencia de pixels de la imagen quetienen cada valor de luminosidad.Entiendes ahora el ttulo de la entrega? El histograma es el elemento que se"chiva" al fotgrafo de las caractersticas de exposicin de la foto. Y comovers a continuacin, no se trata de un chivato cualquiera, es el chivato msfiel con el que contamos, en lo que a exposicin se refiere, claro.Para Qu Sirve el Histograma?Cuando uno empieza en esto de la fotografa digital, piensa que para saber siha hecho bien una foto le basta con disparar y echar un vistazo a la foto en elLCD de su cmara.Si el acabado es ms o menoscorrecto, vamos a por otra escenaque retratar. Si no, tratamos decorregir un poco la exposicin con laapertura, la velocidad y/o lasensibilidad ISO, disparamos yvolvemos a comprobar si la imagennos parece buena.Sin embargo, la representacin quehace nuestra cmara de la fotopuede no coincidir fielmente con la que veremos en nuestro ordenador.Adems, en das muy luminosos, tienes que hacer autnticos malabarismospara poder ver correctamente el LCD de tu cmara: pones la mano, elcuerpo, te pones detrs de una pared...Y, por si fuera poco, el tamao de las pantallas de las cmaras no es que seaexcesivamente grande como para apreciar correctamente una fotografa.Y cmo solucionamos esto? Pues muy sencillo, utiliza el histograma!El histograma nunca miente, si te muestra una distribucin es que es esadistribucin la que siguen los pixels de la imagen tomada.Adems la representacin del histograma se puede ver de forma adecuada enla pantalla de nuestra cmara y nos proporcionar informacin mucho msfiable sobre nuestra foto que la que podamos interpretar al ver la fotografarecin tomada en el LCD de nuestra cmara.Comprueba si Tu Cmara Te Permite Usar el HistogramaY salo!Estoy casi seguro de que tu cmara te permitir observar el histograma de unafotografa una vez tomada. Hoy da casi todas las cmaras ofrecen estaopcin. 77. AHMF31El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin 76As que "desempolva" el librillo deinstrucciones (si lo has tirado, buscaen Internet, seguro que puedeshacerte con las instrucciones) y miraa ver cmo se visualiza el histogramade las fotos que has tomado con tucmara.Una pista, si tienes un botn queponga "Display", probablemente laforma de ver el histograma seapulsando varias veces este botnpara que muestre las distintas modalidades de visualizacin de tus fotos. Almenos as se consigue en la Canon Ixus 65 de la imagen.En otras cmaras puede ser dndole al botn "Play", o pulsando el cursor haciaarriba, como en mi Nikon D60. Pero hay muchsimos modelos de cmaras yformas de ver el histograma, as que si no vale nada de lo que te he dicho paratu cmara, te toca mirarte las instrucciones. Lo siento.A partir de ahora le vas a dar mucho uso a esta funcin, de manera querecuerda bien la manera de ver el histograma en tu cmara.Descifrando el Histograma. Comprobando la ExposicinEn el momento que uno adquiere cierta soltura en el uso y visualizacin delhistograma, es capaz de identificar los "problemas" o caractersticas que tieneuna fotografa, en lo que respecta a exposicin, con slo apreciar duranteunos segundos su histograma. Sin necesidad de ver siquiera la fotografa.A continuacin te presento una serie de histogramas tipo junto con fotografasde ejemplo para que vayas familiarizndote con nuestro "amigo" el histograma.1. Fotografa Subexpuesta. La subexposicin puede detectarse en elhistograma si se aprecia que la distribucin de barras se sita a laizquierda de la grfica, habiendo una total ausencia de luces en laimagen. En estas fotografas se produce una prdida palpable deinformaicin entre las sombras, pues en aquellas zonas en las quese alcanza el mnimo valor de luminosidad es imposible establecermatices entre unos pixels y otros. 78. AHMF31El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin 772. Fotografa Sobreexpuesta. En esta ocasin, el histograma est"volcado" hacia la derecha, siendo mnima la existencia desombras en la imagen, de manera que la parte izquierda delhistograma queda totalmente despoblada. En este tipo defotografas con excesivas luces, se denomina zonas quemadas aaquellas zonas que han alcanzado el mximo rango deluminosidad. En estas zonas es imposible observar matices, puestodos los pixels han tomado el mximo valor posible dentro de laescala. Esto supone una clara prdida de informacin en lafotografa. 79. AHMF31El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin 783. Fotografa Expuesta Correctamente. Cuando el histograma cuentacon una distribucin ms homognea, en la que se haaprovechado todo el rango de luces y sombras que es capaz decaptar una cmara y no hay preponderancia de luces o sombras,podemos decir que la fotografa est correctamente expuesta.Mi Foto No Tiene Un Histograma Equilibrado, EstCorrectamente Expuesta?Segn el apartado anterior, parece que si no obtienes una grficaperfectamente equilibrada y con suficiente frecuencia en todas las zonas,ests haciendo algo mal y la foto no est bien expuesta.La verdad es que eso es cierto en muchos casos, pero falso en otros tantos.La exposicin, como tantas otras cosas, depende de las caractersticas de laescena y, para ilustrar esto te voy a presentar un ejemplo en el que podrs verque, a pesar de estar correctamente expuesta, el histograma no es que estmuy equilibrado que digamos. 80. AHMF31El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin 79Con esto, lo nico que pretendo es mostrarte que no hay que hacer uso delhistograma de forma mecnica, pensando que si no est equilibrado la foto noes correcta.Al contrario, hay que saber interpretarlo y reconocer cundo nos est avisandode un problema en nuestra fotografa y cundo est reflejando, simplemente,la mayor preponderancia en una fotografa de tonos claros u oscuros, como eneste caso. Algo que, por otro lado, refleja fielmente la realidad de la escena.En Resumen...Con la entrega de hoy hemos "desmitificado" un elemento aparentementecomplejo, pero que, como has visto, es sencillo y muy til para todo aquel quequiere mejorar en el arte de la fotografa.De ahora en adelante, me gustara que recordases que podrs hacer mejoresfotos si, tras hacer una foto con tu cmara, en lugar de comprobar el resultadoviendo sta en el LCD de tu cmara, prestas atencin a la distribucin de lucesy sombras del histograma.La informacin proporcionada por el histograma ser mucho ms til y tepermitir conocer rpidamente y sin miedo a equivocarte si la imagenpresenta zonas mal expuestas. Si es as, podrs modificar los parmetrosnecesarios y hacer una nueva toma. 81. AHMF31El Histograma. El "Chivato" De La Exposicin 80Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo Corregir la gama tonal con Photoshop: la herramienta Niveles(II) Fotos en RAW: La Importancia de los 16 bits Histogram Viewer, Consulta el Histograma de las Fotos enFirefox 82. AHMF3181El Rango Dinmico. Por QuNuestra Cmara No Capta LoQue Ven Nuestros Ojos?Las cmaras han evolucionado muchsimo con el paso deltiempo. No estoy hablando slo del ya conocido paso de lafotografa analgica (o qumica) a la digital, sino que me refiero aque cada semana, o incluso cada da, se producen nuevosavances que nos ofrecen mejores "aparatos" para disfrutar denuestra gran pasin, la fotografa.Sin embargo, por mucho que mejoren, de momento no hanlogrado ni siquiera alcanzar a la mejor cmara fotogrfica queexiste en el mundo, nuestros ojos.Aunque no lo creas, hasta la mejor cmara que puedas imaginar"siente envidia" de nuestros ojos, y gran parte de esa envidia sedebe a un concepto que vamos a tratar hoy de forma amplia: elrango dinmico. Suena interesante, verdad? Qudate connosotros y sabrs a qu me refiero.Como siempre, empecemos por definir qu es el rango dinmicoy a partir de ah iremos construyendo el contenido de esta nuevaentrega, te parece?Qu Es El Rango Dinmico?El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (noes algo exclusivo de una cmara fotogrfica) representa la cantidad deseales que es capaz captar, distinguir o representar.Da 12 83. AHMF31El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos? 82As, un mayor rango dinmico permitecaptar, distinguir o representar (segn sea lafuncin del aparato en cuestin) un conjuntode seales ms variado.Centrndonos en el caso que nos ocupa, lascmaras fotogrficas, el rango dinmicomide el conjunto de tonos desde los msoscuros a los ms claros que una cmara escapaz de tomar en una fotografa.A modo de ilustrar un poco ms esta idea del rango dinmico, puedes ver elrango dinmico de una fotografa ayudndote de su histograma como hemoshecho en la imagen que tienes a la derecha. Como puedes observar, el rangode esa foto es muy reducido y se ubica, prcticamente en su totalidad, en lazona de las sombras.Por Qu Es Tan Importante El Rango Dinmico Para UnaCmara?El rango dinmico determina la capacidad de la cmara de captar detalle enobjetos claros y oscuros de una misma fotografa.Imagina una fotografa en la que existe un objeto muy claro y otro muy oscuro,piensa, por ejemplo, en un contraluz. En situaciones como sas, nuestrascmaras son incapaces de ofrecer una imagen definida y con suficientesmatices en las luces y en las sombras de la imagen. 84. AHMF31El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos? 83Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio ytiene que decantarse por presentar un mayor detalle de las luces, quedandomuy oscuras las sombras; o ampliar el detalle de las sombras, en cuyo caso lasluces quedarn "quemadas"; u optar por un trmino medio, de modo que niestarn bien expuestas las luces, ni las sombras.En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y lassombras de la fotografa se encuentran "apelotonadas" en las zonas de laderecha y de la izquierda. Sin apenas espacio entre ellas, por lo que no sepueden apreciar matices y hay zonas quemadas y zonas completamenteoscuras.Si el rango dinmico de la cmara hubiese sido mayor podran habersecapturado un mayor nmero de matices tanto en claros, como en oscuros.Para que te hagas una idea de la amplitud del rango dinmico de la mayorade cmaras digitales actuales, ste se encuentra entre 5 y 7 pasos f. Es decir,sta ser la mxima diferencia admisible entre luz y sombra si queremossuficiente detalle y matices en luces y sombras de la escena retratada. En casocontrario, te encontrars en una situacin como la que has visto en la imagenanterior.El Rango Dinmico de Nuestros Ojos Es Mayor?Entonces, Por Qu Los Envidian?Podras pensar ahora que la explicacin de la "envidia" de las cmarasfotogrficas a nuestros ojos se debe a que el rango dinmico de stos esmucho mayor. Y, si esa ha sido tu suposicin, me temo que no, o al menos noes la principal causa de envidia de las cmaras.El mtivo de la envidia es que nuestros ojos son capaces de "componer unafoto a partir de mltiples fotos con distintos niveles de exposicin".Probablemente pienses, tras esta ltima frase, que me he vuelto loco, osimplemente no entiendas a qu me refiero. 85. AHMF31El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos? 84Foto de ...-Wink-...Lo que quiero decir es que la pupila de nuestro ojo, en una escena con unamplio rango dinmico, como la de la imagen superior, y mucho contrasteentre luces y sombras, se adapta de forma continua a las distintas zonas,abrindose o cerrndose en funcin de la luminosidad de cada zona yenviando un gran conjunto de informacin que, posteriormente, el cerebroprocesa y compone en "una nica fotografa" de toda la escena.De este modo, podemos ver correctamente expuesta una imagen de la que sihubisemos hecho una foto habramos perdido informacin de luces, sombraso de ambas, por las grandes diferencias de iluminacin existentes.Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras,verdad? Y no, no la he tomado "directamente de mis ojos", sino que se tratade una fotografa a la que se le ha aplicado un procesado HDR del que enbreve hablaremos.Claro! Por Eso Nuestra Cmara, A Veces, No Capta LoQue Ven Nuestros OjosEfectivamente, como ya vimos en la entrega que trataba la exposicin, lamanera que tiene de saber cmo exponer una cmara es a travs de suexposmetro.Sin embargo, el funcionamiento de este elemento no considera las diferentesluminosidades, sino que calcula una media, o bien slo se gua por laluminosidad de una determinada zona, y en base a esa media o a laluminosidad de esa determinada zona expone. 86. AHMF31El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos? 85De este modo, al hacer la media, la luminosidad de la escena se compensa yla cmara no puede captar las luces y sombras con el detalle que requeriran.Y, en caso de basarse en la luminosidad de una determinada zona, el resto deescena aparecer excesivamente oscura o clara, pues no se ha tenido encuenta su luminosidad.En una prxima entrega del curso hablaremos ms a fondo sobre elexposmetro y los mtodos de "metering" o medicin de la luz que se puedenelegir. Aunque, por el momento, es suficiente con que consideres que elclculo se realiza, grosso modo, como hemos indicado.Entonces, Puedo Hacer Algo Con Las Fotos Con GranVariacin de Luminosidad?Por supuesto que s. Existen formas de superar este gran inconveniente de lascmaras fotogrficas. De otro modo perderamos un gran nmero de escenasque retratar. Y nos veramos privados de algunas de las, en mi opinin, msimpresionantes fotos que existen.El primero de los mtodos que podra sugerirte para solventar algunos de estosproblemas, especialmente en caso de contraluz, es hacer uso de un flash ofuente de iluminacin externa, de manera que se ilumine la zona ms oscurade la imagen y as, se reduzca la diferencia de luminosidad existente.En segundo lugar y, lo que ms de moda se ha puesto recientemente, es haceruso de tcnicas HDR, que permiten obtener una correcta iluminacin de todaslas zonas, claras y oscuras, mediante la composicin de una nica fotografa atravs de varias en las que se han variado los valores de exposicin. Eso s, estastcnicas slo podrn aplicarse dentro del flujo de postprocesado, por lo querequieren mayor tiempo.HDR (High Dynamic Range)Como ya he dicho es una tcnica quese ha puesto muy de moda en losltimos aos y que maravilla a propiosy extraos por el fabuloso acabadoque proporciona a numerosasfotografas.Qu es exactamente? Como yadefinimos en un artculo de hace msde 3 aos (cmo pasa el tiempo!), esuna tcnica para procesar imgenesque busca abarcar el mayor rango deniveles de exposicin en todas laszonas. Y se consigue mediante la mezcla de varias fotos de la misma imagencon diferentes exposiciones.Si quieres disfrutar de un amplio nmero de maravillosas fotos tratadasmediante la tcnica HDR, te recomiendo que le eches un vistazo a 2 Minutosde Fotografias HDR Impresionantes, as podrs ver el potencial que tiene estaFoto de Valpopando 87. AHMF31El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos? 86tcnica y lo mucho que puede mejorar tus fotos con problemas de rangodinmico.Te ha gustado?, ya te imaginashaciendo tus propias "HDRs"? En esecaso, quizs te venga bien conocer los8 Consejos Clave para hacer Fotos HDREspectaculares.Eso s, una vez hechas las fotos,recuerda que necesitas aplicar latcnica va Software en tu ordenador.A continuacin te muestro una listacon 8 programas que te permitirnaplicar estas tcnicas y un sencillotutorial con el que podrs lograr HDRs a partir de un nico RAW y el programaPhotomatixY ahora, a qu esperas? Ponte a probar "como un loco". Lograr un acabadotan sorprendente como el de las imgenes anteriores est al alcance de tumano (con todos los respetos hacia el trabajo de Valerio), slo necesitas seguirlos pasos, practicar y hacer pruebas y, sobre todo, tener un poco depaciencia..El Principal Consejo: Aprovecha Al Mximo El RangoDinmico de Tu Cmara!En cualquier caso, pienses aplicar HDR despus o no, si hay un consejo quequiero darte para terminar con esta entrega es que aproveches al mximo elrango dinmico que te ofrece tu cmara a la hora de tomar la foto y tambindurante el postprocesado de tus fotografas.Por decirlo de algn modo, lo que quiero que hagas es que "estires" al mximoel histograma y aproveches la variedad tonal que se te ofrece. Eso s, siempre ycuando ests contento con el resultado obtenido. En alguna ocasin puedesquerer reducir la variedad tonal de una fotografa al mnimo posible.Lo vas a ver mucho ms claro con las siguientes fotografas. En una se hahecho uso de todo el rango posible y en la otra no. El resultado, salta a la vista.Foto de Valpopando 88. AHMF31El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos? 87Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rangodinmico, podrs apreciar un mayor nmero de matices y tu fotografa sermucho ms "rica". Entiendes ahora a qu me refiero con aprovechar almximo el Rango Dinmico? Tus fotos te lo agradecern.En Resumen...Y con esto creo que est bien por hoy. Hemos visto uno de los grandes perosde la cmaras fotogrficas: la incapacidad de representar correctamenteescenas con amplias diferencias en cuanto a luminosidad.Ahora no slo conoces este importante defecto, sino que tambin sabes a quse debe, e incluso conoces tcnicas para "arreglarlo", como el HDR. Y, encualquier caso, conoces las limitaciones de tu cmara, lo que har que la usesdel mejor modo posible.Ser basico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rangodinmico de tu cmara, aprovecharlo al mximo y no excederse, para asevitar arruinar fotos por incluir zonas excesivamente oscuras u otras quemadas.Ya sabes, ahora te toca a ti ponerlo en prctica! 89. AHMF31El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven NuestrosOjos? 88Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: La Impresionante Tcnica HDR (High Dynamic Range) 2 Minutos de Fotografias HDR Impresionantes 8 Consejos Clave para hacer Fotos HDR Espectaculares 8 Programas HDR para Hacer Fotos de Alto Rango DinmicoAlucinantes Tutorial HDR a Partir de un Solo RAW, Paso a Paso Descubre la Fusin de Imgenes: una Tcnica de la FamiliaHDR 90. AHMF3189Datos EXIF: El "DNI" de la FotoQuizs pienses que lo de hablar sobre datos EXIF en un curso quepretende que hagas mejores fotos no tiene ningn tipo de sentido.Pues hoy voy a demostrarte que ests equivocado, que esrealmente importante conocer la existencia de este tipo deinformacin y saber acceder a ella para mejorar tus fotos.Como imagino que alguno de vosotros no sabr o no recordarexactamente qu son estos datos y por qu podemos decir queson el "DNI" de cada fotografa, empezaremos describindolos yexaminando el contenido de los datos EXIF.Para, posteriormente, comentar cmo podemos acceder a estainformacin para cada una de las fotos que tomemos y,finalmente, desvelar por qu puede ser de gran utilidad el uso deesta informacin como herramienta que nos permita mejorarnuestras fotos.Lo primero que vamos a hacer, como hemos dicho, es contestar a la preguntaQu son los Datos EXIF? As que, presta mucha atencin! Aunque, con que tequedes con la idea de que son como el "DNI" de la foto, ya te acordars demucho.Qu Son los Datos EXIF? El "DNI" de la FotoEXIF son las siglas de EXchangeable Image File(archivo de imagen intercambiable). Y los datosEXIF de una foto son el conjunto de metadatosencapsulados en el fichero de imagen que sealmacenan cuando se toma la foto.Dentro de estos datos, como veremos msadelante, se encuentra informacin sobre losparmetros de exposicin de la toma, lacmara con la que fue tomada la foto, el momento en que se realiz lafotografa, el modo de disparo, el modo de medicin de la luz, etc.Da 13 91. AHMF31Datos EXIF: El "DNI" de la Foto 90Qu Informacin se Incluye en los Datos EXIF?Si piensas en la comparacin de losdatos EXIF con el DNI que hemoshecho, lo ms normal es que piensesque estos datos albergan muchsimainformacin, si no "toda", sobre lafotografa. Y lo cierto es que no vasmal encaminado.Vamos a hacer un breve resumen detoda la informacin que se puedealbergar dentro de estos metadatossobre la fotografa. Descripcin de la fotografa:Ttulo, Clasificacin, Etiquetas,Comentarios... Origen de la fotografa:Autor/es, Fecha de captura,Copyright (en caso dehaberlo)... La propia fotografa:Dimensiones, Resolucin,Profundidad de color... La cmara con la que se tom:Fabricante, Modelo, Focal... La toma: Apertura, Tiempo deExposicin, Sensibilidad ISO,Uso o no de flash, Modo dedisparo, Modo de medicin,Compensacin de laexposicin...Como ves, es muy apropiado el compararlo con el DNI para las personas,incluso se queda corta esta comparacin. Quizs sera ms adecuado hacer lacomparacin de los datos EXIF con el ADN de los humanos, como ya hicimoshace tiempo en este artculo.La imagen que ves a la derecha muestra la informacin que ofrece Lightroomcuando quieres ver los datos EXIF asociados a una determinada imagen de sulibrera.Para acceder a esta informacin basta con dirigirse al mdulo Biblioteca(Library), seleccionar la fotografa cuyos datos EXIF quieres ver, dirigirte a laseccin Metadatos (Metadata) y, una vez all, seleccionar en el desplegableque quieres ver la informacin EXIF. Despus de hacer eso podrs ver todos losdatos EXIF de dicha fotografa. 92. AHMF31Datos EXIF: El "DNI" de la Foto 91Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? Con TuCmaraLos datos EXIF se pueden leer, hoy da, conprcticamente cualquier editor o visor defotos. Aunque el primer elemento con el quedebemos saber que se pueden leer estosdatos es con nuestra propia cmara.Recuerdas qu haba que hacer para ver lainformacin sobre el histograma de unafotografa recin tomada con tu cmara?Pues la forma de acceder a los datos EXIF decada foto ser muy similar.Si no es as, ya sabes, busca el libreto de instrucciones y a enterarte de cmohacerlo en tu cmara. La informacin EXIF te dar pistas en muchas ocasionesde por qu te gusta el acabado de una fotografa, o por qu aprecias ciertosdefectos en la misma.Cmo Acceder a los Datos EXIF de una Foto? ConMultitud de ProgramasAdems de mediante tu cmara, yahemos dicho que hay multitud deprogramas que te permiten acceder aesta informacin. De hecho, en unapartado anterior de esta entrega yahas visto cmo puedes acceder a estainformacin en Lightroom.Por completar un poco y no obligarte ainstalar Lightroom exclusivamente paraver los datos EXIF de una foto (aunque,creme, si no lo has probado, terecomiendo que le eches un vistazo,porque es un programa quefrancamente merece mucho la pena),a continuacin te mostramos cmoacceder a estos datos desde elExplorador de Windows de tu WindowsXP, Vista o 7 y, tambin, desdePhotoshop.Para acceder desde el Explorador de Windows, basta con seleccionar lafotografa, hacer clic en el botn derecho de tu ratn, seleccionarPropiedades y en la pestaa Detalles, podrs ver la informacin EXIF de lafotografa seleccionada.La captura que se muestra a la derecha es la apariencia que tiene lainformacin que arroja el Explorador de Windows al ser consultado por losdatos EXIF de una fotografa. 93. AHMF31Datos EXIF: El "DNI" de la Foto 92Si quieres ver esta informacin en Photoshop, basta abrir la fotografa y hacerclic en Archivo -> Informacin de archivo.Slo Hemos Hablado de Acceso, Pero Es Posible Editarlos Datos EXIF?S, por supuesto, hay programas que no slo permiten visualizar datos EXIF, sinoque tambin permiten modificarlos.Y por qu voy a querer modificar alguno de estos parmetros? Pues, porejemplo, imagnate que cuando tomaste una foto no tenas bien los ajustes defecha y hora y te gustara conservar correctamente esos datos de la toma, enese caso podras hacerlo con uno de estos programas de edicin.Otro proceso frecuente de modificacin de datos EXIF es el de introducir laautora de la foto. Algunas cmaras permiten guardar el nombre del autor en lacmara y almacenarlo automticamente en cada foto que realizan, sinembargo otras no, y en ese caso es el autor el que debe introducir va softwaresu nombre.En cualquier caso, si me preguntas por algn programa de stos en concreto,lo cierto es que no he usado ninguno. Y por qu? Pues porque todava no mehe visto en la tesitura de tener que modificar alguno de los valores de lainformacin EXIF.No obstante, por las pruebas que he hecho, desde el Explorador de Windowsresulta muy sencillo modificar muchos de los parmetros (no todos soneditables) sin ms que hacer un clic y actualizar el valor, habiendo accedidopreviamente a la informacin EXIF siguiendo los pasos que hemos indicadoanteriormente.Por tanto, mi recomendacin es que si tienes que modificar algn valor,primero lo intentes desde el Explorador y, si no puedes, investigues en busca deotro software que te permita hacerlo.Lo ltimo en Datos EXIF: GeorreferenciacinDesde la aparicin de servicios como Google Maps,hay un fenmeno que est muy de moda, y consisteen georreferenciar (establecer la ubicacingeogrfica) todos los contenidos que sea posible. Y,en este sentido, las fotografas son contenidos de loms apropiados.Es muy til y curioso poder saber el punto exacto enel que se tom una foto y qu mejor lugar paraalmacenarlo que en los propios datos EXIF de lamisma, no crees?La primera alternativa es la de tener que introducir a mano esta informacin.En flickr, por ejemplo, cuando subes fotografas tienes la posibilidad de indicar 94. AHMF31Datos EXIF: El "DNI" de la Foto 93el punto exacto en el que fueron tomadas, pero debes hacerlo t de formamanual.Sin embargo, estara bien que fuese tu propia cmara, va GPS la que pudiesedar, en el momento de la toma, esa informacin y que sta quedasealmacenada dentro de los datos EXIF de la fotografa, verdad?Esto que digo parece ciencia ficcin, no? Pues no, ya hace tres aos oshablbamos de un "aparatito", el Sony GPS-CS1 (en la imagen de la derecha),que permita hacer estas cosas. Hoy da incluso hay cmaras que incorporan elpropio GPS como la Nikon Coolpix P6000.Y Por Qu Los Datos EXIF Me Ayudarn a Hacer MejoresFotos?Bueno ya hemos visto lo que son, cmo acceder a ellos, cmo modificarlosincluso. Pero, por qu son de utilidad estos datos para mejorar nuestras fotos?Pues muy sencillo, son datos que te explican "a posteriori" cmo se ha hechouna determinada foto. Me refiero a los valores de apertura, exposicin ysensibilidad que se han usado, si se ha empleado flash o no, si se ha optado porun modo creativo de la cmara, o por el contrario se ha disparado en unmodo semiautomtico o manual, etc.En definitiva, te indican el por qu una foto ha logrado captar tu atencin porun determinado efecto que ofrece o por qu otra foto te parece que est"defectuosa". Es decir, te ayuda a "mejorar" tus fotos sabiendo quconfiguraciones debes repetir y usar en nuevas fotos y cules no porque noarrojan los resultados que esperas.Y lo mejor es que no slo permite que hagas esto con tus fotos, tambin con lasde otros.Accediendo a los Datos EXIF en flickrPiensa, por ejemplo, en las fotos deflickr. Habitualmente acudo a esta webcomo fuente de inspiracin ygeneralmente suelo, cuandoencuentro una foto que me llama laatencin, acceder a sus datos EXIF,para tratar de saber cmo conseguirun toque similar en mis fotografas.A menudo "buceo" por las fotos quecolgis en el grupo de dZoom en flickry cuando encuentro alguna fotocuriosa, investigo entre sus datos EXIF ytrato de de reproducir efectos similares en mis fotografas.Foto de Jaluro 95. AHMF31Datos EXIF: El "DNI" de la Foto 94Cmo hacerlo en flickr es realmente sencillo. Basta con localizar la imagen enla que ests interesado, tomar su url y, a partir de sta, acceder a los datos EXIFsin ms que aadir al final de la direccin la cadena /meta.Por ejemplo, la direccin de la imagen superior eshttp://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si quieres acceder a sus datosEXIF no tienes ms que introducir en la barra de direcciones de tu navegador ladireccin http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta. Ves qusencillo?Eso s, tambin has de tener en cuenta que hay autores que prefierenreservarse esta informacin y no la ponen a disposicin pblica, o borranciertos datos. En cualquier caso, mi recomendacin es que siempre trates debuscarla y si no hay suerte, pues a por otra foto.En Resumen...Con esto hemos presentado sobradamente lo que debes conocer sobre datosEXIF y te hemos recomendado que se trata de un buen lugar al que ir a buscarcuando quieres conocer el por qu una foto te cautiva o, por el contrario, noacaba de gustarte.Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a emplear ennuestro objetivo de hacer mejores fotos. En este caso, se trata de unaherramienta que te debe hacer reflexionar y a la que debes acudir tras hacertus fotos o tras ver fotos que generen en ti cierta inquietud.En cualquier caso, valora siempre los datos EXIF como la fuente a la que acudirpara entender por qu una foto es como es, de cara a mejorarla en posteriorestomas o a conocer los valores a aplicar para obtener resultados similares ennuevas composiciones.Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Informacion EXIF, el ADN de tus Fotos Sony GPS-CS1 y Google Maps NameExif: la Foma Ms Sencilla de Renombrar tus Fotos a laFecha en que Fueron Tomadas 96. AHMF3195Compactas, Bridge, Rflex.Dnde Est la Diferencia?A lo mejor piensas que no tiene mucho sentido tratar ahora untema, el de los tipos de cmaras que existen, con el que suelencomenzar la mayora de cursos sobre fotografa. Y nosotros yavamos casi por la mitad!Sin embargo, creemos que es ahora, precisamente, el momentoms apropiado para hablarte sobre compactas, cmaras bridge,o rflex. Y por qu?Pues muy sencillo, porque ahora conoces los fundamentos de lafotografa, la exposicin y los factores que influyen en ella y loselementos que componen una cmara y cmo influyen en lacalidad de la fotografa.Es ahora el momento en quepodemos presentarte los tiposde cmaras que existen,hablarte de lo que puedeshacer con cada una de ellasy reflejar las posibilidades a lahora de configurar distintosparmetros de los que yahemos hablado comoapertura, velocidad deobturacin o sensibilidad queofrecen cada una de ellas.Y, en cualquier caso, que t decidas qu cmara necesitas. Y si no estspensando en nuevas adquisiciones, al menos corrobores las ventajas einconvenientes con los que cuentas en tu actual cmara para mejorar tusfotografas.Da 14 97. AHMF31Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? 96Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas,Bridge y RflexEn este sentido no vamos a "reinventar la rueda", est muy clara la clasificaciny es asumida prcticamente por la totalidad de la comunidad de fotografos.Podemos hablar bsicamente de 3 tipos de cmaras digitales, cuyasdiferencias como casi siempre radican en precio, funcionalidad y dimensiones.A continuacin te muestro cada uno de estos tipos con algunas de suscaractersticas ms representativas. Estte atento!Compactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de Bolsillo"Se trata de las cmaras de gamams baja atendiendo a los tresparmetros a los que he aludidoanteriormente. Son las msbaratas, las que menosfuncionalidad ofrecen y las demenor tamao (se las suelellamar "de bolsillo" por sureducido tamao).Otras caractersticas propias deestas cmaras son laincorporacin de grandespantallas LCD (para su reducidotamao), funcionamientosilencioso, rapidez al iniciarlas ydisparar y, sobre todo, como yahe dicho, una extremadaportabilidad que te permitirllevarlas a cualquier sitio.Son las cmaras ms apropiadaspara aquellos que se inician en lafotografa y que quieren dispararde forma automtica o en modossemiautomticos. Con estas cmaras prima, por encima de todo, la mayormanejabilidad y automatismo, frente a un uso ms manual en que el fotgrafopueda variar ciertos parmetros.Se trata de cmaras con una ptica ms bien discreta, donde el objetivo no esintercambiable y con zooms que varan entre los 2x y los 5x.En cuanto a la forma de visualizar la escena antes de fotografiarla, muchas deestas cmaras ya carecen de visor directo, aunque tanto si existe como si no,se hace uso de la pantalla LCD y no del visor para realizar el encuadre y ajustarlos parmetros de la toma. 98. AHMF31Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? 97Por ltimo, en lo que respecta a la frontera entre compactas y ultracompactas,es difcil establecerla, porque con los procesos de "miniaturizacin" que se hanconseguido en los ltimos aos, una compacta de hoy en da podra haberpasado hace apenas 2 aos por una ultra-ultracompacta.Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas ylas RflexEstas cmaras se encuentra,como digo, a medio caminoentre las compactas y las rflex.Tienen un mayor coste y tamaoque las primeras y menor que lasrflex y las funcionalidades ycalidad que ofrecen son tambinintermedias.Tambin se trata de cmarascuyo objetivo no esintercambiable, pero que ofrecemayor calidad que lascompactas y, en algunosmodelos, el zoom supera, incluso,los 15x. Por ejemplo, el zoom dela Olympus SP-560 UZ llega hastalos 18x.Este tipo de cmaras puede seruna buena toma de contactopara aqul que quiere algo msque una cmara ligera yautomtica. No estoy hablandodel "poder" de una rflex, pero s,al menos, de ofrecer laposibilidad al fotgrafo de modificar valores como la apertura o el tiempo deexposicin e irse adentrando en el arte de la fotografa.En definitiva se trata del tipo "puente" (bridge) entre compactas y rflex. Tantoen precio, como en dimensiones (pues necesitas un bolsillo ms grande parapoder guardar una bridge), como, por supuesto, en funcionalidad.Por poner un ejemplo de este tipo de cmaras, podemos hablar de la CanonPowershot G10. Se trata de la cmara que tienes a la derecha y que comocaractersticas ms significativas ofrece: resolucin de 14.7 Megapixels, sensorde 1/1.7", zoom ptico de 5x, posibilidad de disparar en JPG y RAW, 26 modosde disparo (automticos, semiautomticos y manual), tres tipos de metering, yun sinfn de caractersticas que no estn al alcance de cmaras compactas oultracompactas.Cmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms Avanzada 99. AHMF31Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? 98Se trata de la gama alta de cmarasdigitales. Son las que tienen mayorprecio, mayores dimensiones y mayorfuncionalidad.Como puedes imaginar, son las quemejor calidad de imagen ofrecen yello se debe a que disponen de unsensor de mayor tamao (recuerdaque el tamao del sensor s queimporta), una ptica de ms calidady, en general, materiales de mayorcalidad y mejor calibrados.A diferencia de las dos categorasanteriores, las rflex ofrecen laposibilidad al fotgrafo de cambiar elobjetivo en funcin de susnecesidades. Hay muchos tipos deobjetivos en funcin de lasnecesidades del fotgrafo y con unarflex podrs usar el ms apropiado,te acuerdas?Sin duda, otro de los aspectosclaramente diferenciadores de lascmaras rflex o DSLR, como tambin se las conoce, es la presencia de unvisor rflex que muestra con total precisin la escena a fotografiar.En las cmaras rflex, salvo que dispongan del sistema Live View, es necesariohacer uso del visor, dejando la pantalla LCD nicamente para la visualizacinde la fotografa tras haber disparado.Por ltimo, estas cmaras son las ms adecuadas para profesionales, desdeluego, pero tambin para aquellos que cuentan con la suficiente inquietud ydeseo de aprender fotografa como para "pelearse" y sacarle partido a losmodos semiautomticos y manuales de estas cmaras, que desde luego nadatienen que ver con las posibilidades que ofrecen los otros tipos.Como podras imaginar, no poda dejar escapar la ocasin de mostrarte miquerida Nikon D60. Es la cmara de la derecha. Un ejemplo de cmara rflex,con un precio ajustado y con una funcionalidad ms que suficiente paradisfrutar de la fotografa. Personalmente, estoy francamente contento con ella.Culturilla General: El Origen del Trmino "Rflex"Estoy seguro de que, al igual que yo, ms de una vez te has preguntado elporqu del trmino rflex. S, preguntas como: por qu se llaman as estascmaras?, qu es eso de rflex?, qu hace que una cmara sea rflex y otrano? 100. AHMF31Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? 99Pues para dar respuesta hayque remontarse a las rflexanalgicas (SLR). Este tipo decmaras y las actuales DSLR(rflex digitales) disponen deun espejo mvil detrs delobjetivo, que enva la luzhacia arriba al pentaprisma(o pentaespejo) que a su vezproyecta la imagen en elvisor para que pueda serobservada por el fotografo.Recuerdas el viaje quesegua la luz en una cmara?Con ello se consigue que laimagen que el fotgrafoaprecia en el visor sea exactamente la que se tomar, evitando el conocidoerror de paralaje, que ocasionan los visores directos, as como otros defectos enlo que a enfoque se refiere, propios de previsualizaciones en las pantallas LCDde las cmaras.Por tanto, el nombre de rflex viene de la presencia del citado mecanismo.Concretamente se conoce con el nombre de rflex al espejo que enva laimagen al pentaprisma y, por derivacin, se llama rflex a aquellas cmarasque tienen este sistema.3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se RefiereAl hacer este artculo me han venido a la cabeza tres pensamientos errneosque se encuentran en el pensamiento de mucha gente y me gustaraaprovechar para desmentirlos.1. He odo en ms de una ocasin frases como "Mi compacta tiene10 Megapixels, o sea que es igual de buena que tu rflex porquetiene la misma resolucin". Falso! Recuerdas aquella regla quedeca "Ms megapixels no es igual a mejor cmara"? Factorescomo la ptica o el tamao del sensor hacen que las diferenciasentre una rflex y una compacta no slo se midan en el nmero demegapixels.2. Otra frase que tambin he odo mucho, especialmente trascomprarme la ma, es "Las rflex son para profesionales. Cmovoy a comprarme yo una?". Falso! Dentro del grupo rflex hay unaamplia variedad de modelos, categoras y precios. De hecho hayun amplio abanico para aquellos no profesionales que quierenllevar su pasin por la fotografa ms all.3. La ltima frase, muy relacionada con la anterior, es: "Una rflex?No tengo tanto dinero". Falso! Hoy da puedes adquirir unacmara rflex por menos de lo que imaginas, si no me crees,chale un vistazo a este artculo de hace apenas un ao en que seexaminaban las rflex ms baratas del mercado.Y t?, conoces algn otro falso mito sobre cmaras que te gustaracontarnos y desmentirnos? Deja un comentario hablndonos sobre ello. 101. AHMF31Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia? 100En Resumen...Hemos repasado los tipos de cmaras que hay en el mercado y suscaractersticas. Quizs he "abierto tu apetito" de cara a una posible compra, o,a lo mejor, te he descubierto algunas de las posibilidades y limitaciones de tucmara.En cualquier caso, creo que un artculo as es necesario, ya que necesitas sabercul y de qu tipo es tu cmara, a la hora de acometer la labor de mejorar tusfotografas.Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Esquema Original de las Partes de una Cmara Midiendo el Zoom Optico: Qu significa x3, x4 o x10? 7 Consejos Definitivos para Elegir tu Primera Cmara Rflex Las 10 Cmaras Rflex Digitales ms Baratas de 2008 (o CmoSortear la Crisis) 8 Buenos Consejos a la Hora de Comprar una Cmara RflexDigital 102. AHMF31101Qu Cmara Necesito?Si en la anterior entrega hicimos una clasificacin de las cmarasdesde el punto de vista de las propias cmaras, hoy nos hemospropuesto hacer esta clasificacin desde el punto de vista delfotgrafo.Concretamente, lo que pretende esta entrega es guiar a todoaquel que est pensando comprarse una cmara a travs delconjunto de preguntas que se hara (las respuestas no te laspuedo dar, dependen de ti), ante la adquisicin de un nuevoequipo.Unido a cada una de estas preguntas, como es lgico, nosremitiremos a los distintos tipos de cmaras que vimos en laentrega anterior, reflejando sus pros y sus contras, para quevalores cul es la opcin que ms te interesa.Si te parece, vamos a estructurar la entrega siguiendo las preguntas quedeberas hacerte, en orden cronolgico, a la hora de adquirir un nuevoequipo.1. Qu Tipo De Fotgrafo Pretendo Ser?Esta es la primera pregunta que debesformularte.Quieres profundizar en el mundo de lafotografa?, o te basta con inmortalizarlos momentos sin buscar grandesacabados?Quieres aprovechar al mximo lascaractersticas que te ofrece tu cmaraen cuanto a modificacin deDa 15Foto de InnoVision 103. AHMF31Qu Cmara Necesito? 102parmetros?, o prefieres el modo automtico o algn modo prefijado quehaga el trabajo por ti?Tras responder a esas preguntas piensa en las caractersticas, positivas ynegativas, de los tipos de cmaras y empieza a decantarte por un grupo uotro. Compactas (Fotgrafo Aficionado que no quierecomplicaciones)o Pros: Escasas dimensiones, muy portables ymanejables, graban vdeo y apenasrequieren accesorios extra.o Contras: Carecen de modos no automticos,la calidad ptica es limitada, generalmente no permitendisparar en RAW, rango dinmico reducido y admiten pocosaccesorios, ni siquiera permiten cambiar elobjetivo, ya que es fijo. Bridge (Fotgrafo Aficionado que busca algo ms)o Pros: Dimensiones medias, considerableportabilidad, graban vdeo, permitendisparar en RAW (la mayora), objetivo conmayor rango focal (hasta 18x) y disponen demodos semiautomticos e incluso manuales.o Contras: Objetivo fijo, calidad ptica media ynmero de accesorios bastante reducido, el tamao ya nopermite llevarlas en un bolsillo y la ergonomano llega a ser la de las rflex. Rflex (Fotgrafo Aficionado Avanzado o Profesional)o Pros: Ergonoma, mayor calidad ptica,objetivos intercambiables, conjunto deajustes con los que el fotgrafo puede darrienda suelta a su creatividad, posibilidad deacoplar mltiples accesorios, latencia dedisparo muy reducida, enfoque veloz, flashpotente, mayor rango dinmico y laposibilidad de disparar en RAW.o Contras: Mayor peso y dimensiones, costes superiores, exigenconocimiento del fotgrafo (salvo que dispare en automtico),generalmente no graban vdeo y salvo que incluyan el sistemaLive View, obligan al fotgrafo a mirar por el visor.Por supuesto, no se trata de algo matemtico, habr muchos de vosotros queme tachis de extremista. Obviamente para ir ms all en fotografa no esimprescindible tener una rflex, pero s ayuda y mucho. Personalmente, mi pasode una compacta a una rflex cambi mi forma de percibir la fotografa.En cualquier caso, hazte la pregunta, valora los aspectos que te he indicadosobre cada cmara y decide en qu grupo quieres moverte. 104. AHMF31Qu Cmara Necesito? 1032. De Cunto Dinero Dispongo?Quizs esta pregunta debas hacrtela deforma simultnea a la anterior. Pues si tupresupuesto es muy ajustado, por mucho quepretendas convertirte en un fotgrafo de losque marcan poca, no vas a poder disponerde un equipo puntero.Eso s, en fotografa "el hbito no hace almonje" y, por suerte, la calidad del fotgrafo aveces puede suplir deficiencias del equipo.Aunque no te voy a engaar, un buen equipoen las manos adecuadas se nota. Y en ese sentido, un equipo ms caro, suelesignificar un equipo de mejor calidad.En cualquier caso, a la hora de valorar una nueva compra, lo primero quedebes hacer es marcarte un rango de dinero en el que admites moverte y,probablemente ese margen quizs no determine de forma exacta la cmaraque te vas a comprar, pero s, al menos, la gama de cmaras entre las que tevas a mover.Recuerda, las compactas tienen precios muy asequibles, las bridge llevanasociado un precio moderado y las rflex son las ms altas de gama, aunquetambin hay rflex a precios francamente competitivos.3. Busca La Funcionalidad Que Necesitas y No MsDetermina aquello que deseas que tenga tu cmara y no prestes atencin a losuperfluo, aquello a lo que no vas a dar uso o consideras sin importancia.Encuentra las cmaras que renen al menos esas propiedades que pides yolvdate del resto.Siempre hay una cmara que adems de lo que quieres ofrece "esto" ytambin "esto otro". Sin embargo, supone un incremento de precio o unamerma en alguna de las caractersticas que realmente valoras. Y, puestos aelegir, es preferible una cmara que disponga con creces de lo que necesitas,a otra de menor calidad que adems tenga otros extras.Con esto quiero que pienses que tu equipo idneo no tiene por qu ser el mscaro, sino aqul que ms se adapte a tus necesidades.4. Los Elementos Ms Importantes de una CmaraEn este apartado pretendo darte algunas pinceladas de aquellos elementos ycaractersticas de tu cmara que debers tener ms en cuenta a la hora deadquirir tu equipo.1. Recuerdas cuando "destripamos" nuestracmara y te dije que lo ms importante era elobjetivo? Pues te lo vuelvo a repetir: la ptica esla parte ms importante de tu cmara. NoFoto de AMagill 105. AHMF31Qu Cmara Necesito? 104escatimes en este sentido y busca el equipo mejor capacitadoque puedas. Sobre todo si has optado por una cmara de objetivofijo, si piensas en una rflex siempre puedescomprar un objetivo mejor que el que viene enel kit de la cmara.2. El segundo elemento sobre el que quiero llamartu atencin es el sensor. Acurdate de que enfotografa el tamao del sensor s que importa.Siendo generalmente mejor aquel de mayorsuperficie.3. Relacionado con el sensor, y aunque ya te lo haba dicho en unaentrega anterior, no debes olvidar que ms megapixels nosignifica necesariamente mejor cmara. Ya sabes, de nada te valeque tu cmara genere fotos de 12 millones de puntos si loscomponentes que dirigen la luz al sensor no tienen la calidadsuficiente o la superficie del sensor no es la necesaria como paraque la informacin generada por el sensor para cada pixel sea fiela la realidad. Lo s, me repito ms que el "abuelo Cebolleta", peroquiero que esto te quede grabado a fuego.4. Los modos de disparo. Es cierto que la variedadde modos vendr prcticamente determinadapor tu respuesta a la primera pregunta de estaentrega. Es decir, si optas por una compacta,olvdate de todo aquello que no sean modosautomticos, por el contrario, en rflex y bridgepodrs ver adems de un buen surtido de modos automticos,modo de prioridad de apertura, modo de prioridad del tiempo deexposicin o modo totalmente manual entre otros. En cualquiercaso, comprueba que tu cmara dispone de todosaquellos modos con los que luego pretendes "jugar".5. Si dedicas tiempo al postprocesado tus fotos y noeres de esos que dispara y se olvida de la foto, eligeuna cmara que dispare en RAW. Ya sabes, esteformato es como el negativo en fotografaanalgica. Si quieres que a la hora de retocar tusfotos la prdida de calidad sea menor y conseguirmejores acabados, busca una cmara que permita disparar eneste formato. Tus fotos lo agradecern5. La Marca Es Importante? S, Pero No Lo Es Todo.Compara!Ya tienes un grupo de cmarasque: primero, estn dentro del tipoque quieres (compacta, bridge, orflex); segundo, estn dentro detu presupuesto; tercero, disponende las funcionalidades que lepides a tu cmara; y, cuarto, suselementos renen lascaractersticas mnimas que exigesa tu equipo. 106. AHMF31Qu Cmara Necesito? 105El caso es que ahora tienes entre ellas una Nikon, una Canon, una Pentax, unaSony, una Olympus, una Kodak y una... Y piensas: qu marca es la mejor enfotografa?En este sentido podras pensar: quizs Nikon y Canon, por ser las de msnombre. Generalmente sus productos suelen ser de calidad, aunque por ellohay veces que tambin pueden ser los ms caros.Otras marcas menos conocidas pueden ofrecerte equipos de caractersticassimilares e incluso a menor precio. Eso s, la valoracin calidad/precio de estascmaras vara mucho en funcin de a quin le preguntes.No es lo mismo preguntar a un "nikonista" o "canonista" por una cmara que nosea de su marca, que a un profano de estas "religiones". Hay opiniones paratodos los gustos y yo no me atrevo a decir quin est en lo cierto.En cualquier caso, mi recomendacin es que adems de sopesar el hecho deque la cmara sea de una marca u otra, tambin valores, adems del precio,la opinin que merece a otros compradores.Para eso te recomiendo que visites nuestra seccin de cmaras, busquesopiniones, revises las especificaciones tcnicas y compares entre aquellas quedudas.En Resumen...S que quedan muchas cosas en el tintero y que, en funcin del tipo decmara que quieras comprar, hay unas caractersticas que cobran mayor pesoque otras, pero, qu esperabas?, que te iba a dar un formulario con 10preguntas y, en funcin de tus respuestas, te dira la marca y modelo decmara que deberas comprar?Estara bien. Aunque me temo que es imposible o, al menos, todava no existe.En cualquier caso, lo que s quera es hacerte reflexionar sobre aquello quedebes valorar en una cmara y cmo satisfacen cada uno de los tipos quehemos visto tus distintas necesidades.Espero, al menos, haberte ayudado y que esta entrega sirva como punto departida para una futura compra o simplemente para mantenerte al da en elcambiante mercado de las cmaras fotogrficas.Y digo bien, slo como unpunto de partida, porque probablemente t valores aspectos que ni siquiera yohe mencionado.Sea cual fuera el caso, la compra de una nueva cmara o mantenerse al daen las opciones del mercado, aunque no lo creas, tambin es un procesoimportante de aprendizaje, de ver qu ofrecen de novedoso los ltimosmodelos y cmo pueden ayudarnos esas innovaciones en nuestro proceso dehacer mejores fotos, no crees? 107. AHMF31106Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Seccin de Cmaras de dZoom Las 4 Aportaciones Clave de las Cmaras Reflex enComposicin Fotogrfica 7 Consejos Definitivos para Elegir tu Primera Cmara Rflex 7 Razones por las que NO Deberas Comprarte una RflexDigital 7 Razones por las que SI Deberas Comprar una Rflex Digital 108. AHMF31107Conoce y Domina Los Modosde Disparo, Vaquero!Hemos hablado sobre ellos en los dos ltimos artculos del curso,pero creemos que es importante dedicar una entrega enprofundidad para que conozcas los modos de disparo que ofrecetu cmara.Por supuesto, estos modos dependern, primero, de si tienes unacompacta, una bridge o una rflex, y, dentro de cada categora,del equipo del que dispongas, pues algunas cmaras puedenpresentar un mayor nmero de modos que otras.Por tanto, planteamos esta nueva entrega como un artculodonde trataremos algunos de los modos ms comunes presentesen las cmaras digitales de hoy en da (quizs maana losfabricantes incorporen nuevos modos). Quieres conocerlos?Para tratar los distintos tipos de modos, lo primero que vamos a hacer esestablecer una clara lnea entre los modos automticos y los no automticos(semiautomticos y manual).Los Modos Automticos. La Cmara Lo Hace Por TiObviamente, el nombre de estos modos viene de que una vez seleccionados,el fotgrafo no necesita ms que encuadrar, enfocar y disparar. La cmaraselecciona y ajusta los parmetros en base al modo elegido y el fotgrafo notiene que preocuparse de nada.Dentro de estos modos podemos encontrar el Modo Automtico y los llamadosModos Preconfigurados. A continuacin te hablo un poco de alguno de ellos:Da 16 109. AHMF31Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! 108 Automtico. Obviamente es el modoparadigmtico de este grupo. Lacmara debe "arreglrselas" paralograr que la foto salga bien, sea cualsea el tipo de toma. Este modo,como podrs imaginar, parasituaciones normales es apropiado,pero imagina que se trata de unaescena con mucho movimiento, ocon escasa iluminacin, o en la quete gustara que la profundidad decampo fuese muy amplia, o... En esetipo de casos hay otros modosautomticos ms apropiados, paraque la cmara conozca, deantemano, ante qu situacin seencuentra y el acabado que esperasen tu foto y, de ese modo, te permitacontar con la configuracin msapropiado. Retrato. Permite realizar, como supropio nombre indica, retratos. Paraello abre al mximo el diafragmabuscando reducir al mnimo posiblela profundidad de campo y que as elfondo quede borroso. Al mismotiempo, selecciona una velocidad deobturacin adecuada para evitarque el movimiento de la personaretratada pueda causar que stasalga borrosa. Paisaje. En esta ocasin se cierra loms posible el diafragma paraampliar al mximo la profundidad decampo y, en funcin de la luz, seestablece un tiempo de exposicinadecuado para que la foto quedecorrectamente expuesta. Deporte. Este modo no slo vale pararetratar eventos deportivos, sino quesu principal aplicacin es la defotografiar escenas en las que hayamovimiento y que, por tanto,requieran de unas condiciones deelevada velocidad de obturacinpara que la foto no aparezcaborrosa. La cmara, adems deseleccionar una velocidad losuficientemente alta, se encarga delograr que la foto aparezcacorrectamente expuestamodificando tambin los otrosvalores que participan en laexposicin. Noche. Mediante una considerable 110. AHMF31Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! 109apertura de diafragma y un tiempo de exposicin apropiado, lacmara se prepara para unas condiciones de iluminacin deficientes.Esta falta de iluminacin adems de mediante la apertura y lavelocidad de obturacin se pretende corregir, elevando todo loposible, la sensibilidad del sensor, de ah que pueda incluir mucho ruidouna foto de este tipo. Tambin es frecuente que salte el flash en estetipo de modo para contrarrestar, de nuevo, la escasa iluminacin. Macro. Este modo busca, como su nombre indica, disponer a lacmara en condiciones de retratar escenas a tamao real e inclusomultiplicado varias veces. Para ello se abre mucho el diafragma y seadeca el tiempo de exposicin con el objeto de reducir laprofundidad de campo y obtener una foto completamente ntida ycontrastada, adems de, por supuesto, una foto correctamenteexpuesta. Para el uso de este tipo de modo es necesario muy buenpulso o el uso de un trpode o algo similar, en caso contrario la fotoacabar movida. No flash. En ocasiones, aunque la falta de iluminacin, o el movimientode los objetos en la escena aconsejen usar el flash, el fotgrafo noquiere que ste se dispare. Bien porque busca un efecto curioso en sufotografa, o bien porque la escasa potencia del flash no har ms quelograr una toma demasiado oscura (esto ltimo es muy frecuente ensituaciones en que el objeto se encuentra a ms distancia de larecomendada para el flash). En estas situaciones conviene evitar que elflash se dispara y tratar de contrarrestar esto elevando la sensibilidad ydisparando con la ayuda de un trpode o de una buena sujeccin queevite el movimiento de la cmara.Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, perocreo que con los indicados se cubre un amplio abanico de los existentes en laactualidad.Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienestiempo para preparar una determinada toma, si no conoces cmo funcionainternamente una cmara, o si eres excesivamente perezoso como para"jugar" con valores de apertura, obturacin e ISO, entre otros.Si ninguno de los anteriores es tu caso, abandona el piloto automtico! y pasaa dominar t a tu cmara!Los Modos Manuales. Pasa a Dominar a Tu Cmara!Si has seguido el curso y dominas aspectos como la apertura del diafragma, lavelocidad de obturacin y la sensibilidad ISO, entonces ests ms quepreparado para sacarle el mximo partido a estos modos.Ahora sers t quien digas a tu cmara lo que debe hacer y no al contrario.Intntalo!Las cmaras suelen incluir 4 modos manuales (en realidad los tres primeros sonsemiautomticos, pues como veremos el fotgrafo modifica algunos de losparmetros y la cmara configura el resto), identificados por las letras: P, A (oAv), S (o Tv) y M. A continuacin veremos qu significa cada uno de estosmodos: 111. AHMF31Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! 110 Programmed Auto (P). Es el modomanual ms cercano al automtico,pues la cmara selecciona de formaautomtica los valores de apertura yvelocidad, pero permite al fotgrafoelegir algunos valores como elbalance de blancos, la sensibilidadISO, la compensacin de laexposicin, etc. Apperture Priority (A o Av). Este modopermite al usuario seleccionar laapertura del diafragma con la que serealizar la toma. Una vez fijada laapertura por el fotgrafo, la cmarafijar la velocidad del obturador paraque la exposicin sea correcta. Enaquellas tomas en las que quierascontrolar la profundidad de campo,este modo te ser muy til. Shutter Priority (S o Tv). A diferenciadel anterior, en este caso elparmetro que fija el fotgrafo es eltiempo de exposicin. Por su parte lacmara abre o cierra el diafragmapara que la foto quedecorrectamente expuesta. Piensa eneste modo cuando quieras "congelar" o "descongelar" una escena. Manual (M). En este modo la cmara deja hacer al fotgrafo. Elfotgrafo tiene la obligacin de elegir tanto el valor de apertura, comoel de velocidad de obturacin. La cmara ya no establecer ningunode los valores para que la exposicin sea correcta, a lo sumo, teindicar si la foto va a quedar subexpuesta o sobreexpuesta, perotendrs que ser t el que subiendo o bajando pasos de apertura o develocidad, el que logres exponer correctamente. Eso s, en este modot mandas y decides todos los parmetros que configurarn la toma.En estos modos ms que nunca, te recomiendo que prestes atencin, antes dehacer la toma, a las indicaciones del exposmetro de tu cmara y, despus defotografiar, revises el histograma para comprobar que la exposicin escorrecta.Bueno, Pero Qu Modo Elijo? 3 ConsejosTe he descrito 11 modos de disparo con suscorrespondientes caractersticas y tomas msapropiadas para utilizarlos. En este sentido, ademsde lo que ya te he dicho, no te puedo contar muchoms, ni decirte usa este modo o usa este otro. Ya sabes mucho de lo que hayque saber sobre estos modos.Simplemente te voy a dar unos consejos que, personalmente, sigo y me pareceque podrn ayudarte a ti tambin para saber qu modo elegir: 112. AHMF31Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! 111 Los que me conocen saben que vivo obsesionado por leerme lasinstrucciones de todo aquello que me compro, pero en una cmara,obsesiones aparte, es fundamental leerse el libro de instrucciones yconocer las posibilidades que te ofrece tu equipo. Presta especialatencin a conocer los modos de disparo que ofrece tu cmara ycmo sacarles el mayor partido posible! Algunos de los modos preconfigurados, como deporte o paisaje, valen,adems de para fotografas similares a las que indica su icono, paraotro tipo de tomas de caractersticas similares. Por ejemplo, el mododeporte no slo es til en eventos deportivos, vale para todo tipo detomas que requieran una alta velocidad de obturacin. Conoce biencada modo de disparo de tu cmara y para qu sirve! Abandona el modo automtico y los modos preconfigurados lo antesposible (siempre y cuando tu cmara disponga de modos manuales).No seas perezoso, tus fotos con el tiempo te lo agradecern. Sers t elque controle a tu cmara y no al revs.En Resumen...Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones entu cmara. Adems he tratado de dejarte claro que no hay comparacinentre el resultado y la satisfaccin personal que puedes lograr con los modosmanuales frente a los automticos, por muy buenos que sean los modospreconfigurados de tu cmara.Para hacer mejores fotos comienza por conocer y dominar los modos dedisparo que trae tu cmara y vers como empiezas a lograr esa mejora de laque venimos hablando a lo largo del curso.Eso s, para dominar estos modos es necesario: primero conocerlos, y, lo que esms importante, practicar y practicar hasta que los controles a la perfeccin.Adelante, ahora te toca a ti hacerte con los mandos de tu cmara y ponertea disparar, vaquero!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Los Controles Creativos de la Cmara: Di Adis al PilotoAutomtico Resultados de la Encuesta: En qu Modo de Control DisparasMs a Menudo? 113. AHMF31112El Enfoque: Decide Sobre QuLlamar La Atencin En Tu FotoCuntas veces has odo decir: "esta foto no est bien enfocada",o "el elemento enfocado no deba haber sido ste, sino este otro",o "deberas enfocar manualmente y no de forma automtica" o...?El enfoque es un aspecto muy importante a la hora de lograr unabuena fotografa, por eso hemos pensado que dedicar estaentrega a ver qu es el enfoque, modos de enfoque y dar algunosconsejos sobre cundo utilizar un modo de enfoque u otro seramuy interesante.Te apetece saber qu tenemos que contarte sobre el enfoque?Por supuesto, por lo primero que vamos a empezar es por definir qu es elenfoque. Probablemente ya lo sepas, pero nunca est dems recordarlo y aspartir de la definicin del concepto para profundizar sobre l.Qu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y OtraPrcticaDesde un punto de vista ptico se llama enfocar a hacer coincidir los rayos deluz reflejados por el objeto u objetos que pretendemos fotografiar con el focode la lente. Recuerdas cul era el foco en una cmara digital? Eso es, elsensor.Da 17 114. AHMF31El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto 113Y, desde un punto de vista ms prctico, se puede decir que enfocar es lograrque el objeto de la escena sobre el que pretendes llamar la atencin salgacompletamente ntido en la fotografa.En la fotografa que muestro a continuacin se ha llevado a cabo una tcnicaque se conoce como enfoque selectivo.Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramenteenfocado, en este caso la nia de metal, frente a un fondo de imagenclaramente desenfocado, de manera que se centra la atencin del que ve lafoto en aquello que est ntido y definido en la imagen, es decir, el objetoenfocado.Para lograr aplicar esta tcnica debers acercarte lo mximo posible al objeto,de acuerdo a la composicin que quieres lograr, utilizar una focal lo ms largaposible, y, por ltimo, aumentar la apertura del diafragma al mximo. Todo ellocon el fin de reducir al mximo la profundidad de campo. Recuerdas? 115. AHMF31El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto 114Trminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad,Hiperfocal y BokehCuando uno piensa en enfoque, rpidamente se le tienen que venir a lacabeza varios conceptos de los que ya hemos hablado repetidas veces, perode los que "toca" hablar una vez ms como parte importante del concepto deenfoque.El primero de los trminos del que hayque hablar es de la profundidad decampo, que, como recordars, se tratade la zona de la escena fotografiadaque sale claramente ntida en lafotografa.Es decir, aunque enfoques a undeterminado objeto, no sale ntido steexclusivamente, sino que adems de lhay otros objetos situados por delantey por detrs que tambin saldrn ntidos.Por aclarar an ms las cosas: en realidad, al enfocar, no enfocas un objeto,sino que lo que enfocas es una distancia, es decir, cualquier objeto situado aesa distancia, o dentro de la profundidad de campo de esa toma, aparecerntido.Puedes refrescar tus conocimientos sobre profundidad de campo en LaProfundidad de Campo "enProfundidad"Otro concepto relacionado con laprofundidad de campo y, a su vez, conel enfoque es la denominada distanciahiperfocal, que, como ya vimos, es lamnima distancia a la que hay queenfocar, para lograr extender laprofundidad de campo hasta el infinito..Es un concepto muy socorrido enfotografa de paisajes. Como puedesver en la imagen de la derecha pareceque todos los elementos estuviesen perfectamente enfocados.Al igual que con la profundidad de campo, te invito a que repases tusconocimientos sobre la hiperfocal, en esta ocasin a travs de Entiende (deuna vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal.El ltimo de los conceptos sobre el que quiero llamar tu atencin es sobre eltrmino bokeh, cuyo significado es antagnico al del enfoque.El bokeh define de alguna manera la bondad de un objetivo en funcin de lacalidad del desenfoque que produce. S que suena extrao, a ver si con unejemplo lo explico mejor...Foto de Jeff KubinaFoto de Mike138 116. AHMF31El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto 115Piensa en una foto tomada con granamplitud de diafragma (laprofundidad de campo ser muylimitada), habr objetos claramententidos y otros borrosos ydesenfocados. Pues, precisamente, elbokeh del objetivo es una medida delo esttico que resulta el desenfoqueproporcionado por ese objetivo.Si despus de esto no he conseguidopresentarte como es debido eltrmino bokeh, intntalo con El Bokeh: Qu Es y Qu Importancia Tiene, estoyseguro que despus de leerlo ya no tendrs dudas al respecto.Modos de enfoque: Los Modos Automticos y el ModoManualY despus de haber definido el enfoque y haber visto algunos conceptosrelacionados, es hora de contar un poco cmo nos permiten nuestros equiposllevar a cabo el enfoque, no crees?En primer lugar debemos decir que existen dosmodos bsicos de realizar el enfoque con unacmara de fotos, el primero de ellos es elautomtico y el segundo el manual. A su vez dentrodel modo automtico existen variantes queveremos a continuacin. Modo Automtico (AF, Auto Focus). Es unmodo que est presente en todo tipo decmaras digitales con ms o menosopciones. Pero, en cualquier caso, estpresente en todas las cmaras. En esta ocasin es la cmara la que,como veremos a continuacin, se encarga de enfocar y hacer quesalga ntido un determinado objeto u objetos de la composicin. Paraello sabes que debes presionar el disparador de tu cmara hasta lamitad y esperar a que tu cmara te muestre de forma visual o sonoraque ha enfocado. Modo Manual (MF, Manual Focus). Este modo en principio es exclusivode las cmaras rflex y, en este caso, como su nombre indica, es elfotgrafo el que se encarga de "mover" las lentes de su objetivo paralograr que salga ntido el objeto u objetos que desea en suscomposiciones. Para ello, los objetivos incluyen un anillo de enfoquecon el que el fotgrafo enfoca.Los Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?Lo primero que a uno se le viene a la cabeza es preguntarse cmo hace lacmara para saber qu objeto es el que quiero que salga enfocado en unacomposicin. Pues bien, para eso la cmara lo que hace es seguir unos trucos:el de la distancia y el del contraste.Foto de eriwst 117. AHMF31El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto 116Es decir, la cmara tratar de enfocaraquellos objetos que estn ms cercadel objetivo y que ofrezcan ciertocontraste. Si no me crees, intentaenfocar una pared completamente lisay blanca, a ver si consigues or elpitidito de tu cmara diciendo que loha logradoY qu sucede si prefiero enfocar unobjeto que est situado ms lejos queotro?, la cmara directamentetratar de enfocar el ms cercano?, nopuedo lograrlo salvo que haga uso de un enfoque manual?Pues la respuesta a estas preguntas depende de tu cmara. Existen cmarasque te permiten seleccionar la zona de la imagen que quieres enfocar y unavez dentro de esa zona aplicar el modo automtico, independientemente deque no sea la zona con el objeto mscercano al objetivo.Y no pienses que esto es exclusivo decmaras muy avanzadas, de hecho lacmara del iPhone 3GS permitehacerlo. O sea, que recupera el libritode instrucciones de tu cmara y mira aver si tienes esa opcin. Eso s, no creoque puedas hacer uso de esto en elmodo de disparo automtico,seguramente sea exclusivo de modosmanuales. Te acuerdas de los distintosmodos de disparo?Por ponerte un ejemplo, mi Nikon D60 ofrece tres reas de enfoque (izquierda,centro y derecha), de modo que el fotgrafo pueda indicar a la cmara lazona de la imagen en la que desea que se realice el enfoque. Pero, por ponerotro ejemplo, la Nikon D80 ofrece hasta 11 puntos distintos de enfoque entre losque poder elegir para indicar a tu cmara dnde quieres que trate deenfocar.Los Modos Automticos: TiposAdems de lo que ya hemos dicho sobre modos automticos de enfoque,todava queda algo por decir. Y ese algo es que algunas cmaras,fundamentalmente la mayora de DSLRs actuales, ofrecen distintos tipos deenfoque automtico.En el caso de Nikon, cuenta bsicamente con tres modalidades de enfoqueautomtico: AF-S (Auto Focus - Single Servo). Este mtodo funciona muy bien conobjetos estticos, de manera que el fotgrafo presiona el disparadorFoto de lukasd2009 118. AHMF31El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto 117hasta la mitad, la cmara enfoca y ya se est en condiciones dedisparar cuando se estime oportuno. AF-C (Auto Fouc - Continuous Servo). Este mtodo de enfoque lleva acabo un enfoque continuo mientras el usuario mantiene el disparadorapretado hasta la mitad. Es muy apropiado para objetos enmovimiento, pues consigue que, mientras el botn est presionado amedias, la cmara lleve a cabo un proceso de enfoque continuo paraadaptarse al movimiento del objeto. AF-A (Auto Focus - Automatic). Es el modo automtico, de manera quela cmara decide cul de los dos modos anteriores, AF-S o AF-C,aplicar en funcin de las caractersticas de la escena que percibe.Parte de AF-S y si detecta movimiento pasa a AF-C.Aunque stos son los nombres utilizados por la marca Nikon para sus modos deenfoque, las grandes marcas ofrecen bsicamente los mismos modelos deenfoque, aunque, como siempre, con nombres diferentes. En Canon, losmismos mtodos que los vistos anteriormente se denominan One Shot, AI Servoy AI Focus, respectivamenteEnfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno uOtro?Con lo dicho en el anterior apartado, parece claro que cuando optes por elenfoque automtico debers tener en cuenta si vas a retratar un objetoesttico o ste estar en movimiento.Sin embargo, antes de decidir el modo de enfoque automtico concreto aemplear, tienes que contestar a una pregunta previa y sta es: enfoquemanual o automtico?La calidad de los mecanismos de enfoque automtico es asombrosa y, amedida que evolucionan las cmaras, cada vez es ms sorprendente vercmo tu cmara es capaz de convertir una trama borrosa en una imagenntida y clara como consecuencia del asombroso enfoque automtico.Sin embargo, an hay situaciones en las que merece la pena optar por elenfoque manual. A continuacin te lasenumero: Fotografa Macro. Podrs definircon el punto exacto quedeseas enfocar. Fotografa de Retrato. Si quierescentrar la atencin en unadeterminada caracterstica deun rostro, el modo manual serel ms apropiado. Fotografa con poca luz. Sipruebas el enfoqueautomtico de tu cmara encondiciones de escasa iluminacin vers que le resulta difcil llegar aenfocar. De hecho, muchos modelos incluyen una luz de ayuda paraenfocar en estas situaciones. Pero, a veces, ni con esa luz son capacesFoto de wagoldby 119. AHMF31El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto 118de enfocar. Por eso, en estas situaciones es casi imprescindible pasar amodo manual. Fotografa con una reja o cristal delante. Recuerdas que te he dichoque el enfoque automtico enfoca "por distancia"? Si delante delobjetivo hay un cristal o una reja y, sin embargo, quieres enfocar lo quehay detrs, entonces, pasa a modo manual! Fotografa con mucho movimiento. Si el objeto a retratar se muevemucho, el enfoque automtico no ser lo suficientemente rpido, poreso es mejor que pases a modo manual, enfoques a la zona demovimiento del objeto y dispares.Puedes saber ms sobre ocasiones en las que pasar al modo de enfoquemanual en 5 Situaciones en que te Conviene Usar el Enfoque Manual.La Importancia Del Enfoque: El RetratoNo quera dejar esta entrada sinrecalcar de nuevo la importanciadel enfoque. Un enfoque correctopuede ser clave en tu foto o, msbien, una foto desenfocada nosuele funcionar en el 99.9%, portanto, una de las cosas que debershacer es enfocar correctamente sibuscas una buena foto.Pero no slo basta que unadeterminada foto tenga un objetobien enfocado. No es suficientepara que la foto sea buena. No!En muchas ocasiones lo que haceque una foto sea admirada es laeleccin como zona de enfoque deun punto de la escena en el que, "apriori", no habramos centradonuestra atencin si no hubieseaparecido enfocado.Piensa, por ejemplo, en fotografa deretrato. Si hay una mxima en este sentido es sta: "Enfoca a los Ojos". Y locierto es que la mayora de retratos que ofrecen unos ojos correctamenteenfocados logran resultados ms que aceptables.Sin embargo, hay ocasiones en que, precisamente, lo especial de un retrato esque el fotgrafo ha huido de esta mxima y ha llamado nuestra atencin sobreotro detalle distinto de los ojos.En Resumen...Con este artculo hemos dado un buen repaso al enfoque: definicin, modos,tipos de enfoque automtico, cundo optar por unos modos o por otros, etc.Foto de Paulo Sacramento 120. AHMF31El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto 119Como se ha repetido en varias ocasiones, un buen enfoque es vital para quemejores tus fotografas. Eso s, ten en cuenta que una foto correctamenteenfocada es fundamental, y eso creo que lo hemos cubierto con creces enesta entrega, pero con eso no basta.Adems debes decidir qu enfocas. Esa decisin que parece tan sencilla es laque te tocar cada vez que dispares.Por mi parte te he enseado a saber cmo enfocar correctamente, ahora tetoca a ti practicar y practicar y, sobre todo, decidir sobre qu objeto quieresenfocar. Que es, en definitiva, decidir sobre uno de los elementos que definenel mensaje que quieres que transmita tu fotografa.Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: La Profundidad de Campo "en Profundidad" Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal El Bokeh: Qu Es y Qu Importancia Tiene 5 Situaciones en que te Conviene Usar el Enfoque Manual Retratos: Enfoca a los Ojos, Por Favor 121. AHMF31120El "Metering". Aprende A MedirCorrectamente La Luz En TusFotosRecuerdas que ya hace unas entregas del curso habl sobre unelemento llamado exposmetro y su funcin como aliado de caraa exponer correctamente una fotografa?En ese artculo te coment que an me quedaban muchas cosasque contar sobre el exposmetro y te promet que lo hara en unaentrega posterior. Ests de enhorabuena! Esa entrega ha llegado.Vamos a retomar el tema del exposmetro, ver cmo funciona, lostipos de medicin que puede llevar a cabo y describir unatcnica muy conocida, el bloqueo de la exposicin, de cara asacarle el mayor partido posible a todo lo aprendido.Recuerda! La correcta exposicin de la fotografa esfundamental para que sta "funcione". Y para exponercorrectamente hay que conocer muy bien el exposmetro denuestra cmara. As que presta atencin!Lo primero que har ser recordarte brevemente el cometido del exposmetrocomo elemento fundamental de toda cmara. Despus pasaremos aanalizarlo en ms detalle, de acuerdo?Para Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicinde la EscenaSi te acuerdas, ya definimos al exposmetro como el "Experto" en exposicin denuestra cmara, porque lo que hace es medir la luz que refleja la escena afotografiar.Da 18 122. AHMF31El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos 121Posteriormente, esa medicin esempleada por la cmara paraestimar la cantidad de luz que sedebe permitir que excite el sensor ymodificar el valor de los parmetrosde la toma para que sta quedecorrectamente expuesta, ya sabes:apertura de diafragma, velocidad deobturacin y sensibilidad ISO.Piensa en los modos de disparo de tucmara de los que ya hablamoshace unos das. El exposmetro es el responsable de que al disparar en modoautomtico, la cmara ajuste los valores de apertura, velocidad y sensibilidadpara que la exposicin de la foto sea adecuada.Tambin es el responsable de que, por ejemplo, en modo de Prioridad deApertura, se ajuste el valor del tiempo de exposicin para que la imagen salgacorrectamente expuesta, respetando el valor de apertura de diafragma fijadopor el fotgrafo.Adems de esto, la cmara en todo momento se ayudar del exposmetro decara a proporcionar informacin al fotgrafo sobre el grado de exposicin dela toma. Por ejemplo, mi Nikon D60 ofrece informacin sobre la exposicincorrecta, subexposicin o sobreexposicin en la pantalla LCD y en el visorgracias a una representacin como la sombreada en rojo en la imagensuperior derecha.Observando el indicador de exposicin, podrs saber, antes de disparar, elgrado de exposicin que ofrece una toma. En caso de que tengas una Nikon,si se desplaza hacia la derecha estars en una situacin de subexposicin (-),mientras que si lo hace hacia la izquierda, te encontrars ante una situacin desobreexposicin (+).Con esta informacin, modifica los parmetros de apertura, velocidad osensibilidad y logrars exponer correctamente una foto, de acuerdo?Cmo Funciona el Exposmetro? El Gris MedioHemos dicho ya que el exposmetro lleva a cabo unamedicin de la luz procedente de la escena queincide sobre el sensor. Pero esta medicin, cmo sehace? Ah es donde aparece el "archiconocido", enfotografa, Gris Medio.A la hora de llevar a cabo la medicin, losexposmetros consideran que la luz que refleja unaescena "normal" es equivalente a la que reflejara unaescena en la que el nico color existente fuese el denominado Gris Medio.Este gris medio es aquel que refleja exactamente el 18% de la luz que recibe,por eso en ocasiones tambin se le conoce como Gris 18%. 123. AHMF31El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos 122Por tanto, los exposmetros vienen configurados de forma que asumen que almedir la luz de una escena, independientemente de cul sea sta, elporcentaje de luz que reflejarn los objetos, con respecto a la que incide sobrestos, ser, en trmino medio, el 18%.Esto debemos considerarlo de cara asaber valorar las indicaciones denuestro exposmetro, pues en tomas"normales" har bien su trabajo, peroen aquellas tomas ms claras uoscuras, que no coincidan con lamedia del 18%, el exposmetroproporcionar informacin quedeberemos saber interpretar.As, en tomas claras, se refleja unmayor porcentaje de la luz que incidesobre los objetos. Por ejemplo, la nieve refleja hasta el 36% de la luz que recibe,por lo que no temas a fotografiar nieve en condiciones en las que elexposmetro te diga que la foto est sobreexpuesta, el exposmetro estpreparado para una menor cantidad de luz reflejada. Adems de con lanieve, debers tener las mismas consideraciones al fotografiar otros objetosblancos como vestidos, paredes,coches, etc.Por el contrario, en tomas oscuras, elporcentaje de luz reflejada por losobjetos con respecto a la que incidesobre stos es inferior al 18%. Porejemplo, "Junior", el perro de missobrinos, es un schnauzer enanocompletamente negro y cada vez quetrato de hacerle una foto, elexposmetro de mi cmara me avisade que me encuentro en situacin desubexposicin. El negro intenso refleja tan slo el 8% de la luz que recibe, por loque no temas al realizar este tipo de tomas si cuando vas a disparar elexposmetro se queja por la subexposicin de la toma.Los Tipos de Medicin de la LuzAcabamos de ver las consideraciones que tiene el exposmetro denuestra cmara a la hora de hacer la medicin de la intensidad deluz que llega al sensor. Ya sabes, recuerda lo del Gris Medio!Pero an no est todo dicho en lo que respecta a la medicin de laluz, el llamado "metering". Pues, adems de lo dicho hasta ahora,hay que destacar la existencia de diferentes modos de medir la luzprocedente de la escena. Estos modos, como veremos acontinuacin, se diferencian en funcin de aquellas zonas de laimagen que consideran a la hora de medir la exposicin. Medicin Matricial o Evaluativa (Matrix). Lleva a cabo unamedicin de la luz considerando la divisin de la escena enFoto de Ramiro Garca 124. AHMF31El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos 123un nmero de partes, por ejemplo, 128, 256. De manera que a la horade considerar la iluminacin de la escena, valora la iluminacin detodas las partes en que se ha dividido la imagen por igual. Medicin Evaluativa Parcial o Ponderada al Centro (Center-weighted).Este tipo de medicin es similar al anterior con la salvedad de que laconsideracin de la iluminacin de todas las partes est ponderada,siendo ms importante la iluminacin de la zona central que la de lazona externa, aunque se sigue considerando toda la escena. Medicin Central o Puntual (Spot). Este ltimo modo de "metering",nicamente considera la iluminacin de la superficie central de laimagen a fotografiar. El rea considerada para ser correctamenteexpuesta est entre el 1% y el 10% del rea total de la escena,dependiendo de la cmara.Ha quedado claro? Bueno, por si acaso, te cuento a continuacin posiblestomas en las que puedes usar cada modo de medicin, ya vers cmo no tequeda ninguna duda.Cundo Usar Cada Modo de Medicin?Si te parece te voy a poner dos imgenes en las que se ha usado cada uno delos modos y vers cmo te queda muy claro cundo usar un modo u otro.La imagen superior presenta una fotografa en la que se ha hecho uso delmodo Matricial. Este modo es el ms apropiado en el 90% de las ocasiones.Cuando no existe una gran diferencia entre la iluminacin de las distintaspartes de la escena. 125. AHMF31El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos 124Por el contrario, el modo de Ponderacin al Centro es el adecuado cuando ladiferencia de iluminacin entre las distintas zonas de la imagen esconsiderable. De haber hecho uso en la anterior toma del modo matricial, loque habramos conseguido es sobreexponer la fotografa.En ese caso la media de intensidad lumnica reflejada por la escena habrasido menor y la cmara habra interpretado que deba incrementar laexposicin, con lo que la flor habra aparecido con zonas quemadas.Respecto al modo Puntual o Central, me vas a permitir que no te muestreninguna imagen. Lo cierto es que nunca he hecho uso de l.Personalmente creo que hay pocas tomas en las que vayas a utilizar estemodo por sus propiedades. Eso s, en caso de encontrarte con una toma en laque deseas que una mnima porcin de la escena est correctamenteexpuesta, sin importar el resto, en ese caso es el momento de usarlo. Se teocurre a ti algn ejemplo?Por ltimo, destacar que en mi caso, como ya he mencionado, suelo utilizar pordefecto el modo matricial y si me encuentro en situaciones como la de lasegunda imagen que te he mostrado, paso al modo de Ponderacin al centro.Si todava quieres saber ms sobre modos de medicin, visita Conoce tuCmara Digital: Los Modos de Medicin.Tcnica: El Bloqueo de la ExposicinAhora ya sabes toda la teora relativa a la forma de medir la exposicin y losdistintos modos de "metering" que existen. As que te voy a hablar de unatcnica que se emplea mucho: el Bloqueo de la Exposicin. 126. AHMF31El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos 125Esta tcnica consiste bsicamente enllevar a cabo, primero, la medicin dela exposicin de la toma en la zonaque te interesa y, posteriormente,reencuadrar la foto y disparar, demodo que se mantengan los ajustes deexposicin que, previamente, se hanfijado. Piensa, por ejemplo, en la ltimaimagen que hemos visto en el anteriorapartado, la de la flor.Te he dicho que he hecho uso delmodo de Ponderacin al centro, verdad? Sin embargo, la flor no est, nimucho menos, centrada. Cmo he conseguido que la exposicin fuese lacorrecta entonces? Pues muy sencillo, bloqueando la exposicin. Y cmo lohe hecho? Te lo cuento en sencillos pasos, vale?1. Lo primero es identificar el modo de medicin que vamos a utilizar,en el caso de la flor, opt por usar el de Ponderacin al centro oEvaluativa Parcial.2. Despus encuadra el objeto, en este caso la flor, en el centro de laimagen para que la cmara tome los valores de exposicinadecuados. Al ser ponderada se centrar en la luz reflejada por laflor, pero tambin considerar, aunque en menor medida, elfondo.3. A continuacin nuestra cmara debe permitir bloquear los ajustesde exposicin (lete las instrucciones de tu cmara). En el caso demi Nikon D60 el botn que hace esto es el AE-L. Presionndolomantendrs los ajustes de exposicin, hasta el momento en quedejes de presionarlo.4. Una vez has bloqueado los ajustes de exposicin que deseas,reencuadra en funcin de como quieras componer la foto (en micaso situ la flor hacia la derecha), y dispara (manteniendo elbotn AE-L presionado).Haciendo esto habrs conseguido que la medicin sea la apropiada para latoma, pues de no haber bloqueado la exposicin, al reencuadrar la imagen tucmara habra medido de nuevo la exposicin y, al no estar la flor en el centro,no le habra dado a la exposicin de la flor la importancia que se merece enesta foto.Te ha quedado claro? Pues ahora a practicar. Esta tcnica, junto con la deBloqueo del Enfoque, de la que nos hablaba nuestro amigo konkavo en uncomentario a la entrega en la que analizbamos el enfoque, son dos tcnicasmuy empleadas en fotografa y, por ello, debes dominarlas a la perfeccin.Ofrecern resultados notables a tus fotografas.En ResumenCon este artculo hemos cubierto considerablemente todo lo referente a lamedicin de la exposicin con nuestra cmara.Foto de Innovision 127. AHMF31El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos 126Ya conoces los tipos de "metering", el papel e importancia del exposmetro a lahora de exponer correctamente una fotografa, e incluso el funcionamientointerno del mismo y su relacin con el denominado Gris Medio.Y, por si fuera poco, al final de la entrega hemos hablado de la tcnica delBloqueo de la Exposicin, que, sin duda, a partir de ahora estoy seguro queutilizars a menudo. Ahora slo queda una cosa, dispara, dispara y dispara ypon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes excusa para que tusfotos salgan correctsimamente expuestas.Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa[AHMF31 da7] Conoce y Domina Los Modos de Disparo, Vaquero! [AHMF31da16] Conoce tu Cmara Digital: Los Modos de Medicin El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu Foto[AHMF31 da 17] 128. AHMF31127El Trpode: El Mejor "Apoyo" ParaHacer Mejores FotosCon esta entrega empezamos una nueva seccin dentro delcurso AHMF31, en la que te queremos hablar sobre algunos de losaccesorios ms habituales en este mundillo de la fotografa:trpodes, flashes, filtros, etc.Hemos optado por empezar por el trpode, porque quizs es elprimer accesorio que uno se plantea adquirir tras habersecomprado una cmara. Al menos as fue en mi caso, en el tuyono?Vamos a tratar los diferentes tipos de trpodes que existen en elmercado, analizaremos las partes que constituyen un trpode, losmateriales de fabricacin y, por supuesto, hablaremos de un buenconjunto de situaciones en las que el trpode podr serte de granayuda. Te lo vas a perder?Estoy seguro de que sabes de sobra qu es un trpode. Pero quizs nunca tehayas parado a pensar en las partes que lo forman y la importancia que tienenstas de cara a considerar un trpode mejor o peor que otro.En el siguiente apartado vamos a "destripar" un trpode, como ya hicimos conuna cmara, te acuerdas? Y vamos a ver las caractersticas de cada una delas partes integrantes de este conocido accesorio.Las Partes del TrpodeEl trpode, como sabes, debe su nombre al hecho de constar de tres patas que,adems de dar nombre a este accesorio, le confieren estabilidad.Pero adems de las patas, hay otra serie de partes que integran todo trpode.A continuacin, enumero las partes que constituyen un trpode y hablobrevemente de sus caractersticas:Da 19 129. AHMF31El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 128 Las Patas. Como ya he indicado, laspatas le confieren estabilidad altrpode, definen el peso mximo dela cmara que podrn soportar consolvencia y la calidad de stas sermuy importante para definir lacalidad global del trpode.o Las patas suelen sertelescpicas, esto es,extensibles. Y, en cuanto almecanismo de bloqueo,fundamentalmente existendos: el clsico sistema detornillo, que aunque lento esmuy preciso; y un sistemams novedoso en forma depestaa o palanca, msrpido que el anterior.o La longitud total mnima ymxima de las patas, unavez extendidas ser unacualidad del trpode muy atener en cuenta a la hora de valorarlo.o Tambin resultar interesante la posibilidad de abrir las patas deforma independiente. En el caso de apertura independienteser posible adaptarse mejor al terreno, mientras que si laapertura es simultnea de todas las patas, en terreno horizontalel despliegue del trpode ser mucho ms rpido, pero anteuna orografa ms complicada tendremos un serio problema. La Columna. Es la parte del trpode sobre la que se sita la cmara yque sirve de unin de sta con las patas.o En general, suele ser extensible, de manera que, manteniendofijas las patas, el fotgrafo tiene la opcin de subir o bajar lacmara gracias a la columna.o El mecanismo subida o bajada de la columna puede ser de dostipos: uno ms tradicional basado en una tuerca o tornillo comomodo de bloquear la columna, que ofrece flexibilidad, aunquees un poco ms lento; y, uno msnovedoso, que consiste en una manivelacon un engranaje que hace que lacolumna, debidamente dentada, vayasubiendo o bajando, de forma un pocoms lenta, pero mucho ms precisa.o Algunos modelos de trpode inclusopermiten girar, mover y hasta invertir laposicin de la columna.o Finalmente, tambin cabe destacar elhecho de que algunos modelos de trpodeproporcionan al usuario un gancho en laparte inferior de la columna de dondecolgar la bolsa de cara a ofrecer mayorestabilidad al trpode. La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importantedel trpode. Es el que permite el movimiento de la cmara una vez que 130. AHMF31El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 129sta est sujeta al trpode. Se trata del nexo de unin entre la columnay la propia cmara. Existen tres tipos de rtula:o 3D: Se denomina as, porque permite al fotgrafo mover lacmara, de forma independiente, a lo largo de tres ejesdistintos. Se trata del tipo ms apropiado en panormicas o enfotos que requieren controlar de forma precisa el movimientode la cmara antes de disparar o, incluso, durante el disparo.o De bola: Es el tipo ms econmico y sencillo, en cuanto a sumanejo. Sin embargo, es mucho menos preciso que el tipoanterior. En este caso el movimiento de la rtula se consiguegracias a una bola que est sujeta por un tornillo, al liberla sepuede mover la cmara simultneamente en los tres ejes.o De joystick: Se trata de una varante del anterior tipo, en el que, sibien, el movimiento de la cmara no se puede independizar enlos tres ejes, s se consigue mayor control que con el sistema debola. La Zapata: Es el nico elemento del trpode en contacto directo con lacmara. Este elemento es el que se ajusta a la cmara y, a travs del, se proporciona la sujeccin requerida.Existen bsicamente dos tipos de zapata: la que vafija al trpode y aquella que se une al trpode a travsde un mecanismo sencillo y rpido que fija la zapatacon un simple click. De este modo no es necesarioenroscar y desenroscar la cmara cada vez quedeseamos utilizar el trpode, sino que la zapata estpermanentemente enroscada a la cmara y, cuando se deseaemplear el trpode, se "conecta" la zapata a travs de este mecanismoa la rtula del trpode.Materiales de construccin: Plstico, Aluminio o Fibra deCarbonoEn cuanto a los materiales de construccin debemos distinguirfundamentalmente tres tipos de materiales: plstico, aluminio o fibra decarbono.Si bien el primero de los materiales es ligero y econmico, tambin proporcionauna menor estabilidad y ocasiona que los trpodes de plstico sean mucho mssensibles a las vibraciones que las alternativas de aluminio o fibra de carbono.En cuanto a estas ltimas alternativas, son propias de modelos profesionales,con mayor precio, pero tambin mayor estabilidad, firmeza y la posibilidad desoportar equipos ms pesados.Generalmente, adems, este tipo de trpodes ofrecen la posibilidad alfotgrafo de intercambiar la rtula, no siendo esta fija. Algo que en trpodes deplstico es poco habitual.Qu Trpode Necesito? 131. AHMF31El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 130La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades que te hedescrito anteriormente. Pero tambin debes hacerte dos preguntasfundamentales: Qu cmara va a sujetar mi trpode? No debespensar en la misma solucin para una cmaracompacta, que para una rflex que tengamontado un teleobjetivo, por poner un ejemplo.En el primer caso un trpode de plstico, porejemplo, estar perfectamente capacitado paraproporcionar las caractersticas de estabilidad yfirmeza exigidas. En qu tipo de entornos voy a utilizar el trpode?,voy a moverlo mucho? Si llevas a cabo fotos deestudio, la ligereza del trpode y la posibilidad deque sea extremdamente portable no sern algo muy importante en tueleccin. Probablemente preferirs un trpode de buena calidad yestabilidad, frente a uno ms portable y ligero, no crees?Y, por supuesto, adems de las respuestas a estas dos preguntas debersvalorar aspectos como el tipo y calidad de la rtula, la robustez y elmecanismo de extensibilidad de las patas o el modo con que la zapata seconecta a la rtula. Y, adems de ello, por supuesto, el dinero que estsdispuesto a invertir.En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades msque notables por mucho menos de lo que imaginas. No me crees? Mira CmoCompr mi Tripode de Fotografa por tan solo 50 euros.Si an as te quedan dudas, chale un vistazo a Qu Tripode Elegir (y Comprar),quizs pueda darte alguna pista ms a la hora de elegir tu trpode.Aplicaciones del trpodeA continuacin te muestro algunas de las importantes aplicaciones en las queel uso de un trpode podra ofrecerte mejores resultados. Y, en ocasiones, noslo eso, sino que el carecer de trpodehara imposible ciertas tomas: El trpode proporciona unsoporte a la cmara paraaquellas situaciones en las quela velocidad de obturacin noes lo suficientemente rpidacomo para que nuestro pulsopueda evitar la trepidacin.Por muy bien que sujetes tucmara, recuerda la regla deque si disparas con una focalde 50mm, al menos la velocidadde obturacin deber ser superior a 1/50s. Piensa tambin en fotografanocturna, o en situaciones en las que deseas convertir en seda el agua.Este tipo de situaciones hace que el uso de un trpode resulteimprescindible.Foto de James Marvin 132. AHMF31El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 131 En aquellas secuencias de tomas en las que deseas mantener elencuadre de una toma a otra,el trpode se antojafundamental para lograrlo. Para aquellas ocasiones en lasque deseas hacer varias tomasmodificando, por ejemplo, laexposicin, de cara a crear porejemplo, una fotografa HDR ytu cmara carece de laopcin de bracketing, eltrpode tambin resultaesencial. Cuando se emplean focalesmuy largas, el ms mnimomovimiento del fotgrafo,supone grandes movimientos en la toma. En este tipo de tomas el usode trpode resulta fundamental. En fotografas de grupo en las que el propio fotgrafo aparece, eltrpode resulta un aliado fundamental, puesto que acta comofotgrafo, gracias al temporizador o a contar con un disparadorremoto. Por ltimo, el disponer de un trpode, en conjuncin con un disparadorremoto, permite mejorar la calidad de nuestras fotografas, pues lapequea vibracin a la que sometemos nuestra cmara al disparar eseliminada cuando para ello se emplea un disparador remoto.Si te has quedado con ganas de ver ms situaciones en las que usar un trpode,quizs te interese ojear 8 Buenas Situaciones en las que Usar Trpode con tusFotos.El Disparador Remoto: El Fiel Compaero Del TrpodeComo te hecomentado antes,con el objeto demejorar la calidadde la foto, al lograrque sta no semueva en absoluto,resulta unamagnfica idea eldisparar con undisparador remoto.Como su nombreindica se trata de un accesorio, que permite apretar el gatillo de tu cmara, sinapretarlo, o mejor dicho, apretando otro, el del disparador remoto, que puedeestar a cierta distancia de la cmara.En el mercado hay fundamentalmente dos tipos en cuanto al mecanismo deconexin entre el disparador y la cmara: por cable e inalmbricos. En funcinde tu cmara, podrs usar de un tipo, de otro, de los dos, o de ninguno (denuevo te toca mirarte las instrucciones de tu cmara).Foto de Valpopando 133. AHMF31El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 132Como funcionalidad extra a la propia de disparar a distancia tu cmara, otrafuncionalidad que empiezan a incluir algunos disparadores, fundamentalmentelos de cable, es la presencia de un intervalmetro que permite indicar a lacmara cada cuanto tiempo ha de realizar una nueva toma. Por ejemplo parahacer timelapses.Si quieres saber ms sobre disparadores remotos chale un vistazo a esteartculo y, si adems ests pensando adquirir uno, puedes conseguirlo pormenos de 5 Euros. A qu esperas?Eso s, antes de nada, comprueba que tu cmara ofrece la posibilidad deconectarle un disparador remoto y si el modelo que vas a adquirir escompatible con tu cmara.El Monopi: El Pariente "monpodo" del TrpodeEstoy seguro de que, especialmente, en fotografa deportiva hasvisto que los fotgrafos profesionales utilizan algo as como un"trpode de un solo pie", sabes a qu me refiero?Pues este accesorio se conoce como monopi y permite a losfotgrafos un punto de apoyo, ms que un soporte por s solo,que les permite mayor agilidad, evitar mantener a pulso el granpeso de sus equipos y, sobre todo, disparar con una menorvelocidad de obturacin de aquella a la que podran hacerlo situviesen a pulso sus pesados equipos que que cuentan congrandes teleobjetivos.Piensa que en este tipo de eventos las focales han de ser muyelevadas y la luminosidad de los objetivos no es muy alta, por lo que el tiempode exposicin debe prolongarse tanto como sea posible.Gorillapod y Monsterpod: No Son 2 "Trpodes"CualesquieraAunque el Gorillapod no puede catalogarse comoun trpode al uso, lo cierto es que cumple las mismasfunciones que un trpode al uso, y adems ofrece laposibilidad de "abrazar" tu cmara a casi cualquiersitio.Algunas de sus virtudes son la ligereza, la posibilidadde adquirirlo en distintos tamaos, la posiblidad de"agarrar" tu cmara casi a cualquier sitio y un mayornmero de posiciones que cualquier trpodeconvencional.Puedes saber ms sobre este curioso "trpode" en TePresentamos Gorillapod, el Tripode que se AgarraSi el Gorillapod te parece que se sale del estndar de trpode, espera a ver qume dices sobre Monsterpod.. 134. AHMF31El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 133Se trata de un accesorio que es capaz de adherirseprcticamente a cualquier superficie, para que tu cmararealice las tomas ms inverosmiles.La adherencia se logra gracias a una curiosa ventosa quepermite tomar fotos durante aproximadamente 1 minuto, sinriesgo a despegarse y que tu equipo resulte daado.Quieres saber ms sobre el Monsterpod? chale un vistazo a nuestro artculoMonsterpod: lo Ultimo en Trpodes.Qu Hacer Cuando No Tienes Un Trpode? ConstruyeUno por Menos de 1 EuroSi ahora no tienes dinero, pero necesitas como sea un trpode barato yportable, extremadamente portable, te recomiendo que sigas el "briconsejo"del siguiente vdeo para construir tu propio "trpode" por menos de 1 Euro.Bromas aparte, logrars un resultado mejor que el que consigues a pulso, sinduda. Eso s, no sustituye, ni mucho menos, la funcionalidad de un buentrpode.As que mi recomendacin es que ahorres un poco y te compres un trpode loantes posible. Aunque tampoco est dems hacerte tu propio "trpode" comose ve en el vdeo. Quizs en alguna situacin pueda resultarte muy til.Si an as, no dispones de trpode en un momento en que resulta necesario,quizs el artculo Qu Hacer Cuando te Olvidas del Trpode... pueda dartealgunas ideas para solventar la papeletaEn ResumenHemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que encierrauno de los accesorios por excelencia de nuestras cmaras: el trpode.Adems hemos visto qu aspectos debemos valorar a la hora de adquirir unoy, sobre todo, y lo que es ms importante, hemos analizado el amplio nmerode situaciones en las que disponer de un trpode har que nuestras fotos seanmejores.No es ese el objetivo de este curso? Pues entonces hazte con tu propiotrpode y ponte a practicar todo ese conjunto de situaciones que hemoscomentado y empieza a "sacar de paseo" tu trpode como otra parte esencialde tu cmara. Te aseguro que muchas de tus fotos a partir de ahora te loempezarn a agradecer. 135. AHMF31El Trpode: El Mejor "Apoyo" Para Hacer Mejores Fotos 134Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Descubre Cmo Sujetar Correctamente tu Cmara y Di Adiosa las Fotos Movidas Que Tripode Elegir (y Comprar) Cmo Compr mi Tripode de Fotografa por tan solo 50 euros 8 Buenas Situaciones en las que Usar Trpode con tus Fotos Todo lo que Necesitas Saber sobre Disparadores Remotos Te Presentamos Gorillapod, el Tripode que se Agarra Monsterpod: lo Ultimo en Trpodes Qu Hacer Cuando te Olvidas del Trpode... 136. AHMF31135Los Filtros: Otra Forma de Jugarcon la LuzSi en la anterior entrega del curso te hablaba del trpode comouno de los accesorios en que primero reparamos a la hora deampliar nuestro equipo fotogrfico, en la entrega de hoy vamos atratar otro de los accesorios ms comunes en todo equipofotogrfico, los filtros.Veremos qu es un filtro, los tipos bsicos de filtros que existen, lasmejoras o caractersticas que aportan a tu fotografa y a tucmara y, por ltimo, tratar de convencerte de que el uso de unfiltro estar ms que justificado en muchas situaciones.S, lo s, hoy da es posible emular el resultado de casi cualquierfiltro si se cuenta con el conocimiento y la paciencia suficiente ala hora de retocar una fotografa. Pero slo se consigue eso,emular, porque el resultado al final es, creme, inferior al que seconsigue con el uso apropiado de buenos filtros.Bien, empecemos por el principio, y el principio en este caso es definir de formaexacta qu se entiende por filtro en fotografa. Seguro que lo conoces, pero yasabes que me gusta empezar siempre por lo ms bsico.Qu Es Un Filtro?El trmino es de lo ms explicativo, puesto que un filtro es un accesorio que sesita delante del objetivo de nuestra cmara con el fin de filtrar la luz que llegaa sta.En funcin del sistema utilizado para anteponer el filtro al objetivo de nuestracmara y del tipo de filtrado que haga de la luz que incide sobre el objetivo,podremos establecer las dos clasificaciones que existen hoy en da en cuantoa filtros: por mecanismo de acoplamiento y por efecto conseguido.Da 20 137. AHMF31Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz 136Qu Tipos De Filtros Existen En Funcin del Mecanismode Acoplamiento al Objetivo?Existen dos tipos de filtros si atendemos a la forma en que stos se ubicandelante del objetivo de nuestra cmara: los filtros de rosca y los filtros que seanteponen al objetivo a travs de portafiltros.Los primeros, como su nombre indica, seenroscan al objetivo, permitiendo, a su vez, queotros filtros se enrosquen sobre ellos con lo que laaccin de unos y otros se suma.No hay lmite mecnico en este sentido, esdecir, podras tener enroscados hasta 10 filtrosuno encima de otro, eso s, cuantos ms filtros enrosques, mayores problemasde vieteo tendrs en tus fotos, especialmente cuando hagas uso de granangulares.A la hora de hacerte con uno de estos filtros debers conocer el dimetro de tuobjetivo y adquirir un filtro para ese dimetro.En el caso de los basados en portafiltros, sonsimples lminas que se anteponen al objetivogracias a la colocacin sobre ste de lo que seconoce como portafiltros.Este portafiltros incluye varias ranuras a travs delas que se pueden colocar los distintos filtros, enforma de lmina, que se quieran aplicar en cada momento.En este caso, como puedes imaginar, una vez colocado el portafiltros, esmucho ms sencillo aadir o quitar filtros de lmina, que en el caso de los filtrosenroscados.Qu Filtros Elijo: Enroscados o de Portafiltros?La respuesta, en primer lugar, no esfcil y, en segundo lugar, no existe, o,en cualquier caso, no es nica. Esdecir, depende de otras preguntas alas que has de dar respuesta antes dedecantarte por un tipo u otro de filtros.Como digo, tendrs que hacerte lassiguientes preguntas para poder saberqu tipo de filtros te interesa ms: Voy a querer emplear los filtroscon ms de un objetivo?, sonesos objetivos del mismo dimetro? Recuerda que los filtros enroscadosslo valen para aquellos objetivos de su mismo dimetro.Foto de [martin] 138. AHMF31Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz 137 Voy a estar cambiando constantemente los filtros, aplicando ahorauno, luego otro, luego los dos y quiero velocidad al hacerlo? En esecaso, el portafiltros ofrece mayor rapidez. Si no es tu caso, la forma enque quedan fijados los filtros enroscados es mucho mejor. Voy a aplicar un nmero elevado de filtros de forma simultnea? Yahemos visto que el vieteado que ocasionan en este caso los filtrosenroscados puede no ser muy adecuado. Soy cuidadoso con los accesorios de mi cmara? Est claro que losfiltros enroscados ofrecen una mayor robustez y para aquellos quesomos un poco torpes o descuidados pueden ser una mejor alternativapara garantizar que estn en perfecto estado.Al margen de estas preguntas, se puede decir que los resultados queproporcionan unos y otros en cuanto a calidad no son muy distintos. Aunque,como siempre, ambos tipos tienen seguidores y detractores, que te contarn,en cada caso, las maravillosas ventajas o inconvenientes de cada uno de lostipos.Qu Tipos De Filtros Existen En Base A Los Efectos QueProducen?Una vez contemplados los dos tipos de filtros que existen en funcin de la formade acoplarlos a tu cmara, ahora toca agruparlos en funcin de los efectosque generarn en las fotos que tomemos con ellos.Esta clasificacin est integrada, entre otros, porlos siguientes tipos de filtros: Los Filtros UV o "Filtros Protectores". Setrata de filtros muy sencillos que nogeneran en nuestras fotos ningn efectoapreciable. Lo nico que hacen esevitar que los rayos ultravioleta de la luzentren en el objetivo, por ello elresultado en nuestras fotos ser "idntico" al que se obtendra sin filtro.Por este motivo se les conoce tambin como filtros protectores, porquefundamentalmente se emplean para proteger nuestro objetivo degolpes, araazos o polvo. Como es habitual, estos filtros cuentan conpartidarios y detractores, queargumentan una mayor proteccin paranuestra lente o la prdida de nitidez,respectivamente. Los Filtros Polarizadores. Estos filtrosnicamente permiten el paso de la luzpolarizada, lo que provoca laeliminacin de reflejos en superficiesmetlicas, agua o cristal, oscurece elazul del cielo y, en general, proporcionaa nuestras fotografas un mayor contraste y saturacin. Histricamentehan existido dos tipos de filtros polarizadores: los lineales y los circulares,si bien los primeros han ido desapareciendo al dificultar el enfoqueautomtico. Puedes conocer ms sobre este tipo de filtros en FiltrosPolarizadores: Qu Son y Para Qu Sirven. 139. AHMF31Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz 138 Los Filtros ND (Densidad Neutra). Sonfiltros que filtran todo el espectro visible,con el objeto de reducir la intensidadlumnica que penetra en el objetivo, sinque se modifique el color o el contrastede la fotografa. Podramos decir que seconsigue un resultado similar al quesupondra bajar la sensibilidad ISO denuestro sensor. Como consecuencia del efecto que producen, suelenser muy tiles cuando queremos ampliar el tiempo de exposicin (aldar al agua un toque sedoso, por ejemplo) o abrir ms el diafragma yevitar que nuestras fotos queden quemadas. Por ltimo, con respecto aestos filtros hay que decir que tienendistintos grados de opacidad, porejemplo, un filtro ND2 dejar pasar eldoble de luz que un filtro ND4. Los Filtros de Colores. Estos filtros, comosu nombre indica, son simplemente filtrosque absorben ciertos colores y slodejan pasar otros. Con esto seconsiguen efectos muy curiosos,especialmente en fotografa en blancoy negro, puesto que aquellos objetos en los que predomina el color delfiltro o su complementario aparecen claramente resaltados en lafotografa. Otros. Hay multitud de filtros ms: filtros de estrella, difusores, filtros paravieteado, y un sinfn de filtros ms que proporcionarn efectos de loms curioso a tus fotos.Otro aspecto a tener en cuenta, en lo que respecta al efecto que producenlos filtros, es que existen filtros que podramos llamar de "efecto fijo" y filtros"degradados", los primeros generan un efecto comn en toda la foto, mientrasque los segundos generan un efecto mayor en una zona de la fotografa y stese va reduciendo hasta que resulta imperceptible.Si an quieres saber ms sobre filtros, quizs puedas encontrar respuesta a tusdudas en el artculo Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en FotografaSi Te Decides Por Usarlos, No Seas "Rata" y GstateDinero!El uso de filtros es claramente opcional,por eso, djame decirte una cosa, sivas a usar filtros, no te quedes con loms barato que encuentres.Piensa que te has gastado bastantedinero en tu cmara y en el/losobjetivo/s. Por lo que el uso de un filtro"mediocre" puede hacer que todo loinvertido no valga para nada.No estoy diciendo que vayas aFoto de [martin] 140. AHMF31Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz 139comprarte el filtro ms caro de la tierra, pero s que seas un poco exigente a lahora de adquirir uno.No es fcil encontrar el filtro que necesitas entre un abanico tan grande comoes el de las marcas de filtros y, dentro de stas, los distintos modelos queofrecen.Por darte slo una idea de algunas de las marcas ms conocidas en estembito de la fotografa, te incluyo un pequeo grupo de algunos de losnombres que ms suenan: B+W, Hoya, Tiffen, Hama, Cokin, etc.El Retoque en la Fase de Postprocesado Es UnaAlternativa Real A Los Filtros?Seguramente llevas dicendo, desde que he empezado el artculo, que t erescapaz de lograr con Photoshop los mismos efectos que logran estos filtros. Y locierto es que es cierto, aunque no del todo.Efectivamente, en artculos como convirtiendo las fotos a blanco y negro atravs del mezclador de canales, hemos visto cmo es posible lograr un efectosimilar al que obtendramos al utilizar un filtro de color.O, por ejemplo, tambin hemos aprendido a lograr el mismo efecto queproduce un filtro polarizador en nuestros cielos con el artculo Oscurece losCielos como si Usaras un Filtro Polarizador con Photoshop.Sin embargo, el usar desde el principio un filtro y que la fotografa que tomescomo punto de partida a la hora de retocar est correctamente expuestagracias al uso de un filtro ND, o que cuente con un cielo mucho ms intenso yazulado gracias al uso de un polarizador, "no tiene precio".Es por esto, que, por mucho que podamos conseguir resultados similares, nuncallegarn a igualar al hecho de "hacer las cosas bien desde el principio" yobtener de primeras el mejor resultado posible, no crees?En ResumenCon esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia enla bolsa de todo fotgrafo aficionado y profesional: los filtros. 141. AHMF31Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz 140Conoces los tipos, las ventajas de unos y otros, los efectos que darn a tuscomposiciones, las tomas en las que resulta apropiado el uso de cada uno delos tipos.Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a lafotografa (que todos deberamos tener), que tiene todo tipo de accesorios, ydisponerte a llevar a la prctica todo lo que has aprendido.Como siempre, estamos esperando cualquier tipo de comentario que quierashacer al respecto sobre tus dudas, impresiones, sensaciones al emplear estosaccesorios o cualquier aspecto relacionado con los filtros. Ahora te toca a ti!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografa 3 Filtros para tu Objetivo que Deberas Tener Filtros Polarizadores: Qu Son y Para Qu Sirven Blanco y Negro en Photoshop: el Mezclador de Canales Oscurece los Cielos como si Usaras un Filtro Polarizador conPhotoshop 142. AHMF31141El Flash: Da Un Toque De Luz aTus FotosHoy es el turno de hablaros de otro accesorio del que, en mayor omenor medida, estoy seguro que alguna vez os habis planteadosu adquisicin.Se trata de un accesorio que te ayudar a complementar la luzambiente buscando conseguir ciertos efectos o evitar la aparicinde zonas oscuras en tus fotografas (flash de relleno). O tambin,en otras ocasiones, actuar como fuente de iluminacin principalcuando la luz ambiente sea escasa.Sabes de qu accesorio estoy hablando, verdad? Efectivamente,en la entrega de hoy vamos a hablar sobre el flash. Veremos lostipos, las caractersticas y el porqu de la necesidad de adquirirun flash externo para ciertas tomas. Quieres acompaarmedurante unos minutos?Con la introduccin anterior y lo poco o mucho que hayas visto y odo sobrefotografa, estoy seguro de que no necesitas una definicin detallada de quse entiende por flash, no? Estoy segursimo de que tienes claro qu es, suforma de funcionamiento y lo que aporta a tus fotos.Quizs lo que s puede ser interesante es que te hable de los dos principalestipos de flashes que existen hoy da en el mercado: el flash incorporado (built-inflash) y el flash externo. Al margen de stos, existen otros tipos como, porejemplo, los flashes de estudio, o los de anillo.No obstante, en esta entrega slo nos detendremos en la descripcin de losdos primeros, al ser el uso de los otros mucho ms especfico.El Flash Incorporado (built-in flash)Da 21 143. AHMF31El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos 142Es el tipo de flash que viene includo en prcticamente cualquier cmaradigital de las que hoy puedes adquirir, ya sea compacta, bridge, rflex, oincluso en los ltimos mviles del mercado.Se trata de un flash muy bsico, con un alcance de 3-5 metros, que sersuficiente para fotografiar personas u objetos que se encuentren dentro deesas distancias, pero que en el momento que trates de fotografiar interiores orealizar tomas con mayores distancias, pronto vers sus claras limitaciones.A esto hay que unirle el hecho de que el flash siempre se disparar desde lamisma posicin y en la misma direccin que la cmara. Lo que supone unclaro handicap a la hora de aportar a tus fotos ciertos toques creativosrelacionados con la iluminacin de la toma.Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refierea intensidad, por lo que suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetosretratados que originan sombras fuertes y contrastadas. Si se es tu objetivo enla toma, estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer gran cosa paraevitarlo.Por otro lado, al venir incorporados en la propia cmara, su uso es muy sencilloy cmodo y, adems, no necesitars realizar un nuevo desembolso, nitampoco estar pendiente de cargar su batera, pues utilizan la propia baterade la cmara.El Flash ExternoEste flash surge, precisamente, parasuplir las carencias del flashincorporado. Sus principalescaractersticas son, entre otas, unamayor potencia, la posibilidad dedispararlo desde la propia cmara,mediate su acoplamiento a sta atravs de la zapata, o desde unaposicin y en una direccin distintas alas de la cmara. As como, laposibilidad de girar la cabeza del flashpara utilizarlo, por ejemplo, como flashde rebote, buscando difuminar la luzemitida por el flash y ofrecer unresultado ms natural en nuestras fotos.Los flashes externos tambin permitenel uso de difusores u otros accesoriospara modificar la luz que emiten y, por 144. AHMF31El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos 143supuesto, controles en el propio flash para regular de forma precisa la potenciade la luz emitida.Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa, muchos flashesexternos pueden controlar o ser controlados por otros flashes de formainalmbrica. Esto puede conseguirse gracias a las caractersticas del propioflash, o si e modelo no lo incluye, mediante la adquisicin de sencillos kits deemisor-receptor que te permitirn disponer tu flash en distintas posiciones y dartoques de lo ms especiales a tus fotos.Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de queadquirir un buen flash externo supone un importante desembolso que no todosestamos dispuestos a realizar.En mi caso, despus de bastante tiempo con mi D60, no me he decidido hastahace un par de semanas a adquirir un Nikon SB-600, que me ha costado nadams y nada menos que 250 Euros. Eso s, estoy contentsimo con lo bien quefunciona el "cacharrito", y eso que ni siquiera conozco todas susfuncionalidades, todava.Si an no he conseguido convencerte de que necesitas un flash externo, quizsel artculo 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo resulte msconvincente que yo.Si finalmente te decides, recuerda valorar las propiedades de un flash externoque hemos visto antes, pero sobre todo, asegrate de que tu cmara admite eluso de un flash externo y de que el flash externo que ests pensando encomprar es compatible con tu cmara.El Uso de Ms de Un Flash: El Equipo StrobistQuizs todava no te hayasrecuperado tras haber ledo que megast 250 Euros en mi flash externo.Sobre todo, porque habrs vistomuchos flashes externos por menorprecio, verdad?De hecho, hace menos de un ao temostramos un Yongnuo YN-460 porslo 40 Euros, que ahora puedesencontrar por poco ms de 20 Euros.Entonces, por qu me he gastado 10veces ms en un flash externo si tenaesta otra alternativa?Pues la respuesta es que este otro tipo de flashes estn muy bien para, comodice en el artculo al que te he referenciado antes, emplearlo como flashsecundario.En realidad, se trata de un flash que no es TTL, que tampoco tiene zoom en lacabeza y, cuya potencia y tiempo de carga no tienen nada que ver con lasFoto de The James Kendall Of ThePistoleers 145. AHMF31El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos 144del SB-600, por decir slo algunas de las claras diferencias que existen entreestos dos accesorios.Sin embargo, si quieres adentrarte en este mundillo de la iluminacin, no slonecesitars contar con un buen flash principal, necesitars tambin uno ovarios flashes secundarios, emisores y receptores que permitan el control ydisparo remoto de los distintos flashes y otra serie de artculos que te permitanhacerte con tu propio equipo Strobist.Que qu es Strobist? Pues muysencillo, se trata de un blog montadoen 2006 por David Hobby en el queDavid ensea iluminacin en fotografadesde un enfoque ameno para quepierdas el miedo a disparar el flashfuera de la zapata de tu cmara yaprendas a dominar la iluminacinjugando con las posiciones,direcciones e intensidades de la luz, losdistintos ngulos, etc.Strobist es, ante todo, economa y portabilidad, de modo que si te interesa eltema, puedes conseguir tu equipo Strobist por menos de 80 Euros y empezar adisfrutar y dominar la iluminacin de tus fotografas. A qu esperas?Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es TanImportante Para un Flash?En el anterior apartado te he dicho que una de lasgrandes diferencias entre el SB-600 y el YN-460 eraque el primero es TTL y el segundo no. Qu es eso?,es importante?Es una tecnologa que inventaron los chicos de Nikonpor los aos 80 y que permite que tu flash sea mspreciso, pues tu cmara "gobierna" al flash y le dicecundo ha de cortar la emisin de la luz que stegenera.El trmino viene de Through The Lens, y esto quiere decir que es la cmaraquien mide el destello e indica al flash cul es la duracin del destello quedebe emitir. Es decir, la cmara manda la orden al flash, ste emite el destelloy la cmara, a travs de un sensor situado en su objetivo (de ah lo de ThroughThe Lens), detecta cundo el destello produce la exposicin adecuada,solicitando en ese momento que el flash corte la emisin.Gracias a este sistema, el uso del flash es mucho ms preciso, se garantiza unaexposicin lo ms correcta posible y, adems, permite el uso de filtros, comolos vistos en la entrega anterior, pues la cmara ser consciente de que la luzque llega al sensor vara por la accin del filtro y lo tendr en cuenta a la horade prolongar o reducir la duracin y potencia del destello.Algunos Consejos Sobre El Flash 146. AHMF31El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos 145Algunas ideas que me han surgido al hacer este artculo y que no me gustaradejar pasar sin comentrtelas son las siguientes: No importa que hayas comprado la mejor rflex del mercado. El flashincorporado que traiga no va a ser la "panacea" y te permitirexclusivamente tomas correctas a distancias mximas de losmencionados 3 5 metros, o incluso menos. As que, empieza a valorarla adquisicin de un flash externo que te permita sacarle todo elpartido a tu cmara en esas tomas que piden "a gritos" el uso de unbuen flash externo. Aunque te hayas gastado un autntico dineral en una maravilla deflash externo, hay determinadas tomas nocturnas que "exijen" no utilizarel flash, y, si el que piensas usar es el flash incorporado, tambin puedesir desactivndolo. En el artculo 4 Razones por las que Deberas Apagarel Flash aunque sea de Noche, puedes ver por qu debes guardar elflash y qu pasos has de seguir para lograr preciosas instantneasnocturnas. Sacarle partido a tu flash, sobre todo si es un flash externo, exigepaciencia, conocimiento y, ante todo, mucha prctica. La iluminacines un campo muy importante de la fotografa que requiere estudio ytranquilidad a la hora de asimilarlo y saber aplicarlo a tus fotos. En estesentido, la opcin de adquirir tu propio equipo Strobist es unaalternativa ms que recomendable para empezar a hacerte con elcontrol de la iluminacin en tus fotos.Seguro que hay muchas ms ideas sobre el uso del flash, incorporado oexterno, que a diario sigues, las compartes con nosotros? Ya sabes que esteblog tambin se nutre de tus aportaciones, aydanos a todos a mejorarnuestras fotografas.En ResumenCon esta entrega hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotgrafoque se precie, aficionado o profesional, valora, en mayor o menor medida,adquirir para ir completando su equipo.Espero haberte dejado claro que los flashes incorporados son una buenaalternativa para salir del paso y realizar tomas en las que te interesa ms laposibilidad de captar el momento, que el lograr un buen acabado desde elpunto de vista esttico y creativo.Si de verdad quieres "manejar" la iluminacin de una toma, debes planteartecomprar un flash externo o, incluso un juego que incluya varios, para empezara lograr mejorar tus fotografas gracias a tcnicas como el flash de relleno, elflash de rebote o la composicin de distintas luces para dar a tus fotos untoque especial.Este artculo es slo el principio del apasionante mundo de la iluminacin. Terecomiendo que profundices a travs de los enlaces relacionados, empieces aprobar por ti mismo y ests atento, porque, aunque en este curso no hay msentregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un tema que trataremosampliamente en dZoom en lo sucesivo. Ahora es tu turno, a practicar! 147. AHMF31El Flash: Da Un Toque De Luz a Tus Fotos 146Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo Los 4 Mejores Modos de Usar el Flash de Rebote Cmo Consegu mi segundo Flash por tan solo 40 Euros Strobist: Una Interesante Alternativa a la Iluminacin de Estudio Cmo Consegu mi Equipo Strobist Bsico por tan solo 80 Euros 148. AHMF31147La Bolsa: El Primer Accesorio ParaTu CmaraEl ltimo accesorio que vamos a tratar en esta pequea seriededicada a los accesorios de nuestra cmara es, precisamente,aqul que permite guardar y transportar al resto de accesorios.Veremos los modelos de bolsas que existen en el mercado ytrataremos de sugerirte aquel modelo de bolsa que ms teconviene en funcin de aquello que quieres que sta te ofrezca.Si ests pensando adquirir una bolsa para tu equipo osimplemente quieres conocer los tipos existentes de cara a futurascompras o para saber qu recomendar a tus conocidos, te invitoa que me acompaes durante 5 minutos. No te lo pierdas!Por supuesto, ste es un artculo especialmentedestinado a los usuarios de cmaras rflex y, a losumo, tambin de bridges. Pues para transportar lasdiminutas compactas que se fabrican hoy en dano es necesario contar con una bolsa muysofisticada.En la figura de la derecha puedes ver una bolsatpica de almacenamiento de compactas queadems suelen permitir almacenar otra tarjeta dememoria e incluso una posible batera de repuesto.Bien, como digo, vamos a centrarnos en bolsaspara guardar y transportar cmaras rflex y sus accesorios.De cara a presentarte los modelos existentes, he pensado que sera apropiadohacerlo a partir de la clasificacin que ofrecen en www.cambags.com, unaweb de la que luego hablaremos, pues te ser de gran ayuda a la hora deelegir tu futura bolsa para tu equipo fotogrfico.Da 22 149. AHMF31La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara 148Holster (Pistolera)Es el modelo ms sencillo de bolsa para tucmara rflex. De hecho, su nombre esbastante descriptivo, puesto que, al igual quea los "vaqueros" en las pelis del Oeste su"pistolera" les serva exclusivamente paraenfundar su arma, en nuestro caso la cmarafotogrfica, este tipo de funda slo tepermitir guardar la cmara y, a lo sumo,alguna tarjeta de memoria o batera extra.Si buscas un modelo de funda sencillo,portable y en el que bsicamente quieresguardar tu cmara, ste es el modelo ms aconsejado para ti. Si buscasguardar adems otros accesorios como objetivos o filtros, vete olvidando deeste modelo. Desde luego, no es el que ms te conviene en ese caso.Shoulder (Bolsa de hombro)Como puedes ver en la imagen de la derecha,la bolsa de hombro es de tamao superior a labolsa tipo holster. A diferencia de la anterior, teofrece la posibilidad de guardar msaccesorios en sus diferentes compartimentos.El nombre viene, por supuesto, de la forma deportar este tipo de bolsa, pues tiene una cintapara llevarla al hombro. En este sentido terecomiendo que la lleves cruzada de cara aproteger tu espalda en largas caminatasdurante tus sesiones fotogrficas.En este tipo de bolsas, al igual que en el resto vigila siempre que el grado deacolchado de los compartimentos sea adecuado para proteger tu cmara ylos distintos accesorios que guardes en la bolsa.Slingbag (Bandolera o Mochila de una sola cinta)La principal ventaja que aporta estavariedad con respecto a la anterior es unamayor comodidad a la hora de transportarlos accesorios, al estar acolchado elcontacto con la espalda y ser msergonmico.En tamao y capacidad probablemente seansimilares, si bien el hecho de contar con unasola cinta (a diferencia de dos como lasmochilas de toda la vida) hace que con unsimple gesto seas capaz de acceder al 150. AHMF31La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara 149compartimento principal, donde est tu cmara, y disparar rpidamente.Personalmente, conozco bien este tipo de bolsas, porque hace tiempo adquiruna Lowepro 200, y estoy francamente contento. Fundamentalmente por elaspecto que comento de que son bastante cmodas a la hora de portarlas y,sobre todo, porque permiten un acceso rpido a la cmara sin necesidad dequitarte la bandolera. Basta girarla para traerte la mochila al costado, abrir lacremallera, sacar la cmara y disparar.Backpack (Mochila de las de toda la vida, dos cintas)Las diferencias con respecto a la anterior son,bsicamente: mejor reparto del peso de cara aproteger nuestra espalda, al contar con doscintas una para cada hombro; mayorcapacidad, precisamente, gracias a que alestar ms repartido el peso es viable que elfotgrafo pueda llevar un mayor nmero deaccesorios con cierta comodidad en unamochila ms grande; y la que representa elprincipal inconveniente con respecto a lasmochilas de una cinta, su contenido no esaccesible sin quitarte la mochila.Si eres de los que te gusta llevar muchosaccesorios y tus paradas para hacer fotos sonlargas, es probable que ste sea el modelo msapropiado en base a tus necesidades, aunque considera siempre el "incordio"de tener que quitarte la mochila para poder acceder a la cmara, si es quequieres llevar la cmara en la bolsa y no colgada al cuello o en el hombrocomo acostumbran muchos.Case (Maletn)Como caba esperar, en el campo de lasbolsas tambin hay un apartado paraprofesionales o, al menos, para aquellos que,primero, tienen una gran cantidad deaccesorios y, segundo, quieren llevarlos todosjuntos.El modelo ms adecuado para este tipo defotgrafo al que le gusta llevar consigo unequipo numeroso y voluminoso y que no lesimporta "cargar" a cambio un mayor peso,menor ergonoma y peor portabilidad, es elmaletn.En la imagen de la derecha tienes unejemplo en el que se pueden apreciar claramente las ventajas einconvenientes que te ofrecen este tipo de bolsas. 151. AHMF31La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara 150Cmo Elijo el Modelo de Bolsa Que Necesito? Busca,Infrmate, Compara y DecideUna vez que conoces la amplia variedad de categoras que existen en elmercado, lo primero que debes decidir es el tipo de bolsa que quieres. Yasabes, no te ofrece las mismas posibilidades una de tipo Holster que un Maletn,verdad?As que, en primer lugar, decide qu es lo que quieres: llevar contigo msaccesorios, o llevar tu cmara y que no te resulte un autntico "incordio", o,quizs, prefieres quedarte en un trmino intermedio. Slo t decides en quecategora quieres moverte.Una vez que conoces el tipo de bolsa que quieres, entramos en el maravillosomundo de las marcas y las opiniones de la gente que las ha probado. Comosiempre, te recomiendo que antes de comprar un producto te informes de laopinin que le merece a la gente, y que esto lo hagas a partir de diversasfuentes para evitar llevarte una impresin equivocada.En este sentido te recomiendo que le eches un vistazo a www.cambags.com, laweb que, como he dicho al principio del artculo, hemos tomado comoreferencia para clasificar los tipos de bolsas, y que, como principalcaracterstica, te ofrece la posibilidad de ver fotos, puntuaciones y opinionesde gente que ha adquirido el amplio nmero de bolsas de su catlogo.No importa de qu marca estemos hablando, podrs encontrar informacinsobre multitud de modelos de Lowepro, Tamrac, Pelican o ThinkTank Photoentre otros.En ResumenHemos pensado que, quizs, el primer accesorio que todo amante de lafotografa debe tener es, precisamente, aquel que le permita guardar ytransportar el mayor de sus tesoros, su cmara fotogrfica.Con ese objeto te hemos presentado la amplia variedad de bolsas paracmara fotogrfica que existe en el mercado. Ahora te toca a ti comprobar siya tienes tu cmara "a buen recaudo" cuando la llevas en tu bolsa actual o si,por el contrario, tienes que pedirle a los Reyes Magos una funda para tuequipo.Espero que te haya resultado til la entrega y nos vemos en la siguiente. Hastala prxima! 152. AHMF31La Bolsa: El Primer Accesorio Para Tu Cmara 151Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Cambags.com Accesorios de Cmaras Digitales Cmo Elegir Bolsa para la Cmara Digital sin Morir en el Intento Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" [AHMF31 da6] Los Filtros: Otra Forma de Jugar con la Luz [AHMF31 da20] 153. AHMF31152Consejos Para Mimar a TuCmaraDe nada vale adquirir algunos de los accesorios de los que tehemos hablado en entregas anteriores como objetivos, filtros,trpodes o flashes, si lo ms importante, tu cmara, no est enperfecto estado.El cuidado y mimo de tu cmara debe formar parte de tu propioflujo de trabajo cuando salgas a hacer fotos, durante las sesionesfotogrficas y despus de las mismas.Slo as conseguirs garantizar que tu equipo se encuentra enperfecto estado para sacarle el mximo partido posible aaquellas escenas que deseas fotografiar.Quieres conocer algunos de nuestros consejos para "tratar a tuequipo como un autntico rey" y que l te devuelva el cario conbuenos resultados? A continuacin te los contamos!Por adelantado te digo que, desde luego, no son todos los consejos queexisten, pero s hemos tratado de presentarte algunos de los cuidados msbsicos e importantes que debes seguir para "mimar" a tu equipo como semerece. As que, presta atencin! te sern de gran ayuda.Protege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que CurarComo dice ese sabio refrn espaol: ms vale prevenir que curar. Y en estecaso la prevencin es proteger tu equipo de todo aquello que le pueda pasar.A continuacin te muestro algunas de las medidas que puedes seguir paraevitar que salga mal parado:Da 23 154. AHMF31Consejos Para Mimar a Tu Cmara 153 Has pensado alguna vez en comprar unaarmadura para tu cmara? Muchos modelos decmaras rflex te ofrecen la posibilidad de"armarlas" y protegerlas frente a cadas, golpes,araazos... Adems las armaduras suelen estar muybien pensadas y, aunque suponen una ligeramerma en el control de los botones de la cmara,la proteccin que te ofrecen hace que merezca lapena. Quieres saber ms sobre armaduras paracmaras? Descbrelo en Las 10 Razones por lasque te Recomiendo una Armadura de Goma paratu Cmara. Uno de los artculos ms tpicos para la proteccinde tu cmara es el famoso parasol. Ya sabes, esapieza que se acopla al objetivo de tu cmara yque, como funcin protectora, te ofrece laposibilidad de evitar que cualquier objeto golpeedirectamente el objetivo. Desde luego es unabuena alternativa para proteger tu objetivo,aunque no olvides que tambin estars reduciendola luz que incide sobre ste. Recuerdas que hace poco hablbamos de losfiltros y, en especial, de un filtro llamado UV? Esefiltro es un filtro ideal para proteger tu objetivo.Como ya comentamos se trata de un filtro quenicamente bloquea las radiaciones ultravioletas,por lo que no supone ninguna modificacinapreciable en tus fotografas y, sin embargo, proteger cualquierobjetivo al que est acoplado. No pierdas tiempo, protege ahoramismo el objetivo de tu cmara con un filtro UV. Aunque parezca obvio, la tapadera que muchos objetivos incorporan(especialmente en el caso de las rflex) es fundamental para protegertu cmara y muchas veces olvidamos o, simplemente, preferimos notapar el objetivo para ser ms rpidos a la hora de disparar. En miopinin es un error, ten el objetivo la mayor parte del tiempo tapado yprotegido y evitars muchos disgustos.Te has quedado con ganas de ms consejos para proteger tu cmara?Quizs en 7 consejos para el cuidado de tu camara o en 8 Cosas que PuedesHacer para Proteger el Objetivo de tu Cmara encuentres msrecomendaciones tiles para proteger tu equipo.Y si an no tienes bastante, hace unos meses preparamos un completo artculocon los 24 Consejos para Proteger tu Cmara este Verano. En mi opinin, si erescapaz de seguir todos esos consejos no tienes por qu temer, estarsprotegiendo tu cmara de la mejor manera posible, incluso en los entornos mshostiles para tu equipo.Limpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es LoMs ImportanteEs una realidad, por mucho que protejamos nuestra cmara y nuestro objetivo,siempre se acaban llenando de polvo y no hay forma de evitarlo, de modo 155. AHMF31Consejos Para Mimar a Tu Cmara 154que tenemos que pasar a la fase del "curar", puesto que el "prevenir" no puedeevitar esto.No s el nmero de veces que habr repetido a lo largo de este curso que loms importante de una cmara es su objetivo y, como podrs imaginar, estaimportancia exige un papel fundamental en lo que se refiere a aquelloscuidados que debemos dedicar a nuestro objetivo.En este sentido existen kits de limpieza de objetivosmuy bsicos que te sern de gran ayuda. Suelenincluir una pera con pelos para retirar motas depolvo, un lquido limpiador especfico paraobjetivos que te permitir limpiar la lente y unagamuza o tiras de papel especial con las quedebers aplicar el lquido limpiador.Con uno de estos kits, que puedes encontrar por 5 10 Euros, no pondrs en riesgo el objetivo de tu cmara y podrs estar segurode que tu objetivo est listo para conducir la luz hacia el sensor de tu cmarade la mejor manera posible.Si quieres conocer los pasos, uno por uno, que debes seguir para mantener tuobjetivo impecable sigue los consejos del artculo La Mejor Manera deMantener Limpio el Objetivo de tu Cmara y no olvides llevar siempre contigoel kit de limpieza. Quin sabe? Podras estar ante la fotografa del da ynecesitar limpiar antes el objetivo.No Olvides Que El Sensor Tambin Requiere SusCuidadosRecuerdas cuando hablbamos hace ya muchas entregas sobre el papel delsensor en nuestras fotos? El sensor es el elemento que le dice a la cmaracmo ha de "pintar" la fotografa, por lo que el cuidado de nuestro equipotiene como una de sus tareas ms importantes el cuidado del sensor de nuestracmara.Lo primero es saber reconocer cundo debemos limpiarel sensor. Esta tarea es muy sencilla, slo necesitamos uncielo azul ntido, cerrar lo ms posible el diafragma,enfocar al infinito, disparar y examinar la fotografagenerada por nuestra fotografa, si encuentras suciedades indicativo de que te va a tocar limpiar el sensor de tucmara.Descubre paso a paso como saber cundo deberslimpiar el sensor de tu cmara en el artculo Cundo Tengo que Limpiar elSensor de mi Cmara Rflex?Una vez que has decidido limpiar el sensor de tu cmara debers ser muymeticuloso, se trata de un elemento muy sensible y requiere cierta pericia,pero, sobre todo, paciencia y mucho cuidado a la hora de limpiarlo. Si no teatreves, siempre ests a tiempo de solicitar que te lo limpien en el serviciotcnico con el correspondiente coste. 156. AHMF31Consejos Para Mimar a Tu Cmara 155Si aceptas correr el riesgo y llevarte la satisfaccin de hacerlo por ti mismo en elartculo Cmo Limpiar el Sensor de tu Cmara tienes un completo tutorial paraaprender a hacerlo, incluso un vdeo demostrativo.Otros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de MemoriaSi bien los consejos sobre el mantenimiento debateras o memorias flash puede pensarse queno estn al mismo nivel de importancia que loscomentados anteriormente, piensa que sinbateras no hay forma de hacer funcionarnuestra cmara y sin tarjetas de memoria lasfotos no quedarn ms que en nuestrorecuerdo. De modo que presta atencin a lossiguientes consejos.En el caso de las bateras mi recomendacin es que procures recargarlas nicay exclusivamente cuando estn prcticamente descargadas, alargar la vidatil de las mismas, sea cual sea el componente qumico del que estn hechas.Tambin me gustara recomendarte que, aunque no se trate de un cuidadopropiamente dicho, no os fiis de vuestras bateras, en el momento menosesperado fallarn y ser bueno contar con bateras de repuesto debidamentecargadas. Os lo digo por experiencia.Por lo que respecta a las memorias flash, s cuidadoso, cuando las saques dela cmara gurdalas en su funda, haz copia de seguridad de las mismas en elordenador siempre que puedas, cuando hagas los volcados al ordenador noelimines las fotos de la tarjeta hasta que no ests realmente seguro de que latransferencia se ha efectuado correctamente, etc.Te interesa el cuidado de las tarjetas?, qu tal si le echas un vistazo a 6Cuidados Bsicos para tu Memoria Flash o a 10 Consejos Clave para elCuidado de tus Tarjetas de Memoria, seguro que te proporcionan estupendasideas para conservar en perfecto estado tus dispositivos de almacenamiento.Comparte Tus Consejos!Ya sabes que nos encanta que nos cuentes tus experiencias y aportes tugranito de arena para ayudarnos a todos. T haces cosas distintas paraproteger tu cmara?, adems de estos consejos puedes indicarnos algunoms?, cmo cuidas tu cmara y el resto de tus accesorios?Estaremos encantados de conocer los trucos que tienes para proteger tuequipo, cuntanos!En ResumenEn la anterior entrega del curso hablamos de la bolsa como uno de loselementos fundamentales para llevar, guardar y proteger nuestro equipo, teacuerdas? 157. AHMF31Consejos Para Mimar a Tu Cmara 156Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la totalproteccin de nuestro equipo cuando lo estamos transportando, podemosgarantizar la proteccin y limpieza de cada uno de los componentes siguiendolos consejos que hemos desgranado a lo largo de este artculo, podremos estarseguros de que dispondremos de nuestro equipo en las mejores condicionespara la prctica de la fotografa.Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer denuestro equipo en condiciones ptimas, en lo que a cuidados se refiere, esfundamental en nuestro proceso de hacer mejores fotos, no te parece?Bueno, me parece que ya estamos tardando en poner a punto nuestrosequipos siguiendo algunos de los consejos mostrados (yo incluido), no crees?Aplcate en el cuidado de tu equipo y hasta la prxima entrega!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Las 10 Razones por las que te Recomiendo una Armadura deGoma para tu Cmara 7 consejos para el cuidado de tu cmara 8 Cosas que Puedes Hacer para Proteger el Objetivo de tuCmara 24 Consejos para Proteger tu Cmara este Verano La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tuCmara Cundo Tengo que Limpiar el Sensor de mi Cmara Rflex? Cmo Limpiar el Sensor de tu Cmara 6 Cuidados Bsicos para tu Memoria Flash 10 Consejos Clave para el Cuidado de tus Tarjetas de Memoria 158. AHMF31157Composicin (I): Por Qu UnasFotos Funcionan y Otras No?Empezamos un nuevo bloque de entregas dentro del curso. Coneste bloque dejamos atrs artculos previos donde tratamos lacmara o sus accesorios y nos vamos a centrar en la parte msartstica de la fotografa.En este primer artculo del bloque veremos qu entendemos porcomposicin, algunas pautas para lograr buenas composicionesen nuestras fotos y enunciaremos algunas de las reglas queiremos, posteriormente, cubriendo a lo largo del resto de entregasdel bloque.Creo que se trata de una entrega que te vendr muy bien siquieres empezar a tomar fotos con cierto criterio y buscas sabercmo conseguir que tus fotos transmitan justo aquello que quieresen base a la disposicin de los elementos que en ellas seencuentran. Te lo vas a perder?Siguiendo el orden marcado en los prrafos introductorios de esta entregavamos a empezar por definir qu entendemos por composicin, te parece?Qu Es Eso de la Composicin?La composicin es, bsicamente, la distribucin de elementos en unafotografa.Da 24 159. AHMF31Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? 158Con una composicin u otra lo quebusca un fotgrafo puede ser: hacerque un elemento destaque porencima de otros, transmitir armona yorden con distribuciones simtricas,mostrar desorden con distribucionescaticas, etc.Ah reside la magia de la composicin.Dos fotos de una misma escena, conlos mismos elementos y parmetros dela toma, pero en las que vare ladistribucin de los elementos, puedentransmitir mensajes completamente opuestos.sa es, precisamente, la grandeza y la "dificultad" que encierra la composicin.Y por ello debemos pasar a dominarla.No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas oDirectricesPodras pensar que para dominar lacomposicin bastara con tener unaregla para destacar un elemento, otraregla para mostrar armona, otra paradesorden, otra para...Pero, claro, no es tan sencillo. No existeuna regla maestra o un conjunto dereglas que te aseguren siempre el xitoen tus composiciones.Aunque s que hay directrices o pautasque te permitirn "preparar" tus fotos y componerlas de modo que la respuestade aqullos que las observan sea la mejor posible.Eso s, tambin quiero que pienses que, como muchas veces se dice enfotografa, las reglas estn para romperlas.Las directrices aseguran el xito de una foto en el 99% de los casos, perosiempre existe un 1% que se sale de la norma y que puede llegar a gustarincluso ms que las fotos que siguen a rajatabla el conjunto de reglas decomposicin.Mira la foto de la derecha. El xito de esa foto es, precisamente, el muequitocon gorro, que rompe la armona de la foto y le da un toque especial, nocrees?Foto de Jef PoskanzerFoto de code poet 160. AHMF31Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? 159La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de TuComposicinToda composicin debe tener un elemento principal, un objeto sobre el quedeseas llamar la atencin del que ve la fotografa, un elemento que pretendasque pueda "dar nombre" a lafotografa.Piensa que lo que se busca con unafotografa es, precisamente, presentarese objeto de uno u otro modo, peropresentar ese objeto, al fin y al cabo.Por tanto, la primera regla que debersaplicar antes de comenzar a pensar,siquiera, en otras reglas, es identificar elobjeto sobre el que deseas centrar laatencin del que observar lafotografa.Una vez elegido este objeto ya tienes mucho ganado. Eso s, no es unaeleccin fcil. Muchas veces dudamos entre el objeto al que queremos darmayor peso en nuestras fotos y se es precisamente el problema de quealgunas de ellas no funcionen.Elementos Compositivos: El Punto y la LneaDespus del anterior apartado puedespensar que, a partir de ahora, debersbuscar objetos aislados y puntualespara que sean centro de tuscomposiciones y debo decirte que noes as.Desde el punto de vista compositivo,existen dos tipos de elementosprincipales con los que debers jugaren fotografa: el punto y la lnea.Entendido en un sentido amplio, elpunto ser un objeto, o conjunto de stos, que no presenta un trazo lineal, sinoque ocupa un determinado rea dentro de la fotografa.Por su parte, la lnea ser un objeto en forma longitudinal, o bien un conjuntode stos, que compone una lnea, y que conducir la mirada del que observala fotografa desde un extremo a otro de la misma.En la figura de la derecha tienes ejemplos de los dos tipos: las lneas quecomponen el vagn de tren convergen y llevan la mirada del que observa lafotografa hacia el elemento puntual que es la persona del andn y, msconcretamente, el bolso de sta.Foto de Paul GoyetteFoto de fedewild 161. AHMF31Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? 160La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms SimpleCuando uno empieza en esto de la fotografa tiende a incorporar en sus fotosel mayor nmero de elementos posibles, como si se tratase del "bolso de MaryPoppins", sabes a qu me refiero?Sin embargo, a medida que vaadquiriendo cierto criterio se dacuenta de que con eso lo nico que seconsigue es distraer la atencin delque ve la foto e impedir que laatencin de ste se dirija hacia elverdadero centro de inters de lafotografa.De modo que a la hora de componerya sabes, lo primero, como hemosdicho antes, es elegir el objeto que sercentro de la composicin.Pero, lo segundo y no menos importante, es tratar de eliminar de la fotografatodos aquellos elementos que distraigan o impidan dirigir la atencin del queobserva la foto sobre el verdadero centro de inters de la misma.Recuerda: Mejor cuanto ms simple.De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamientode Nuestros OjosEl fundamento que da sentido a todolo que hemos dicho hasta ahora y todolo que diremos en lo sucesivo es, comono podra ser de otro modo, la formaen que funcionan nuestros ojos.Por ejemplo, piensa en la segundaregla que hemos citado en estaentrega: "Mejor cuanto ms Simple".La explicacin que se puede dar a esaregla, en lo que respecta a nuestrosojos, no es otra que el hecho de que no podemos ponernos bizcos y mirar ados o ms objetos a la vez.O centramos nuestra atencin en un objeto o en otro, pero no en muchos a lavez, porque si no, nuestros ojos se agotan sin dar ningn sentido a la fotografa.Y en caso de que haya ms de un elemento principal en nuestra fotografa,stos debern mostrarse debidamente armonizados, con equilibrios en cuantoa distancias y tamaos entre los mismos, colores, texturas, etc.Foto de WagoldbyFoto de Jeff Kubina 162. AHMF31Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? 161Si has observado la imagen de laderecha puedes pensar que me estoycontradiciendo a m mismo, pues hayms de un elemento en la fotografa.Bien, en mi opinin aunque hay 3objetos, lo que yo observo es unelemento lineal nico, constituido, esos, por 3 elementos.Me temo que entramos en terrenospantanosos, que probablementepuedes no estar de acuerdo conmigo,aunque creo que es algo que debemos asumir. La fotografa, como arte quees, est abierta a interpretaciones y esas interpretaciones son las que hacenque una foto funcione o no, no te parece?Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio delComportamiento de Nuestros OjosComo hemos dicho, toda explicacin de las reglas decomposicin obedece al comportamiento denuestros ojos.A continuacin te muestro algunas observaciones que podrn serte de utilidaden tus composiciones y que nuevamente responden a la forma en quefuncionan nuestros ojos: Direccin de la mirada. Cada persona tiene una forma de "leer" lasimgenes que viene determinada por su cultura y que se aprendedesde pequeos. As, mientras un occidental leera una imagen deizquierda a derecha y de arriba a abajo, un rabe lo hara de derechaa izquierda y de arriba a abajo y un oriental lo hara de arriba a abajo yde derecha a izquierda. Aunque te parezca una tontera, el xito deuna foto vendr determinadopor criterios como ste, el de laforma que tienen los sereshumanos de "leer" lasfotografas. Impacto visual. Existen formas,colores, tamaos odistribuciones que tienen msfuerza que otras a la hora dellamar la atencin del queobserva la fotografa. Aqutienes un pequeo resumen dealgunos de estos criterios a lahora de saber llamar la atencinsobre unos objetos frente a otros:o Claro tiene ms fuerza que Oscuroo Cercano tiene ms fuerza que Lejanoo Aislado tiene ms fuerza que Agrupadoo Ntido tiene ms fuerza que DesenfocadoFoto de Steve took itFoto de kalandrakas 163. AHMF31Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? 162o Grande tiene ms fuerza que Pequeoo Color tiene ms fuerza que Escala de Grises o Blanco y Negro Horizontal o vertical? En funcin de la sensacin que quieras transmitirser ms recomendable la eleccin de un tipo de encuadre u otro. Ladisposicin horizontal responde a la forma en la que vemos la realidady proporciona una sensacin de calma y tranquilidad. Por su parte, ladistribucin vertical genera en el que ve la imagen mayor tensin.En Resumen...S, lo s, ni siquiera he tratado muchos de los conceptos que toda buenareferencia a la composicin fotogrfica debe tratar, como, por ejemplo, laregla de los tercios, la regla de la mirada, el papel de las lneas en lacomposicin, etc.Pero, qu esperabas? No es posible resumir el contenido de ms de 20artculos que se han dedicado hasta ahora en dZoom al tema, en una nicaentrega, no crees? O, al menos, yo soy incapaz de hacerlo.En cualquier caso, no te preocupes, porque la cosa no queda aqu. Esto sloha sido el principio, una primera toma de contacto con la composicin, queampliaremos en entregas sucesivas. Pero que ha partido con dos reglas muyimportantes que no debers olvidar, con los fundamentos del resto de reglas ycon algunos consejos muy interesantes.Hagamos un trato! T sigue las distintas entregas que dedicaremos a lacomposicin y, si al final de todas ellas, encuentras algo que piensas que esesencial y que debera haberse tratado, entonces "dame un capn" ycomparte con los dems aquello que yo no he sido capaz de transmitir.Hasta entonces, no te pierdas las prximas entregas y trata de ir asimilandotodos estos consejos y ponindolos en prctica, te garantizo que cada vezrealizars mejores fotos, no en vano, el aspecto compositivo es uno de losmayores valores de las fotografas.Y, como siempre, cuntanos tus dudas, experiencias y cualquier tipo de apuntesobre este tema. Ya sabes que t tambin formas parte de dZoom y que tuscomentarios ayudan da a da a otros lectores.Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: El Modo ms Sencillo de Aprender Composicin Fotogrfica La Regla de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica La Regla de la Mirada Descubre el Significado de las Lneas y Mejora Tu ComposicinFotogrfica 164. AHMF31163Composicin (II): Las 5 ReglasBsicas Que Debes ConocerComo te deca en la entrega anterior, hay reglas bsicas que todoaquel que quiere usar una cmara con cierto criterio debeconocer para no cometer errores compositivos en sus fotografas.En este artculo te voy a hablar de las 5 reglas bsicas de lacomposicin: la regla de los tercios, la regla del horizonte, la regladel movimiento, la regla de la mirada y la regla de los impares.Estas reglas son el "abc" de la composicin. De modo que prestamucha atencin!, porque si logras entenderlas bien y ponerlas enprctica, pronto vers que tus fotos mejorarn mucho. Te logarantizo.Empezaremos con una regla mundialmente conocida, probablemente la reglams importante y de la que ms se habla en la jerga fotogrfica: la regla de lostercios.La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de LaImagenEsta regla indica al fotgrafo cules son las zonas dentro de una fotografa msapropiadas para situar aquellos objetos que desea que sean el centro deinters de su escena.Y en qu consiste la regla? Muy sencillo, en las fotografas existen 4 lneasfuertes, que se obtienen de dividir en tres partes iguales la imagen, tanto en eleje horizontal como en el vertical.De la interseccin de estas lneas fuertes se obtienen, a su vez, 4 puntos fuertes,que son las zonas a las que se dirige nuestra mirada al observar una fotografa yque, por tanto, sern adecuadas para situar en ellas aquellos objetos sobre losque queramos centrar la atencin.Da 25 165. AHMF31Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer 164Aunque te parezca extrao, es preferible situar el centro de inters en uno deestos cuatro puntos que en el centro de la fotografa, no me preguntes por qu,pero nuestros ojos son as de caprichosos.En el caso de que tengas ms de un objeto que quieras situar como centro deinters, entonces trata de ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso dehaber 2, procura que estn en puntos fuertes opuestos, tu composicin te loagradecer.Lo ideal es aplicar la regla antes de disparar, pero gracias a los programas deretoque podrs hacer que tus fotos cumplan esta regla an no habindolaseguido en el momento del disparo.Quieres saber cmo conseguirlo? Accede a Encuadre sencillo en Photoshopcon la Regla de los Tercios.En cuanto al porqu de la "fuerza" de estos puntos se encuentra en la tambinarchiconocida proporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es sloeso, una aproximacin. Aunque funciona francamente bien.Si quieres saber ms sobre esta importantsima regla, chale un vistazo a LaRegla de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica.Y si an quieres ms, tambin te recomiendo que observes el artculo LaSimetra Dinmica: Situando el Centro de Inters. En l se ofrece otra alternativapara el clculo de los puntos fuertes de tu imagen.La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro! 166. AHMF31Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer 165Derivada de la regla de los tercios, surge esta regla que indica al fototgrafodnde debe situar el horizonte en sus composiciones.Instintivamente tendemos a situar el horizonte en el centro de nuestrasfotografas, o al menos yo lo haca as hasta que conoc esta regla.Sin embargo, lo que te dice esta regla es que debes situar el horizonte bien enuna de las lneas fuertes horizontales o en la otra, pero nunca en el centro de laimagen.La eleccin de una u otra lnea fuerte vendr en funcin de a qu elementodesees dar ms peso en tu composicin.Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado elhorizonte en la lnea fuerte inferior, de modo que se dedican 2/3 de la escenaal cielo. Por su parte, en la tercera imagen, el horizonte est situado en la lneafuerte superior, de manera que lo que cobra ms importancia es el monte, alcontar con 2/3 de la escena dedicados a l.No te ha quedado claro?, quizs quieres profundizar en esta regla? Enambos casos te recomiendo que le eches un ojo al artculo ComposicinFotogrfica: Regla del Horizonte, seguro que te sirve de gran ayuda.La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!Esta regla viene en tu ayuda para indicarte cmo disponer los elementos enuna fotografa en la que deseas transmitir sensacin de movimiento.La regla es muy sencilla y se puede resumir en la siguiente frase: los elementosen movimiento deben "entrar" en la fotografa, es decir, deben estar a uno delos lados de la fotografa, dejando mayor espacio en la direccin delmovimiento. Qu tal si te lo explico con dos fotos? 167. AHMF31Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer 166Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar quecuando "se le corta el recorrido" al objeto en movimiento la foto no quedabien. Da la sensacin de que la foto est incompleta, mal encuadrada o queno la hemos hecho en el momento adecuado, no crees?La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!La regla de la mirada es, en esencia, muy similar a la del movimiento.Consiste bsicamente en que la persona (o animal) que mira debe estarsituada en la foto de tal modo que el espacio libre que queda en el sentido dela mirada sea superior al que queda detrs. Te lo muestro con un par deimgenes?Pinsalo un segundo mientras observas las dos imgenes anteriores, no te dala sensacin de que en la foto de la derecha parece que han "cortado" laimagen? Eso es precisamente lo que pretende evitar el consejo dado por estaregla.Esta regla te resultar francamente til en fotografa de retrato, as que noolvides aplicarla en tus composiciones, empezars a mejorar notablemente tusretratos, ya lo vers. 168. AHMF31Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer 167La Curiosa Regla de Los ImparesEst bien, como seguro has pensado,sta es probablemente la regla decomposicin menos bsica de las 5que te he contado. Sin embargo, mepareca tan simple que he decididoincluirla en esta entrega.Lo cierto, adems, es que no se trataen s de una regla, sino ms bien deuna reflexin sobre la curiosa bellezaque aportan aquellas fotografas queincorporan un nmero impar deelementos.Aunque lo impar puede ser considerado en muchas ocasiones como un signode imperfeccin, en otros casos transmite cierto encanto y eso es lo quepretende reflejar esta regla.Crea tus propias composiciones con un nmero impar de elementos y extraetus propias conclusiones!, y luego nos cuentas, te parece?No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!Al igual que hice en la primera entrega del bloque sobre Composicin, vuelvoa insistir y a recordarte que tengas en cuenta que en fotografa las reglas estnpara romperlas.Los consejos que aportan estas reglas funcionan muy bien y te proporcionarn,generalmente, muy buenas composiciones. Pero no est de ms probar,innovar, crear, sorprender...Al fin y al cabo, la fotografa es un arte. Y muchas veces las obras de arte quems xito tienen son aquellas en las que el autor se ha salido del molde y hahecho algo nuevo, rompedor, distinto.En Resumen...Con estas cinco reglas se cubren algunos de los consejos ms elementales quetodo aqul que lleva una cmara de fotos en sus manos tiene que conocerpara "hacer las cosas bien" en lo que respecta al mbito de la composicin.Ya conoces la teora y has visto algunos ejemplos de cmo hacer las cosas deforma correcta y cmo no hacerlas de forma tan correcta. As que, como suelodecir al final de las entregas del curso, ahora te toca a ti!Y en el caso de esta entrega, especialmente, porque ahora es el momento deque empieces a demostrar que has asimilado y aquirido estos consejos yempieces a hacer cada vez mejores fotos. El apartado compositivo de unafoto est al nivel en importancia de un correcto enfoque o una adecuadaexposicin. De modo que prstale la importancia que se merece y a disparar.Foto de Steve took it 169. AHMF31Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer 168Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: La Regla de los Tercios: Mejora tu Composicin Fotogrfica Encuadre sencillo en Photoshop con la Regla de los Tercios La Simetra Dinmica: Situando el Centro de Inters Composicin Fotogrfica: Regla del Horizonte Regla del movimiento Regla de la Mirada La Belleza Secreta que Esconde la Regla de los Impares 170. AHMF31169Composicin (III): La Importanciade las LneasSi recuerdas la primera de las entregas que dedicamos al bloquede composicin, ya te habl sobre la importancia de las lneascomo uno de los elementos compositivos bsicos junto a lospuntos.En el artculo de hoy quiero resaltar esta importancia y hablarte,en primer lugar, de la importancia de las lneas como elementospara guiar la mirada de aquel que ve la foto y, en segundo lugar,de los tipos de lneas y el significado que tienen en tuscomposiciones.Como siempre, recuerda que la lectura y anlisis de esta entregaes slo un primer paso, que luego debe ser afianzado con laprctica y experimentacin de lo que aqu hayas aprendido.Empecemos entonces por el primer paso!Lo primero que vamos a ver es el papel que desempean las lneas en unafotografa, que como ya avanzamos en la primera entrega del bloque, es la deguiar la mirada de la persona que observa la foto.El Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guasde la FotografaEmpieza a identificar las lneas en tus fotografas como guas para el que mirala fotografa, como caminos que cuando apreciamos una foto tendemos arecorrer, como si de una direccin obligatoria se tratase.Da 26 171. AHMF31Composicin (III): La Importancia de las Lneas 170Nuestros ojos son as de "dciles" ycuando observan una lnea en lafotografa tienden a seguirla deprincipio a fin.As que todo aquel que quiera mejorarsus fotos debe ser consciente de quelas lneas conducen al que mira lafotografa. De modo que habr quesituar al final de las lneas aquellosobjetos sobre los que se desea llamarla atencin, no crees?Observa la imagen de la derecha, aprecias cmo te gua la fotografa haciael final del tnel? No hay forma de resistirse. Ests "obligado" a seguir las lneashasta su punto de confluencia, verdad?Por otro lado, en ocasiones las lneas son el verdadero motivo y, como veremosa continuacin, debemos saber interpretar, en funcin de su disposicin, elsignificado que tienen las lneas en nuestras fotografas.Una ltima cosa, recuerda que cuandohablo de lneas no me estoy refiriendode forma exclusiva a objetoslongitudinales que presentenclaramente lneas definidas en nuestrascomposiciones. La sensacin delinealidad tambin se puede conseguircon una secuencia de elementosdebidamente alineados, de acuerdo?Ves como en la imagen de laderecha se ha conseguido "crear unalnea" gracias a la disposicin que presentan los rboles del campo? As que nolo olvides: el concepto de lnea es ms amplio que un simple objeto con esaforma.El Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales,Diagonales y ConvergentesPues s, como has ledo en el apartado anterior, las lneas tienen un significado yproporcionan sensaciones distintas dependiendo de la orientacin de lasmismas dentro de la fotografa.Si te parece vamos a dedicar un apartado a hablar de cada uno de los tiposde lneas que podrs incluir en tus composiciones.Lneas Horizontales: Estabilidad y CalmaEstas lneas ofrecen al que las observa una sensacin de tranquilidad, calma,paz, sosiego... Piensa en las lneas horizontales ms habituales: el horizonte, elmar, un ro, un puente...Foto de extranoise 172. AHMF31Composicin (III): La Importancia de las Lneas 171No producen en ti una sensacin deestabilidad, de relajacin, de espera, ode serenidad?A la hora de ubicar estas lneas en tuscomposiciones es importante querecuerdes las recomendaciones de laregla de los tercios, situndolas en laslneas fuertes de la fotografa y no en elcentro, de acuerdo?Y si quieres romper la monotona de laslneas, ubica algn elemento cerca deestas lneas sin olvidar colocarlos en los puntos fuertes de la regla de los tercios.En la imagen de la derecha puedes ver como la caseta del socorrista estcolocada precisamente en uno deesos puntos.A la hora de presentar estas lneas entus fotografas, recuerda que unencuadre vertical generar mstensin en la fotografa, mientras queuno horizontal ampliar, si cabe, lasensacin de quietud.Una ltima recomendacion: si la lneaprincipal es el horizonte, no olvides laregla del horizonte. Tanto en la primera foto de este apartado, como en estasegunda, puedes observar como se ha respetado esta regla y ello ha dado unbuen resultado a las fotografas, no te parece?Si quieres saber ms sobre las lneas horizontales, chale un vistazo al artculoLneas Horizontales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica.Lneas Verticales: Fuerza y PotenciaImagina fotografas de rboles, torres, edificios en general, rascacielos,monumentos de acentuada verticalidad, etc. Todos estos elementos tienen lapropiedad de transmitir al que los ve una sensacin de fuerza, de poder, dedesafo de la ley de la gravedad, no te parece?Una sensacin que puede acentuarse, si cabe, con un encuadre vertical, yaque con este tipo de encuadres, como hemos repetido en varias ocasiones, seconfiere a nuestras imgenes mayor tensin y "peso".Foto de elenapaintFoto de morbuto 173. AHMF31Composicin (III): La Importancia de las Lneas 172En cuanto a la hora de colocar estaslneas en tu imagen, no olvides laomnipresente regla de los tercios yprocura que el objeto ocupe una delas dos lneas fuertes verticales de lafotografa y no el centro, comointuitivamente tendemos a buscar.Observa, por ejemplo, la fotografa dela derecha. Como puedes ver, la torreocupa la lnea fuerte vertical izquierda.Si probases a situar la torre en elcentrto de la imagen, te garantizo queel resultado sera mucho peor.Puedes encontrar ms informacinsobre las lneas verticales en LneasVerticales: Mejorando tu ComposicinFotogrfica.Pero recuerda, esto consiste en probar,probar y probar, o, en este caso,disparar, disparar y disparar. Sacar tucmara, poner en prctica lo que te cuento y luego examinar el resultado delas fotos y obtener tus propias conclusiones. Adelante!Lneas Diagonales: Gua La Mirada del que Ve la Foto!El papel de las lneas diagonales esms secundario que el de horizontalesy verticales. Las lneas diagonalessuelen emplearse casi exclusivamentepara guiar la vista del que observa lafotografa hacia el verdadero centrode inters de la imagen.No obstante, transmiten sensacionesde mayor profundidad en nuestrasfotos, permiten conseguir la "3Dimensin" en muchas de ellas y, sobretodo, un mayor dinamismo y accin.A la hora de mostrar diagonales en nuestras fotografas suele funcionarespecialmente bien el llevar la diagonal desde la esquina inferior izquierda dela foto hasta el tercio superior del lado derecho, como en la segunda foto.Aunque tampoco queda mal si se lleva al tercio inferior, como en la primera.Al parecer hay estudios que dicen que sa es la direccin con la quetendemos a analizar las fotografas, de ah la importancia de mostrar unadiagonal que recorra ese espacio y gue de forma natural al que ve la foto. 174. AHMF31Composicin (III): La Importancia de las Lneas 173Piensa en vas de tren, carreteras,cauces de ro, etc. Son lneas fabulosaspara guiar la mirada del que ve lafotografa y llevarle hacia el objetosobre el que quieres llamar suatencin.En el caso de la primera foto, el objetode inters (el barco) est al final de lalnea (recorrida de izquierda aderecha), mientras que en el de lasegunda ("los paseantes"), el objeto deinters est al principio de la lnea. En este caso, t decides donde situarlo, esos, no olvides colocarlo en un punto fuerte de la imagen.Por ltimo, hay veces que giramos la cmara buscando convertir endiagonales aquellas lneas que en la imagen son horizontales o verticales.Sobre todo solemos hacerlo con edificios, con la escusa de que no caben conun encuadre "normal".En mi opinin eso no suele funcionar muy bien, aunque he de reconocer quehe visto fotos bastante curiosas aplicando esa tcnica. En cualquier caso, tdecides lo que haces con tu cmara, quizs a ti s te gusta como quedan esasfotografas.Descubre ms informacin sobre las lneas diagonales en el artculo LneasDiagonales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica.Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de lasDiagonalesEn ocasiones se suele buscar que laslneas diagonales que se introducen ennuestra imagen, en caso de habervarias, converjan y se incremente, deese modo, el poder de dirigir la miradadel que observa la fotografa.Si vas a incluir lneas convergentes entus imgenes, hace ya ao y medioque publicamos un artculo que tevendr "de perlas". Se trata,concretamente, de Potencia tuComposicin Fotogrfica Gracias a lasLneas ConvergentesEn ese artculo se te invita a experimentar con la posicin desde la quefotografas las lneas, emplear lentes de focal corta para acentuar ms, si cabe,la convergencia de las lneas y utilizar estas lneas como gua para elverdadero centro de inters de la fotografa, que deber situarse en el puntode convergencia..Foto de Paul Goyette 175. AHMF31Composicin (III): La Importancia de las Lneas 174Si quieres saber ms sobre estas lneas, ya sabes, chale un vistazo a Potenciatu Composicin Fotogrfica Gracias a las Lneas Convergentes.En Resumen...Con la entrega de hoy has visto gran parte de la informacin yrecomendaciones que debes considerar a la hora de incluir lneas en tusfotografas.Conoces el significado de los distintos tipos de lneas, has recibido consejossobre dnde situar las lneas en tus composiciones y adems has podido verimgenes ejemplificadoras de cada uno de los tipos, qu ms se puedepedir?Bueno, siempre se puede pedir ms, aunque por mi parte no puedo dartemucha ms informacin. Simplemente confiar en que hayas podido asimilartoda la informacin de esta entrega y de los numerosos enlaces relacionados,y que puedas empezar, lo antes posible, a poner en prctica todo lo que hayasaprendido y as mejorar tus fotos. Ya sabes... Ahora te toca a ti! 176. AHMF31Composicin (III): La Importancia de las Lneas 175Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: La Regla de los Tercios: Mejora Tu Composicin Fotogrfica Composicin Fotogrfica: Regla del Horizonte Descubre el Significado de las Lneas y Mejora Tu ComposicinFotogrfica Lneas Horizontales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica Lneas Verticales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica Lneas Diagonales: Mejorando tu Composicin Fotogrfica Potencia tu Composicin Fotogrfica Gracias a las LneasConvergentes 177. AHMF31176Composicin (IV): Consejos QueNo Debes OlvidarCon las tres entregas anteriores sobre composicin podras pensarque ya te haba contado todo sobre la composicin, o si no todo,al menos s lo ms bsico, no?Pues la verdad es que he estado haciendo balance de lo que tehaba contado hasta ahora: las bases de la composicin, las 5reglas bsicas y la importancia de las lneas, y lo cierto es quecreo que me he dejado en el tintero algunos aspectos ms sobrelos que me gustara hablarte con relacin a la composicin.Si tienes unos minutos, te los cuento brevemente y as cerramoseste importantsimo bloque para pasar a otro tema. Te aseguroque los consejos que te voy a contar sern la mejor guinda paralos conocimientos que ya has adquirido en las anterioresentregas. Te quedas conmigo?Como ya te dije en el artculo inicial de este bloque, uno de los principalesobjetivos de la composicin es saber resaltar la importancia de unos elementossobre otros y dirigir la atencin del que observa la fotografa al objeto oconjunto de objetos que el fotgrafo considera como centro de inters de laimagen.Por este motivo, a continuacin te cuento algunos consejos para saber cmollamar y dirigir la atencin de aquellas personas que observen tus fotos.Atrayendo la Atencin: Cmo Lo Hago?Ya hemos hablado en varias ocasiones sobre "mtodos" para atraer la atencinde la persona que observa una fotografa. A modo de resumen, te presentoalgunos de los "trucos" que puedes usar para conseguir este fin en tusimgenes:Da 27 178. AHMF31Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar 177 La atraccin de lo distinto.Piensa en una imagen dondetodo sigue un patrn, dondeparece que todo encaja. Puesbien, en ese tipo de imgenes,lo distinto llama la atencin y,nuestros ojos tienden de forma"compasiva" a prestarle mayoratencin al diferente, aldistinto, al nico. Sea cual seael motivo de la diferencia:color, tamao, direccin,forma, orientacin, etc., stepuede ser un buen recurso para resaltar un determinado objeto en tuscomposiciones.Quieres profundizar en esta forma de llamar la atencin en tuscomposiciones? En ese caso, chale un vistazo a 8 Poderosas Tcnicaspara Atraer la Atencin ennuestras Fotos Enmarcando tus fotografas. Nome interpretes mal, no merefiero a que una forma dellamar la atencin sobre tusfotografas sea imprimirlas,comprarles un marco yexponerlas, que tambin.Especialmente si el marco es omuy bonito o muy feo., te ser de granayuda.En realidad, me refiero a que el "enmarcado" de una foto, ya sea conelementos de la propia fotografa, lo que se conoce como enmarcadonatural, o bien con tcnicas como el vieteo, puede ser una excelenteidea para "obligar" a prestar atencin sobre tus fotografas, no crees? Las lneas guan la atencion. No olvides que, como ya dije y repet una yotra vez en la anterior entrega, las lneas son elementos fantsticos paradirigir la atencin del queobserva la fotografa yconducirle hacia el verdaderocentro de inters de lafotografa. El Espacio Negativo. Estatcnica busca limpiar laimagen de cualquier otroobjeto que pueda distraer alque observa la fotografa, demanera que el nico objetopresente sea aquel sobre elque se quiere centrar laatencin.Foto de code poetFoto de Logan Cody 179. AHMF31Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar 178Adems de conseguir dirigir perfectamente la atencin, esta tcnica teresultar muy apropiada para transmitir sensacin de soledad,aislamiento o calma, como en la imagen de la derecha.Quieres saber ms sobre esta curiosa tcnica? chale un ojo aTcnicas de Composicin: El Espacio Negativo.Si te han sabido a poco los consejos que te he dado hasta ahora y quieres mstrucos o ideas sobre cmo llamar la atencin en tus fotos, puede que en 5Modos Infalibles de Atraer la Atencin en Nuestras Fotos afiances lasrecomendaciones anteriores y descubras alguna ms.Los Elementos Clave de la Composicin. No los olvides!Hay una serie de elementos que resultan claves en composicin y que megustara fijar antes de dejar este bloque del curso. Va a ser lo ltimo quehablemos sobre composicin y, aunque no me creas, lo he hecho a posta.Quiero que estas ltimas consideraciones se "te graben a fuego". Presta muchaatencin!Los elementos que vamos a ver a continuacin debern ser tenidos muy encuenta a la hora tomar una fotografa. Por encima de cualquier otrarecomendacin, recurdalos y considralos en todas tus fotografas. Tus fotoste lo agradecern, de acuerdo? El punto de vista. Un aspectodel que hasta ahora no hedicho nada y que se trata deun concepto tremendamenterelacionado con lacomposicin es el punto devista. Con el punto de vista merefiero al lugar desde el quetomamos la foto.Normalmente tendemos adisparar siempre desde la mismaaltura, sin embargo esto no siempre es lo ms adecuado. Agchate,ponte de rodillas, sbete a un rbol...! Es importante que realices tomasdesde distintos puntos de vista para decidir cul es el ms apropiado,no crees?Las fotos de nios, como la dela derecha, suelen ser un buenejemplo de fotos en las quemodificando el punto de vistahabitual se consiguenresultados muy buenos. El fondo. Como te comentabacuando he hablado sobre elEspacio Negativo, laimportancia del fondo resideFoto de Paul GoyetteFoto de wili hybrid 180. AHMF31Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar 179precisamente en no hacerse notar, en pasar desapercibido, en nodistraer al que observa la fotografa y permitirle que se centreexclusivamente en el verdadero centro de inters.Esta labor, en principio tan discreta, resulta de vital importancia y debeser muy tenida en cuenta a la hora de realizar tus fotos. Generalmenteprestamos ms atencin al objeto principal que al fondo, perorecuerda que un fondo adecuado tambin es fundamental para queuna foto funcione. El contraste. Tambinrelacionado con la anteriorrecomendacin sobre el fondo,es importante que la foto estcorrectamente contrastada yque, de manera especial,exista un contraste suficientepara resaltar claramente elobjeto principal del fondo de lafotografa.No olvides que una gran fotopuede arruinarse si el fondo noes el adecuado y no existe suficiente contraste entre ste y el centro deatencin. La simplicidad. S, lo s, lo he repetido a lo largo de todas las entregasdel bloque, pero es que me parece tan importante...Ten en cuentaque una foto cuanto ms sencilla sea, mejor. Identifica bien el centrode atencin, elimina elementos superfluos y dispara. Nunca falla!Lo s, seguro que me he dejado varios elementos que t consideras de vitalimportancia. A lo mejor en el artculo Mejora Drsticamente tus Fotografasgracias a la Composicin encuentras ms elementos que, a tu juicio, resultanclaves para la composicin.Si no es as, y crees que puedes aportar ms, por favor djanos conocer a quaspectos compositivos prestas t mayor importancia. Ya sabes que tuscomentarios son siempre bien recibidos y valorados por todos los amigos dedZoom.En Resumen...Con esta entrega, han sido cuatro artculos que espero hayan resultadoamenos e interesantes, pero, sobre todo, tiles de cara a mejorar en elapartado compositivo de tus fotos.Es cierto, el campo de la composicin es un campo tan amplio que seguro quehay "doscientas reglas" que ni siquiera he comentado y "trescientos elementosclave" sobre los que no he hablado. Pero lo que no me puedes negar es queya cuentas con una amplsima base compositiva ms que suficiente paracomenzar, verdad?Foto de Joel Olives 181. AHMF31Composicin (IV): Consejos Que No Debes Olvidar 180Ahora te toca a ti ponerla en prctica y empezar a dejar en tus fotografas lasensacin de una composicin limpia, clara y atractiva, que te permita definirclaramente en cada foto aquello que quieres transmitir y resaltar. Ya tienes lamateria prima, ahora slo te falta elaborarla. nimo!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Las 13 Reglas de Composicin Fotogrfica Fundamentales queDeberas Conocer 8 Poderosas Tcnicas para Atraer la Atencin en nuestras Fotos Tcnicas de Composicin: El Espacio Negativo 5 Modos Infalibles de Atraer la Atencin en Nuestras Fotos 8 Buenos Consejos para Mejorar el Fondo en tus Fotos Mejora Drsticamente tus Fotografas gracias a la Composicin 182. AHMF31181Cmo Mejorar tus Fotos dePaisajesCon esta entrega comienza la ltima seccin del curso que,como puedes ver, estar dedicada a la temtica de "Cmo hacerfotos a".En el artculo de hoy vamos a hablar de uno de los tipos defotografas ms habituales en el "lbum" de todo fotgrafo, lafotografa de paisajes.A decir verdad, con todo lo dicho hasta ahora en el curso, tedebera bastar con atar cabos entre los diferentes artculos parasaber cmo mejorar tus fotos de paisajes.Pero no te preocupes, no te voy a poner un examen, sino que tevoy a echar una mano recordndote lo ms importante quedebes conocer en fotografa de paisaje, te parece mejor as?Si quieres, primero hablaremos del equipo con el que debes contar paramejorar tus fotos de paisajes y despus podemos pasar a aspectos relativos a laconfiguracin de la cmara, temas compositivos, etc.Qu Equipo Necesito? Accesorios tiles para Fotografade PaisajeEntindeme, con este apartado no quiero decir que si no tienes alguno de losaccesorios que voy a indicarte te puedas ir olvidando de hacer fotografa depaisaje.Lo nico imprescindible es la cmara, aunque si cuentas con alguno de lossiguientes accesorios las posibilidades de tus fotografas se multiplican.Estos elementos extra a los que me refiero son:Da 28 183. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 182 El trpode. Despus de la cmara, enfotografa de paisaje, el trpode es, sinduda, el accesorio ms importante quedebes considerar incluir en tu equipo.Piensa que lo habitual es buscar ampliaral mximo la profundidad de campo dela toma, para lo cual sueles necesitarreducir considerablemente la aperturade diafragma y ello va asociado a unincremento del tiempo de exposicin,por lo que necesitas un trpode paraevitar la trepidacin.Si adems ests buscando una toma en la que, por ejemplo, apareceun riachuelo y quieres darle un aspecto sedoso al agua. En ese caso, eltiempo de exposicin debers prolongarlo mucho ms, con lo que eltrpode se convierte en un elemento imprescindible. El disparador remoto. Si quieres "sacarnota" en la faceta de evitar elmovimiento de tu cmara, puedescontar con un disparador remoto queevite la transmisin de la vibracin quese produce al apretar el "gatillo" de tucmara.Pero si no tienes disparador, no tepreocupes, existe un truco muy sencilloque consiste en disparar con el temporizador de la cmara. Asconsigues que la vibracin se produzca mucho antes del momento enque se toma la foto y que , por tanto, no afecte a sta.Si tu disparador adems cuenta con intervalmetro, podrs plantearteincluso la creacin de los populares timelapses. Filtro Polarizador. Este tipo de filtros sermuy apropiado a la hora de lograr unoscielos de un azul ms intenso, tambinte permitir eliminar los incmodos ypoco estticos reflejos lumnicos en elagua y, en trminos generales, dar atus paisajes mayor fuerza y contraste. Filtro ND (Densidad Neutra). Recuerdaque los filtros de densidad neutra filtrantoda la luz que entra en tu cmara y reducen, por tanto, la intensidadde sta. En aquellas tomas en que desees prolongar el tiempo deexposicin, sern muy apropiados.Probablemente se te hayan ocurrido ms accesorios que usas o que valorarasusar en fotografa de paisajes. Parasoles, filtros graduales, incluso elementosque modificasen la iluminacin de la toma con alguna fuente externa. 184. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 183Pues efectivamente, es cierto, seguro que entre los que he includo no estntodos los que son, pero creo que, al menos, son los ms bsicos, no teparece?Y En Cuanto al Objetivo, Qu Focal Necesito?Es cierto, venga a hablar de accesorios extray todava no te he hablado de lo msimportante, de los objetivos ms apropiadosen fotografa de paisajes.Pues bien, a la hora de fotografiar paisajesparece que lo ms "sensato" es el uso degran angulares, o incluso sper granangulares, recuerdas la clasificacin de losobjetivos?Y digo sensato porque en estas tomas lo ms lgico es buscar ampliar almximo posible el campo de visin y transmitir al que ve la fotografa lasensacin de estar justo delante del propio paisaje.En ese sentido, los gran angulares son los mejores objetivos. Eso s, debemostener en cuenta que si el gran angular tiene una focal demasiado corta, laimagen, especialmente en sus extremos, aparecer ligeramente distorsionada,como consecuencia de las caractersticas de estas lentes.El Modo Preconfigurado "Paisaje", En Qu Consiste?Si me preguntasen por los ajustes de lacmara que debo seleccionar parahacer fotografa de paisaje podradecir: "Selecciona el modo Paisaje",que prcticamente todas las cmarasdel mercado incorporan y quedarmetan contento, verdad?Pero creo que lo ms honesto esexplicarte qu hace exactamente esemodo y recomendarte que no lo usessalvo que no tengas otra alternativa o eltiempo apremie y no te permita "fabricrtelo" a ti mismo a partir de un modoms manual.Ya conoces mi idea sobre la satisfaccin que produce hacerlo uno mismo y,sobre todo, que los resultados que obtendrs en muchas tomas sern mejores,o al menos se acercarn ms al resultado que realmente esperas obtener.Foto de kwerfeldein 185. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 184Bien, volvamos al modo Paisaje de tucmara. Si te acuerdas: en la entrega16 del curso ya te habl sobre losmodos de disparo de tu cmara, y,concretamente, sobre este modo"Paisaje", que hoy volvemos amencionar.La lgica de este modo esfrancamente sencilla, como ya hemosdicho en un apartado anterior, lo quebuscamos a la hora de fotografiarpaisajes es que salga ntida la mayorparte de la escena. Y para ello, hay queampliar al mximo la profundidad de campo, lo que se consigue cerrando eldiafragma todo lo posible.Una vez fijado el valor de apertura, la cmara, en funcin de la iluminacin dela escena, adeca el tiempo de exposicin para que la fotografa aparezcacorrectamente expuesta.Ahora ya conoces cmo funciona este modo y cmo emularlo a partir de losmodos semiautomtico, prioridad a la apertura, prioridad a la obturacin omanual, dependiendo de tus gustos o necesidades.Pero lo ms importante de que sepas cmo funciona es que ahora ests encondiciones de decidir cmo se hace la foto (con qu parmetros) y pasar adominar t a tu cmara y no al contrario, de acuerdo?Consejos Prcticos Para Fotografa de PaisajeProbablemente ya conocas todo lo que he dicho hasta ahora, pero creme,no est dems repasarlo y afianzarlo. A veces necesitamos que nos repitan lascosas que ya sabemos para refrescarlas y recordar que ya las sabamos.En este apartado quiero transmitirte algunas reflexiones sobre fotografa depaisajes que seguro te vendrn muy bien cuando busques realizar este tipo detomas.Se trata de reflexiones ms all de lasya indicadas sobre buscar ampliar almximo la profundidad de campo,identificar incluso la distanciahiperfocal, determinar con claridad elcentro de inters de la fotografa obuscar la simplicidad en nuestrascomposiciones (ya sabes, menos esms).Concretamente se trata de elementosclave en fotografa de paisaje, as que,Presta atencin!Foto de Nicholas TFoto de Libr 186. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 185 El Horizonte. Es el elemento ms representado en fotografa de paisaje,no crees? De hecho, como recordars, este elemento es tanimportante en fotografa que tiene hasta su propia regla: la Regla delHorizonte.No olvides que el horizonte debe aparecer recto y en una de las lneasfuertes de la fotografa, dependiendo de a qu parte de la mismaquieres dar mayor importancia.Si no deseas que aparezca recto, turcelo deliberadamente, para quequede claro que lo has hecho aposta. La Hora del Da. Sin duda, lasmejores horas del da parafotografiar son las primeras ylas ltimas de sol, pues escuando la luz resulta mssuave y dcil y no ocasionaluces y contrastesexcesivamente fuertes y durosen nuestras fotos.Procura hacer tus fotos depaisajes en esas horas y verscomo tus resultados mejorandrsticamente. Al contrario de loque podemos pensar al empezar en esto de la fotografa (as fue en micaso), un sol radiante no origina buenas fotos, sino todo lo contrario. El Sol. Se trata de otro elemento que generalmente "querr apuntarse atodas tus fotos de paisajes". Mi consejo es que, salvo en fotografas depuestas o salidas de sol, evites que aparezca en tus fotos. Pues tecostar mucho hacerle sitio y que "respete" al resto de elementos de lafotografa.Sus caractersticas de luz hacen que resulte muy difcil que compartaescenario con otros elementos. El Agua. A diferencia del Solque siempre busca apareceren nuestras fotos, el agua es unelemento que, no s por qu,siempre tratamos de incluirlonosotros. Nos gusta el agua ypor eso tratamos de queaparezca en nuestrasimgenes.Eso s, a unos les gusta msmostrar su lado sedoso (a travs de un largo tiempo de exposicin) yotros prefieren para el tiempo y congelarla. En funcin de tu gusto,debers decantarte por una u otra forma de presentarla.Foto de MrHappyFoto de D. Knisely 187. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 186Descubre ms sobre el agua en 9 Elementos Clave para FotografiarAgua en Movimiento.El Cielo. Dependiendo del lugarque demos al horizonte ennuestras fotografas, estaremosdando mayor o menorimportancia al cielo.Por tanto: primero, no es banalel hecho de colocar elhorizonte un tercio o en otro y,segundo, la decisin decolocar el horizonte en una uotra lnea vendr dada por laimportancia de cielo y tierra o mar en nuestra imagen.Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes contrastes, si amenazatormenta, si tiene algo especial... Si es as, dale dos tercios de laimagen, si no, resrvale slo uno y cntrate en los otros elementos de latoma. La Estacin del Ao. Cadaestacin del ao tiene suscaractersticas, buenas ymalas, por supuesto.Quizs todos coincidamos enque las mejores pocas parafotografiar paisajes, o al menoslas ms agradecidas con elfotgrafo son la Primavera y elOtoo, no te parece?Si te encuentras en esta ltima estacin, es probable que te venganmuy bien estos 13 Estupendos Consejos para Hacer Fotografas enOtoo.Sus colores, la dinmica de elementos como las hojas o el agua y losjuegos de luces te harn sentir como un autntico privilegiado tras elvisor de tu cmara,aprovchalo! Panormicas. Cuando vamos ahacer una fotografa de unpaisaje se nos viene a lacabeza, irremediablemente, laposibilidad de tomar unapanormica.Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad para conseguir estetipo de fotografas de forma "automtica", bien cambiando la relacinde aspecto de la imagen, o bien permitindote disparar varias fotosFoto de JohnMuirFoto de suneko 188. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 187sobre un mismo eje, a partir de las cuales se construye la fotopanormica.Si te interesa la posibilidad de "construir" espectaculares fotospanormicas, aqu tienes 7 Buenos Consejos para Hacer FotosPanormicas.An queras ms consejos? Ests de suerte porque hace ao y medioescribimos un artculo con 11 Consejos Fundamentales para hacer Fotografiasde Paisajes, que te permitir afianzar algunos de estos consejos y descubrirotros nuevos.HDR: La Solucin Cuando Te Quedas Sin RangoYa te he hablado antes del HDR, pero otra vez me veo en la obligacin depresentrtelo, pues te ser de gran ayuda cuando la variacin de iluminacinde la escena sea superior al rango que acepta tu cmara.La tcnica de HDR te permitir que todas las zonas de la fotografa quedenperfectamente expuestas, aunque tengan niveles de luminosidad muydiferentes y contrastados.Foto de -Wink-Con esta tcnica podrs decir adis a antiestticos contraluces o cielosdemasiado oscuros para mostrar correctamente expuesta el resto de laimagen.Resuelve todas tus dudas con respecto a esta tcnica en Todos los Secretos dela Fotografa HDR en 7 Fantsticos Artculos: Descarga PDF Gratis. 189. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos de Paisajes 188En Resumen...Hemos analizado el material (accesorios) necesario para la fotografa depaisaje, las focales ms apropiadas, los ajustes que debes seleccionar en tucmara, e incluso un buen nmero de consejos y recomendaciones sobrealgunos de los elementos ms importantes en este tipo de fotografa.Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siemprehaces, a travs de tus dudas, recomendaciones, apreciaciones y comentariosen general.Y, por supuesto, que salgas a la calle -en este caso al campo, a la playa, a lamontaa, etc.- con tu equipo preparado y con ganas de poner en prcticatodo lo que hass aprendido y empieces a hacer fotografas de paisajes comoun autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta la prximaentrega del curso!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: 11 Consejos Fundamentales para hacer Fotografias de Paisajes 9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento 13 Estupendos Consejos para Hacer Fotografas en Otoo Los 11 Mejores Consejos para Fotografiar Salidas y Puestas deSol 7 Buenos Consejos para Hacer Fotos Panormicas 9 Consejos Esenciales para Hacer Fotografias en la Playa 10 Consejos Fundamentales para Hacer Fotos de Tormentas Todos los Secretos de la Fotografa HDR en 7 FantsticosArtculos: Descarga PDF Gratis 190. AHMF31189Cmo Mejorar tus RetratosSi en la anterior entrega del curso te presentaba la fotografa depaisaje, hoy es el turno de tratar otra categora igualmenteimportante y presente en el "lbum" de todo fotgrafo, ya seaaficionado o profesional. Hoy hablaremos sobre los retratos.Estoy seguro de que, tanto si eres uno de esos fotgrafos a los queles encanta la fotografa "social", como si eres de esos otros queprefieren fotografiar paisajes, edificios o macro, hay un amplionmero de fotos en tu archivo, digital y/o impreso, que podrascatalogar dentro del tipo retrato. A que s?Por tanto, creo que puedes estar de enhorabuena con esteartculo, porque voy a tratar de transmitirte algunas ideas yrecomendaciones que seguramente puedan servirte paramejorar considerablemente tus retratos. Quieres conocerlas?Como hicimos en la entrega anterior del curso, vamos a comenzar por hablarun poco sobre el equipo ms apropiado para fotografa de retrato.Qu Equipo Necesito Para Conseguir Mejores Retratos?Obviamente, el nico elemento imprescindible es tu cmara, aunque contarcon algunos de los siguientes accesorios te permitir estar en condiciones delograr mejores tomas.Algunos de estos elementos extra que puedenofrecer un valor aadido al acabado de tus fotosson los siguientes: El Flash. Sobre todo en fotografa de interior,el flash se hace imprescindible para obtenerbuenos resultados en tus retratos. Incluso enfotografa de exterior puede ser til comoflash de relleno para suavizar sombras duras.Da 29 191. AHMF31Cmo Mejorar tus Retratos 190Piensa que la luz es un elemento fundamental y, en aquellas situacionesen que sta sea insuficiente, contar con un buen flash puede resultarvital.En cuanto al tipo de flash, mi recomendacin es contar, a ser posible,con un flash externo, independientemente de que tu cmara ya traigauno de los llamados "built-in" flash (flash incorporado).Si cuentas con un flash externo podrs usarlo como flash de rebote,podrs separarlo de la cmara y colocarlo donde ms te convenga y,en definitiva, te dar ms "juego" para lograr un mejor acabado en tusretratos. Un Equipo Strobist. Si estsdecidido a mejorar tus retratosde estudio, entonces no tebasta con un nico flashexterno, debes pasar aacompaar a este flash de uncompleto Equipo Strobist.Este equipo no es ms que unconjunto de elementos comoflashes externos de menorpotencia, sombrillas,disparadores y otros elementosque te permitirn contar con varias fuentes de iluminacin y poderubicar stas donde lo necesites.Lo s, esto ya es para nota, pero si quieres mejorar tus retratos eninterior es una alternativa bastante econmica para el buen resultadoque ofrece. No quieres probarlo?Aparte de estos accesorios, no se me ocurren muchos ms que puedan resultarbsicos o tiles para la mejora de tus retratos. T conoces o haces uso deotros en tus tomas?Qu Focales son las Ms Apropiadas Para Retrato?Las focales ms empleadas en fotografa de retratoson focales normales (35-50 mm) o incluso "teles" (>70mm), descartando gran angulares y sper granangulares por la distorsin, poco deseable en retrato,que producen sobre el sujeto fotografiado.A la hora de elegir entre objetivos normales yteleobjetivos, basta decir que los primerosproporcionan un campo de visin ms cercano alque tiene el ser humano, mientras que los segundosofrecen la posibilidad al fotgrafo de distanciarse msdel objeto fotografiado y lograr tomas ms naturales.Foto de Billaday 192. AHMF31Cmo Mejorar tus Retratos 191Por ltimo, una de las caractersticas ms demandadas en un objetivo quevaya a emplearse en fotografa de retrato ser, sin duda, su luminosidad, esdecir, su mxima apertura de diafragma.En los retratos es comn reducir al mximo la profundidad de campo a travsde una gran apertura de diafragma, para as centrar la atencin en el sujetoretratado. Por tanto, cuanto ms luminoso sea un objetivo, mayoresposibilidades le dar al fotgrafo para "trabajar" con la profundidad decampo.Un objetivo que tradicionalmente ha venido asociado a la fotografa de retratoha sido el objetivo de focal fija de 50mm, que por su distancia focal y, sobretodo, por su gran luminosidad, al tratarse de una lente de focal fija, ofrecemagnficos resultados a los que cuentan con l.Qu Tipos De Retratos Existen? Los Tipos de PlanoAntes de darte consejos sobre los retratos creo que lo ms apropiado escontarte que existen diferentes tipos de retratos, bueno, en realidad existendiferentes tipos de plano a la hora de tomar retratos.Ya se habl sobre este tema hace algo ms de un ao en el artculo El RetratoFotogrfico: Tipos de Plano, aunque te resumo ahora brevemente su contenidocon una imagen, te parece?Si no te ha quedado claro alguno de los tipos o quieres saber cundo es msapropiado el uso de uno u otro tipo, te recomiendo que accedas al artculo ElRetrato Fotogrfico: Tipos de Plano, en el que podrs resolver todas tus dudasal respecto.En Qu Consiste el Modo Preconfigurado "Retrato"? 193. AHMF31Cmo Mejorar tus Retratos 192Hoy da, todas las cmaras cuentancon un modo preconfigurado pararetrato que suele identificarse con unlogo con una cabeza de perfil. Sabes aqu me refiero, verdad?Sin embargo, si quieres "hacrtelo tmismo" a partir de un modosemiautomtico o manual, acontinuacin te describo bsicamentela lgica escondida tras este modo.La principal caracterstica del modo"Retrato" es que busca abrir al mximo el diafragma, con el objeto de reducirtodo lo posible la profundidad de campo.De este modo, lo nico que aparecer ntido y correctamente enfocado en laimagen ser el sujeto retratado, logrando as que ste centre toda la atencinde quien observe la fotografa.Posteriormente, una vez fijada laapertura del diafragma, y en funcinde las caractersticas de iluminacin dela toma, se establecern los valores detiempo de exposicin y sensibilidadpara lograr una toma correctamenteexpuesta.Te ha quedado claro cmo funcionaeste modo? Pues a partir de ahora mirecomendacin es que no loselecciones, salvo que no tengas otro remedio por problemas de tiempo a lahora de preparar la toma.Te garantizo que a partir de un modo semiautomtico o manual y siguiendo laspautas anteriores conseguirs como mnimo el mismo resultado que te ofreceel modo preconfigurado, o incluso mejor.Pero, adems, tendrs la satisfaccin de haberlo hecho t mismo. Qu mas sepuede pedir?Regla N1 de los Retratos: Enfoca a los Ojos!No hay lugar a dudas, es la ms conocida de las reglas o recomendacionesque se dan sobre fotografa de retrato. 194. AHMF31Cmo Mejorar tus Retratos 193As que ya sabes, salvo que deseesresaltar algn otro rasgo o elemento deuna persona al retratarla, enfocasiempre a los ojos. Si los ojos estn bienenfocados, tu foto ganar muchospuntos.Por qu? Pues porque,inconscientemente, cuandoobservamos un retrato, nuestros ojostienden a buscar los ojos del sujetoretratado, y si stos no estn bienenfocados nuestra primera impresinde la fotografa ser, por lo general,bastante mala.Te pica la curiosidad con respecto aesta regla?, quieres saber ms sobreella?, necesitas una explicacin msdetallada de los motivos que hacenque sea considerada como la reglan1 en fotografa de retrato?Sea cual sea el motivo de tu inquietud, puedes saber ms al respecto leyendoel artculo Retratos: Enfoca a los Ojos, Por Favor.Consejos Para Mejorar tus RetratosCon la regla anterior sera suficiente para que tus retratos mejorasendrsticamente. Creme, no estoyexagerando, el fallo de muchosretratos que aparentemente son muybuenos es, precisamente, que nocuentan con la nitidez suficiente en losojos.Por si te sabe a poco ese consejo, acontinuacin te "regalo" otrasrecomendaciones que te resultarnmuy tiles a la hora de realizar tuspropios retratos. El Fondo. Cuando hemoshablado del modopreconfigurado "Retrato"hemos dicho que el finprincipal de este modo esreducir la profundidad decampo para llamar la atencinexclusivamente sobre el objetoretratado.Siguiendo con esta lnea, elFoto de Paulo SacramentoFoto de romainguy 195. AHMF31Cmo Mejorar tus Retratos 194fondo en un retrato ha de ser simple, sencillo, de colores pococontrastados y saturados, suficientemente desenfocado y, en definitiva,que no reste protagonismo a la verdadera "estrella" de la imagen: elsujeto retratado. Acrcate! Aunque por un lado el estar demasiado cerca puedasuponer una prdida de naturalidad en el sujeto que "posa", por otro tepermitir lograr una fotografa sencilla, que slo cuente con loestrictamente necesario y que llene la imagen. Coloca los ojos en el tercio superior. Esto no es, ni mucho menos unaregla, pero hay muchos fotgrafos que dicen que la mejor zona de lafotografa para los ojos es el tercio superior de la misma. De modo queya sabes, enfoca a los ojos y, a ser posible, ubcalos en el terciosuperior de la imagen. No tiene por qu salir todo. Relacionado con el consejo anterior, quizspara poner los ojos en el tercio superior tengas que "cortarle la cabeza"al sujeto retratado. No te preocupes, no tiene que salir entero, adems,esto te ayudar a encuadrar la imagen y a centrar la atencin sobre lorealmente importante en tu fotografa. La Regla de la Mirada. Como ves, en retrato muchos de los consejosestn relacionados con los ojos. En este caso, te recuerdo que debesdejar ms espacio en la direccin de la mirada, que la que hay pordetrs del sujeto que mira. Recordabas lo que deca la regla?Quieres ms consejos para mejorar tus retratos? chale un vistazo a 7 SencillosConsejos para Ayudarte a Conseguir Retratos Inolvidables. Afianzars lasrecomendaciones anteriores y obtendrs nuevas ideas para tus fotos deretrato.Qu Hay de Los Tipos de Retratos? Fotografa de Bebs,Nios, Grupos, Autorretratos...Es cierto, las pautas que te he proporcionado son bastante genricas. Sinembargo, dependiendo del tipo concreto de retrato que busques realizar,seguro que hay otro buen puado de consejosque podran serte tiles.En este caso, voy a recomendarte la lectura dealgunos artculos que ya escribimos hace tiempoal respecto, te parece? Fotografa de Bebs. Cuando tenemosdelante un beb pronto sentimos lairrefrenable tentacin de hacerle fotos.Si quieres sacarle el mayor partidoposible a las sesiones con tu beb,chale un ojo al artculo 10 FantsticosConsejos para Fotografiar Bebs. Fotografa de Nios. No es necesario quepase mucho tiempo para que lassesiones de fotografa con lo que hastahace poco era un beb cambiendrsticamente. Para poder ser conscienteFoto de Gustty 196. AHMF31Cmo Mejorar tus Retratos 195de estas diferencias y lograr los mejores resultados, te recomiendo LaGua Definitiva para Fotografiar Nios Pequeos. Fotografa de Grupos. No es lo mismo el retrato individual que una fotode grupo, lo sabes, verdad? Si quieres algunos consejos en este "arte",no te pierdas Cmo Hacer las Mejores Fotos de Grupo. Autorretrato. Por ltimo, si eres demasiado vergonzoso para pedirle aalguien que te haga un retrato, no tienes la posibilidad de pedrselo anadie o simplemente quieres probar la tcnica del autorretrato, teservirn de gran ayuda estos 7 Buenos Consejos para Mejorar tusAutorretratos.En total son ms de 50 consejos que, aplicados adecuadamente, supondrnun salto de calidad considerable en tus retratos, no crees?Disparo y Ya? NO, El Postprocesado Puede ser MuyImportanteQue se lo pregunten a los famosos, oms bien a los fotgrafos de losfamosos. stos invierten mucho mstiempo en el retoque posterior que enlas sesiones fotogrficas, no hay duda.No pienses que quiero que cojas tusretratos y les pongas ms labios opecho, que les hagas las piernas mslargas, que les reduzcas la cintura oalgo del estilo. No, no me refiero a eso.Pero s creo que hay un conjunto deretoques que pueden venir muy bien a tus fotos. Hablo de unos dientes msblancos, una piel ms tersa, unos ojos ms brillantes...Si te apetece conocer cmo conseguirlo, no te pierdas Cmo Retocar unRetrato: Un Ejemplo Prctico.En Resumen...Hemos mostrado los accesorios ms apropiados para fotografa de retrato, lostipos de planos existentes, la regla ms importante, una serie de consejosgenricos y, finalmente, consejos especficos en funcin del tipo de retrato quebusques.Y ahora qu? Pues ahora lo de siempre. Despus de haberte "empapado" detanta informacin como te he mostrado en la entrega de hoy, te toca ponerlaen prctica y disparar, disparar y disparar.Apuesto a que a partir de ahora tus retratos mejoran ostensiblemente yempiezas a percibir y a incluir en tus fotos algunos de los aspectos clave de losque hemos hablado a lo largo de esta entrega. Ya sabes, fondos y encuadresadecuados, ojos correctamente enfocados, etc. 197. AHMF31Cmo Mejorar tus Retratos 196Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: Retrato Fotogrfico: Tcnicas, Consejos y Retoque en Un nicoArtculo Retratos: Enfoca a los Ojos, Por Favor 7 Sencillos Consejos para Ayudarte a Conseguir RetratosInolvidables 10 Fantsticos Consejos para Fotografiar Bebs La Gua Definitiva para Fotografiar Nios Pequeos Cmo Hacer las Mejores Fotos de Grupo 7 Buenos Consejos para Mejorar tus Autorretratos Cmo Retocar un Retrato: Un Ejemplo Prctico 198. AHMF31197Cmo Mejorar tus FotosNocturnasA ti tambin te pasa que llega la noche y, al ver todas esas luces,se desata tu vena creativa y sientes la necesidad de disparar ydisparar?Luego los resultados no siempre coinciden con la imagen quehabamos apreciado o con las espectativas que habadespertado en nosotros la maravillosa escena que queramosinmortalizar.Para que la prxima vez que vayas a retratar una escenanocturna no "falles", hemos pensado que la entrega de hoydebera proporcionarte las "armas" necesarias para mejorar tuscomposiciones de noche, quieres conocerlas?Las primeras armas de las que hablaremos son los accesorios que te permitirnlograr mejores tomas nocturnas. Presta atencin, ahora que llega la Navidadpuede ser un buen momento para plantearte aumentar tu equipo.Cul es el Equipo de un "Fotgrafo Nocturno"?A diferencia de las entregas anteriores, paisajes y retratos, en que decamosque slo bastaba con la cmara, me temo que en fotografa nocturna hay unaccesorio que se convierte en bsico e imprescindible: el trpode.Ten en cuenta que la principal caracterstica de la fotografa nocturna es lafalta de luz, por lo que ser necesario abrir el diafragma al mximo, siempreque la profundidad de campo se mantenga en los mrgenes que deseas,pero, sobre todo, tendrs que prolongar el tiempo de exposicin de la toma avalores muy altos.Da 30 199. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas 198De modo que recuerda, si vas a salir denoche a hacer fotos, no olvides llevarteel trpode.Si adems del trpode cuentas con undisparador remoto, podrs evitar lasvibraciones que se producen al disparartu cmara, por lo que es una buena ysobre todo barata opcin de aumentartu equipo para tomas nocturnas.El ltimo de los artculos que te voy arecomendar es un buen flash externo,pero no te engaes, por muy bueno quesea tu flash, todos tienen una distanciamxima de alcance.El flash te vendr muy bien para tomascortas o para usarlo como flash de relleno, pero no te plantees su uso parafotografiar edificios o escenas a cierta distancia de donde ests situado. Piensaque nunca podr suplir la fuerza de la luz del Sol, entiendes a qu me refiero?Si en alguna toma dudas entre el uso o no del flash, quizs el artculo 4 Razonespor las que Deberas Apagar el Flash aunque sea de Noche, pueda orientarte.El simple hecho de que sea de noche no hace obligatorio el uso del flash y, dehecho, en muchas situaciones su uso ser perjudicial para tus fotos. As que nolo uses de forma indiscriminada.El Modo "Noche". En Qu Consiste?Recuerdas que cuando vimos los modos dedisparo de nuestra cmara hablamos sobreuno al que denominamos Modo "Noche"?Como su nombre indica, se trata de un modoapropiado para situaciones en las que lascondiciones de iluminacin son claramentedeficientes.La forma de afrontar ese defecto por parte deeste modo consiste en disponer una ampliaapertura de diafragma y, sobre todo, un tiempode exposicin lo suficientemente prolongadocomo para lograr una toma correctamenteexpuesta.Si con esos parmetros no fuese posible lograrexponer de forma adecuada, la cmara, deforma automtica, incrementara lasensibilidad ISO, aunque ya sabes que la calidadde la foto se reduce considerablemente a valores elevados de este parmetro.Foto de shoebappa 200. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas 199A que despus de haber visto como funciona el modo t eres capaz dereproducirlo a partir de un modo manual o semiautomtico? Estoy seguro deque eres perfectamente capaz.Y por eso, siempre que puedas, "hztelo t mismo", de ese modo controlars eltiempo de exposicin, la apertura de diafragma para la toma y, tambin, lasensibilidad ISO, evitando que la cmara establezca un valor demasiadoelevado por defecto.Ya sabes lo que opino sobre los modos preconfigurados y las limitaciones quetienen, as que mi consejo: toma el mando y controla t a tu cmara!La Mejor Hora Para Fotografa Nocturna: La "Hora Azul"Ests decidido a realizar una sesin defotografa nocturna? Pues djame que te d unconsejo sobre la mejor hora para llevar a cabotus fotos: Haz las fotos durante la denominada"Hora Azul"!Con esto no quiero decir que slo puedashacer fotos nocturnas durante la Hora Azul,pero si puedes elegir el momento en que hacerla foto, no hay mejor instante que durante estahora.La "Hora Azul", tambin conocida como HoraMgica, es el perodo de tiempo que empiezamedia hora antes de que el sol se ponga yfinaliza treinta minutos de su puesta.Y por qu es tan "mgico" este intervalo de tiempo? Pues muy sencillo,durante este tiempo, si el cielo est suficientemente despejado, vers como vacambiando de color desde un azul claro a un azul cada vez ms intenso, colorque vendr de perlas a los fondos de tus instantneas nocturnas.Quieres saber ms sobre la "Hora Azul"? Descbrelo en Fotografa Nocturna: laHora Azul.Otros Consejos Para Mejorar Tus Tomas NocturnasAdems de haberte hablado sobre la hora ms apropiada para hacerfotografa nocturna, voy a darte otros consejos que podrn serte muy tiles entus prximas sesiones nocturnas, teparece? Mantn la Sensibilidad ISO almnimo posible. Recuerdascuando hablamos sobre lasensibilidad del sensor? Amedida que elevamos lasensibilidad, la relacinseal/ruido baja y ello supone 201. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas 200una prdida considerable de calidad en la foto, como consecuenciade la incorporacin de mucho ruido.Por tanto, es preferible mantener un valor bajo de sensibilidad yprolongar el tiempo de exposicin, salvo que no contemos con trpode.En ese caso y slo en ese caso, elevaremos el valor ISO, sacrificando laadicin de ruido para evitar la trepidacin en la imagen. Cierra el Diafragma. Las tomas nocturnas generalmente requieren unaelevada nitidez en todos sus elementos y la nica forma de lograr estoes reduciendo al mximo la abertura del diafragma, para asincrementar la profundidad decampo.Por supuesto, esta reduccindel caudal de luz ha de versecontrarrestada por un mayortiempo de exposicin y/o unamayor sensibilidad con elobjeto de obtener una fotocorrectamente expuesta. El Tiempo de Exposicin actacomo "contrapeso". Si esrecomendable limitar lasensibilidad y cerrar el diafragma, entonces, para lograr una tomaexpuesta adecuadamente, es necesario prolongar el tiempo deexposicin.Mi recomendacin es que utilices el tiempo de exposicin necesariopara que la iluminacin sea la correcta, ni ms ni menos. Utiliza, portanto, este parmetro como un simple "contrapeso", salvo que quierashacer fotos de estelas, en cuyo caso el tiempo ser el primer parmetroque debers fijar. "Metering" puntual o ponderadoal centro. A la hora deseleccionar el modo de"metering" en tu cmara, no teconformes con el modomatricial. Resultar mucho msapropiado el uso de lamedicin puntual o ponderadaal centro.Ten en cuenta que en lastomas nocturnas habr muchadiferencia de iluminacin entre luces y elementos oscuros, por los que siutilizas el modo matricial no saldr bien ni una cosa ni la otra. Prueba con tcnicas HDR. Si quieres conseguir plasmar el amplio rangolumnico de la fotografa y tu cmara no te lo permite, entonces es elmomento de que dejes paso a las tcnicas HDR y observes losmagnficos resultados que pueden proporcionar a tus fotografas.Foto de Matter = EnergyFoto de Jose Luis Rodriguez 202. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas 201Si te han sabido a poco estos consejos, chale un vistazo a la "saga" deartculos que escribimos sobre Fotografa Nocturna: 1 Parte, 2 Parte y 3 Parte.Tomas Nocturnas Especiales: Fuegos Artificiales,Tormentas y "Estelas de luz"Adems de las fotos nocturnas caracterizadas exclusivamente por el momentoen que se realiza la toma, pues los objetos retratados son idnticos a aquellosque se retrataran en la misma toma pero durante el da, existen tomasnocturnas que nicamente se producen durante esta parte del da.Me estoy refiriendo a fotografas de fuegos artificiales, de tormentas, de estelasde luz... A todas estas fotografas les son aplicables muchos de los consejosdados hasta ahora, sin embargo, tambin tienen sus peculiaridades.Cada una de ellas da, por lo menos, para un artculo entero, as es que, si teparece, te voy a recomendar la lectura de tres de nuestros artculos en los queya abordamos esta temtica hace nomucho tiempo, de acuerdo? Fuegos artificiales. El uso de untrpode, la seleccin de unnmero "f" alto o el enfoquemanual son slo algunos de los14 Fantasticos Consejos paraFotografiar Fuegos Artificiales,te los vas a perder? Tormentas. Adems de ponertea cubierto o darle uso al modo"bulb" de tu cmara, hay hastapara Hacer Fotos de Tormentas10 Consejos Fundamentalespreparados para ti si ests pensandoen probar con este tipo de fotografa.Estelas de luz. Personalmente me considero un enamorado de este tipode fotografas. Tambin es tu caso? Pues en La Gua Definitiva paraHacer Fotos de Estelas de Luz, tienes 7 magnficos consejos paracomenzar a dominar este tipo de fotografa, a qu ests esperando?S, lo s, seguro que conoces o, al menos, se te ocurren ms tipos de tomasnocturnas aparte de estas tres que he indicado. Quieres compartirlas connosotros y, ya de paso, contarnos tus trucos para sacarle el mximo partido aesas tomas? Hazlo a travs de los comentarios!En Resumen...Con esta entrega hemos cubierto cmo mejorar otro buen puado de las fotosque, a buen seguro, haces habitualmente. Me refiero, claro, a las fotosnocturnas.De ahora en adelante ya conoces con qu accesorios debes contar paraafrontar con las mximas garantas tus sesiones fotogrficas nocturnas, has vistocul es la hora ms recomendable para realizar fotos por la noche, conoces unamplio nmero de consejos que seguir con tus fotos y tienes las referencias deFoto de Pear Biter 203. AHMF31Cmo Mejorar tus Fotos Nocturnas 202buensimos artculos para ocasiones especiales como fuegos artificiales, estelasde luz e incluso tormentas.Como siempre, tienes los mimbres necesarios para lograr cada vez mejoresfotos, ahora slo falta "emplear de forma adecuada estos mimbres" y practicaruna y otra vez hasta que asimiles todos los conceptos y te salgan como algomecnico. nimo y a por ello!Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: 4 Razones por las que Deberas Apagar el Flash aunque sea deNoche Fotografa Nocturna: la Hora Azul Fotografa Nocturna: Adis a las Fotos Movidas por la Noche (1de 3) Fotografa Nocturna: Ajustando la Cmara para hacer Fotosde Noche (2 de 3) Fotografa Nocturna: Consejos de Composicin para tus Fotosde Noche (3 de 3) 14 Fantsticos Consejos para Fotografiar Fuegos Artificiales 10 Consejos Fundamentales para Hacer Fotos de Tormentas La Gua Definitiva para Hacer Fotos de Estelas de Luz 204. AHMF31203Cmo Seguir A Partir de AhoraTodo lo bueno se acaba y este curso no iba a ser una excepcin,no? :)No, en serio, cuando empez ya sabas que no se trataba de uncurso interminable, sino de una coleccin de 31 artculos queespero te hayan resultado tiles para volver a aquellos aspectosque ya conocas y que probablemente haban quedado en elolvido y, sobre todo, para descubrirte otros nuevos, pero al mismotiempo bsicos, para mejorar tus fotos.Antes de acabar el curso me gustara darte, por ltimo, unosconsejos para que sepas cmo actuar a partir de ahora paraseguir disfrutando de la pasin por la fotografa. Quiresescucharlos?Prcticamente has acabado el curso, pero, crees que sabes fotografa?Quizs s. Ms que antes desde luego, pero es suficiente?, ya no puedesaprender ms?, qu puedes hacer ahora para seguir disfrutando yaprendiendo de la fotografa?Hemos pensado en una serie de pasos que podras seguir, tras haber pasadopor este curso, con el objeto de que contines creciendo y mejorando tusfotografas, qu te parece?1. Proponte Retos: Los Proyectos FotogrficosLos Proyectos Fotogrficos son una buena manera de "obligarte" a fotografiar,de quebrarte los cuernos para obtener ciertas fotogrficas y, en cierto modo,de ayudar a tu imaginacin y creatividad imponiendo la disciplina que exigeel proyecto fotogrfico en el que te encuentres inmerso.Da 31 205. AHMF31Cmo Seguir A Partir de Ahora 204No sabes a qu me refiero con ProyectoFotogrfico?, has odo hablar, quizs, delproyecto 365 das? Se trata del ejemploparadigmtico de proyecto fotogrfico yconsiste bsicamente en hacer una fotografadiaria durante un ao entero de todo aquelloque te rodea en tu vida cotidiana.Es algo as como un diario en imgenes, cuyanica limitacin es tomar una foto diaria, noimporta de qu sea sta, pero no puede ser nims ni menos que una.Aunque te parezca una tontera, te aseguro que te ayudar a darle unempujn a tu imaginacin, por qu no lo pruebas?Te gusta la propuesta de los proyectos?, quieres ms ideas? chale unvistazo a 5 Proyectos Fotogrficos para Desarrollar tu Creatividad. Si todavaquieres ms proyectos, aqu tienes otros 5 Divertidos Proyectos Fotogrficos:Foto Imaginativa Gracias a Photojojo, aunque, en mi opinin, estos ltimosdejarn volar menos tu imaginacin.2. Mejorars tus Fotografas Mucho Ms "Trabajando" EnEquipoSi eres un "solitario empedernido" o no tegusta mucho el contacto humano me temoque, al menos en el campo de lafotografa, tienes "un problemilla".S, as es, la fotografa se aprende muchoms rpido y mejor en grupo. O, al menos,se aprende mucho ms viendo los errores yaciertos ajenos y dejndote aconsejar porotras personas en tus errores y tambin entus xitos, por supuesto.Por eso, desde dZoom te recomendamos que hagas tambin cursospresenciales, que te apuntes a la asociacin de fotgrafos de tu barrio y queentables contacto con fotgrafos del colegio, de la Univiersidad, de tu trabajo,de tu ciudad, de tu provincia...Poneos retos, organizad quedadas, salid a hacer fotos variando el "objetivo"buscado en cada una de las salidas. Y a la vuelta, comparad resultados,analizad vuestros trabajos, ayudaos los unos a los otros y, por ltimo, si queris,para celebrarlo, podis tomaros una o dos caas despus. :)Con esto lo nico que pretendo es obligarte, al menos de forma peridica, asacar tu cmara, utilizarla y tener con quin hablar sobre tus trabajos de cara air mejorando cada vez ms. A veces, simplemente con eso, la mejora que selogra es considerable, creme.Foto de Steph Goralnick 206. AHMF31Cmo Seguir A Partir de Ahora 2053. Participa en Foros! Aprenders y Hars Aprender aOtrosSi adems de tener tu propio grupo defotgrafos amigos prximosgeogrficamente, participas en foros atravs de Internet, entonces tucapacidad de aprendizaje semultiplica por cientos.Existen muchsimos foros en Internet enlos que podrs participar y que, a buenseguro, te sern de gran ayuda en tupropsito de mejorar y mejorar tusfotos. Algunos de los foros que terecomendamos son: dZoom. Como sabes, dZoom no slo es un blog que te sirve contenido adiario, sino que tambin cuenta con un foro en el que podrs participaraportando tu conocimiento y observando las fotos y aprendiendo detodo lo aportado por el resto de miembros del foro. nete y mejoracon nosotros! ojodigital. Es, probablemente, uno de los mejores foros de hablahispana sobre fotografa. Si tienes dudas, o simplemente quieresaprender viendo los comentarios y las fotos subidas por sus miembros,es un lugar idneo para seguir "creciendo" en el mundo de lafotografa. nikonistas. Especialmente si tienes una Nikon, en este foro podrsmejorar no slo el manejo de tu cmara gracias a la ayuda de otrosfotgrafos con tu mismo equipo, sino que tambin te permitir unamejora general en el arte de la fotografa. canonistas. S t lo que tienes es una Canon, ste es tu foro. Consejos yfotgrafos que cuentan con este equipo podrn ensearte y aprendercon tu participacin en el foro.Hay muchos ms, seguro que conoces y sigues otros. En cualquier caso, lo quepretendo transmitirte es que utilices las posibilidades de Internet paracomplementar, pero nunca sustituir, a los canales presenciales que establezcascon fotgrafos de tu entorno geogrfico, me entiendes?4. Lo Ms Importante: Insprate Viendo Ms y Ms Fotos!Te lo he venido diciendo a lo largo detodo el curso y en especial durante elda de hoy. Una vez que tienes la baseno hay mejor forma de aprenderfotografa y refrescar lo que hasaprendido que viendo cuantas msfotos puedas mejor.Las fotos de otros te pueden servircomo fuente de inspiracin, comoforma de recordar la aplicacin deFoto de William Hook 207. AHMF31Cmo Seguir A Partir de Ahora 206reglas y tcnicas, como muestras de lo que no se debe hacer (s, en serio, hayfotos malas y saber por qu no funciona una foto tambin es una forma deponer en prctica lo que se ha aprendido), etc.Hay muchos sitios donde podrs ver fotos: exposiciones fsicas, exposicionesvirtuales, webs de fotografa, blogs como ste, pginas de concursos, etc.Pero si hay un sitio recomendable al 100% para aprender fotografa a partir delas fotos de otros, se es, sin duda, flickr. Tanto por nmero, como por lacalidad de las fotos, no tiene rival, al menos a da de hoy.chale un vistazo peridicamente, busca fotos de una temtica para inspirarte,participa en grupos como el de dZoom y mantente al da en esta web. Tus fotoste lo agradecern. Te lo garantizo.En Resumen...Y con esto y un bizcocho... ...hemos acabado el curso de "Aprende a Hacer MejoresFotos en 31 das".Espero que haya resultado de tu agrado y, especialmente, que te haya resultadotil. Tambin espero haberme podido explicar con claridad y que hayas asimilado elamplio nmero de conceptos que te he mostrado.Por mi parte ha sido un autntico placer que me hayan dado la oportunidad deaprender contigo (lo digo en serio, yo considero que tambin he aprendido, y mucho) alo largo de estas 31 entregas.Para finalizar me gustara, primero, agradecer tu atencin durante estos 31 das, sque no has fallado ni uno. Segundo, espero que consideres este curso como fuentede informacin bsica ante posibles dudas futuras o recomendaciones a tusconocidos.Y tercero y ltimo, quiero alentarte en este arte de la fotografa, pues requiere, comohas visto, una parte terica y cierto "arte" al alcance de unos pocos. Pero si por algo secaracteriza la fotografa especialmente, es porque exige mucha paciencia,constancia y disparar, disparar y disparar.nimo con tu proceso de aprendizaje y nos vemos en dZoom! 208. AHMF31Cmo Seguir A Partir de Ahora 207Enlaces RelacionadosSi lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs delcontenido que encontrars en estos enlaces: 5 Proyectos Fotogrficos para Desarrollar tu Creatividad 5 Divertidos Proyectos Fotogrficos: Foto Imaginativa Gracias aPhotojojo Foro de dZoom Grupo de dZoom en flickr Foro de ojodigital Foro nikonistas Foro canonistas 209. Este Documento Ha sido descargado desde la Web ms completa en todo tipo de e-books y Tutoriales.Si deseas ms informacin o libros, entonces ingresa a:http://www.enigmaelectronica.tkhttp://www.foroenigma.tkY podrs descargar muchas aplicaciones tiles. Libros Manuales Tutoriales Cursos Programas Msica PelculasGrupo Enigma ElectrnicaEnigma TeamSi algn Archivo Requiriera de Contrasea de acceso siempre ser:www.enigmaelectronica.tk